Stefan Schlegel

Erstaunlich für einen europäischen Score, daß die CD offenbar doch ziemlich gut läuft. Die erste Pressung - also wohl 500 Stück - ist bereits nach nur einer Woche abverkauft wie Music Box auf Facebook meldet: "Please, don't panic! TESS is (already) temporarily out of stock. The first run was sold within a week. Back in stock in December! Thank you!"

Völlig falsch! Es handelte sich nicht um Universal, sondern um Sony, wo es bei alten Scores immer schon schwierig war, Material zu finden. Bitte selbst nachlesen: https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=2&threadID=152090&archive=0 Und was Universal betrifft, so hatte ich doch erst vor ein paar Tagen dieses Zitat von MV aus demselben Thread hier gepostet: "That leaves Universal....we have some great projects lined up with them, two of them scheduled for this year both from the 1960s. And more in 2024." Auch noch beachten: Bei dem Brand an 2008 ist vieles von UMG - also der Universal Music Group, die Rechteinhaber von Plattenfirmen wie Decca, MCA, Capitol etc. sind - vernichtet worden, aber weniger vom Universal-Studio selbst. Das sind zwei völlig unterschiedliche Companies, die nur vom Namen her eine Ähnlichkeit aufweisen. Wird immer wieder miteinander verwechselt.

Da PRACTICAL MAGIC Warner gehört, braucht man vermutlich nicht lange fragen.

So wie es jetzt jemand im FSM Board erklärt hat, ist er offenbar doch drauf - und zwar hat Music Box den Track jetzt künstlich ganz hinten noch reingesetzt als "End Title" des Film Score-Teils, während der eigentliche "End Title" vom Film mit 1:47 Minuten nun zur "Overture" geworden ist. Das ist ja echt ein Durcheinander sondersgleichen. Dadurch gibt es nun überhaupt nur ein einizges neues Stück auf der CD - nämlich Track 33 mit gerade mal 56 Sekunden. Und was wurde nicht getönt wie hier großartig expandiert wurde - von wegen.

Danke für die Klarstellung, Roland. Dann ist die CD natürlich auch für mich eine Pflichtanschaffung.

Der "Tess"-Track mit den 3:15 Minuten (Track 1 auf der Universal-CD und erstes Stück auf der B-Seite der Philips-LP) ist doch jetzt aber beim Film Score sicher ganz weg - denn meiner Erinnerung nach kommt der in der Länge im Film selbst so auch gar nicht vor - und nur bei den LP-Stücken zu hören, oder? Wenn dem so ist, dann ist es eh klar, daß es sich um zwei ganz verschiedene Bänder aus unterschiedlichen Quellen handeln muß: Zum einen das Album Master der LP und zum anderen das Film Score-Master. Aber immerhin schön zu hören, daß es doch eine satte Klangverbesserung gibt. Optimal war das damals auf der Universal-CD ja nun nicht.

Das hat sich für mich jetzt auch geklärt nachdem ich den 30-sekündigen Ausschnitt dieser sogenannten "Overture" auf der Music Box-Seite noch angehört habe. Ist jetzt absolut eindeutig: Die haben ganz einfach die letzten 1:47 Minuten vom Finale-Track entnommen und genau das auch noch als "Overture" an den Anfang der Film Score-Sektion gesetzt. So kann mans natürlich auch machen und das Ganze noch künstlich ein wenig verlängern. Wie schon oben gesagt: Viel Augenwischerei ist hier dabei!

Ach das hatte ich noch gar nicht gesehen. Von Bacalovs IL LUNGO VIAGGIO habe ich die alte RCA-Single von 1975 und fand die beiden Themen "Lungo Viaggio" und "Memorie" immer sehr schön, keinesfalls zu seicht. Trifft schon meinen Geschmack: https://www.discogs.com/de/release/23165990-Luis-Enriquez-Il-Lungo-Viaggio Den Score werde ich mir mal komplett anhören, die anderen Titel sind dagegen eher Pop/Easy-Geschichten und teilweise natürlich total Obskures aus dem früheren italienischen RCA-Katalog, was sich kaum als Einzel-CD vermarkten ließe. Der Bacalov könnte durchaus auch auf einem zukünftigen Sounds of Cinecittà-Set von Quartet noch verewigt werden, wenn deren erste Edition ganz ordentlich laufen sollte.

Was? Noch gar nicht? Na da hast Du ja noch ein filmmusikalisches Meisterwerk vor Dir. Für mich immer noch eine der schönsten Musiken, die je für einen Film komponiert wurden - und da bleibe ich auch dabei. Ich rätsele gerade noch etwas rum, welchen Track Music Box als "Overture" in die Film Tracks-Sektion genommen hat. Der Film selbst hatte nämlich keine Ouvertüre. Und das was auf der Universal-CD gleich an den Anfang gestellt wurde, war das erste Stück von der B-Seite der französischen LP mit dem Titel "Tess" und einer Länge vvon 3:15 Minuten. Auf der US-LP hieß dieses Stück wiederum "Reprise - Love Theme". Diese 3:15 Minuten kommen in dieser Länge im Film nicht vor und da scheint mir auch nichts editiert zu sein, denn das ist an einem Stück durchkomponiert. Ich vermute, daß dieses Stück damals speziell zum autonomen Anhören für die LP aufgenommen wurde als längere Fassung des Liebethemas. Ich selbst habs an 1981 als Pausenmusik genommen als ich den dreistündigen Film bei uns im Kino vorgeführt habe und so hats auch sehr gut gepaßt. Bei dem Stück mit 1:47 Minuten muß es sich um was Anderes handeln- eventuell wurde vom Finale was herausgezogen. Bin mal gespannt, was das wirklich sein soll. Jedenfalls finde ich das "Tess" bzw. "Reprise - Love Theme"-Stück nirgends im Film Score-Teil auf der Music Box-CD. Und vermutlich wurde das kurze Prozessions-Stück im Mittelteil von "La rencontre avec Angel" mit rund einer Minute auch noch rausgenommen und nach hinten zu den paar Source Music-Stücken versetzt. Insofern gibt es vielleicht doch noch so 3-4 Minuten an neuem Material zu hören im Film Score-Teil - das dürften vor allem die sehr kurzen Stücke sein, die nicht mal eine MInute gehen. Aber trotzdem: Viel ist das natürlich beileibe nicht.

Ich habe mir das mit TESS jetzt nochmals näher angeschaut, vor allem mal mit der Universal-CD genauer verglichen und muß nun ganz ehrlich sagen: Da ist viel Augenwischerei dabei bei dieser neuen Edition. Lerouge´s CD enthielt ja schon ca. 37 Minuten von TESS und mit den beiden Tracks "La naissance de l´amour" (3:18) und "Après le meurtre" (2:10) auch zwei zusätzliche Stücke, die nicht auf der alten französischen LP enthalten waren. Insofern ist ja es noch weniger Neues, was auf der Music Box-CD nun oben sein wird. Im Prinzip kann man fast von einem regelrechten Witz sprechen. Was früher zusammen editiert war, ist nun alles aufgedröselt - so geht das Finale nun statt vorher 7:53 Minuten nur noch 3:53 Minuten. Der Grund: Die jetzigen Stücke 33-36 waren zu einem einzigen "Final" zusammengelegt worden für die LP. Und genauso verhält es sich mit anderen Tracks, die zuvor aus zwei bis drei einzelnen kürzeren Cues bestanden. Die Mehrzahl der Tracks heißt nun natürlich wieder anders, was es erst mal rein vom Tracklisting her schwer macht, alles im Detail zu identifizieren - aber klar ist zumindest eines: Es sind höchstens um die 2 Minuten, die da gegenüber den bisherigen Veröffentlichungen neu sein werden - nicht mal 6 oder 7 wie ich oben zuerst noch gedacht hatte! - und dann hauptsächlich wohl kurze Stückchen wie "Childhood" mit 25 Sekunden oder "Angel´s Memories" mit 1:02 Minuten. Manche reden bei FSM von einer großartigen Expandierung - die scheinen überhaupt nicht begriffen zu haben, was hier wirklich los ist. Daß jetzt alles filmchronologisch angeordnet ist - die Universal-CD hatte da manches durcheinander gewürfelt gegenüber dem alten LP-Album, denn der eigentliche "Main Title" mit der anschließenden Prozessions-Musik erschien z.B. erst als Track 9 - ist lobenswert. Und eventuell kann man auf eine Klangverbesserung hoffen. Aber das ist wohl auch wirklich alles.

Schönes Release ja, aber klar ersichtlich ist aus dem Tracklisting auch, daß hier nicht so viel mehr Musik dazukommt als bisher bereits erhältlich. Die alte LP hatte eine Spielzeit von 32 Minuten, der Film Score-Teil ohne Source Music dagegen geht auf der neuen CD um die 36 Minuten. So viel mehr ist das also gar nicht. Ich ziehe mal die rund zwei Minuten vom "Procession"-Cue ab, der zuvor im zweiten Teil vom ersten Track der französischen LP auftauchte - und nun in den Source Music-Teil sogar mit doppelter Länge verschoben wurde -, und dann sind es halt doch nur 6-7 Minuten, die wirklich neu sind. Ist nett, wenn man wie ich den Score zu seinen persönlichen Favoriten zählt, aber man muß schon auch ein wenig auf dem Boden bleiben und darf nicht gar eine Unmenge an zuvor nicht veröffentlichter Musik erwarten. Klanglich hingegen könnte die Music Box-CD hingegen schon eine deutliche Verbesserung gegenüber der teilweise etwas unsauberen französischen Universal-CD von TESS bieten, die vor jetzt auch schon 23 Jahren erschien.

SUGARLAND EXPRESS wird erst nächstes Jahr 50 Jahre alt. Das könnte dann definitiv der Anlaß sein, die Musik auf CD zu bringen - scheint mir wahrscheinlicher als noch dieses Jahr. Und STORY OF A WOMAN ist von 1970 - paßt also auch nicht auf den 60s-Clue. Von daher bleibe ich dabei: Einer der beiden erwähnten Universal-Titel aus den 60ern könnte durchaus THE RARE BREED sein.

Dieser Schlag-auf-Schlag-Output ist doch ganz einfach nur aus der Not heraus geboren. Das hat MV Gerhard selbst längst eingestanden und es hat somit nichts mit einer "Vorproduktion" anderer Titel zu tun. Die US-Studios, die überhaupt noch Lizenzen vergeben (Warner und Disney/Fox gehen für LLL ja seit geraumer Zeit ohnehin nicht mehr) lassen sich mit ihren "approvals" endlos Zeit und so liegen mehrere Titel seit Monaten in der Wartestellung, die das ganze Jahr durch nicht gebracht werden konnten. "Waiting for approvals" ist hier das eigentliche Stichwort.

Ich lese gerade nochmals das Posting von MV Gerhard vom September bei FSM. Da erwähnt er zwei Universal-Titel aus den 60ern, die dieses Jahr noch bei LLL erscheinen sollen. Einer davon könnte also durchaus THE RARE BREED sein sofern es ein "approval" seitens des Studios gab: "Warner Bros and Fox were a huge part of FSM release slate. Both companies as of 2023 are not working with the labels any more (WB closing its doors and Fox being absorbed by Disney) Disney works with Intrada, but apparently there are approval issues and delays. Sony has element issues. MGM and Paramount are wonderful to work with but so much of their catalogs have been mined there is not much left. That leaves Universal....we have some great projects lined up with them, two of them scheduled for this year both from the 1960s." https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=2&threadID=152090&archive=0

Die Nic Raine-Suite von Silva mit den 18 Minuten finde ich zwar an sich ganz annehmbar, ziehe aber demgegenüber das deutlich fülliger klingende und auch nuancierter gespielte Original eindeutig vor. Deshalb ist eine Veröffentlichung der Originalaufnahme unter der Leitung von Joseph Gershenson für mich schon nochmals ein anderes Kaliber, so daß ich auf die Suite dann verzichten könnte. Ich vermute fast, daß die Musik innerhalb der Universal Classics Collection kommen wird. Es ist schon klar, daß Label wie Intrada oder LLL sehr scharf drauf sind, gerade diesen noch offenen Williams-Titel zu veröffentlichen, denn er wird sich dank Western-Genre natürlich auch noch besser verkaufen als der doch sehr obskure STORY OF A WOMAN. Williams + Western - das ist auf alle Fälle eine sichere Bank.

Es ist wohl eher davon auszugehen, daß THE RARE BREED noch in naher Zukunft mal erscheint - entweder bei Intrada oder bei LLL. Williams scheint einer Veröffentlichung dieses Scores jedenfalls tatsächlich inzwischen zugestimmt zu haben, da Stéphane Lerouge in diesem französischen Interview davon spricht, daß er den Titel gern auf die Decca-Box gepackt hätte zusammen mit den anderen Williams-Western-Scores, es aber zu kompliziert gewesen sei und die Musik ja aber sowieso auch in den nächsten Monaten von einem anderen Label komme: https://www.underscores.fr/chroniques/disques/2023/10/the-legend-of-john-williams/ Ich hätte STORY OF A WOMAN zwar interessanter gefunden, aber ganz schlecht wäre RARE BREED nun auch nicht. Immerhin wäre es eine Erstveröffentlichung.

Ja, SCOPONE ist natürlich schon gänzlich anders als etwa FUMO DI LONDRA. Ich verstehe ein wenig, was Du meinst, da die meisten der Piccioni-Sordi-Scores doch eher einen zeitgemäßen Lounge-Charakter haben. Ich finde aber z.B. AMORE MIO AIUTAMI (1969) oder große Teile von BELLO ONESTO EMIGRATO...(1971) - da vor allem das herrlich ausladende Hauptthema mit Edda-Solo-Vokalise- doch auch ganz schön und durchaus einen Kauf wert. SCOPONE SCIENTIFICO ist gegenüber den anderen Piciconi/Sordi-Titeln etwas altmodischer, was im Film vor allem an der alten US-Millionärin (Bette Davis) und ihrem Ex-Liebhaber und Gehilfen (Joseph Cotten) liegt. Piccioni hat seine Musik zu einem Gutteil auf diese Charaktere abgestellt. Mir persönlich hatte er an 2003 im Interview auch erzählt, daß er sich beim Hauptthema, das mal fürs volle Orchester, mal für Klavier erklingt (also "Lunga storia d´amore" auf der CD) ein wenig von dem Irving Berlin-Song "Let´s Face the Music and Dance" aus dem Fred Astaire-Musical FOLLOW THE FLEET von 1936 hat inspirieren lassen. Wir haben dieses unheimlich elegante Ohrwurm-Thema aus SCOPONE beim Mittagessen auch gemeinsam gesungen. Ich habs ihm zuerst vorsingen müssen, da er es zuerst gar nicht mehr so genau kannte, dann kam die Erinnerung wieder bei ihm und er hat dann mitgesungen. Eine tolle Erinnerung! Mit knapp 30 Minuten ist das SCOPONE-Album natürlich nicht besonders lang und es gibt auch zwei, drei Partymusiken als Füllsel drauf, die eher Easy Listening sind wie "Cocktails from Manhattan" und "Gioco di danari", aber für mich reißen es die beiden Hauptthemen raus, denn das zweite, das in "Roma amara" erscheint, ist auch sehr elegisch und könnte zum Teil fast von Rota oder Rustichelli stammen. Es ist schon eben auch ein bißchen itailenische Folklore noch mit drin bei der Musik, was mir aber besonders liegt. Man muß vielleicht auch den Film kennen und schätzen, um der Musik einiges abgewinnen zu können, was bei mir halt der Fall ist. Ich würde diese CD deshalb nicht jedem empfehlen, sondern nur dem, der für typisches italienisches Kolorit aufgeschlossen ist. Auf Youtube kann man übrigens interessanterweise das für die CD verwendete Album Master aus dem Piccioni-Archiv sehen, das jemand namens Giuliano Radiociotti in Rom schon vor ein paar Jahren offenbar gemastert hat. In dem Video wird zunächst gezeigt, wie mit dem Band umzugehen ist, was da alles dabei ist und dann gegen Ende erklingt der komplette erste Track "Lunga storia d´amore" ab etwa Minute 5:07:

Ach, das sehe ich ja jetzt erst, daß sich der Quartet-Ankündigungstext zu SCOPONE SCIENTIFICO oben versehentlich gleich zweimal eingeschlichen hat. Hier also noch ergänzend der richtige zu TRE FRATELLI: Quartet Records, in collaboration with Gruppo Sugar and Revelation Music Italy, presents the world- premiere release of the highly requested score by Piero Piccioni (MORE THAN A MIRACLE, CADAVERI ECCELENTI, PLAYGIRL 70, SARTANA) in his iconic collaboration with director Francesco Rosi, with whom he began working in 1959 on the film I MAGLIARI and continued until 1987 with CHRONICLE OF A DEATH ANNOUNCED. TRE FRATELLI, winner of four Nastro di Argento and nominated for an Oscar for Best Foreign Film, stars Philippe Noiret, Michele Placido, Vittorio Mezzogiorno and Andrea Ferréol. It’s a strong and moving drama about the relationships of three brothers who return to the village where they were born after the death of their mother. Piero Piccioni composed a deeply delicate score dominated by one of his most beautiful themes: a bittersweet melody for piano and strings that dominates the score in different and intimate versions. Although it was one of the most desired scores by the composer’s fans, and one of his greatest efforts in the last part of his career, the score of TRE FRATELLI has remained unreleased until today (only one track was released on a French vinyl dedicated to the Rosi-Piccioni collaboration in the early eighties). This edition includes the complete score from original master tapes vaulted in mint condition at the Piccioni estate and transferred in high resolution. The album has been sequenced by Claudio Fuiano and mastered by Chris Malone, and is packaged in a three-sided folding digipack.

Für mich persönlich ist es die größte Überraschung des Jahres überhaupt, daß Quartet nun die zwei von mir heißest ersehnten Piero Piccioni-Filmmusiken TRE FRATELLI (1981) und LO SCOPONE SCIENTIFICO (1972) auf einen Schlag herausbringt. Ich hatte die Veröffentlichung beider Titel eigentlich schon längst abgeschrieben, da bei TRE FRATELLI Sugar im Weg stand und bei SCOPONE Laurentiis als Rechteinhaber. Quartet hat sich auf irgendeine Art mit Sugar nun doch einigen können und hat auch einen Weg gefunden, bezüglich SCOPONE an Laurentiis vorbeizukommen, indem man das zusammen mit den Piccioni-Erben gemacht hat. Daher SCOPONE auch identisch mit der hyperraren alten LP - aber das ist ja im Prinzip auch ausreichend. Für mich handelt es sich um die beiden schönsten CDs des ganzen Jahres - das wird nicht mehr zu toppen sein, von den US-Labels ja sowieso nicht, die ja eigentlich gar nichts mehr bringen, was mich noch anspricht. Ich jedenfalls bin absolut begeistert von diesen beiden Veröffentlichungen, die ich an sich gar nicht mehr für möglich gehalten hätte. Klar ist die CD von TRE FRATELLI sicher viel zu lange mit mehr als 50 Minuten - da ist mal wieder alles drauf gepackt worden, was überhaupt nur eingespielt wurde an Alternativ-Tracks bei den Recording Sessions. Da hätte man sicher auch 5-6 Tracks weglassen können, aber gut was solls: Hauptsache die komplette Musik erscheint jetzt überhaupt endlich mal, denn sie enthält eines der schönsten und berührendsten Themen, die Piccioni je geschrieben hat. Und Varianten davon in allen möglichen Abwandlungen kann man sich auf alle Fälle mindestens ein knappes Dutzend anhören ohne daß es langweilt. Ich kenne den hervorragenden Film selbst auch seit 1981 - damals im Kino gesehen - und er hat mich zusammen mit der Musik sehr beeindruckt, so daß ich ihn später noch ein paar Mal gesehen habe. Es gab ja dann das Hauptthema wenigstens auf der Francesco Rosi/Piero Piccioni-Doppel-LP - aber eben nur dort. Insofern ist es schlicht und ergreifend ein Hochgenuß, jetzt endlich nach so vielen Jahren die vollständige Filmmusik zu erhalten, nach der ich mich schon über Jahrzehnte hinweg gesehnt hatte. Der Film selbst dürfte nur etwa 20-25 Minuten an Musik enthalten, sicher nicht mehr, aber die ist gezielt und an ganz entscheidenden Stellen eingesetzt und wirkt daher sehr lange nach. Insofern kann man sich schon mal vorstellen, daß mehr als die Hälfte der CD eigentlich nur mit Alternates bestückt ist, die im Film nicht verwendet wurden. Aber die Musik ist ungeheuer bewegend, es ist für mich eines der ausdrucksstärksten Filmmusik-Themen aus den 80ern überhaupt, das mir in all den Jahren nie mehr aus dem Kopf ging. Auch den SCOPONE SCIENTIFICO-Film kenne ich im Prinzip seit 1976 als er erstmals im ZDF unter dem Titel TEUFLISCHES SPIEL lief. Der hat eine einfach großartige Besetzung mit Alberto Sordi, Joseph Cotten, Bette Davis und Silvana Mangano. Eine hinreißende schwarze Komödie, zynisch und unglaublich einfallsreich - absolut vom Feinsten. Auch die sehr nostalgische und charmant-delikate Piccioni-Musik ist mir damals sofort sehr positiv aufgefallen und ins Ohr gegangen - die LP war aber in all den Jahrzehnten unheimlich schwer aufzutreiben, da es sich dabei nur um eine Promotion-LP von General Music gehandelt hat. Und da es eigentlich eine Laurentiis-Produktion war, kam die LP auch nie in der Art auf den Markt wie die meisten anderen General Music-LPs aus der Zeit. Zu kaufen gab es die also so gut wie nirgends. Hier noch die Infos von Quartet: Quartet Records, in collaboration with Camille 3000 and the Piero Piccioni estate, presents the premiere CD release of a delightful score by Piero Piccioni (FUMO DI LONDRA, COLPO ROVENTE, CAMILLE 2000, I GIOVANI TIGRI) for Luigi Comencini’s film LO SCOPONE SCIENTIFICO, a 1973 Italian comedy-drama starring Alberto Sordi, Silvana Mangano, Joseph Cotten and Bette Davis. The story is about an aging and wealthy American woman who journeys to Rome each year with her chauffeur, George, to play the card game scopone with destitute Peppino and his wife, Antonia. The annual scenario remains unchanged: she donates the initial stakes, then ultimately wins the game, shattering the couple’s dream of scoring a victory and improving their lot in life. Eventually their daughter, Cleopatra, seeks revenge on her parents’ behalf. Piero Piccioni composed a colorful, bittersweet score, dominated by a celebrated theme for piano and orchestra, as well as a beautiful love theme. The score also features a bossa, a waltz and a tango. A coveted promotional LP was released by General Music in 1973, currently one of the composer’s most expensive LPs when one appears on the second-hand market. This is the first CD edition thanks to the discovery of the original tapes vaulted at the Piccioni estate. The album has been restored and mastered by Chris Malone, and is packaged in a three-sided folding digipack. https://quartetrecords.com/product/tre-fratelli/ Quartet Records, in collaboration with Camille 3000 and the Piero Piccioni estate, presents the premiere CD release of a delightful score by Piero Piccioni (FUMO DI LONDRA, COLPO ROVENTE, CAMILLE 2000, I GIOVANI TIGRI) for Luigi Comencini’s film LO SCOPONE SCIENTIFICO, a 1973 Italian comedy-drama starring Alberto Sordi, Silvana Mangano, Joseph Cotten and Bette Davis. The story is about an aging and wealthy American woman who journeys to Rome each year with her chauffeur, George, to play the card game scopone with destitute Peppino and his wife, Antonia. The annual scenario remains unchanged: she donates the initial stakes, then ultimately wins the game, shattering the couple’s dream of scoring a victory and improving their lot in life. Eventually their daughter, Cleopatra, seeks revenge on her parents’ behalf. Piero Piccioni composed a colorful, bittersweet score, dominated by a celebrated theme for piano and orchestra, as well as a beautiful love theme. The score also features a bossa, a waltz and a tango. A coveted promotional LP was released by General Music in 1973, currently one of the composer’s most expensive LPs when one appears on the second-hand market. This is the first CD edition thanks to the discovery of the original tapes vaulted at the Piccioni estate. The album has been restored and mastered by Chris Malone, and is packaged in a three-sided folding digipack. https://quartetrecords.com/product/lo-scopone-scientifico/

Aber das komplette Tracklisting der 20 CD-Box ist doch seit mehreren Stunden längst raus. Siehe hier: https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=152263&forumID=1&archive=0&pageID=1&r=789#bottom Oder bei JWFan: https://www.jwfan.com/forums/index.php?/topic/35601-ecoutez-le-cinéma-john-williams-release/ Wenig Überraschungen dabei und wenn es sich um frühere 20th Century Fox, MCA oder Decca-Alben handelt, dann sind die meist in dieser früheren Form auch so hier komplett mit drauf. Lerouge hat also vor allem bei der Universal Music Group (UMG) lizenziert, aber kaum beim Universal Studio selbst - das ist der Haken an der Geschichte.

Allerdings gelten diese hohen Beträge auf gar keinen Fall für alle europäischen Soundtrack-Labels, die ja eh bei ihren CDs meist nur mit 300er oder 500er-Auflagen hantieren. Da bewegen sich die Kosten auf alle Fälle in einem weitaus niedrigeren Bereich, der normalerweise deutlich unter 5.000 Euro liegt. 25.000 bis 30.000 Euro könnte nämlich keines dieser Labels für einen Score-Titel je aufbringen. Wie auch? Auch ein Bruce Kimmel in den USA konnte für seine Kritzerland-CDs in früheren Jahren keine solchen hohen Beträge zahlen. Außerdem hat er zumeist Limitierungen auf 1000 Stück gemacht (späterhin sogar nunr noch 500er-Pressungen) und trotzdem in vielen Fällen noch einen Gewinn rausgeholt - zumindest was die Titel betrifft, die er über Fox oder Paramount lizenziert hatte. 25.000 bis 30.000 Euro oder Dollar gilt daher wohl hauptsächlich für die Titel von richtig teuren Studios wie Warner oder Universal, für die anderen nicht, denn Paramount beispielsweise ist ja deutlich günstiger wie man es an den Querbeet-Veröffentlichungen der letzten Jahre über mehrere Labels hinweg gesehen hat. Zudem muß man auch bedenken, daß heutzutage nur noch in seltenen Fällen bei Top-Sellern gar 2500 Exemplare über die Bühne gehen. Viele Label sind schon zufrieden, wenn 1000 Stück einer CD abgesetzt werden.

MV Gerhard hat da doch vor ein paar Jahren mal im FSM Board ein bißchen was dazu rausgelassen. Und zwar in Bezug auf Warner, die mit Sicherheit schon damals teurer waren als andere Studios wie etwa Paramount. Aber immerhin gewinnt man doch einigermaßen eine Vorstellung, was der Spaß bei älteren Scores für die US-Labels dann so kostet. Ist bei europäischen Labels, die überwiegend mit europäischen Musikverlagen dealen bei ihren CD-Veröffentlichungen, natürlich alles wieder ein wenig anders: "The transfer costs (mandatory to do it in house at a place like WB, for instance), mastering (if they used one of our guys it would be much cheaper, but most likely they would farm it out to a name company and pay 3 to 4 times as much) and assembling (would have to hire someone to produce these things. A third party producer who doesn't work for the studio would most likely be the only economical bet for them) would be about $15k to $20k. And that's before any art, liner notes, printing and manufacturing (or cdr). Even if you do nothing packaging wise you still have to foot the bill for everything else. It ain't cheap, especially with this old stuff." https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=2&threadID=116233&archive=0

Caldera hat auf Facebook auch ein ziemlich unscharfes, angeschnittenes Bild zu ihrem neuen Album gepostet, das Anfang Oktober erscheinen wird sowie diese zusätzliche Info: "A few other clues for our new, upcoming album: We have never worked with the composer before, so this is a special premiere for us. Said composer is still very much alive and a much celebrated, renowned musician particularly in his country! Occasionally he worked on Hollywood productions if a project caught his interest." Allein anhand des Fotos unten weiß ich es bereits, um welchen Komponisten und um welchen Film es sich dabei handelt. Es ist ein deutscher Film von 2003 von einer recht bekannten Regisseurin, den wir damals Ende 2003 sogar im Hauptprogramm bei uns im Kino gespielt haben. Eigentlich ein wenig verwunderlich, daß damals hierzulande keine CD dieses Soundtracks erschien.

Richtig, WILLOW oder auch die von Ralf erwähnte Varèse-LP mit ISLAND IN THE SKY/SONG OF BERNADETTE waren damals absolute Ausnahmen, über die man sich echt gewundert hat, denn wenn eine LP derart lang ist, kann es schon zu größeren Problemen bei der Wiedergabe bzw. bei der Klangqualität kommen. Siehe hier: "Yeah, it's interesting. That much music can fit on a vinyl LP (and "Willow" is a single vinyl disc), but the vinyl pressing master has to be cut with tighter spacing between the grooves which can hurt the fidelity." https://filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=110682 Deshalb wurde es auch nur sehr selten so gemacht. Auch hier übrigens noch was Interessantes dazu: "Der französische Hersteller MDR (Magnetic Disc Recording) trieb die technisch mögliche Spieldauer in den frühen 1970er Jahren auf die Spitze und brachte unter dem Label-Namen Trimicron LPs heraus, die eine Laufzeit von bis zu 58 Minuten pro Seite aufwiesen. Deren Klangqualität war entsprechend minderwertig, denn diese Länge ließ sich nur durch einen extrem engen Rillenabstand und einen unüblich niedrigen Pegel erreichen. Diese Tonträger ließen sich zudem nur mit besonders sorgfältig eingestellten Abspielgeräten und unter Verwendung fabrikneuer Abtastnadeln benutzen." https://de.wikipedia.org/wiki/Schallplatte#Spieldauer

Ach so, habe ganz vergessen drauf zu antworten. Die hießen Hurricane Records und der Laden wird offensichtlich jetzt geschlossen: https://www.hurricanerecords.de/