TheRealNeo

Wobei ja eigentlich der Ansatz auch wieder "falsch" ist, wenn man bei einem gewissen Genre bestimmte Eigenschaften der Musik erwartet. Dann gehen einem natürlich schnell die Variationen aus. Und wenn man dann Shores Stil nur passend für Thriller erachtet, denkt man doch sehr in Schubladen und bekommt dann eher mehr vom Selben als Neues.

Und wieso muss man dann gleich Leute als "Gesocks" diffamieren?

Danke für eure Ausführungen! Hättet ihr denn mal ein Beispiel für Shore, wo er, aus eurer Sicht, sich in dem Moment im Bombast verliert beziehungsweise eben kaschiert?

Hm, kann ich nicht so ganz nachvollziehen, da ich jetzt zum Beispiel bei der Musik zu Teil 1 keine Kaschierung sehe. Also was möchte denn da Shore kaschieren? Oder anders gefragt, welchen "symphonischen Bombast" kennst du denn, der dir zusagt und für dich nicht unter Kaschierung fällt? Möchte hier nicht missionieren oder so, sondern finde die Diskussion ganz interessant.

Das ist ja, meine ich, auch oftmals der Kritikpunkt an Michael Giacchino. Wobei ich bei den Herr der Ringe-Scores nun kein schwaches, thematisches Material oder schwache Variationen sehe. Was stört dich denn da?

Wieso nicht?

Und was wird die Hauptspeise?

Würde sagen ja, kenne aber ALIVE nicht.

Hier ist es auch eine Platzfrage.

Der Editor von Ridley Scott wird bestimmt auch immer einiges zu tun haben, gemessen an dem wie Scott auch oftmals für seine Kinofassungen umschneidet bzw. umschneiden müssen. Aber wenn es dann mit Zimmer nicht ganz funken wollte, ist das natürlich schade. Umschnitte sind in der Regel ja normal für Zimmer und sein Team. Aber wer weiß, vielleicht hätte er dann keine Zeit für BATMAN BEGINS oder so in dem Jahr gehabt, wäre er bei KINGDOM OF HEAVEN geblieben. Aber dafür, dass man Gladiator wollte, hat ja dann Harry Gregson-Williams trotzdem noch einiges von seinem Stil selbst einbringen können, anstatt nur eine gute Kopie seines Lehrmeisters zu liefern.

Mein Eindruck kommt ja explizit von der Sichtung des Films. Vielleicht ändert das ja auch nochmal deinen Eindruck.

Du hast ihn aber bisher nur losgelöst vom Film gehört, oder?

Fände ich sehr schade. Ich mache bei solchen tollen Aktionen eben nur dann auch mit, wenn der Titel mich wirklich interessiert, um ihn nicht jemanden wegzunehmen, sollte da mal nicht der Fall sein.

Funktioniert im Film (bei Netflix zu finden) auch wunderbar. In den ruhigen Momenten als Giacchino erkennbar, aber das kann er eben auch. Aber auch die Thriller und Abenteuer-Momente mit Percussion sind sehr gelungen und klingen auch nicht immer direkt nach ihm, da er da mal mit seiner Instrumentierung variiert im Vergleich zu anderen Scores von ihm.

Wollte ich auch gerade posten. Ist sehr schön und kurzweilig (läuft auch nur etwas mehr als 20 Minuten) geworden.

Hier noch der Link zum Artikel: http://filmmusicreporter.com/2024/01/05/harry-gregson-williams-to-score-ridley-scotts-gladiator-2/

Hier darf also Harry Gregson-Williams mal wieder für Ridley Scott ran. Mal schauen, ob er auf thematisches Material von Hans Zimmer zurückgreifen wird/soll. Hatte er bei Teil 1 irgendwie mitgeholfen? https://x.com/filmmusicrep/status/1743313522354946249?s=46&t=nEAvoIvjXZ6EKTJM882r6Q

Bin gespannt auf die Auflösung.

Das auf jedenfall. Ging eigentlich auch immer davon aus, dass die Fassung schon vollständig war.

Denke mir genügt da meine Intrada-CD, die ich bereits habe.

Sagt er hier nun auch, dass es noch mehr von ihm geben könnte… https://x.com/discussingfilm/status/1741470629633703956?s=46&t=nEAvoIvjXZ6EKTJM882r6Q

Muss auch nochmal in die Alben hören bzw. in die Filme schauen, ob ich da relevantes vermisse. Bin ja aber auch immer Fan der Bookletts.

Von wem?

Fast nur die üblichen Verdächtigen...

Sehe da auch eine Vö am ehesten bei Intrada. Vielleicht plant man ja schon was und bringt es passenderweise zum Kinostart von FURIOSA.