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Ach wie cool 😅 interessante Geschichte. In der Tat, ein vorbildlicher Verkäufer! Magst du den Namen vom Discogs Verkäufer einmal verraten?

Welche Scores wären deiner Meinung nach aus deiner favorisierten Phase von Barry am erwähnenswertesten ?

Das Thema hat sich jetzt endlich erledigt 😉 da heute im Briefkasten Interessante Nebenstory... Hatte die CD bereits am 09. Juli über Discogs bei einem Anbieter aus Österreich bestellt Am 14. Juli kam ein großes Paket an und ich dachte so: "Wow, die CD ist aber gut verpackt...." Beim Auspacken kamen aber Zweifel...und am Ende hatte ich vier italienische Blu-Rays in der Hand...🤔 Tja - da hatte der Versender leider die Address-Ettiketten vertauscht und meine Piccioni-CD landete in Spanien/Madrid...haha Die Kommunikation verlief vorbildlich; er übernahm sowohl das Porto von mir nach Spanien für die Filme als auch wohl für die CD von Spanien zu mir

Ja, werde ich dieses Mal auch so machen

Es gab vor mittlerweile auch schon wieder Urzeiten die groß angekündigte Zusammenarbeit zwischen Disney Records und Intrada, rausgekommen sind am Ende nur drei CDs, darunter aber immerhin Barrys Black Hole und 20,000 Leagues Under The Sea.

Was Barrys letzte Schaffensphase in den 90ern angeht, gehe ich mit Dir durchaus konform. Die meisten seiner Scores nach DANCES WITH WOLVES wurden dann leider immer eintöniger und schleppender, was aber für seine besseren Arbeiten aus den Jahrzehnten davor eben so doch nicht zutrifft.

Das ist wohl auch mein Lieblings Barry!! Zum Niederknien schön Aber allgemein betrachtet ist mir Barry zu oft zu „schmalzig“ und badet sich förmlich in diesen laaaaangen Streicherbögen (vor allem in seiner späten Schaffensphase). Das kann man mal beistreuen, wenn man sich Barry Scores kauft - aber unterm Strich mag ich seinen 60er Jahre Stil mehr

Zumal es ja nicht irgendwelches Merch wäre, sondern DIE BIG BRAND Lizenzen sind wie STAR WARS und INDIANA JONES. Da gibt es bestimmt einige Sammler, die die CDs nicht wegen der Filmmusik kaufen, sondern weil das Filmlogo oder Artwork auf den Alben zu sehen ist. Irgendwie ist Disney mittlerweile wie LEGO: In manchen Details lassen sie die Wünsche der Fans unbeachtet, was ein no-go ist. Fans sind Kunden.

Nicolas Winding Ren hat für seinen neuen surrealen Alptraum Cliff Martinez aussen vor gelassen und dafür sage und schreibe Pino Donaggio angeheuert. Haha was ne kuriose Idee. Und Pino hat einen schönen, romantischen Thrillerscore abgeliefert. Hört man auch gleich, dass das Pino ist, finde ich. In der heutigen Zeit ja richtig ungewöhnlich so ein Score. Toll!

Den Podcast habe ich gerade auch gehört. Finde die Interpretationen sehr interessant und auch ausgewogen.

Es wird ein ewiges Rätsel bleiben, weshalb Disney traditionell so wenig bis gar nichts aus seinem musikalischen Erbe macht, wo doch sonst alles im Merchandising rausgequetscht wird, was möglich ist. Die haben doch im aktuellen Fall die Vorbestellungen zum Mandalorian gesehen. Es war hier überhaupt schon ein kleines Wunder, dass sie sich zu einer Soundtrack CD aufraffen konnten, aber warum nicht einfach ein- oder zweitausend Exemplare mehr pressen lassen?

Roy Budd ist und war schon immer ein absoluter Geheimtip unter den Filmkomponisten. Ich finde auch leider viel zu unbeachtet. ich kann ihn nur wärmstens empfehlen.

An den Einzeltracks beteilige ich mich wie zuvor nicht. Aber sollte es ein CD Kickstarter geben, bin ich dabei.

Was Barry betrifft, gefallen mir eigentlich nur seine romantischen Scores richtig gut - und selbst da nicht alles. Zu seinen jazzigen Agenten-Scores aus den 60ern habe ich dagegen musikalisch nie irgendeinen Bezug gehabt. Daher bin ich für meine Verhältnisse auch ziemlich spät überhaupt zu Barry gekommen - auch nicht über die Bond-Musiken, die mir in der Zeit davor wenig gegeben hatten, sondern erst Mitte 80er vor allem über LAST VALLEY, SOMEWHERE IN TIME - beide bei einem anderen Sammler gehört und danach gleich auf LP gekauft - und dem damals natürlich gerade aktuellen OUT OF AFRICA. Allein die waren für mich ausschlaggebend, um bei Barry danach noch ein wenig weiter auf Suche zu gehen. Also eben ganz anders gelaufen als bei anderen Sammlern.

Ach Herrje, das habe ich auch nicht mitbekommen. Volume 3 soll echt noch gemacht werden?! Stark! Das freut mich als Goldsmith Enthusiast natürlich sehr.

Also ich mag den Score - ist für mich einer der interessanteren Barry‘s aus der Zeit. Aber ich hab diesen Noir/Jazz/Bond-Barry-Stil recht gern. Kann man gut nebenbei laufen lassen. Das alte Album hat ja überwiegend Source Stücke und Hauptthema-Variationen - es fehlt aber einiges vom eigentlichen Score. Daher lege ich mir diese Neuaufnahme nun doch zu.

Klar trägt der vollständige Score mit seinem weit überwiegenden atmosphärischen Spannungsscoring auch für mich nicht auf der vollen Länge, aber wie man den Liner Notes entnehmen kann, hat sich der Produzent hier selber einen Traum erfüllt und sein eigenes Geld in die Hand genommen. Auch mal erfrischend. Und das Ergebnis ist sehr gut geworden und die gesamte Edition liebevoll gemacht. Und die Musik zeigt eben auch, wie innovativ Barry in den 60s mit wenigen Mitteln und einem kleinen Ensemble das Scoring solcher Filme maßgeblich verändert hat, wenn man im Gegensatz so manchen sinfonischen Thrillerscore von der Stange der 50s dagegen hält.

Hallo zusammen, neben dem allseits bekannten James Bond Theme hat John Barry der Bond-Reihe noch ein weiteres ziemlich eingängiges Thema spendiert, das auch in späteren Filmen immer wieder aufgegriffen wurde; meist um Actionszenen zu vertonen. Ursprünglich als „007 takes the Lektor“ betitelt (später einfach 007 Theme oder nur 007 genannt), wurde es bereits für den zweiten Bond-Film – From Russia With Love – verwendet. Charakteristisch für das Stück ist die Verschränkung zweier gegenläufiger Rhythmen (als sog. Hemiole): ein synkopierter Bassrhythmus in 4/4 gegen jeweils sieben kurze Akzente in darüber liegenden Stimmen, die quasi in die „Lücken“ zwischen den Bassnoten spielen. Die darüber liegende heroische Horn-Linie wirkt dadurch rhythmisch wie als 6/8 notiert, was dem ganzen etwas Western-Feeling verpasst. Elmer Bernsteins Magnificent Seven (drei Jahre zuvor veröffentlicht) lassen grüßen. Ich weiß, klingt alles kompliziert, ist aber als Hörerlebnis super eingängig und, typisch für Barry, irgendwie auch ziemlich poppig... Das ganze zieht sich dann als Ostinato mit den stets selben beiden Akkorden (E- und H-Dur) durch ganze Stück und das war's eigentlich auch schon. In dieser Einfachheit liegt die Genialität. Aufgrund der drei oben beschrieben Elemente (zwei gegeneinander läufige Rhythmus-Sektionen und darüber die Melodie) bietet sich das 007 Theme aus meiner Sicht perfekt für eine Vierhand-Klavierbearbeitung an, was ich dann auch so mit einer ehemaligen Schülerin umgesetzt habe. Viel Spaß! LG Dustin

Bin spät dran, aber meine schlimmsten Befürchtungen haben sich leider bewahrheitet: mehr bemüht-kreatives Sounddesign als musikalische Substanz mit Wiedererkennungswert. Was für eine vergeudete Chance für wirklich großartige Filmmusik... immer dasselbe bei Nolan-Projekten. Diese Art primitiv-reduktionistische Vertonung des eigentlich so viele musikalische Möglichkeiten bietenden Sujets nimmt mir wirklich jede Lust, mir so eine Art Film anzusehen und drei Stunden Lebenszeit zu verschwenden. Schon aufgrund der (vermutlich bewusst eingesetzten) stimmungsbedingten Dissonanzen finde ich weite Teile der Musik schwer erträglich. Einen Kinobesuch werde ich mir ersparen. Filmmischer Höhepunkt dieses Jahr war für mich ohnehin Backrooms.

Der Einzige nun ganz sicher nicht. Ich konnte mit dem Score schon auf dem alten Original-Album nicht viel anfangen und würde mir deshalb die Neueinspielung gleich gar nicht erst zulegen. Ich kann das Hauptthema so einmal anhören und finds da noch ganz nett, aber je öfter es erscheint desto mehr hängts mir zum Hals raus. Und die Hörclips der Neuaufnahme auf der Quartet-Seite langweilen mich von vornherein schon. Ich bin aber auch wirklich kein Fan der Bond-Barrys oder der meisten seiner sonstigen 60er-Scores und von daher natürlich nicht der Maßstab. Da gibts nur ein paar Barrys aus der Zeit, die bei mir wirklich gut ankommen wie THE WHISPERERS, KING RAT, DEADFALL oder LION IN WINTER. Das wars dann aber eigentlich auch für mich.

Ich oute mich mal: Tolles Hauptthema, keine Frage. Ich glaube, bei allem Lob, dass ich der wahrscheinlich einzige bin, der das Album in seiner ganzen Länge ziemlich langweilig findet. Es ist mir zu repetitiv.

Ich ziehe die CD-Diskussion zum Mandalorian&Grogu mal hierher, irgendwie driftet die Diskussion im Odyssey-Beitrag ab. Ich vermute auch, dass es mit den aktuellen Erkenntnissen mit weiteren CD-Veröffentlichungen eher schlecht ausschaut. Ich finde es einfach merkwürdig, dass die CD bei diversen Händlern abseits von Disney bestellbar war, als ob eine reguläre Veröffentlichung geplant war, und dann in letzter Minute gestoppt wurde. Und die CDs bei Disney waren dann halt schnell vergriffen, so dass man nicht mehr großartig umdisponieren konnte, wenn man an der CD Interesse hat. Auch wenn ich die CD gerne hätte und ich durchaus Spass an der Musik habe, Sammlerpreise werde ich dann doch nicht zahlen. Ein weiteres Kapitel zum Thema ärgerliche CD-Veröffentlichungen für Filme neueren Datums.

Hatte es die Tage in dem alten Thread von dir erwähnt. 😎 Die neue Kampagne ist mittlerweile schon im Bereich des Stretch Goals.