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Die Vorfreude auf Disclosure Day könnte von meiner Seite her kaum größer sein. Der neue Science-Fiction-Film von Steven Spielberg startet am 12. Juni 2026 und markiert bereits die 30. Zusammenarbeit mit John Williams. Der Soundtrack soll zeitgleich mit dem Film erscheinen. Aktuell wird von einer digitalen Veröffentlichung über Back Lot Music sowie einer physischen Schallplatte über Mondo Music ausgegangen. Die gute Nachricht für uns Sammler: Es wird eine CD 💿 geben. Das haben wir bestimmt John Williams selbst zu verdanken. 🤩 Besonders neugierig machen auch die ersten Feedbacks aus Kritikerkreisen. Der freie Filmkritiker Jairo Jiménez schrieb: „John Williams’ Score für Disclosure Day ist erneut unglaublich symbolträchtig. Er verbindet Emotion und Mysterium auf meisterhafte Weise und hebt jede Szene auf ein neues Niveau. Was für ein grandioses Comeback des Maestros.“ Ich persönlich bin unglaublich gespannt, sowohl auf den Film als auch auf den Score. Morgen Abend findet in Paris die europäische Premiere statt, bei der sogar Spielberg selbst anwesend sein wird. Hier könnt ihr mehr über die neuesten Entwicklungen rund um Disclosure Day erfahren: https://jwfan.com/john-williams-disclosure-day-2026-all-we-know-so-far/

Neu von Quartet: Quartet Records, in collaboration with GDM and Universal Music Publishing Italy, celebrates the centenary of Maestro Riz Ortolani with the ultimate edition of his classic, killer score for DAY OF ANGER (I giorni dell’ira, 1967), an iconic spaghetti western directed by Tonino Valerii and starring Lee Van Cleef and Giuliano Gemma. The film, one of the most beloved by fans of the genre, is about a scruffy street sweeper who becomes the pupil of a famed gunfighter, and the stage for confrontation is set when the gunman overruns the boy’s town through violence and corruption. Riz Ortolani’ score finds him at the height of his creative powers, blending sweeping orchestral themes, tense action motifs and moments of surprising lyrical beauty into a uniquely sophisticated musical experience. While Ennio Morricone’s influence often dominates discussions of music for Italian westerns, Ortolani’s approach to DAY OF ANGER reveals a distinct voice—elegant, dramatic and melodic. The unforgettable main theme (rediscovered by Tarantino and included in his film Django Unchained) captures the film’s atmosphere of revenge, ambition and moral conflict, while recurring motifs demonstrate the composer’s remarkable ability to balance raw tension with emotional depth. Albums were released by RCA in 1967 in mono (the Italian LP) and stereo (the U.S. edition). Both featured the same track listing, though with different mixes, takes and edits on some tracks. That LP program was subsequently released on CD, but always in the Italian mono version until the two most recent reissues, which also included the film score in stereo. For this new 2-CD edition, we have included the complete score in stereo, in addition to the mono and stereo albums, from their respective original elements. The audio for this release (supervised by Claudio Fuiano) has been restored and mastered by Chris Malone; the package includes an essay by Jeff Bond. This soundtrack remains an essential chapter in the history of the Italian western and a shining example of Riz Ortolani’s extraordinary legacy as one of Europe’s greatest film composers. DISC 1. THE ORIGINAL ALBUM (STEREO) 1. I Giorni Dell’Ira 3:07 2. Senza Pietà 2:21 3. Una notte serena 2:49 4. L’arma del killer 1:29 5. Fino all’ultimo colpo 2:56 6. I Giorni Dell’Ira (#2) 1:21 7. Fino all’ultimo colpo (#2) 3:00 8. Violenza, odio 1:34 9. Una notte serena (#2) 3:34 10. Un uomo forte 2:28 11. Fino all’ultimo colpo (#3) 1:26 THE ORIGINAL ALBUM (MONO) 12. I Giorni Dell’Ira 3:07 13. Senza pietà 2:21 14. Una notte serena 2:49 15. L’arma del killer 1:29 16. Fino all’ultimo colpo 2:56 17. I Giorni Dell’Ira (#2) 1:21 18. Fino all’ultimo colpo (#2) 3:00 19. Violenza, odio 1:34 20. Una notte serena (#2) 3:34 21. Un uomo forte 2:28 22. Fino all’ultimo colpo (#3) 1:26 Total Disc Time: 52:02 DISC 2. THE FILM SCORE (STEREO) 1. I Giorni Dell’Ira (#3) (Original Main Titles) 3:08 2. Una notte serena (#3) 2:50 3. L’arma del Killer (#2) 1:30 4. I Giorni Dell’Ira (#4 Saloon) 1:46 5. I Giorni Dell’Ira (#5) 1:49 6. Violenza, odio (#2) 1:28 7. Fino all’ultimo colpo (#4) 2:56 8. I Giorni Dell’Ira (#6) 1:22 9. I Giorni Dell’Ira (#7) 1:21 10. I Giorni Dell’Ira (#8 Saloon) 1:20 11. Violenza, odio (#3) 1:14 12. Una notte serena (#4) 2:05 13. Senza pietà (#2) 1:19 14. Un uomo forte (#2) 2:30 15. Violenza, odio (#4) 0:51 16. Fino all’ultimo colpo (#5) 3:01 17. I Giorni Dell’Ira (#9) 1:56 18. Una notte serena (#5 Harmonica) 1:28 19. I Giorni Dell’Ira (#10) 1:25 20. Violenza, odio (#5) 1:40 21. Fino all’ultimo colpo (#6) 1:25 22. Una Notte Serena (#6) 2:52 23. L’arma del killer (#3) 1:49 24. Una notte serena (#7 Harmonica) 1:16 25. I Giorni Dell’Ira (#11) 1:51 26. I Giorni Dell’Ira (#12) 1:56 27. Una notte serena (#8) 1:50 28. I Giorni Dell’Ira (#13) 1:04 29. I Giorni Dell’Ira (#14 Demo Song) 2:11 Total Disc Time: 53:12 Total 2-CD Time: 105:14 Quartet Records, in collaboration with Errekappa Edizioni and the Riz Ortolani estate, celebrates the centenary of Maestro Riz Ortolani with a special 2-CD set that showcases three scores focused on Mafia and gangster movies that had long been eagerly awaited by his fans. Among Riz Ortolani’s most remarkable contributions to the world of Italian crime cinema are his scores for THE VALACHI PAPERS (1972), BANDITI A MILANO (1968) and IO HO PAURA (1977). Although each soundtrack reflects a different facet of the poliziottesco and gangster genres, all three display Ortolani’s extraordinary ability to combine dramatic intensity with sophisticated musical writing. For THE VALACHI PAPERS, directed by Terence Young and starring Charles Bronson and Lino Ventura, Ortolani crafted a powerful and elegant score that captures both the brutality and tragic dimension of organized crime, blending sweeping orchestral passages with darker, tension-filled material. In BANDITI A MILANO, directed by Carlo Lizzani and starring Tomas Milian and Gian Maria Volonté, his music mirrors the film’s raw realism and urban violence through dynamic rhythms and urgent orchestral textures, creating one of the defining musical statements of late-1960s Italian crime cinema. Finally, IO HO PAURA, directed by Damiano Damiani and staring Volonté and Mario Adorf, reveals a more mature and introspective approach, balancing suspense, melancholy and psychological depth in a score that perfectly complements Damiani’s politically charged thriller. Together, these works confirm Riz Ortolani as one of the most versatile and distinctive voices in European film music, capable of elevating genre cinema through melody, atmosphere and dramatic sophistication. This album has been produced by Claudio Fuiano from the original elements courtesy of the Ortolani estate, restored and mastered by Chris Malone. The package includes an in-depth essay by film music specialist Miguel Ángel Ordóñez. DISC1 THE VALACHI PAPERS 1. Main Title Theme 2:54 2. A Generous Girl 2:41 3. Murder in the Street 3:15 4. Tarantella Party 2:18 5. Engagement of Joe and Maria 3:31 6. Power and Violence 2:58 7. Valachi Theme 3:25 8. Awaiting 2:05 9. I te vurria Vasà 2:54 10. End Titles Valachi 3:20 11. Murder in the Street (#2) 1:46 12. Main Theme 0:29 13. Murder in the Street (#3) 2:16 14. Main Theme (#2) 3:18 15. Murder in the Street (#4) 1:17 16. Main Theme (#3) 1:11 17. Power and Violence (#2) 5:34 18. Power and Violence (with dialog) 1:19 Total disc Time: 46:41 DISC 2 IO HO PAURA 1. Titoli 5:15 2. Ansia urbana 2:13 3. Amore e dolore 1:18 4. Radio 1:56 5. Sofferenza dell’anima 2:01 6. Atmosfera di morte 2:16 7. Attesa 1:41 8. Ludovico e Gloria 1:20 9. Sospetti 1:50 10. Nell’ombra 2:21 11. You and Me 2:42 12. Spaziale 3:26 13. Finale 4:22 BANDITI A MILANO 14. Shake criminale 1:02 15. Nel locale notturno 1:59 16. Discoteque Shake 2:21 17. Shake Criminale (#2) 0:49 18. Strange World (Vocal: Katyna Ranieri) 3:04 19. Shake Criminale (#3) 3:07 20. Strange World (Instrumental) 2:32 21. Shake Criminale (#4) 1:51 22. Strange World (Instrumental slow) 3:04 Total Disc Time: 52:43 Total 2-CD Time: 99:34 Quartet Records, in collaboration with GDM and Universal Music Publishing Italy, presents a remastered reissue of Ennio Morricone’s score for STATO INTERESSANTE, a 1977 comedy-drama by Sergio Nasca. This is a thoughtful and unconventional film that explores the experiences of three women confronting pregnancy, motherhood and the changing social realities of contemporary Italy. Balancing intimate character study with broader social observation, the film reflects the evolving cultural landscape of the late 1970s through a sensitive and deeply human perspective. Ennio Morricone composed a lyrical and emotionally nuanced score in his mature style. Far removed from the experimental edge of many of his contemporary works, the music combines delicate orchestral writing with graceful thematic development and a profound sense of emotional intimacy. The score unfolds with elegance and restraint, perfectly capturing the hopes, uncertainties and personal struggles experienced by the film’s protagonists. Although STATO INTERESSANTE is less widely known than many of Morricone’s celebrated masterpieces, this release offers listeners the opportunity to rediscover a hidden gem from one of cinema’s greatest musical voices. Originally produced by Claudio Fuiano and Dániel Winkler and presented from the best available stereo sources carefully mastered by Chris Malone, this edition restores the full beauty of Morricone’s score, allowing collectors and admirers alike to appreciate a work that deserves recognition among the composer’s finest dramatic achievements of the 1970s. The package includes in-depth liner notes by Miguel Ángel Ordóñez. È mejo de morì che restà qui (Strumentale) 4:03 Morale ipocrita borghese 2:46 Per Annabella 2:40 Una bossa a cena 3:07 Una famiglia povera 2:40 Mezza luce 1:53 Un salotto troppo elegante 1:54 Per l’amore si farà 2:56 Morale ipocrita borguese (#2) 5:22 Controluce 2:56 Per Annabella (#2) 3:15 Una famiglia povera (#2) 1:53 Morale ipocrita borghese (#3) 0:39 È mejo de morì che restà qui (vocal) 4:03 Total Disc Time: 41:11

Im Sommer erscheint der DC erstmalig auf UHD. Das war ja schon öfters auch mal ein Grund, dass Scores nochmal expandiert veröffentlicht wurden. In diesem Fall gibt es denn ja schon von James Horner und Gabriel Yared ist ja leider weiterhin unwahrscheinlich. Wollte es nur mal erwähnt haben.

Snow Files of the Week: "Randi loves Jason/Theme From Skateboard" aus dem Film "Skateboard" (1978). Das ist die älteste Veröffentlichung eines Scores von Snow. Das Album zu "Skateboard", welches nur als LP und MC erhältlich ist, enthält Spät-70er Rockmusik und Marks groovenden Score. Musikalisch ein völlig anderer Mark Snow als der, der dann 15 Jahre später die X-Akten musikalisch zum Leben erweckte. Viel Spaß beim Hören!

Ja, solche Listen gibt es. Hier: https://www.filmscoremonthly.com/community/topicid/80998/ Und hier: https://fr.wikipedia.org/wiki/Philippe_Sarde In beiden Fällen natürlich auch nicht ganz vollständig, da z.B. gerade MATCHMAKER nicht mit enthalten ist, weil die Musik halt noch niemand kannte. Aber vor allem auf der französischen Wikipedia-Seite ist schon sehr viel drin, so daß man einen recht guten Überblick erhält, was woher kommt bzw. was wo auf welche Art wiederverwendet wurde

Gibt es eigentlich irgendwo eine Übersicht allen Themen-Recyclings bei Sarde?

Der neue Europhoria Soundtrack vom Hans ist raus. Hört sich recht gut an.

Wenn man sich an den weiter oben ja von mir angesprochenen Recyclings (Themen aus HELLÉ, L´HOMME AUX YEUX DÁRGENT, LE PETIT GARCON werden wieder aufgegriffen) nicht stört, dann ist THE MATCHMAKER auf alle Fälle ein sehr hübscher, schön instrumentierter Score mit etwas hebräischem Kolorit. Ich werde mir die CD nur wegen MATCHMAKER daher durchaus holen. Sind ja immerhin solide 42 Minuten.

Wegen The Matchmaker lohnt sich die Disc aber trotzdem, oder? Die Ausschnitte klingen zumindest sehr schön. Music Box bräuchte ich jetzt auch nicht unbedingt noch einmal...

Vor rund 2 1/2 Jahren oben von mir angesprochen, erscheint der MATCHMAKER jetzt tatsächlich auf CD bei Music Box mit etwa 20 Minuten mehr als das, was die 11 Youtube-Tracks bislang geboten haben. Gekoppelt mit dem nun bereits mehrfach veröffentlichten MUSIC BOX-Score von 1990, der natürlich nicht unbedingt nochmals nötig gewesen wäre: https://www.musicbox-records.com/en/cd-soundtracks/17022-music-box-the-matchmaker.html

LOST Season 3 kommt am 24. Juli auf Vinyl und kann ab jetzt vorbestellt werden. https://varesesarabande.com/collections/vinyl/products/lost-season-3-original-television-soundtrack-forest-green-2-lp

CD habe ich noch nicht bestellt, freue mich aber ebenso auf Grashopper/Domino Principle. Bin aber kein wirklicher Freund von "Busting" - höre viel lieber von ihm bspw. den FSM Omnibus Score zu "High Risk".

Da die CD wohl erst Ende Juni ausgeliefert wird, kann man mal wieder Goldenbergs Musik zu dem Elliot Gould-Streifen Busting hervorholen. Die Kritzerland CD ist noch lieferbar. https://www.kritzerland.com/busting.htm PS Und da sich ein eigener Thread vermutlich nicht mehr lohnt, es gibt neue Veröffentlichungen auf Music Box, darunter ein schön zusammengestelltes Delerue Album https://www.musicbox-records.com/en/cd-soundtracks/17021-les-caprices-de-marie-julie-pot-de-colle-l-ingenu.html

Am Ende ist nur wichtig, dass es Dir Freude bereitet, wenn Du entsprechende Musik hörst. Jeder hört anders. Jeder hat andere Prioritäten bei der Musik. "Respekt" zeigt man ja durchaus schon, indem man die Musik öfter hört. Man hört sie ja nicht, weil sie nicht gefällt, sondern weil man gewisse Aspekte an ihr schätzt. Daran ändern auch unterschiedliche Hörvorlieben nichts.

Horner‘s FLIGHTPLAN kann ich mir zum Einschlafen tatsächlich sehr gut vorstellen. Ich beneide dich beinahe schon etwas um deine Gelassenheit Mein Respekt vor solch gigantischen Meisterwerken wie PLANET OF THE APES ist einfach so groß, dass ich mir nie rausnehme die Musik unaufmerksam zu hören. Vielleicht sollte ich da auch etwas lockerer werden wie du

Hallo zusammen, wer kann mir behilflich sein mit seinem Trance-Wissen??? ab Minute 4 beginnt der Song, markante Stelle ab Minute 5. hertlichen Dank schon mal!

Ich höre ab und zu Randy Edelmans Zehn Gebote.😁 Melodisch kann es schon sein, aber halt nicht sowas wie Lion King, Backdraft, Speed 2, Air Force One, etc. Die würde ich durchhören, weil die "zu eingängig" sind. Zum Einschlafen höre ich über Stereoanlage mit Sleep Timer. Manchmal mach ich auch selbst aus, weil ich die Musik zwar immer noch höre, aber den Schlafpunkt so gut wie erreicht habe. Gestern Abend bei 6 Underground war ich glaube ich bei Titel 4 weg.😁 Ich höre die Musik sehr leise. Ich brauche einfach was zu Anfang im Hintergrund. James Horners Flightplan und The Forgotten höre ich auch sehr gerne. Planet of the Apes höre ich durchaus auch auf der Couch mit Augen zu, bekomme aber alles mit. Ich lasse so die Musik einfach auf mich wirken. Ich höre sie bewusst, aber immer noch oberflächlich, da ich ja nichts analysieren möchte. Wobei ich durchaus Feinheiten mitbekomme. Mir geht es dabei nur um Spaß haben und genießen.

Danke für deine Ausführungen . Wirst du bei lauten Passagen dann im Verlaufe des Scores nicht manchmal wach? Oder stellst du es wirklich so leise ein, dass es nichts ausmacht? Über welche Hardware hörst du zum Einschlafen die Musik (Kopfhörer, InEars, Handy, Stereoanlage,..) ? North’s DRAGONSLAYER…interessant.. ich bin letztens bei diesem Score tatsächlich auch eingeschlafen 😅. Aber das war keine Absicht: Ich hörte wohl zu spät Musik und der Tag war recht anstrengend, sodass mein Gehirn nicht mehr in der Lage war solch anspruchsvolle Reize einzuordnen und sich stattdessen wohl in den Ruhemodus begeben hat. Hörst du Scores wie bspw. PLANET OF THE APES aus deinem Einschlafprogramm aber auch mal sehr bewusst tagsüber?

Okay dann läuft dein Einschlafprogramm schon mal etwas anders als bei Lars anscheinend Zehn Gebote ist ja sehr thematisch und melodisch - das würde bei @Lars Potreck nicht passen, richtig? Und die Lautstärke ist hier offenbar auch anders (was deine Nachbarn bezeugen können 😜 - aber die sollen sich mal nicht so haben, immerhin kam durch Bernstein vermutlich der göttliche Segen über sie).

Das kann man so sagen. Ich höre seit meiner Kindheit immer was zum Einschlafen. Zu Anfang waren es Hörspiele auf Kassatte. Lieder haben nie funktioniert. Und als das dann bei mir mit Filmmusik losging, bin ich dahin gewechselt. Dank Sleep Timer funktioniert das einwandfrei. Letztendlich höre ich fast alle Score Stile. Aber sowas wie The Rock, Armageddon, Twister, etc. nicht. Zu melodisch und gleichförmig und "heiter". Da kann ich dann nicht "weghören". Ich höre die Musik ja auch recht leise, so dass ich sie noch gerade am Anfang wahrnehme, ohne dass sie meine Konzentration auf sich zieht. Ich höre auch sehr gerne Scores von Graeme Revell. Daredevil, Below und ganz häufig Aeon Flux. Dragonslayer von North höre ich dazu auch gerne. Was ich zum Einschlafen höre hängt davon ab, worauf ich in dem Moment Lust habe und wie meine generelle Stimmung so ist und was ich vielleicht gerade geschaut habe. Bei Planet of the Apes mag ich einfach das Atonale. Die Musik läuft gut nebenbei her, ohne automatisch die Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen. Ich kann mich bei solcher Musik "geistig" besser abkoppeln und schlafe so besser ein. Wenn ich hier Scores vorstelle, höre ich zu diesem Zweck dann auch genauer hin. Meine Beschreibungen dazu beziehen sich aber mehr darauf, wie ich sie wahrnehme. Ob mir die Themen gefallen, wie die Instrumentierung ist, etc. Aber nicht so wirklich der technisch kompositorische Aspekt. Also alles eher oberfächlich. Heute gibt es 6 Underground von Balfe. Diese harsche Elektronik und die einfachen ruhigen unohrwurmigen Themen sind perfekt dafür

Wenn ich mich schlafen lege, kann ich auch nicht auf Musik verzichten, weil es mir ansonsten zu ruhig im Schlafzimmer ist... Dabei kommen aber sämtliche Stile in Betracht - letztens hatte sich mein Nachbar unter mir am nächsten Tag über die Lautstärke 'beschwert' (Es liefen die zehn Gebote von Bernstein...haha) Geht mir genauso - ich HÖRE, und wenn das Gehörte in mir emotional etwas auslöst, dann passt das

Ich finde das gerade wirklich sehr spannend, weil das bei uns beiden anscheinend sehr unterschiedlich ist . Aber mich interessieren immer die anderen Sichtweisen (vor allem wenn sie so stark von meiner abweichen) und die Beweggründe dahinter. Von daher: Danke für deine Offenheit Ich höre Musik SEHR analytisch (zumindest die meiste Zeit) - dies ist zumeist mein Anspruch. Wobei es auch auf den Komponisten ankommt: Einen Hans Zimmer analytisch zu hören, bringt einen nicht wirklich weiter - seine Musik, bspw. LAST SAMURAI, LION KING oder GLADIATOR höre ich eher „mit dem Herzen“. Da gibt es nicht so viel mit dem Kopf zu analysieren. Aber die meisten Scores von bspw Alex North, Jerry Fielding oder Jerry Goldsmith (vor allem 60er Jahre) will ich sehr aktiv und analytisch hören. Ich habe ansonsten das Gefühl diesen extrem ausgeklügelten und raffinierten Meisterwerken nicht gerecht zu werden. Aber natürlich dudelt bei mir auch mal die Filmmusik eher im Hintergrund , bspw beim Haushalt machen. Aber selbst dann bin ich bemüht möglichst genau hinzuhören. Also hörst du die atonale Musik von bspw einem PLANET OF THE APES wie andere ein Hörspiel hören (zum Einschlafen)? Beruhigt dich daran, dass du den Score so lange schon kennst? Oder was genau ?

Im Moment höre ich Bryce Dessners Musik zum Liebesfilm We Live In Time. Dessner komponierte einen minimalistisch emotionalen Score für Klavier Orchester, gemixt mit etwas Elektronik. Das Hauptthema ist wunderschön und auch die weiteren Motive sind nett gestaltet. Die Musik ist eindringlich ohne in Kitsch zu verfallen. Stilistisch ist die Musik für einen heutigenLiebesfilm jetzt nicht ungewöhnlich, aber als knapp 38 Minuten Album ist der Score sehr eindringlich und kurzweilig. Das Hauptthema find ich den Knaller. Eines dieser Stücke, die mich sofort aufhorchen lassen. Wirklch schöne Musik.

Ich höre meine Scores sehr oft auf der Couch mit Augen zu. Aufmerksam zuhören ist nicht meine Art des "Musikkonsumierens." Ich will dabei nichts analysieren, sondern die Musik einfach auf mich wirken lassen. Wenn ich nicht "einschafen" möchte, sitze ich am Rechner und höre über Kopfhörer. Wobei das meistens melodische und auch krawallige Scores sind. Bad Boys II z.Bsp. Der wird dann schön laut gehört. Ich konsumiere Filmmusik wie ander Pop- oder Rockmusik.Vor einigen Wochen hatte ich mal eine Woche lang zum EInschlafen verschiedene Sinfonien von Schostakowitsch gehört. Ich höre Musik generell oberflächlich. Entscheidend ist, wie sie auf mich wirkt, wie die Themen klingen und das Zusammenspiel der Instrumente. Also eher der Klang als der Inhalt. Zu Deiner Frage. Ich schlafe nicht ein, aber die Augen fallen trotzdem zu. Nicht weil es langweilig ist, sondern weil ich mich "fallen lasse". Es beruhigt mich.

Okay jetzt verstehe ich was du meinst. Ja ich dachte mir zwischendurch, dass wohl elektronisch nachgeholfen wurde, da das Orchester zu schwach war. Ich störe mich daran aber nicht sooo sehr. Die Vision des Komponisten hört man ja trotzdem heraus. Ich kann deine Frustration dennoch nachvollziehen. Komponisten wie Beltrami, deren Spaltklang wirklich Spaß macht, sollte man ein stärkeres Orchester zur Verfügung stellen.