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Habe mich angemeldet und mache mit. Das Ergebnis ist erzielt.

Da kommt der einfach so kaum beachtet mal auf CD raus. Den Score empfinde ich als echtes Highlight in Schifrins Schaffen. Habe mich schon früher immer gefragt, warum das so lange dauert. Die japanische LP trug damals den Titel OFFSIDE 7, ein Titel, der mir niemals sonst irgendwo begegnet ist. Ich finde auch keinen Hinweis darauf, ob der Film seinerzeit in Japan unter diesem Titel bekannt war. Ein Mysterium.

Hast du "soll der Wurm drin" eine Quelle? Bisher gibt es nur denselben üblichen Social-Media-Mob, weil nicht alle Figuren weiß sind und die versuchen nun jede Kleinigkeit auseinander zu nehmen. Hat aber nichts mit der generellen Produktion zu tun. Ist natürlich noch Spekulation, ob das wirklich Einfluss auf die Einspielergebnisse hat. Und wie soll sich das dann nun auf die Musik auswirken, wenn der Film kein finanzieller Erfolg werden sollte?

In dem Film soll angeblich der Wurm drin sein und nach Ankündigung der Besetzung ahnen viele, dass der Film der kommerziell schwächste Nolan werden wird. Hoffentlich wirkt sich das nicht auf die Musik aus.

Ja, meine Frage zielte auch in erster Linie auf den technischen Aspekt ab, da ich es mir sehr schwer vorstelle so eigenwillige Klangmontagen nachzuahmen. Mir kommt da vor allem das BLADE RUNNER Album von BSX in den Sinn, wo Edgar Rothermich die Musik ohne jegliches Notenmaterial rekonstruiert hat. Finde ich beeindruckend, dass er sowas überhaupt so perfekt hinbekommen hat.

Dem muss ich leider (auch) zustimmen. Das wäre natürlich nur ein Titel für die Fans des europäische Genrekinos. Und auch eine Neuaufnahme, wäre fast schon Zeitverschwendung. Das Titelthema steht, zumindest im ersten Teil, relativ frei. Ohne Effekt und Dialogspur. Mit der heutigen Studiotechnik kann man aus dem Mono-Ton relativ problemlos einen Pseudostereomix zaubern. (Habe ich vor 20 Jahren schon gemacht). Wobei obige Aufnahme, bis auf die Tatsache, dass sie etwas verzerrt ist, und EQ-mässig nicht gut ist, alles in allem noch geht. Und nachspielen wird schwierig. Denn das ganze klingt nicht unbedingt als ob es von einer Partitur stammt. sondern auf so gerade wohl Jamsession mässig im Freestyle eingespielt wurde. Das ganze hat man dann noch durch ein Echoplex gejagt, damit es schon schaurig zu einer Soße verschmilzt. Schon hast du einen atmosphärischen Mix aus Chor, Piano Natur- und Synthesizereffekten. Mit Veröffentlichung dürfte es zwar schwierig aussehen, da der Verlag und Rechteinhaber dieser Musik nicht bekannt ist. Aber viele Labels stört das nicht. Hat es meine Bearbeitung von Giombinis Original Soundtrack (nicht die Coverversionen) zu "Antropophagus" auch schon,auf Bonus CDs der österreichischen, und jetzt kürzlich auf die französische Blu Ray des Filmes gebracht. Und das auch ohne Verträge mit dem Rechteinhaber BEAT Records, denen der Nazionalmusic Katalog ja mittlerweile gehört. Hat irgendwie nie jemanden gestört oder Interessiert. Jedenfalls habe ich nie Gegenteiliges gehört. Naja. Und verdient habe ich dadurch auch nie etwas. That's life

Ja, heute ein riesen Satz gemacht. Das geht zum Glück durchs Ziel. Ob aber auch noch ein Stretch Goal erreicht wird, bleibt abzuwarten...

1994’s Timecop marks the first collaboration between Jean-Claude Van Damme and filmmaker Peter Hyams. Composed by Mark Isham, the suspensefully emotional and percussively pummeling score, like the movie, has been a fan favorite for decades. Varèse Sarabande now brings forth Isham’s entire, muscularly hitting Timecop score, revealing new dimensions to his no-nonsense collaboration and the dizzying energy it achieves, featuring new interviews with Isham and Hyams on their Van Damme fan favorite. Features: Deluxe Edition Producer for Varèse Sarabande: Andy Fischer Deluxe Edition Mastered by Chas Ferry & Melinda Hurley Tracklist: 1. Time Cop (Main Theme) 2. Dorsal Fins / Premonition (Suite) 3. Lovemaking 4. The Beating 5. Atwood Jumps / Death Sentence (Suite) 6. I Never Quit / Handsome Devil (Suite) 7. A Love Lost In The Past 8. 50,000 Volts 9. The Launch 10. To The Warehouse 11. Parker’s Punishment 12. Warehouse Battle (Suite) 13. Searching For Clues 14. Manual Launch 15. Ships In The Night 16. Blood Test 17. Menace At The Mall 18. A Kiss From The Future 19. It Has To End Tonight 20. Sturm And Drang (Suite) 21. Lousy Night To Be Out 22. Justice In The Rain 23. Meltdown 24. A Friend Of The Family 25. Present Perfect 26. M10 27. M18A / M20 (Suite)

In 2015’s The SpongeBob Movie: Sponge Out of Water, John Debney, a fan of animation and SpongeBob in particular, took his first big screen 3D bite of a rousingly scored adventure. Playing comic lunacy and soaring nobility Debney enthusiastically captures the screwball spirit of Bikini Bottom with his cartoonishly creative score. Now, Varèse Sarabande presents the full, CD treasure, featuring a new interview with the composer on his approach for the perpetually optimistic character. Features: Deluxe Edition Producer for Varèse Sarabande: Andy Fischer Deluxe Edition Mastered by Chas Ferry & Melinda Hurley Tracklist: Burger Beard On Island Open Burger Beard Starts To Read Story / Burger Beard Continues To Read Story Plankton's Plane / Plankton Attack Firing The Ketchup Gun / Tank Defeat / Giant Robot Plankton's Wallet Sting / Trying To Steal Formula Torturing Plankton / Build To Squidward Opening Door / Refund! To The Chum Bucket / Escaping In A Bubble / Bikini Bottom Apocalypse The End! Reporter Attacked / Book Page Lands On Sandy's House He Brings Loyalty / Get Him / Chase At A Snail's Pace Going To Sleep / Inside SpongeBob's Brain / Rainbow! Casing The Chum Bucket / Staking Out The Chumbucket / Gimme A Boos Getting The Key / Plankton Rescues Karen Building Time Machine / Plankton's Sappy Goodbye To Karen Intro Bubbles / Angry Bubbles Stealing Formula Back / Pirate Ship And Food Truck My Very Own Food Truck / Who Wants Some Hot Wings / Chasing Seagulls Away Sandy Proposes Sacrifice / The Sacrifice / Dawn Of Time Grabbing SpongeBob / Sacrifice Bubbles To The Rescue / Beach Search Beachfront Antics / Bike Path Encounters / Home Of The Krabby Patty Story Rewrites Serious Aft Kicking / Invincabubble / The Rodent Chasing Burger Beard / Team Worked Not So Fast Burger Beard / PlankTON / Real Teamwork

Ehrlich gesagt weiß ich nicht, worauf du hinaus willst.

Ach komm, du weißt doch genau was ich meine….. Wenn du genauso lang Filmmusik verfolgst wie ich (und davon gehe ich aus), weißt du genau worauf ich hinaus möchte.

Hat sich erledigt. Ich habe ein Angebot erhalten! Dankööööö!

Stimmt 😂 Ja, Hauptsache die Musik ist gut. Aber davon gehe ich aktuell aus. Ist ja Beltrami und nicht Balfe 😜😉. Ne aber mal Spaß beiseite - ich hoffe, dass er zur alten Höchstform aufläuft. In den letzten Tagen lief bei mir nochmal SCREAM 4.. vor allem im letzten Akt fackelt Beltrami ein regelrechtes Feuerwerk ab !

Naja, sieht aus wie eine dieser Promo-CDs aus den 90ern... mich stört's nicht.

Wobei die Frage ist, wo festgeschrieben steht, welche musikalischen Anforderungen ein Antike-Historienfilm hat? Eventuell könnte man den Diskussionsstrang auch in den Odyssey Thread verlegen.

Es ist ja nicht so, dass Göransson immer genau dasselbe machen würde. Aber zumindest arbeitet er generell nicht großorchestral. Und "Anforderungen eines Antike-Historienfilms" sind wo genau nochmal definiert?

Die Frage ist doch dann, ob es ein ausreichend großes Publikum für diesen Score gibt, sodass der sicherlich erhebliche (zeitliche) Aufwand für eine Rekonstruktion sich auch lohnt. Zum Vergleich: Selbst FSMs Horner-Kickstarter hat gerade Mühe, den Zieleinlauf zu schaffen. Wie sieht das dann bei einem eher unbekannten Komponisten aus? Zumal auch die Filme kaum (noch?) bekannt sein dürften. Nicht falsch verstehen, ich fände es toll, da zumindest dieses Titelstück großartig klingt und definitiv Lust auf mehr macht, aber der Erfolg wäre wohl sehr zweifelhaft.

Ich mag Göransson‘s Stil grundsätzlich auch. Ich war einer der wenigen, die seinen SINNERS verteidigt haben. BLACK PANTHER finde ich auch stark. Aber zu argumentieren, dass Göransson ja nun mal seinen Ansatz habe und man das akzeptieren müsse, ist zu einfach gedacht. Wie oft hat Goldsmith bitte seine Herangehensweise und Kompositionsansatz verändert (je nachdem was der Film verlangte)….. Daher bleibe ich dabei: Wenn Göransson ein guter Komponist ist, kann er sich den Anforderungen eines Antike-Historienfilms anpassen. Wenn er hingegen das macht was er zuvor schon gemacht hat, wird es eher schwierig, schätze ich.

Ja eben..

Letztlich kann der Regisseur seinen Film vertonen lassen, wie er will. Ist künstlerische Freiheit. Nur sollte man bei der Begründung auf unsinnige Argumente verzichten. Denn genauso müsste er dann eigentlich auch so argumentieren. “It’s not like synths existed back then”:

Interessant, dass alles nicht-orchestrales gleich ironisch gefärbt beschrieben werden muss, nur weil es dem eigenen Geschmack nicht entspricht. Ich mag orchestrales auch sehr, aber warum sollte plötzlich Göransson andere Musik komponieren auf eine andere Art und Weise, wie er das bisher gemacht hat und wieso sollte Nolan einen anderen musikalischen Ansatz wünschen, als er das bisher gewollt hat. Beides sind ja mehr oder weniger auch klare Stile und Handschriften.

Ich mag den Soundtrack, da ich mit dem Stil von Ludwig Göransson bereits seit Creed und Black Panther vertraut bin und diese Werke sehr schätze. Mir ist allerdings bewusst, dass viele einen klassisch großorchestralen Score im Stil von John Williams erwartet haben. Gerade deshalb stößt der moderne Stil-Mix aus Orchester, elektronischen Elementen, markanten Percussions und minimalistischen Themen bei einigen Fans auf Skepsis. Ich finde, dass Göransson es schafft, dem Star-Wars-Universum einen frischen und eigenständigen Klang zu verleihen, ohne dabei Williams zu kopieren und die epische Wirkung von Star Wars zu verlieren.

Hmm, auf Synths hat er anscheinend nicht verzichtet. Also ist das Orchester-Argument auch hinfällig. Wahrscheinlich nur ein Move als edgy und besonders wahrgenommen zu werden, mit hippen Beats statt " langweiligem" Orchester.https://www.musicradar.com/artists/its-not-like-the-orchestra-existed-back-then-composer-ludwig-goransson-says-that-he-bought-35-bronze-gongs-to-use-on-the-soundtrack-for-christopher-nolans-the-odyssey-but-he-did-use-some-synths-too

Bei Discogs kann man beide Varèse-Alben sehen. Das von 1985 mit der Etikettierung auf dem Front Cover "Varèse Sarabande Digital" und dem zusätzlichen Hinweis auf dem Back Cover "Recorded with One Stereo Microphone": https://www.discogs.com/de/release/28812466-Bernard-HerrmannLondon-Studio-Symphony-Orchestra-Laurie-Johnson-Alfred-Hitchcocks-North-By-Northwest Und dann die andere Version ebenfalls mit der Labelnummer VCD 47205 wohl von 1988 ohne diesen Hinweis auf dem Back Cover, also die analoge Version, die Du ja auch hast: https://www.discogs.com/de/release/2369280-Bernard-Herrmann-Laurie-Johnson-The-London-Studio-Symphony-Orchestra-Alfred-Hitchcocks-North-By-Nort?srsltid=AfmBOorH7pzg_gzo_rudOciX_g97kwxn84ai6M11qCog9YhMupfIpI2t Auf der Varèse-Wikipedia-Seite gibt es ebenfalls noch eine kleine Info dazu: "First pressing of CD was a digital recording which is stated on the booklet as a "digital recording". However, later pressings utilized the analog tape sources due to problems with the original digital recording. The digital recording notation was deleted from all future pressings."

Gut, in erster Linie muss der Score effektiv für den Film sein und nicht zwingend den Ohren der Filmmusik Community schmeicheln. Wer weiß, ob es überhaupt Themen gibt.