Alexander Grodzinski

Scheinbar.

Mir kam sie auf der BD etwas lauter vor. Kann aber auch einfach nur an der Abmischung liegen. Oder hat ProSieben die Folgen auch in 5.1 ausgestrahlt? Sehr schade bei dem BD-Set finde ich, dass Mark Snow in den Specials überhaupt nicht auftaucht. Schon bei den alten Staffelboxen war er nur sporadisch zu sehen und dann auch nur recht kurz. Immerhin bekam er bei den beiden Kinofilmen Specials spendiert, aber trotzdem schon ein kleines Armutszeugnis, zumal seine Musik so ein wichtiger Bestandteil der Serie ist. Meine Box ist heute endlich eingetroffen. Beziehungsweise durfte ich sie beim Zoll in Nürnberg abholen, da der Zoll in Frankfurt scheinbar zu doof war, die außen angebrachte Rechnung zu lesen. Aber alles ist gut angekommen, auch das signierte Cover, von daher bin ich zufrieden.

Endlich: Mark Snow - The X-Files Volume 3

Ein bisschen Spaß muss sein. Independence Day: Wiederkehr [blu-ray] Dario Argentos Dracula [blu-ray]

Eigenartiger Besuch: Michael Giacchino - Doctor Strange

"Kleidsamer Fußsack. Selbst gehäkelt?". Alleine schon wegen der Rainer-Brandt-Synchro musste die Box nun auch mal sein. Die 2 - Collector's Box [blu-ray] [special Edition] It's only Rock 'n Roll, but I like it. Rolling Stones - Havana Moon [blu-ray]

Am 3. Februar 2017 erscheint ein 13-Disc-Set mit allen Vangelis-Alben der Polydor/Vertigo-Zeit. Darunter sind auch einige Filmmusiken, wie ANTARCTICA und CHARIOTS OF FIRE. Die CDs wurden remastered und mit Bonustracks und Raritäten aufgewertet (auch wenn diese in den Tracklisten nicht aufgeführt sind ). Voraussichtlicher Preis: 114 Euro. Quelle

Snow Files of the Week: "UFO Technology/Transfer And Release" aus The X-Files, Episode "Deep Throat" (1993). Zu Beginn der ersten Staffel "Akte X" war die musikalische Richtung noch relativ offen. Chris Carter wollte keine pompöse Musik, es sollte "auf den Punkt" sein, wie er es beschrieb. Und so experimentierte Mark besonders in diesen frühen Folgen noch recht stark und erschuf Klanglandschaften, die man bis dato noch nicht gehört hatte. Mit der Folge "Deep Throat" etablierte Mark nicht nur ein Thema für Mulders Informanten (zu hören in "UFO Technology"), sondern tauchte auch tiefer in die Welt der Ambient-Musik ein. Diese beiden Tracks stammen aus dem kürzlich erschienenen dritten Set von LLL, welches auf 3000 Exemplare limitiert ist. Viel Spaß beim Hören!

Knöpfchendrücken am Synthesizer auf CD. Johann Johannsson - Arrival

Nachdem bereits ihre ersten beiden Alben neu veröffentlicht wurden, gibt es nun auch Toris drittes Album "Boys For Pele" von 1996 als Deluxe Edition. Tori Amos - Boys For Pele (Deluxe) Doppel-CD

Nach Volume 1 kommt Volume 2: Kyle Dixon & Michael Stein - Stranger Things Volume 2

Schickes Mediabook mit der Doku über Tom Sullivan, der unter anderem das "Book of the Dead" in den EVIL-DEAD-Filmen entworfen hat. Invaluable - The True Story of an Epic- Mediabook (+ DVD) (+ CD-Soundtrack) [blu-ray] [Limited Edition] Und zwei Serien-Updates: Better Call Saul - Die komplette zweite Season (3 Discs) [blu-ray] Supergirl [blu-ray]

So ähnlich war es bei den neuen Folgen. Da haben sich sogar Leute aus den USA beschwert, dass man Snows Musik kaum gehört hat. Von daher wird es Zeit für eine Veröffentlichung.

Chris Carter hat sogar die Anweisung gegeben, die Musik lauter abzumischen als normal, was eigentlich ungewöhnlich ist. Das führte sogar zu Streit zwischen Carter und den Sound Designern, die ihre Effekte quasi "nur" genauso laut machen durften wie Snows Musik es war. Aber dadurch steht seine Musik in der Serie tatsächlich stärker im Vordergrund. Warum es bei "Space" scheinbar nicht so ist, keine Ahnung. Hast du die Folge auf deutsch oder im Original geschaut? Das deutsche Synchronstudio mischt alles ja auch noch mal ab, vielleicht haben die die Musik leiser gemacht.

Die Star-Trek-Sets kosten bei LLL doch immer $59.99, von daher könnte das doch passen mit dem 4-CD-Set. Im Raum stehen ja auch noch Veröffentlichungen von HOMELAND und den beiden BEVERLY HILLS COP Filmen. Toll wäre natürlich, wenn das 2-CD-Set die Musik zur neuen X-Files-Staffel wäre.

Da geht es mir ähnlich. NAKED GUN, HOT SHOTS und Co. finde auch ich heute noch toll, während ich so ziemlich alles, was nach SCARY MOVIE vor 16 Jahren in dem Genre kam, nur furchtbar finde. Ja, man wird eben älter und dadurch ändert sich auch das Humorverständnis etwas. Aber die meisten heutigen Parodien sind einfach nur unlustig und bestehen zu 90% aus Pipi-Kaka-Furz-Witzen. Über sowas können vielleicht Teenager noch lachen, aber ich finde die Albernheiten einer NAKED GUN wesentlich witziger und auch zeitloser. Und Leslie Nielsen ist einfach unersetzlich, der trägt viel dazu bei, dass die Filme auch heute noch funktionieren. Bully finde ich auch nur mäßig witzig. SCHUH DES MANITU habe ich damals im Kino gesehen und fand ihn doch recht amüsant. Aber mittlerweile ist das so totgeritten worden, dass ich es nicht mehr sehen kann. (T)RAUMSCHIFF SURPRISE fand ich dann schon ziemlich nervig. Das tuntige Gehabe ging mir schnell auf den Wecker, das fand ich schon in der Bullyparade nicht sonderlich witzig. Alles, was danach noch kam, habe ich nur so am Rande mitverfolgt, aber wirklich interessiert hat es mich nicht. Bullys Filme sind gut gemacht, keine Frage, aber der Humor geht mir größtenteils ab mittlerweile.

Was hat denn das mit dem Klang zu tun? Das heißt doch nichts anderes, als dass die Tracks ungekürzt und zusätzlich sind im Vergleich zum Album, mehr nicht. Außerdem steht ja im Pressetext:

DICK TRACY ist einer meiner Lieblingsfilme. Die Handlung ist zwar dünn wie Papier, aber der ganze Rest, die Musik, die Ausstattung, die Sets, die Darsteller, die Masken, einfach toll. Im Grunde ein Vorläufer von Filmen wie SIN CITY, nur dass bei DICK TRACY noch echte Kulissen und komplette Masken zum Einsatz kamen. Schade, dass ein ewig langer Rechtsstreit eine geplante Fortsetzung verhindert hat. Der Trackliste nach zu urteilen konnte Intrada doch noch einiges an Musik ausgraben. Es sind zwar viele kurze Tracks (ich höre bestimmte Leute schon wieder schreien ), aber so habe ich das auch aus dem Film in Erinnerung. Für den Hörfluss sind drei, vier Alternatives des gleichen Tracks hintereinander sicherlich nicht toll, aber wenn man dem Pressetext glauben kann, steckt auch darin viel Potential. Mal sehen...

Ich finde so eine Differenzierung einfach wichtig. Und dass einem nicht alles gefallen kann ist auch klar. Daher danke dafür.

Dass ein Komponist, der einen großen Studiofilm vertont, keine Zeit hat, tagelang an jedem Ton zu tüfteln und deshalb auf Libraries zurückgreift, ist klar. Ich finde einfach diese Verallgemeinerung unpassend, dass jeder, der den Ambient-Weg geht quasi den leichten Weg geht, da man da ja nur ein paar Tasten drücken und Samples zusammenlegen muss. Auch hier sage ich nochmal, dass es so etwas natürlich gibt. Aber das trifft eben nicht pauschal auf alle Scores dieser Gattung zu. Meist wird das aber kaum differenziert, da ist Ambient-Score gleich talentloses Sampling. Und auf der anderen Seite wird dann ein Score wie X-MEN: APOCALYPSE, der nun wirklich nicht so dolle ist, dennoch hoch gelobt, weil es eben ein dicker Orchester-Score mit Themen und Chor ist. Meist noch mit dem abfälligen Zusatz "Besser als das meiste, was man heute sonst so hört". Im Grunde ist das für mich auch eine Art Sampling, wenn ein Komponist einfach Versatzstücke anderer Score neu zusammenbaut. Das wird aber eher toleriert, wenn es eben ein Orchester-Score ist. Leute wie Brian Reitzell, Mark Snow oder sogar Roque Banos arbeiten natürlich auch mit Elektronik, aber die basteln tatsächlich noch eigene Sounds und benutzen nicht nur welche von der Stange. DON'T BREATHE von Banos beispielsweise finde ich als Konzept recht außergewöhnlich und als Hörerlebnis sicherlich nicht "angenehm". Jeden Tag könnte ich mir das auch nicht anhören, aber wenn ich in der Stimmung bin und mich auf den Score einlasse, dann entfaltet auch diese Klangkulisse aus Geräuschen und kleinem Orchester eine tolle Wirkung. Ähnlich bei Reitzells Musik zu HANNIBAL oder 30 DAYS OF NIGHT. Da gibt es auch interessante Dokus über die Entstehung der Musik und die Klangerzeugung. Mark Snow hat, besonders in den frühen Staffeln, bei den X-FILES viele seiner Sounds selbst gebaut, weshalb auch seine Musik recht einmalig klingt, da diese Sounds eben nur er hat. Man kann das gut nachvollziehen, wenn man sich die X-Files-Sets anhört. Mittlerweile sind es 12 CDs mit Musik aus der Serie und natürlich ähnelt sich die Musik streckenweise schon, aber dennoch ist es beachtlich, wie Snow es geschafft hat, selbst bei Folgen, die hauptsächlich aus flächigen Suspense-Tracks bestehen, immer wieder etwas Neues hinein zu bringen. Und seine beiden Scores zu den X-Files-Filmen sind dann wiederrum anders, da er hier Orchester und Elektronik mischt, aber ebenfalls auf seine Weise und nicht, wie es vielleicht hip ist. Ironischerweise schließt sich der Kreis hier wieder, da ich einst die Möglichkeit gehabt habe, kurz mit Alan Meyerson zu sprechen. Der ist Sound Mixer bei RCP und hat mit Snow am zweiten X-Files-Score gearbeitet. Er sprach über den Score und meinte, dass er ihn erst kürzlich wieder gehört habe und immer noch sehr angetan von der Elektronik und der Abmischung ist, da es besser klänge als Vieles, was mittlerweile produziert wird.

Geht mir auch immer wieder so. Wenn es kein dickes Orchester mit Chor und mindestens fünf Themen ist und womöglich noch elektronisch, ist die Musik gleich minderwertiger Schrott oder Elektropampe, die jeder am Synthesizer zusammenkloppen kann. Ich bestreite nicht, dass es solche Scores gibt, aber die Regel sind sie sicherlich nicht, vor allem, wenn man sich mal außerhalb von Hollywood umsieht. Es gibt auch miese Orchesterscores mit dickem Chor, aber die werden oft trotzdem noch gelobt, eben weil es ein Orchester ist und schon deshalb per se besser als jeder Elektro-oder Ambient-Score. Zumindest kommt es mir so vor. Jedem sei seine Meinung gegönnt und wenn jemand mit elektronischer oder themenloser Ambient-Musik nichts anfangen kann, dann ist das eben so. Aber alles, was man nicht mag, für minderwertig zu halten (beziehe ich jetzt nicht unbedingt auf diese Diskussion, ist aber schon vorgekommen), nur weil man keine Ahnung hat, dass auch ein Ambient-Score durchaus versiert und vielschichtig gearbeitet sein kann, finde ich arm.

Die macht doch immer noch Cliff Martinez oder weißt du da mehr?

Meine Box ist zwar immer noch nicht da, die liegt seit Dienstag im DHL-Zentrum Saulheim und wird dort bearbeitet (hatte ich schon erwähnt, dass die Sachen, auf die ich am meisten warte, am längsten dauern ), aber durch eine glückliche Fügung konnte ich das Set schon hören. Und auch ich muss sagen, dass mir nach dem ersten Hördurchgang die erste CD am besten gefällt. Mein Favorit ist die Musik aus "3", warscheinlich, weil ich die Folge so mag. Was in der Folge schon auffällt ist, dass Mark das X-Files-Thema immer wieder kurz anspielt, zumindest den Anfang. Das ist deshalb erwähnenswert, da das Thema an sich in den Scores eher selten auftaucht, was vielleicht für den einen oder anderen komisch sein mag, da das Thema weltbekannt ist. Aber genau das macht dann eben auch den Reiz aus, wenn es mal ertönt. Das ist dann wie etwas Besonderes und würde wohl nicht so wirken, wenn das Thema in jedem dritten Track auftauchen würde.