Alexander Grodzinski

Kommt auf die Liste an. Viele dieser Listen sind weder inflationsbereinigt, noch zeigen sie alle Filme (auch die außerhalb des US-Marktes) an. Viele Filme in China sind alleine schon aufgrund der Größe des Landes und der Bevölkerungszahl mindestens so erfolgreich wie die US-Filme, tauchen in diesen Listen aber meist eben nicht auf.

Neues Interview mit Mark.

Jan A. P Kaczmarek leidet an Multisystematrophie, einer Nervenkrankheit, die zu den Parkinson-Syndromen gehört. Diese Krankheit greift die Nervenenden an, bis es am Ende zum Lungenversagen kommt. Es gibt wohl keine wirkliche Behandlung dafür und auch keine Aussicht auf Heilung. Daher sammelt seine Tochter nun Geld bei gofundme.com, damit er Zuhause bei seiner Familie bleiben und gepflegt werden kann.

Bei DVDs traten diese Wolkenbildungen auf der Unterseite der Discs auch gerne auf, wenn die Verpackungen Digipacks waren und die Box oder Hülle dazu auch noch mit so einem Glanzlack bedruckt war. Dieser Glanzlack dünstete im Lauf der Jahre ordentlich aus und hinterließ so leicht klebrige Wolken auf den Discs. Da hatte ich auch schon Discs, die dann nicht mehr abzuspielen waren. Da musste man dann wirklich sehr vorsichtig mit einem Reinigungstuch und Spülmittel ran, da diese klebrigen Wolken doch recht hartnäckig waren. Das betraf damals die erste LETHAL-WEAPON-Box, bei der nicht nur die Box, sondern auch die Hüllen der Discs mit einem silbernen Glanzlack bedruckt waren. Die erste ROCKY-Box hatte auch diese Probleme, sowie auch die erste Veröffentlichung von TERMINATOR. Bei allen Verpackungen war Glanzlack verwendet worden. Mittlerweile wird dieser Glanzlack auch nicht mehr verwendet. Sind CDs eigentlich auch geklebt? Bei DVDs oder Blu-rays kleben ja zwei hauchdünne Schichten übereinander, die unabhängig voneinander mit Daten beschrieben werden können. Da gab es auch schon Fälle, dass sich der eigentlich durchsichtige Kleber, der die Schichten zusammenhält, im Lauf der Jahre weisslich eingefärbt hat und es so tatsächlich zu Abspielproblemen der Discs kam.

Snow Files of the Week: "Gehenna Part I/Dylan/Gehenna Part II" aus "MillenniuM", Episode "Gehenna" (1996). "Gehenna" ist die zweite Folge der ersten Staffel. Das Wort "Gehenna" ist hebräisch und bedeutet so viel wie "Hölle". In dieser von Chris Carter selbst geschriebenen Folge geht es um den Anführer einer Sekte, der abtrünnige Mitglieder in einem großem Industrie-Ofen bei lebendigem Leib verbrennt. Mark Snow benutzt das Hauptthema relativ oft in seinem Score. "Gehenna Part I" beginnt dann auch mit einer wundervollen Variation des Themas, als Frank Black seine Tochter Jordan im Bett mit ihrer Decke zudeckt. Die Musik begleitet dann einen Kollegen von Frank, der den Industrie-Ofen in einem Lagerhaus entdeckt und beinahe selbst darin umkommt. Das Stück "Dylan" spielt während einer Verhör-Szene, als Frank mit einem jungen Mann über das "Gesicht der Bestie" und den "Roten Regen" spricht. "Gehenna Part II" ist dann die letzte Szene der Folge, als Frank mit seiner Frau Catherine im Krankenhaus ist und zu ihr sagt, dass er sich unsicher darüber ist, ob man den "bösen Mann" überhaupt jemals schnappen kann. Diese Tracks erschienen auf dem zweiten Doppel-CD-Set von LLL, limitiert auf 2.000 Stück. Das Set ist mittlerweile ausverkauft. Viel Spaß beim Hören!

AUCH DIE ENGEL ESSEN BOHNEN wurde doch schon von Digitmovies veröffentlicht.

Music by Harry Manfredini RETAIL PRICE: $16.98 La-La Land Records presents an all-new restored, remixed, remastered and expanded “ULTIMATE” stereo presentation of renowned composer Harry Manfredini’s original motion picture score to the 1981 feature film FRIDAY THE 13TH PART 2, starring Amy Steel and directed by Steve Miner. In 2021, the discovery of original FRIDAY score elements culminated in La-La Land’s “Ultimate” restoration of the first film’s music. Now the label follows that acclaimed release with FRIDAY THE 13th PART 2: THE ULTIMATE CUT, the newly restored, remixed and expanded presentation of composer Harry Manfredini’s (F13 PARTS 1,2,3,4,5,6, 9, 10, HOUSE, DEEPSTAR SIX), iconic score to the famed horror franchise’s first sequel. Engineer Jerry Lambert, under supervision of Manfredini, has again restored and remixed the music with results nothing short of astounding! The score is richer, bolder and as unstoppable as Jason himself! Included in this deluxe assembly is music NEVER-before-heard-or-released! Produced by Dan Goldwasser and Brian Satterwhite, mixed by Jerry Lambert, and mastered by James Nelson, this special CD release features exclusive liner notes by Satterwhite that provide a detailed track-by-track breakdown along with an in-depth examination of the release’s restoration and remix process. The art direction is by Goldwasser and the original cover art is by Scott Saslow. A must-have for all FRIDAY fans and film score enthusiasts! TRACK LISTING: 1. The Dream 5:36 2. Alice Hangs Up 1:58 3. Keep a Cool Head / Main Title** 2:35 4. Prowler in the Woods** 0:49 5. Ginny Gets Followed*† 0:38 6. Ralph Gets Cursed** 1:44 7. Looking for Muffin**† 1:01 8. Jeff and Sandy Sneak Off to Camp Blood 0:55 9. The Chase / The Sheriff Visits Villa Jason**† 2:08 10. Terry in the Lake / Scott’s Out / Terry Finds Scott 2:46 11. Vickie Gets Ready / Mark Meets Jason**† 2:12 12. Jeff and Sandy Get a Visit from Guess Who?** 1:16 13. Vickie Visits Jeff, Sandy, and You Know Who** 1:35 14. Paul and Ginny Meet Jason 3:49 15. Ragtop, Running Ragged / Ginny Under Bed** 3:38 16. Chairman of the Boards** 0:52 17. Ginny Pays a Visit to Chez Jason 5:33 18. Who’s at the Door? / Jason Pops In **† 2:01 19. Return to Chez Jason 0:37 BONUS TRACKS 20. The Dream Bed (Complete)* 1:06 21. Ralph Gets Cursed (w/o Flanger)* 1:11 22. Rock + Roll Source #1 (Mono)** 3:36 23. Rock + Roll Source #2 (Mono)* 4:21 24. Rock + Roll Source #3 (Mono)* 4:38 25. Harmonica Source**† 2:11 26. Random Dissolves* 1:02 27. Random Dissolves (no Brass, Mono)* 1:22 28. Title Buttons (Mono)* 0:24 TOTAL ALBUM TIME: 62:30 * previously unreleased ** contains previously unreleased material † not used in film This is a CD format release

LLLCD 1614 Music by John Barry Limited Edition of 3000 Units RETAIL PRICE: $21.98 La-La Land Records, StudioCanal and Sony Classical celebrate the 30th Anniversary of the 1992 big-screen biographical drama CHAPLIN with a newly remastered, deluxe presentation of the film’s original motion picture score by legendary composer John Barry. Barry’s notable and elegant orchestral score, considered one of late composer’s last great works for the cinema, is an integral part of this creative and thoughtful chronicling of the career of the great Charlie Chaplin starring Robert Downey, Jr. and directed by Richard Attenborough. Romantic, dramatic, comedic and more, Barry’s diverse and thematically rich original score, recorded at Abbey Road with the English Chamber Orchestra, also interpolates a number of Chaplin’s own music compositions such as “Smile” and his scores to CITY LIGHTS and LIMELIGHT. Produced by Neil S. Bulk and mastered by Doug Schwartz, this special limited edition CD presentation is expanded with previously unreleased material and includes exclusive liner notes by journalist/author Jon Burlingame. This release is limited to 3000 units and features art design by Scott Saslow. TRACK LISTING: 1. Chaplin-Main Theme 3:08 2. Hannah’s Hope† / Workhouse Chase / Mudflats 3:00 3. To The Asylum :57 4. Charlie On Riverbank 1:10 5. Charlie Proposes 3:01 6. Charlie Goes To The U.S. 2:57 7. In The Cutting Room 2:15 8. Discovering The Tramp / The Wedding Chase 4:03 9. Funny With A Hose / This Is My Work 1:26 10. News Of Hetty 1:01 11. Chaplin’s Studio Opening 1:58 12. The Roll Dance 2:34 13. To Salt Lake City 1:07 14. Salt Lake City Episode* 2:11 15. Tea For Four† 1:14 16. Hetty’s Dead / Smile** 2:43 17. Remembering Hetty 2:58 18. I Had No Home :31 19. From London To L.A. 3:21 20. The Hungry People / Smile** 1:50 21. Farewell Sweet Prince** 1:25 22. Joan Out Of Control :58 23. Joan Barry Trouble / Oona Arrives 2:15 24. Premiere Fanfare :43 25. It’s All Over / Guilty 1:20 26. Theme From “Limelight”* :48 27. They’ve Thrown You Out 1:14 28. Madness, Charlie? 1:00 29. Smile** 2:05 30. The Roll Dance 1:48 31. Chaplin-Main Theme / Smile* 4:47 32. Smile** 3:37 TOTAL SCORE TIME 66:25 ORIGINAL ALBUM SUITES 33. Early Days In London† 4:18 34. To California / The Cutting Room 3:44 35. News Of Hetty’s Death / Smile** 3:43 TOTAL SUITES TIME 11:48 TOTAL ALBUM TIME 78:13 *Composed by Charles Chaplin **Contains “Smile” composed by Charles Chaplin † Contains “The Honeysuckle and the Bee” by William Penn and Albert H. Fitz This is a CD format release.

Snow Files of the Week: "Bloody Jacuzzi/Old Files/Blood/Blood In The Loaf/Just Ashes And Bones" aus The X-Files, Episode "3" (1994). Der Vater, der Sohn und der Unheilige Geist. Drei dunkle Gestalten, vielleicht Vampire, machen die Nächte unsicher. Die Episode beginnt mit einem älteren Geschäftsmann, der in seinem Haus in den Hollywood Hills von einer mysteriösen Frau verführt wird, während draußen im Canyon die Waldbrände lodern und den dunklen Nachthimmel rot erhellen. Der Track "Bloody Jacuzzi" zeigt Mark wieder einmal als Meister wundervoller Pianothemen. Er benutzte das Thema auch in dem TV-Film CAROLINE AT MIDNIGHT aus dem gleichen Jahr. Mulder untersucht den Fall alleine, da Scully in der Folge zuvor entführt wurde. Sie ist nun selbst eine X-Akte geworden, die Mulder in den Schrank zu den restlichen X-Akten stellt ("Old Files"). Bemerkenswert an der Folge ist, dass Mark den Anfang des X-Files-Themas immer wieder in seinem Score benutzt. Das Thema taucht tatsächlich nicht oft in den Episoden-Scores der Serie auf, weshalb es schon etwas Besonderes ist. Diese Tracks stammen vom dritten Set X-Files-Musik von LLL. Das Set ist auf 3000 Exemplare limitiert. Viel Spaß beim Hören!

Faltermeyers Filmmusik erscheint nun auch als separate Score-Veröffentlichung. Es gibt bereits ein Song-Album, einige Songs wurden auch von Faltermeyer komponiert, auf dem auch Score-Tracks von ihm enthalten sind. Das alte Song-Album ist hier auf Disc 2 mit dabei. Der Titeltrack wurde von Giorgio Moroder komponiert. Quartet Records, Geffen Records and Paramount Pictures present the premiere release of the complete score by Harold Faltermeyer (BEVERLY HILLS COP, TOP GUN, FLETCH, TANGO AND CASH) for Douglas Day Stewart’s 1984 sexual, romantic drama-thriller THIEF OF HEARTS, starring Steven Bauer, Barbara Williams and John Getz. The film is about a woman trapped in a boring marriage who begins an affair with a handsome man who seems able to read her mind. She doesn’t know that he has broken into her house and read her diaries, in which she has recorded her deepest thoughts and fantasies. Harold Faltermeyer provided an intense, romantic and suspenseful electronic score, varied and rhythmic. The composer also wrote and produced several pop songs for the film, and arranged the original song “Thief of Hearts,” composed by Giorgio Moroder and performed by Melissa Manchester, which was a huge hit in its single version. The popular THIEF OF HEARTS soundtrack album was released by MCA on LP and CD and reissued several times over the years, although in its 40-minute length it included only the five songs and five score cues specifically arranged for the album. This limited 2-CD edition from Quartet Records includes, for the first time, the complete score composed and recorded by Faltermeyer for the film, and also the remastered MCA album, unused cues, demos, and alternate versions of both score and songs. A treat for all fans of 80s synth sound! Meticulously produced by Dan Goldwasser and mastered by Doug Schwartz, the 20-page full color package includes in-depth liner notes by film music writer Daniel Schweiger. DISC 1. SCORE PRESENTATION 1. Stolen Secrets (film version)* (5:22) 2. Robbery Discovered / You’re a Bad Girl* (1:42) 3. Second Journal – Food (1:21) 4. Watching You (1:14) 5. The Bath (2:07) 6. First Meeting – Eyes (unused) (1:04) 7. First Meeting – Fingers / I’ll Get That (0:49) 8. Second Robbery (1:06) 9. Marina / Oil (2:10) 10. Gun (0:49) 11. Seductions (3:05) 12. Third Robbery / What Am I Doing Here? (4:01) 13. Second Sailing (1:09) 14. Ray Chases Scott (2:03) 15. Rooftops / Motorcycle (4:19) 16. Office Fight* (2:49) 17. He’s Gone / Final Confrontation (6:35) Bonus Tracks 18. The Bath (early version) (2:17) 19. What Am I Doing Here? (extended early version) (3:33) 20. Ray Chases Scott (early version) (2:06) 21. Romantic Theme I (demo) (3:06) 22. Romantic Theme II (early demo) (3:04) 23. Chase (demo) (2:49) 24. Romantic Theme II (demo) (3:08) *contains material not used in film DISC 2. ORIGINAL 1984 SOUNDTRACK 1. Thief of Hearts (3:41) Performed by Melissa Manchester 2. Love in the Shadows (4:20) Performed by E.G. Daily 3. Stolen Secrets (4:57) Performed by Harold Faltermeyer 4. Tear Me Up (3:40) Performed by Darwun Hastings 5. Love Theme From “Thief of Hearts” (instrumental) (3:14) Performed by Harold Faltermeyer 6. Just Imagine (Way Beyond Fear) (4:08) Performed by Beth Anderson and Joe “Bean” Esposito 7. Passion Play (4:17) Performed by Annabella Lwin 8. Thief of Hearts (instrumental) (3:03) Performed by Harold Faltermeyer 9.Collage (instrumental) (3:54) Performed by Harold Faltermeyer 10. Final Confrontation (instrumental) (2:54) Performed by Harold Faltermeyer Bonus Tracks 11. Love in the Shadows (Single Version) (3:57) Performed by E.G. Daily 12. Thief of Hearts (Dance Mix) (6:14) Performed by Melissa Manchester 13. Love in the Shadows (Special Remix) (8:40) Performed by E.G. Daily 14. Just Imagine (Way Beyond Fear) (instrumental) (4:35) 15. Love in the Shadows (instrumental) (4:32)

Snow Files of the Week: "Main Title/Phil Checks Out/Memories of Caroline/Graveyard" aus dem TV-Thriller "Caroline at Midnight" (1994). Mark zeigt mit diesem Score seinen Film-Noir-Stil. Über dem Main Theme, welches Mark auch in der X-Files-Folge "3" aus der zweiten Staffel benutzte, schwebt das Saxophon. Dieses Stück erinnert auch etwas an das Titelstück aus "Twin Peaks: Fire Walk With Me" von Angelo Badalamenti. Beide Themen haben eine recht ähnliche Stimmung. Insgesamt hat Marks Score einige Jazz-Elemente, sowie seine typischen dunklen und brodelnden Klanglandschaften. Der Score wurde von Dragon's Domain auf "The Mark Snow Collection Volume 2" veröffentlicht, zusammen mit dem Score zu "Seduced and Betrayed". Die CD ist auf 2.000 Exemplare limitiert. Viel Spaß beim Hören!

Genau. Diese Box hab ich mir damals auch geholt. Vor allem auch wegen des Producer's Cut von Teil 6, den es bis dato nur als schlechte Bootleg-DVD gab.

Die Elm-Street-Box lief zumindest auch nicht so gut wie die FRIDAY-Box, was die Verkäufe angeht. Wohl auch deshalb, weil es die NIGHTMARE-Scores vorher schon jahrelang einzeln gab. Da halfen scheinbar auch die Expandierungen der Scores in der Box nicht, die von Varese auch vergünstigt nur schwer an den Mann und die Frau zu bringen war. So erginge es wohl auch einer HALLOWEEN-Box. Mal abgesehen von den Rechten an den einzelnen Scores wurden diese doch in den letzten Jahren so oft neu und auch expandiert veröffentlicht, also Teil 1, 2, 3, 4, 5 und 6 (alleine schon die ganzen Vinyl-Editionen davon), dass sich eine Box da nicht lohnen würde. Allerdings gibt es von HALLOWEEN eine Vinyl-Box mit Teil 1 bis 5.

Wenn man die großen drei Horrorreihen der 80er miteinander vergleicht, also HALLOWEEN, NIGHTMARE ON ELM-STREET und FRIDAY THE 13TH, dann belegt die FRIDAY-Reihe da abgeschlagen den dritten Platz Die HALLOWEEN-Reihe knapp davor und NIGHTMARE auf Platz eins, da die Freddy-Filme qualitativ zwar auch schwanken, aber alle dennoch unterhaltsam und kreativ auf ihre Weise sind. Das kann man von den FRIDAY-Filmen jetzt nicht behaupten, bei denen im Grunde die ersten acht Filme immer nach dem gleichen Schema funktionieren, auch wenn die Eckpunkte der Handlung leicht verändert werden. Teil 9 versucht dann zumindest was anderes, ist im Vergleich zu den anderen auch wesentlich düsterer inszeniert. Und JASON X ist dann wieder das alte Schema, nur eben "in space"

Waren scheinbar Verkaufsschlager bei LLL. Da kann man die ruhig öfter und noch ultimativer bringen.

Die CDs erscheinen erst am 13. Januar. Vorher findet man die nicht auf der Seite von LLL.

Manuel Backert hat nun kurz vor Weihnachten noch den dritten und letzten Teil seiner Hörspielmusik veröffentlicht. Wieder als CD, MC und Vinyl. Die Veröffentlichung von Manuel Backerts Original-Musik aus den Hörspielen der Achtzigerjahre geht in die dritte Runde! Die Fans haben lange warten müssen, jetzt ist es soweit: Die Veröffentlichung von Manuel Backerts Original-Musik aus den Hörspielen der Achtzigerjahre geht in die dritte und letzte Runde! Zum Abschluss der Serie wurden 44 weitere wohlbekannte Melodien aus den erfolgreichen EUROPA-Hörspielserien wie Fünf Freunde, TKKG, Knight Rider, Tom & Locke, Die drei ???, Hanni & Nanni, Fünf Freunde oder Barbie zusammengestellt und nach über 35 Jahren erstmals in voller Länge auf einem Tonträger veröffentlicht. Das Album erscheint – streng limitiert – als 180g Vinyl, auf MC und CD. Alle Tracks wurden aufwendig digitalisiert und professionell remastered. Für die Illustrationen und die Gestaltung zeigt sich wieder einmal Andreas Ruch verantwortlich, der sich seit seiner Kindheit auch in der Millionenstadt zu Hause fühlt.

Ein frohes neues Jahr, auch ein frohes neues Filmmusik-Jahr

LLL startet gleich ins neue Jahr.

Snow Files of the Week: "The Smell of Zombies/The End of the Crusade" aus der X-Files-Folge "Millennium" (1999). Chris Carters zweite Serie "MillenniuM" endete vor dem Jahr 2000 (das Finale der Serie spielt im Mai 1999 und endet eigentlich mit einem Cliffhanger). Also suchten Carter und sein Team nach einer Möglichkeit, die Geschichte um Frank Black und der MillenniuM-Gruppe abzuschliessen. So kam es zu einer Crossover-Folge in der siebten Staffel der X-Akten. Trotz großer Enttäuschung vieler Fans über das Crossover (nach drei Staffeln "MillenniuM" mit seinem ganzen "story arc" endet es mit Mulder und Frank Black, die in einem Keller Zombies erschiessen), bleibt der herausragende Score von Mark Snow. Es gab ihm die Möglichkeit, die klagende Violine aus "MillenniuM" mit den Klanglandschaften der X-Files zu kombinieren. Und als Mulder und Scully sich endlich küssen, während sie im Fernsehen die Feierlichkeiten zum neuen Jahr 2000 verfolgen, baut Snow das traditionelle "Auld Lang Syne" in seine Musik ein, die mit einem raren Aufblitzen des X-Files-Themas endet. Die Musik wurde auf dem ersten 4-CD-Box-Set von LLL veröffentlicht, welches auf 2000 Exemplare limitiert ist. Frohes neues Jahr!

Nach Angelo Badalamenti ist nun ein weiterer langjähriger musikalischer Begleiter von Lynch gestorben. Mit John Neff schrieb und produzierte Lynch unter anderem ein Album unter dem Pseudonym BLUE BOB. Zwei Titel daraus sind auch in MULHOLLAND DRIVE zu hören ("Mountains Falling" und "Pretty 50's"). Ähnlich wie mit Badalamenti unter dem Pseudonym THOUGHTGANG schrieb Lynch mit Neff im Laufe der Jahre immer wieder neue Titel. Neff war außerdem Toningenieur.

Das kann gut sein. Für die Verwendung seiner Themen in SPIDER-MAN 3 dürfte er auch gut entlohnt worden sein. Eventuell hat er sich ja auch eine prozentuale Beteiligung an den Einnahmen der Filme sichern können. Silvestri beispielsweise hat ja auch gut verdient an den Avengers-Filmen, die er gar nicht vertont hat, nur aufgrund der Verwendung seiner Themen. Was das angeht, dürfte Elfman schon länger in der Liga von Williams, Horner (zu Lebzeiten natürlich) oder eben Silvestri sein, wenn es um große Studiofilme geht. Williams soll ja angeblich auch so zwischen ein und zwei Millionen Dollar für die letzten STAR WARS Filme bekommen haben beispielsweise. Bei Elfman dürfte NIGHTMARE BEFORE CHRISTMAS eine ähnlich lukrative Einnahmequelle sein, da er dort nicht nur den Score geschrieben hat, sondern auch die Songs, die er zum Teil ja auch selbst singt. Zudem ist er Executive Producer des Films gewesen. Da floriert ja auch immernoch das Merchandising und Elfman hat das Ganze nun mittlerweile auch schon mehrmals auf die Bühne gebracht. Natürlich schwanken die Kurse je nach Film und Projekt. Auch Williams wird für sowas wie THE FABELMANS sicherlich keine Million Dollar verlangt oder gar bekommen haben. Und der Verdienst von Elfman bei so etwas wie WHITE NOISE ist sicherlich auch nur ein Bruchteil dessen, was er für GOOSEBUMPS, DOCTOR STRANGE oder eben SPIDER-MAN bekommen hat.

Das stimmt natürlich, dass Elfman viele große Studiofilme macht. Elfman dürfte für die großen Blockbuster schon auch fürstlich entlohnt werden. Er konnte sich immerhin eine 15-Millionen-Dollar-Villa leisten. Deshalb macht er diese Filme wohl auch noch. Zumindest teilweise, denn schon lange überlässt er diese großen Sachen zu nicht geringen Teilen Chris Bacon und TJ Lindgren. Ähnlich wie bei Zimmer steht aber nur Elfman in den Filmcredits. Somit könnte man natürlich sagen, dass auch Elfman mittlerweile teilweise zum schlichten Dienstleister geworden ist. Ganz anders sieht es bei den "kleineren" Scores aus, wie für Gus Van Sant. Dort ist Elfman immernoch fast alleine am werkeln und die wirken zumindest eher so, als wären die ihm auch wichtiger als das große Gedöns. Ähnlich wie auch seine Konzertmusiken. Und seine Liebe für Live-Musik (und Musik der härteren Gangart) hat er ja auch wieder für sich entdeckt, nachdem er sich jahrelang dagegen gesträubt hat, wieder selbst live aufzutreten. Unter anderem auch wegen einer schon eingetretenen Beeinträchtigung seines Hörvermögens durch die jahrelangen Rockkonzerte. Bei Young finde ich einfach, dass seine großen Blockbuster-Sachen nicht sein Potential ausschöpfen. Oder er sich eben beugen musste. Oder er das einfach nicht so kann. Die sind, im Vergleich zu seinen Horrorsachen, doch oft recht blass. Dafür kann ihm eben im Horrorbereich kaum einer das Wasser reichen. Aber damit kommste halt nicht in die A-Liste in Hollywood. Eventuell hätte er noch bei Dramen landen können, da hat er ja auch einige schöne Sachen geschrieben. Aber auch für Komponisten scheint zu gelten: Wenn du erstmal in einer Schublade bist, kommst du da nur schwer wieder raus.

Na ja, das ist eben der Unterschied zwischen einem Künstler und einem Dienstleister. Dem Einen ist seine Musik wichtig und er kämpft auch dafür, dem Anderen ist sie relativ egal und er macht alles, was man von ihm verlangt, wenn am Ende der dicke Scheck wartet. Und Elfman ist als Punk-Rocker eh rebellisch und lässt sich nicht einfach alles gefallen. Also jemand, der "schwierig" ist, weil er seinen Mund aufmacht, wenn ihm was nicht passt.

Elfman und Raimi haben sich da überworfen. Während des Schnitts wurde der Film mit Musik von Elfman aus dem ersten Film unterlegt. Das gefiel den Produzenten so gut, dass sie Elfman anwiesen, im Grunde nur seine Musik neu zu adaptieren. Das wollte Elfman aber nicht, er wollte einen ganz neuen Score. Dazu kam noch, dass sich auch ein Track von Christopher Young aus HELLRAISER unter den Temp Tracks befand. Den versuchte Elfman, so gut er konnte, zu imitieren, ohne ihn einfach zu kopieren. Nach mehreren Versuchen, die den Produzenten immer noch nicht nah genug am Original waren, gab Elfman entnervt auf ("If you want Christopher Young, then fucking hire Christopher Young!"). Der Track wurde letztendlich lizenziert und ist im Film zu hören. Auch die Zug-Sequenz vertonte Elfman mehrere Male, aber es passte scheinbar einfach nicht. So kam tatsächlich Christopher Young dazu, der dann die Szene vertonte. Im Abspann werden auch noch John Debney, Joseph LoDuca und Deborah Lurie als "additional composers" genannt. Die dürften noch dazu gekommen sein für zusätzliche Arrangements von Elfmans Musik, als der sich weiter weigerte, seine Musik einfach zu adaptieren. Und bei all dem hatte Elfman keine Rückendeckung von Raimi, einem seiner eigentlich ältesten und loyalsten Kumpel in der Branche. Daher herrschte danach auch erstmal Funkstille zwischen den beiden. Raimi beugte sich wohl den Wünschen des Studios, um das Franchise nicht zu verlieren. Daher machte Young dann auch SPIDER-MAN 3 und erlebte dabei im Grunde das Gleiche wie Elfman. Auch Youngs Score wurde im Film in weiten Teilen durch neue Adaptionen von Elfmans Musik ausgetauscht, die unter anderem Elfmans langjähriger Orchestrator Steve Bartek machte.