Sebastian Schwittay

Wenn Bedarf besteht, kann ja ein Admin den Titel in "Der beliebteste Goldsmith des Spätwerks" ändern.

Die 90er. Neben Ausläufern der Synthie-Krisenzeit Ende der 80er, die zu Beginn des Jahrzehnts noch zu spüren sind, legt Goldsmith mit seiner dynamischen Actionmusik zu Paul Verhoevens TOTAL RECALL den Grundstein für das abgeklärte Spätwerk, das die Ostinato-Strukturen der Actionmusik zwischen 1976 und 1986 mit einer anti-romantischen Reduktion und satztechnischen Ökonomie verbindet, die eher wieder an das Frühwerk denken lässt. Die romantische Opulenz und instrumentatorische Dichte, die Goldsmiths Musik in der ersten Hälfte der 80er kurzzeitig angenommen hatte, weicht bis auf wenige Ausnahmen einem reduzierten, oft auch routinierten Stil, der auch im Melodischen zu einer Art neuen Sachlichkeit führt. Selbst bei großen, epischen Abenteuerstoffen wie FIRST KNIGHT, die Goldsmith in den 80ern wohl tendenziell eher noch ausufernd-spätromantisch vertont hätte, konzipiert der Maestro nun nüchtern-distanziert und wählt strukturalistisches, oft einfach gehaltenes melodisches Material, in dem reine Intervalle wie Quarte und Quinte nun (wie im Frühwerk) wieder viel öfter anzutreffen sind als noch in der mittleren Schaffensphase. All dies verleiht der Musik des Spätwerks einen kühlen, akademischen, manchmal auch schematischen Charakter, wenngleich gerade die konzeptionellen Gemeinsamkeiten mit dem Frühwerk für viele hochinteressante Momente sorgen. Mitte des Jahrzehnts nimmt ein Einfluss ethnisch geprägter Elemente zu (möglicherweise als Reaktion auf vergleichbare Tendenzen in der Zimmer-Factory, siehe THE LION KING), von der Authenzität der Einbindung ethnischer Musik im Frühwerk bleiben Scores wie CONGO oder MULAN aber doch noch ein Stück entfernt - es dominiert nun ein klischierter westlicher Blick auf fremde Musikkultur, der mit dem Begriff "Postkarten-Kitsch" sicher arg scharfzüngig, aber nicht gänzlich unzutreffend beschrieben ist. Dennoch erzielt Goldsmith gerade im perkussiven Bereich (THE EDGE, THE MUMMY) einige erstaunlich effektive Ergebnisse. Zum Jahrtausendwechsel nimmt die Aktivität Goldsmiths deutlich ab, es entstehen zwischen 2000 und 2004 nur noch sieben Scores. HOLLOW MAN wird zum letzten Ausflug in modernistische Gefilde und in LOONEY TUNES: BACK IN ACTION zieht Goldsmith schließlich noch einmal sämtliche Register seines musikalischen Humors, inklusive zahlreicher selbstreferenzieller Bezüge auf die eigenen Kompositionen der vergangenen Jahrzehnte. Am 21. Juli 2004 erliegt der Komponist seinem Krebsleiden - und hinterlässt das wohl vielseitigste und faszinierendste filmmusikalische Gesamtwerk des 20. Jahrhunderts. Wählt bitte bis Samstag, 22 Uhr, 10 Scores aus der letzten Schaffensphase aus. UMFRAGE BEENDET

Gerade hat noch jemand abgestimmt, das lasse ich mal gelten: von daher teilen sich UNDER FIRE und LEGEND Platz 2.

Ja, es ist tatsächlich THE FINAL CONFLICT geworden - Glückwunsch! Meine Wahl war UNDER FIRE. Ich bevorzuge dann irgendwie doch den folkloristischen Goldsmith, wenngleich ich THE FINAL CONFLICT mittlerweile doch schätzen gelernt habe und ihn zumindest häufiger höre als früher.

Souchak, begründe bitte mal genau, wieso 1990 - 1997 und 1998 - 2004 für dich zwei getrennte, stilistisch eigenständige Schaffensphasen sind. Hä? Kleine Mehrheit? Ich teile das erst auf, wenn in einer Umfrage deutlich geworden ist, dass die Mehrheit eine Aufteilung wünscht. Anders ist eine Mehrheit ja gar nicht zu ermitteln. Lies mal meine Einführungstexte zu den bisher drei Umfrage-Teilen. So absurd ist die Aufteilung nach Jahrzehnten nämlich nicht, auch wenn es keine exakten Grenzen in den Jahren 1970, 1980 und 1990 gibt. Aber eine grobe Einteilung erlauben die Jahrzehnte bei Goldsmith interessanterweise (!) schon.

Bei mir eine schwierige Wahl zwischen THE FINAL CONFLICT und UNDER FIRE. Ich brauche Gedenkzeit.

Für mich macht das keinen Sinn - mit TOTAL RECALL wird eindeutig die letzte Schaffensphase eingeleitet, in der die Verbindung von zeitgemäßer Schmissigkeit (Melodik, Einsatz der Elektronik) und ökonomischer Reduktion des musikalischen Satzes eine letzte Entwicklungsstufe erreicht. Einige Werke der frühesten Neunziger könnte man vielleicht stilistisch eher noch den etwas verqueren Spät-80ern zuordnen, aber spätestens ab 1994 sehe ich keinerlei stilistische Entwicklung mehr (was jetzt nicht negativ gemeint ist). Aber bitte, wenn ihr unbedingt wollt - ich füge mich der Mehrheit.

STAR TREK und FIRST BLOOD wurden abgewählt. Dafür haben UNDER FIRE und LEGEND Stimmgleichstand und sind somit beide im Finale. So denn: wählt bitte bis Dienstag, 22 Uhr, euren one and only, euren Favoriten der 80er.

Für 7 Scores lohnt sich eine eigene Umfrage meiner Meinung nach kaum. Außerdem haben wir zwischen den 90ern und 2000ern keine so interessanten stilistischen Unterschiede wie zwischen 60ern/70ern, 70ern/80ern und 80ern/Spätwerk. Die 90er und die letzten Jahre bilden da schon einen sehr homogenen stilistischen Block. Alles klar, 39 Teilnehmer - dicht.

Werden wir sehen. Ich sehe LOONEY TUNES als starken Kandidaten für die Top 5. Meine Stimme hat er jedenfalls schon mal.

Bitte mal nicht übertreiben: die Kinofilme (samt rejected Scores) und die TV-Arbeiten, das sind gerade mal zwei große Blöcke. Mitte Mai werden wir mit Goldsmith durch sein. Danach wollten wir doch eh Zimmer machen, oder?

Morricone-Spezis gibt´s gar nicht mal so viele. Zimmer und Elfman, würde ich sagen.

HOLLOW MAN ist aber weitaus mehr als "gut bis ansehnlich". Aber es bleibt bei einer Umfrage für die 90er und 00er Jahre. Meine Wahl: - THE FINAL CONFLICT - FIRST BLOOD - UNDER FIRE Kurz nach 10 - mag noch jemand?

Immerhin ist der feine Score jetzt wieder erhältlich - mir reicht eigentlich die Intrada-Veröffentlichung von 2004, es sei denn, es gibt ein besonders schönes Cover oder so. ROSEWOOD finde ich toll! Die alte CD-VÖ suche ich schon recht lange - jetzt kann ich die Suche beenden und mich auf das neue Set freuen.

In der vorletzten Runde sind aufgrund Stimmgleichheit bei STAR TREK V und FIRST BLOOD sechs Scores vertreten. LEGEND ist mittlerweile auf Platz 2, relativ deutlich vor STAR TREK V. THE FINAL CONFLICT bleibt weiterhin auf Platz 1. Bitte bis Sonntag, 22 Uhr, drei Scores für das Finale auswählen.

35 Leute haben abgestimmt, es geht weiter.

Das überrascht mich auch etwas. Hätte auch eher mit den anderen gerechnet, unter Umständen auch mit GREMLINS - der ist ja derzeit, dank der FSM-Veröffentlichung von vor zwei Jahren, auch noch sehr im Gespräch. Interessant auch, wie sich jetzt LEGEND dezent vor TREK V schiebt. Könnte auf den Plätzen 2 und 3 noch spannend werden.

Ja klar, können wir gerne so machen. Falls nochmal zeitlich was dazwischen kommen sollte, schreib ich kurz dich oder Oli an, dann könnt ihr schnell den nächsten Thread aufmachen.

Jepp, hier.

Meine 5: - THE FINAL CONFLICT - FIRST BLOOD (ja, doch, ist mir etwas lieber als POLTERGEIST) - UNDER FIRE - GREMLINS - THE 'BURBS

Nicht ganz geschafft haben es dieses Mal: FIRST BLOOD PART II mit 12 Stimmen, sowie OUTLAND und NIGHT CROSSING mit jeweils 10 Stimmen. Letzterem hätte ich es durchaus gegönnt, allein wegen der skurrilen stilistischen Verirrungen. Knapp geschafft hat es LIONHEART. Mal sehen, ob der auch die nächste Runde überleben wird. Bitte bis Freitag, 22 Uhr (pünktlich! ) fünf Scores auswählen!

Ich sehe das ähnlich wie Souchak: niemand will nur Stichwortgeber oder Notfall-Aushilfe sein. Wenn es nochmal eine Verspätung geben sollte (was ich versuche, zu verhindern ), kann ja jemand anders auswerten und den neuen Thread posten.

Na denn, machen wir weiter - wird wohl tatsächlich nichts mehr am Ergebnis ändern. Die beiden durchaus noch am ehesten, genauso wie POLTERGEIST. Aber andererseits ist mir POLTERGEIST irgendwie zu schmuckvoll und ausladend instrumentiert (tendiert wohl aufgrund der Einflussnahme durch Spielberg fast schon ein wenig zum Williams'schen Orchestersatz), und bei FIRST BLOOD hatte ich schon immer eine leichte (!) Aversion gegen das etwas verkitschte Hauptthema und seine übermäßig häufigen Statements im Score. Ostinato-Orgien wie "Hanging On" höre ich mir schon ganz gerne in Endlosschleife an, aber als Gesamthörerlebnis schafft es FIRST BLOOD dann doch nicht mehr ganz in meine subjektive Favoriten-Gruppe, auch nicht in die der 80er. Aber das ist natürlich alles in höchstem Maße subjektiv. Sowohl FIRST BLOOD, als auch POLTERGEIST und OUTLAND sind höchst effektive, dramaturgisch brillant gebaute Filmmusiken, die zurecht sehr beliebt sind. Aber meinen Geschmack treffen andere Goldsmiths einfach mehr.

Ja, gerne, warum nicht - Berlin ist zwar weit weg, aber das letzte Mal war ich 2007 da, ist also schon wieder 'ne Weile her. Also: gerne wieder.

Ohje, hätte nicht gedacht, dass das jetzt so hohe Wellen schlägt - SORRY! Hatte gestern noch ein dringliches Referat vorzubereiten und war bis in tiefste Nacht unterwegs und heute dann gleich wieder nen vollen Stundenplan. Bitte um Verzeihung. Generell hatte ich die Idee, gerade die 80er-Umfrage noch ein paar Tage länger laufen zu lassen, bis eventuelle SALAMANDER-Bestellungen bei eventuellen Interessenten eingetroffen sind. Also würden wir quasi dem besonderen Umstand Rechnung tragen, dass diese eine Goldsmith-Perle erst einige Tage vor unserer 80er-Abstimmung erstmals (!) auf CD erschienen ist - und ihr damit einen fairen Vorsprung zugestehen. Was meint ihr?