Sebastian Schwittay

Hier möchte ich Souchak beistehen: LaLaLand steht bei den Fans aufgrund vielfacher Veröffentlichung von Fan-Favorites der 80er und 90er Jahre verdammt gut da, trotz offensichtlicher Mängel bei den Veröffentlichungen. Townsons Varèse wird von den Konsumenten aufgrund ähnlicher Mängel oft weitaus mehr kritisiert, denn sie veröffentlichen weitaus anspruchsvollere, weniger populäre Kost (frühester Goldsmith, North, Waxman, etc.). Von daher verstehe ich Souchaks Reaktion absolut: niemand ist ehrlich, und sagt, dass er LaLaLand einfach aufgrund des eingängigen Programms favorisiert und daher bevorzugt behandelt. Diese Verlogenheit der Fans regt auf.

Muss mal scharf nachdenken, welcher mein liebster 80er-Goldsmith ist - eigentlich ist das ja gar nicht mein Goldsmith-Jahrzehnt. Am ehesten THE SALAMANDER, TWILIGHT ZONE: THE MOVIE und FIRST BLOOD. Interessanterweise findet sich kein einziger 80er-Score in meiner overall-Goldsmith-Top-15. Das wären nämlich, in chronologischer Ordnung: - MORITURI (1965) - PLANET OF THE APES (1968) - 100 RIFLES (1969) - THE ILLUSTRATED MAN (1969) - THE BALLAD OF CABLE HOGUE (1970) - TORA! TORA! TORA! (1970) - THE TRAVELING EXECUTIONER (1970) - THE MEPHISTO WALTZ (1971) - THE CASSANDRA CROSSING (1976) - DAMNATION ALLEY (1977) - THE BOYS FROM BRAZIL (1978) - MAGIC (1978) - FIERCE CREATURES (1997) - U.S. MARSHALS (1998) - LOONEY TUNES: BACK IN ACTION (2003) Die Zeit zwischen 1969 und 1971 ist, wie unschwer zu erkennen ist, meine liebste Phase. Ebenso die Zeit zwischen 1976 und 1978. 80er und Spätwerk geben mir weniger, wenngleich ganz gegen Ende auch wieder ein paar Favoriten zusammenkommen (z.B. auch der nicht mehr genannte TIMELINE).

In den 80ern sehe ich auch keinen STAR TREK-Score vorne, eher POLTERGEIST oder UNDER FIRE. Möglicherweise auch THE FINAL CONFLICT.

Ganz klar: PLANET OF THE APES.

Es wird spannend. Aus den verbliebenen Drei (FREUD und RIO CONCHOS sind nun raus) bitte euren letzten Favoriten, den one and only wählen. Die Umfrage endet Samstag um 16 Uhr.

So, 33 Teilnehmer, closed.

Das ist die englische Publikation dieser merkwürdigen italienischen Dissertation, von der rät zumindest Jonas eher ab: http://www.soundtrac...goldsmith-buch/

The Search for flute twelve-tone-theme continues... http://www.youtube.com/watch?v=80vLk3hD5i4 Bitte noch ein paar abstimmen, heut Abend is Finale.

Ich empfehle die Sikorski-Ausgaben, das sind die orangenen. Die hab ich auch. http://www.sikorski.de/661/de/0/a/0//1780_sinfonie_nr_1.html

Fantasy ist jenseits der etablierten Marken (LOTR und Co.) mittlerweile auch keine sichere Bank mehr. Ich würde dem Genre allerdings nicht nachtrauern, wenn es nach gut einem Jahrzehnt wieder für eine Weile in der Versenkung verschwindet.

Ja, stimmt, zu Beginn des "Main Title" aus TROUBLE WITH ANGELS gibt es auch den charakteristischen Quint-Aufstieg, nur eben danach nicht mehr auf einer anderen Stufe wiederholt. (Das ist mit Sequenz gemeint: die Wiederholung eines gleichartigen Abschnitts - also gleiche oder sehr ähnliche Intervallik - auf verschiedenen Tonstufen, im Prinzip einer Terrasse.) Vielleicht komm ich noch drauf.

Was die kompositorische und satztechnische Virtuosität betrifft, geben sich Scores wie THE BLUE MAX und PLANET OF THE APES nix. Auch die formal strenge und dramaturgisch brillante Konzeption von Einzelsätzen (vgl. "The Attack" aus THE BLUE MAX und "Crash Landing" aus POTA) würde ich in beiden Scores als absolut gleichwertig betrachten. Beide Scores zählen, ganz sachlich betrachtet, zur Königsklasse in Goldsmiths Schaffen, da kommen eigentlich sogar FREUD oder, wenn wir die 70er betrachten, auch die OMEN-Scores nicht ganz ran. Und ich finde es durchaus interessant, dass sich hier nun objektiver Wert und Beliebtheit ziemlich decken. Hat vielleicht auch was mit erfolgreicher Kulturvermittlung in den letzten paar Board-Jahren zu tun. PS: Unter den letzten fünf ist auch nicht POTA mein persönlicher Favorit, sondern FREUD. Unter den voraussichtlich letzten dreien dann aber wiederum eindeutig POTA.

Jaja, den Komplex kenne ich. Aber auch wenn PLANET OF THE APES (anscheinend samt Score) mittlerweile Popkultur ist, ich kann ihn einfach nicht verdammen kritisieren. Die Musik ist einfach zu gut.

Was gibt es denn an PLANET OF THE APES auszusetzen? Überbewertet ist der sicher nicht. Eigentlich sogar erfreulich, dass ein komplett atonaler Score so weit kommt.

Ich frage mich immer, wieso heutzutage jeder noch so simple, exploitative Actionplot als phantasmagorische Orgie von nahezu biblischen Ausmaßen inszeniert werden muss. Da wünscht man sich die fiesen, kleinen, unspektakulären, aber hochspannenden Paranoia-Thriller wie TWILIGHT´S LAST GLEAMING zurück, in denen eine drohende, kriegerische Apokalypse noch nicht als ausbuchstabierte Johannes-Offenbarung präsentiert wurde.

Die Ramsay-Geschichte klingt interessant. Die Frau hat Eier in der Hose.

Die BSX-Einspielung kenne ich noch gar nicht. Gelungen? Ist die auf der Rarities-CD mit drauf? Die habe ich, so es der Zufall will, gerade vor einigen Tagen bestellt - vor allem, weil ich die "Toccata for Solo Guitar" in der Interpretation von Gregg Nestor endlich mal auch physisch auf CD haben will. Ist aber noch nicht da. Wusste übrigens noch nicht, dass es einen alternativen, nicht im Film verwendeten Original-Main-Title mit melodischem Motiv gibt. Dazu gibt es ja nun auch einen Sound-Clip auf der Intrada-Seite. Recht interessant: das aufsteigende Quintmotiv und der Neuansatz auf der Quarte (also die ersten drei Noten) sind identisch mit dem Anfangsmotiv aus dem ein Jahr später entstandenen THE ARTIST WHO DID NOT WANT TO PAINT. Demnach ist SEVEN DAYS IN MAY also nicht nur aufgrund seiner radikalen Konzeption, sondern auch als Keimzelle für spätere Arbeiten hochinteressant. In irgendeinem anderen Goldsmith-Score gibt es doch nochmal einen ganz ähnlichen, Sequenz-artigen Quint-Aufstieg in Quart-Abstand... komme gerade nicht drauf, in welchem.

Ich höre gerade übrigens erstmals die Soundclips der neuen Intrada-CD zu SEVEN DAYS IN MAY und bin ob der wahnsinnig guten Klangqualität gerade ziemlich aus dem Häuschen. Da kommen Details zu Tage, die im Film ziemlich untergehen, erst Recht auf einer alten, ausgeleiherten VHS-Kopie aus den Uni-Archiven. Worauf ich hinaus will: diese meisterhafte Musik lernt man in der neuen Intrada-Fassung wohl nochmal ganz neu kennen. Eigentlich unverschämt, dass ich dem Score in der ersten Runde keine Stimme geschenkt habe. Verdammt!

FREUD RIO CONCHOS PLANET OF THE APES Meine eigentlichen 60er-Favoriten (THE ILLUSTRATED MAN, MORITURI, 100 RIFLES) sind schon alle draußen, aber die drei oben gewählten zähle ich ebenfalls zu meinen außerordentlich gerne gehörten 60er-Goldsmiths. Leider werden es FREUD und RIO CONCHOS wohl nicht ins Finale schaffen, es sei denn es entwickelt sich mit den noch zu erwartenden ca. 12 Stimmen noch ein wenig anders. Ich denke mal, bis morgen Abend werden die knapp über 30 regelmäßigen Teilnehmer auch gevotet haben. Dann geht´s ins Finale.

Oh, ich hatte anscheinend vergessen, das Häkchen bei "Umfrage öffentlich?" zu setzen - kann das ein Admin vielleicht noch machen?

Hier nun die vorletzte Runde für die 60er. Bitte 3 Favoriten auswählen! Knapp hat es THE ILLUSTRATED MAN (13 Stimmen) nicht mehr weitergeschafft - LONELY ARE THE BRAVE hatte 12 Stimmen, 100 RIFLES und THE ARTIST WHO DID NOT WANT TO PAINT hatten 11 und STUDS LONIGAN 10 Stimmen. Die Umfrage endet nun schon etwas früher, und zwar am Donnerstag um 22 Uhr. Dann startet die Finalrunde für dieses Jahrzehnt.

33 Abstimmende bisher. Mag noch jemand? Ich warte mal noch ne Stunde, dann geht´s in die nächste Runde.

Schöne Anekdote, kannte ich noch gar nicht. Danke, Jonas! Und natürlich auch noch ein großes Lob, Gerrit, für das Zusammentragen deiner ganzen hervorragenden Texte zu den Scores und Filmen. Ein echtes Kompendium! Werde ich mir beizeiten mal ausdrucken und zusammenheften, dann hat man das immer mal zur Hand.

Was das Melodische betrifft, bin ich wohl tatsächlich etwas Pop-geprägt, das erklärt wohl auch meine Liebe zur Musik von Michael Kamen. Aber das kann vielleicht auch mit einer gewissen Geringschätzung des Melodischen meinerseits zu tun haben - ich ziehe das Dissonant-Experimentelle, das Rhythmische und die Klangkomposition einer schönen Melodie vor. Die Melodie darf natürlich auch mal sein, aber sie kann dann gerne etwas oberflächlicher, straighter, meinetwegen kitschig sein. Sie ist ein schönes Häppchen für Zwischendurch, aber so richtig vertiefen kann ich mich im Tonalen selten. Deshalb wohl mein geringer Anspruch an das Melodische, und die Begnügung mit dem Einfacheren. Was natürlich nicht heißt, dass ich objektiv die kunstvollste Tonalität nicht schätzen würde, im Gegenteil. Aber die Schwerpunkte meines musikalischen Interesses sind einfach andere. Absolute Zustimmung, eingehende Beschäftigung muss sein, gerade bei einem so vielschichtigen Score wie THE ILLUSTRATED MAN.

A little dream comes true. Neben SHOCK TREATMENT bisher mein Release des Jahres!