Sebastian Schwittay

Wüsste ich auch gerne.

Meinst du SHOCK TREATMENT? Wünsche viel Glück und Ausdauer bei der Suche. Nicht mal die Mediathek der Filmwissenschaft Mainz kennt den, geschweigedenn hat ihn.

Habe insgesamt auch nur 16 Scores angeklickt - bin eh nicht so Horner-begeistert und kenne auch lange nicht alles. Meine Favoriten JUMANJI und THE CHUMSCRUBBER (wow, da war ich wieder der einzige) werden es wohl eh nicht weiter schaffen. Nun denn. Immerhin bei ALIENS bin ich mal mittendrin im Konsens. Freue mich übrigens sehr über ganze 18 Stimmen für einen originellen Score wie THE NAME OF THE ROSE. Damit hätte ich nicht gerechnet.

Ich bereite dann mal was vor.

Stimmt, etwas verzweifelt mutet es schon an, anscheinend stimmt der Absatz mittlerweile einfach nicht mehr. Da muss man dann schon marktschreierischer ums Produkt werben. However, unterstützen wir diese feine Ausgabe mit einem Kauf! PS: Und dieses Cover...!

Naja, so hervorragend dieses späte Goldsmith-Kleinod auch ist - da warte ich mal schön lange ab, bis das Teil kurz vor dem Ausverkauf steht, dann kann ich es mir immer noch holen und ihm einen Platz neben der Prometheus-Ausgabe freimachen. Wegen eines alternativen Tracks brauch ich das eigentlich () nicht nochmal, zumal auch der Klang der Prometheus-CD absolut in Ordnung ist. Das Cover ist wahrlich zum Kotzen.

Wahnsinn! Endlich SHOCK TREATMENT in einer eigenen Veröffentlichung, 15 Minuten länger als damals in der Goldsmith-Box. Und auch FATE IS THE HUNTER dürfte mit seinen rund 15 Minuten nun auch komplett sein. Dazu anscheinend verbesserter Klang. Ganz, ganz große Klasse, danke Intrada! Anscheinend (leider) schon. Es wird ja auch hier im Board schon sehr deutlich, dass der Name Goldsmith allein kaum noch jemanden hinterm Ofen hervorlockt. Irgendwie scheint da mittlerweile die Luft raus zu sein. Selbst bei so tollen Veröffentlichungen wie dieser hier.

- Sommer - weite Landschaften - Enthusiasmus - morgens neben meiner Freundin aufwachen - Vorfreude (auf was auch immer) - schöne Füße, vor allem die von meiner Freundin - Arme Ritter mit Zimt oder Vanille-Sauce - wühlen, recherchieren und Neues entdecken Natürlich nur eine Auswahl, es gibt einfach zu viel.

Habe zwar bei der letzten Abstimmung nicht mehr mitgemacht, aber eine unterhaltsame Angelegenheit allemal - wenngleich auch etwas vorhersehbar. Wie wäre es denn mit einer entsprechenden Goldsmith-Umfrage, gegliedert nach Jahrzehnten? Wären vier Phasen mit jeweils im Schnitt etwa 50 Scores. Frühphase / die 60er (1957 - 1969): ca. 50 Scores die 70er (1970 - 1979): ca. 70 Scores die 80er (1980 - 1989): ca. 40 Scores die 90er / Spätphase (1990 - 2004): ca. 50 Scores (Einzelne TV-Episoden weggelassen - nur Kinofilme, TV-Filme, oder sehr umfangreiche TV-Serien-Vertonungen wie MAN FROM U.N.C.L.E. berücksichtigt.)

Toll, eine Fassbinder-Review-Reihe, freu mich drauf! Habe den Rainer vor ca. zwei Jahren im Rahmen des Studiums für mich entdeckt, und war - als Mensch mit ausgesprochen skeptischer Haltung gegenüber dem deutschen Kino im Allgemeinen - schwer fasziniert von seinem mutigen Werk. Besonders interessant finde ich bei KATZELMACHER ja die unglaublich stark ausgeprägte, plane Zweidimensionalität der Bilder, die in ihrem frontalen, analysierenden Gestus Fassbinders Ursprünge im Theater verdeutlichen. Ein toller Film, wenngleich auch ungemein sperriger, theoretisierender und Brecht-verwandter als seine emotional wuchtigen, späteren Melodramen der 70er. HÄNDLER DER VIER JAHRESZEITEN (1971) und IN EINEM JAHR MIT 13 MONDEN (1978) sind diesbzgl. meine Favoriten von ihm. Der zählt ja eigentlich gar nicht wirklich zu Fassbinders Filmen, war er doch nur sehr kurz an dem Projekt beteiligt. Dennoch finde ich den Film gerade in seiner hemmungslosen Subjektivität hochinteressant und auch schon kennzeichnend für Fassbinders melodramatische Stoffe à la HÄNDLER, ANGST ESSEN SEELE AUF oder IN EINEM JAHR MIT 13 MONDEN. Hier geht es gar nicht mehr so sehr um Gesellschaftskritik (wie noch in KATZELMACHER), sondern um die triste, depressive Wahrnehmung des Normalen, die beim offensichtlich depressiven Protagonisten in eine endlose Abwärtsspirale des Negativen führt. Die distanzierte Machart des Films ist noch sehr auf Verfremdung aus (Brecht-verwandt), aber das ist auch das einzige, was ich kritisieren würde: das Distanzierte beißt sich etwas mit dem subjektivistischen Konzept, zu dem die melodramatisch-stilisierte Form der Filme ab HÄNDLER besser passt.

Naja, stimmt eigentlich auch wieder. Elende Popkultur, nie für Überraschungen gut.

Ich war mal für CLOSE ENCOUNTERS, TEMPLE OF DOOM und JURASSIC PARK. So wie es aussieht, kommen meine beiden letzten Favoriten aus dieser Liste (CLOSE ENCOUNTERS und TEMPLE OF DOOM) aber eh nicht mehr ins Finale. Ich wäre wirklich dafür, nach dieser Umfrage hier eine weitere Williams-Umfrage nach dem beliebtesten seiner Scores außerhalb der großen Filmreihen zu starten.

Von meinen Favoriten sind mit MINORITY REPORT, JFK, WAR OF THE WOLRDS, NIXON, IMAGES, HEARTBEEPS und BLACK SUNDAY hier eh schon die meisten weg. Habe zwar noch nicht in die nächste Abstimmung geschaut, aber ich vermute, da wird auch THE LOST WORLD nicht mehr dabei sein. HOOK ist doch einer der Fan-Grails schlechthin. Wundert mich nicht, dass der bis zu diesem Punkt sehr gut durchgekommen ist. Durchschnittlich finde ich ihn aber auch. Ein Papp-Cover, das zumindest meine CD im Laufe der Jahre schlimm verkratzt hat.

Wirklich schade, dass schon hier NIXON nicht mehr dabei ist.

War ich etwa der einzige, der für den armen HEARTBEEPS gestimmt hat? Nun denn, eh zu spät.

Diese Zirkus-Groteske BALADA TRISTE DE TROMPETA? Nicht gesehen, hatte ich aber mal vor.

Ich bin ja prinzipiell bemüht, mich an allem irgendwie zu ergötzen, aber bei - Kälte - Hundescheiße - Sand und - Serotonin-Mangel hört es bei mir auf.

Entschuldige meine Genauigkeit. Ich finde diese Entrüstung allgemein etwas seltsam - war Kendall seit jeher der Papst der Hochkultur, oder wieso ist es jetzt so verwunderlich, dass er ein exploitatives B-Movie dreht?

Weil es sich hier um keinen Pornofilm handelt, sondern um einen Thriller mit Mockumentary-Elementen. Außerdem fand ich den Tonfall etwas abfällig.

An eine so feine und wichtige Veröffentlichung hätte ich nach den letzten, eher mauen Sachen von FSM gar nicht mehr geglaubt. Toll! (Würde ich im übrigen auch zu Fieldings besten Scores zählen.) Die Anmerkung mit den "Low-Budget-Pornos" habe ich jetzt mal überlesen.

A.I. bot als Projekt tatsächlich Überschneidungspunkte zwischen Kubrick und Spielberg, aber ob das bei NAPOLEON auch der Fall ist? Denke mal, das wäre bei Kubrick eher in eine philosophische Richtung gegangen, ähnlich wie BARRY LYNDON. Wenn Spielberg das Projekt nun zum Abschluss bringen würde, wäre das möglicherweise schon eine Verfälschung. Aber wer weiß.

Gerade nach WAR HORSE und LINCOLN bin ich mir nicht so sicher, ob ich eine lighte Spielberg-Version eines Stoffes sehen möchte, der von jemandem wie Kubrick in penibelster Kleinstarbeit aufbereitet wurde. Ich befürchte massive Vereinfachung und elegische Versüßlichung des Kubrick-Konzepts.

Naja, WOMAN IN BLACK ist ein Ausnahmebeispiel für einen Beltrami, der nun wirklich wenig zu bieten hat. Bei Desplat und Howard komme ich da pro Jahr doch auf eine höhere Anzahl von Nieten.

Och, bei Wan wird dir sicher was entgehen, auch musikalisch. Bin gespannt, in welche Richtung Bisharas Musik geht. Vielleicht THE SKELETON KEY in originell, oder so.

Das wäre doch glatt mal ein Grund, mal wieder nach Córdoba zu fahren. Tolle Stadt, tolle Zeit, toller Komponist. Mein Sommerurlaub 2013 ist gebucht.