Sebastian Schwittay

Nun, hat ein paar pentatonische Elemente, daher klingt´s wohl a bisserl asiatisch. Wie auch immer, sehr coole News - Beltrami rules!

Jeweils zwei Scores von Laurence Rosenthal und Richard Band in Signature Editions von Intrada: PROUD MEN / TO HEAL A NATION Label: Intrada Signature Edition ISE1018 Dates: 1987 / 1988 Tracks: 24 Time = 47:53 Two original soundtracks by Laurence Rosenthal make world premiere on one CD! PROUD MEN is 1987 William A. Graham western with Charlton Heston, Peter Strauss. Rosenthal goes down tried-and-true Copland western path with stirring main theme, rousing round-up sequence, riding music, gentle father & son melody, more. TO HEAL A NATION is 1988 Michael Pressman Vietnam drama with Eric Roberts, Glynnis O'Connor. Rosenthal offers rich, warm Americana music with hints of intrigue, drama. Both scores presented in stereo from original multi-track session masters! Laurence Rosenthal conducts. Intrada Signature Edition limited to 1000 copies! PROUD MEN / TO HEAL A NATION DAY TIME ENDED, THE / DUNGEONMASTER, THE Label: Intrada Signature Edition ISE1021 Dates: 1980 / 1985 Tracks: 28 Time = 75:18 World premiere of two complete sci-fi soundtracks from Richard Band. Early effort in 1980 for THE DAY TIME ENDED finds composer creating one of his most architecturally strong orchestral works. Brief ascending motif at start of "Nova and Main Titles" plays for first part of score in woodwinds, gives way to creepy material, action sequences, then returns in dramatic, richly harmonized guise for full orchestra. Sonorous trumpet statement near end is powerful, awe-inspiring highlight! THE DUNGEONMASTER (1985) has Band melding two diverse musical concepts: wildly exciting symphonic music for large orchestra recorded in London, inventive all-electronic material scored in Los Angeles with assist from Shirley Walker. Both scores newly re-mixed from actual 24-track session masters for dynamic sound! Colorful graphics, comments from composer provide finishing touch. Richard Band conducts. Intrada Signature Edition limited to 1000 copies! DAY TIME ENDED, THE / DUNGEONMASTER, THE In die Rosenthals werd ich mal reinhören...

Ihm bringt es am meisten, wenn er nach seinem Interesse handelt. Und, mit Verlaub, die zeitgenössische amerikanische Kunstmusik mit einer Oper zu bereichern ist sicherlich bedeutsamer, als ein, zwei neue Filmmusiken zu schreiben. Dafür hat er ja jetzt wieder Zeit. Außerdem: Goldenthal ist, wie Marcus schon gesagt hat, niemandem verpflichtet. Weder uns noch der Filmmusik allgemein. (Ist überhaupt so eine Unsitte, zu glauben, die Komponisten würden ihre Arbeit für uns Fans machen. Ein klassischer Komponist, der eine Oper komponiert, arbeitet da schon viel eher für den Hörer, als ein Filmkomponist. ) Bitte nicht - wir brauchen nicht noch mehr Vielschreiberlinge, die pro Jahr ne Handvoll neuer Musiken raushauen, dafür aber immer die gleichen Standard-Handgriffe runterrattern.

Oh, an Shores ED WOOD hätte ich Interesse - ist die noch da?

Goldenthal ist äußerst wählerisch, was seine Projekte betrifft - laut einem Interview lehnt er 90 % der Anfragen, die er bekommt, ab. Dass er zwischen 2003 und 2007 kaum im Filmscoring-Bereich tätig war, lag im Übrigen auch daran, dass er in diesem Zeitraum a) in der Abschluss-Arbeitsphase seiner Oper steckte und sich von einer schweren Kopfverletzung erholen musste. Wäre das alles nicht gewesen, ich würde einfach mal behaupten, dass er dann sowohl die letzten Mann-Filme (COLLATERAL, MIAMI VICE) als auch Neil Jordans THE BRAVE ONE vertont hätte.

Goldenthal ist äußerst wählerisch, was seine Projekte betrifft - laut einem Interview lehnt er 90 % der Anfragen, die er bekommt, ab. Dass er zwischen 2003 und 2007 kaum im Filmscoring-Bereich tätig war, lag im Übrigen auch daran, dass er in diesem Zeitraum a) in der Abschluss-Arbeitsphase seiner Oper steckte und sich von einer schweren Kopfverletzung erholen musste. Wäre das alles nicht gewesen, ich würde einfach mal behaupten, dass er dann sowohl die letzten Mann-Filme (COLLATERAL, MIAMI VICE) als auch Neil Jordans THE BRAVE ONE vertont hätte.

Hm, werde da auch passen - die Clips aus dem Broughton-Score klingen schrecklich, der Williams ist mir auch zu flach.

Carsten hat schon Recht, in den Actioncues arbeitet Williams heutzutage wesentlich weniger mit großen Themen, mehr subtiler und mehr mit kleineren Motiven. Finde ich aber nicht unbedingt schlecht, anders eben. In modernistischen, düster-dissonanten Scores wie WAR OF THE WORLDS oder MINORITY REPORT macht das aber auch Sinn, da die Gesamtanlage der Scores eher wenig leitmotivisch ist, sondern mehr mit zerrissenen kleinen Motiven gearbeitet wird. In ausladenden, spätromantisch geprägten Epen-Scores wie EPISODE III ist das dann schon wieder was anderes, da passt die eher non-thematische Anlage des Actionscorings weniger gut ins Bild.

STANDARD OPERATING PROCEDURE (Elfman) Endlich mal wieder ein recht interessanter Elfman. Eine getragene, melancholische Musik mit minimalistischen Einflüssen, welche stellenweise gar ein wenig an frühere Elfmans aus dem Dramenfach wie etwa DOLORES CLAIBORNE erinnert. Der Synthesizer-Einsatz fällt im Vergleich zu seinen letzten Musiken deutlich experimenteller und erfrischender aus. Zwei Cues des Scores stellen übrigens Adaptionen aus Elfmans Konzertwerk "Serenada Schizophrana" dar. Insgesamt sicher kein Meisterwerk, aber auf jeden Fall wesentlich interessanter als KINGDOM, ROBINSONS und Co. OMEN IV: THE AWAKENING (Sheffer) Interessanter Score, der sich so gar nicht an den Goldsmith-Musiken orientiert, sondern in seinem grazilen, zirkushaft-verspielten und schwarzhumorigen Charakter ganz eigene Akzente setzt. Neben PURE LUCK dürfte das die einzige relativ bekannte Filmmusik Jonathan Sheffers sein - Sheffer dürfte vor allem als Dirigent vieler Goldenthal-Scores bekannt sein; auf sein Konto gehen auch einige Konzertwerke, die jedoch (soweit mir bekannt) noch nicht auf CD veröffentlicht wurden. Zur Zeit leitet er mit einem von ihm gegründeten Orchester ein Projekt zur Förderung kultureller Einrichtungen im Raum Cleveland.

RAIDERS OF THE LOST ARK: "The Basket Game" - wie Thomas schon gesagt hat, ein herrlich leichtfüßig-ironischer Kontrast zum Rest des Scores und ein Beweis dafür, dass mitreißendes Actionscoring nicht immer durchgehendes fortissimo-Gestampfe bedeuten muss TEMPLE OF DOOM: "Slalom On Mt. Humol" - ein wahnwitziges Showpiece, in dem Williams die "Talfahrt" grandios lautmalerisch umsetzt LAST CRUSADE: "Indy´s Very First Adventure" - eigentlich ein ganzer Score im Mini-Format, der Cue fängt die gesamte Palette an musikalischen Charakteristika ein, welche die Score-Reihe auszeichnen; Bravissimo, Maestro Williams! So, und jetzt hoffe ich feste auf ein ähnliches Highlight im neuen INDY...

Wenn man ne Kreditkarte hat und direkt bei SAE bestellen kann... Hab´sch aber net.

Kann man die dir auch abkaufen?

Damals hatte ich enormen Schiss, dass meine CDs irgendwann kaputtgehen würden, durch Verschleiß, zu hohe Temperaturen oder sonstige ungünstige Umwelteinflüsse. Gab sogar Zeiten, in denen ich meine Lieblings-CDs täglich unterm Licht untersucht habe, ob nicht irgendwo irgendein böses Staubkorn draufhängen könnte. Mittlerweile bin ich da ziemlich gleichgültig geworden, da mir bis zum heutigen Tage noch keine einzige meiner CDs verreckt ist. Einfach mit normaler Vorsicht behandeln, und die Dinger halten Ewigkeiten...

Naja, erstmal kommt INDY 4, dann Howards THE HAPPENING, Gordons DAYBREAKERS, Beltramis IN THE ELECTRIC MIST, HELLBOY 2 und WANTED von Elfman, WALL-E von Newman, der neue Bond-Score... wenn das mal nicht genug ist.

Ui, sehr erfreuliche News, danke fürs Posten!

Ich finde, du siehst die moderne Filmmusik schon etwas arg negativ. Sicher verwässert alles ein wenig, wird generischer und austauschbarer, aber gute Filmmusik gibt es nach wie vor. Zwischen 1993 und dem heutigen Tag könnte ich dir hunderte gute bis sehr gute Filmscores auflisten - die Werke eines Elliot Goldenthal, John Williams, Christopher Gordon, Howard Shore, viele der späten Goldsmith-Musiken, diverse Elfmans, sowie einiges von Christopher Young und Alan Silvestri... Ich stehe der modernen Filmmusik ja auch recht kritisch gegenüber, aber zu behaupten, seit 1993 hätte es nichts mehr Gescheites gegeben, halte ich für sehr übertrieben. Damit blendest du einfach viel zu viel aus.

Das Cover sieht aber sehr nach Bootleg aus. Wie auch immer, auch mein Lieblings-Indy-Score. "Slalom On Mt. Humol" ist der helle Wahnsinn. PS: Hier läuft THE GRUDGE 2 von Young. *grusel*

Meine Güte, erstmal die zweite Hälfte von 2008 abwarten, da erwartet uns noch genug.

Bisher gab es nur: - STANDARD OPERATING PROCEDURE (Elfman) Bestellt sind: - WARGAMES (Rubinstein) - CHATO´S LAND (Fielding) - THE HAPPENING (Howard) - INDIANA JONES AND THE KINGDOM OF THE CRYSTAL SKULL (Williams)

Aber hallo, ganz und gar nicht! Einer der besten Williams-Scores der Neunziger. Zwar durchaus etwas schwerere Kost als so manch anderer Williams, trotzdem eine unglaublich reichhaltige, psychologisch tiefe Musik, in der man mit jedem Hördurchgang neue Details entdeckt. Stimme dir voll und ganz zu. Einer der schlechtesten Scores, die ich je gehört habe. Auch der Film hat trotz interessanten Ansätzen in der Story nicht allzu viel zu bieten. Das tolle DVD-Cover (welches auch dem Cover der CD entspricht) hatte mich damals auf eine falsche Fährte gelockt... Das sag mal unserer lieben Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien, dank der der Film immer noch indiziert ist. Hat mich die letzten Tagen wieder enorm aufgeregt. Neben dem tollen MARS ATTACKS! (Elfman), Youngs eher standartisiertem ENTRAPMENT und dem ordentlichen, wenngleich auch sehr lärmenden M:i:III von Maestro Giacchino, lief heute Nachmittag auch: THE THREE MUSKETEERS (Michael Kamen) Sehr unterhaltsame, flotte Abenteuermusik von Kamen - stilistisch durchaus seinem ROBIN HOOD nahestehend - deren Hauptthema auf dem Bryan Adams-Song "All for Love" basiert. Mein Lieblingsmoment ist die Stelle am Anfang von Track 4, in der das "All for Love"-Song-Thema wunderbar großorchestral ausgebreitet wird.

Weiß gar nicht, was man am Rosenman-LOTR nicht mögen kann... von der kompositorischen Qualität mal ganz abgesehen: das fetzt doch einfach ultimativ. Hier läuft gerade Helmut Lachenmanns "Mädchen mit den Schwefelhölzern", gleich wandert der neue Elfman in den Player.

Bin zwar weder JNH- noch Shyamalan-Fan, aber der Film interessiert mich auch sehr. Der Trailer sah äußerst vielversprechend aus. Auf den Score bin ich auch gespannt, v.a. wegen dem Cello - herrliches Instrument, aus dem man klanglich wirklich alles herausholen kann.

Ich würde sogar so weit gehen, WARGAMES als bisher DAS Release des Jahres zu bezeichnen. Sicher, Intradas Fieldings sind auch spitze, aber der Rubinstein war einfach lange überfällig, zumal auch der Film Kultstatus genießt. Außerdem ist von Rubinstein, wie MacGyver ja schon gesagt hat, noch viel zu wenig auf CD greifbar.

Hm, schade, jetzt ist die "Jungle Chase" schon um die Hälfte geschrumpft. Übrigens, warum wurden denn die Midi-Files der Irina Spalko- und Crystal Skull-Themen von JWFan.net noch gar nicht gepostet? http://www.archive.org/download/IrinasTheme/IrinasTheme.mp3 http://www.archive.org/download/Indy-irinaConnection/Indy-Irina.mp3 http://www.archive.org/download/IrinasThemeversion3/IrinasTheme-chords.mp3 http://www.archive.org/download/CrystalSullTheme/CrystalSkullTheme.mp3 http://www.archive.org/download/CrystalSkullThemeorchestrated/CrystalSkullTheme-orchestrated.mp3 Midis created by Esther Grimschitz (Quelle: JOHN WILLIAMS Fan Network - INDIANA JONES AND THE KINGDOM OF THE CRYSTAL SKULL (2008))