Sebastian Schwittay

Zustimmung! Das Originellste von Howard seit langem...

Heute erbeutet: - THERE WILL BE BLOOD (Jonny Greenwood) - CHARLIE WILSON´S WAR (James Newton Howard)

Alles klar, dann wissen wir ja Bescheid...

BLUE AND THE GRAY, THE Label: Intrada Special Collection Volume 57 Date: 1982 Tracks: 47 Time = 121:16 Finally! 2-CD world premier of original soundtrack from epic Andrew V. McLaglen Civil War mini-series with Lloyd Bridges, Robert Vaughn, Gregory Peck. Bruce Broughton tackles then-biggest project to date with massive score, bookends with rousing theme that plays as training ground for later SILVERADO masterpiece. In between are warm rural themes, dramatic segments, dynamic action cues. Just one of many highlights: Tiny 4-note motif introduced with "Stone Bridge at Bull Run" becomes powerful, rhythmic anchor for action music to follow. Exciting idea! Entire 2-hour score presented in stereo from only surviving complete 1/4" two-track master elements mixed by engineer Robert Fernandez at recording sessions, made available courtesy Sony Pictures. Bruce Broughton conducts. Intrada Special Collection release limited to 2000 copies! INVASION U.S.A. Label: Intrada Signature Edition ISE1017 Date: 1985 Tracks: 21 Time = 73:25 World premier of complete original soundtrack to Joseph Zito actioner with Chuck Norris blowing up bad guys, Richard Lynch blowing up good guys. Jay Chattaway approaches movie with abundance of dynamic action. Composer also leaves room for suspense, even a reflective moment or two. But action still gets the spotlight! Interesting thematic structure: main melody begins as stark, diatonic line for unison brass, then breaks into heroic idea with major-key harmonies in tow. Also of interest: Chattaway uses then-new digital delay device throughout score, allows variety of orchestral motifs to play then reverberate in dramatic fashion. Opening three-note "thump thump thump" motif just one of many reverberating highlights. Entire score re-mixed, re-mastered from original multi-track session masters for superb, punchy stereo sound. Colorful booklet even offers a few comments by composer Chattaway. Jay Chattaway conducts. Intrada Signature Edition limited to 1000 copies! Brauche ich persönlich vorerst mal nicht - obwohl der Broughton sicher nicht übel ist...

CHARLIE WILSON´S WAR (Mike Nichols) Äußerst unterhaltsame, witzige Politsatire mit absolut genialem Philip Seymour Hoffman als zynischer Prolet von der CIA (zurecht oscarnominiert!). Einziges Manko: Tom Hanks wurde nicht von seiner Stamm-Synchronstimme gesprochen.

Meine ersten Jerry-Scores waren AIR FORCE ONE, FIERCE CREATURS und U.S. MARSHALS. Ersteren hab ich ziemlich bald nach Erscheinen zum Geburtstag geschenkt bekommen (war überhaupt eine meiner ersten Score-CDs), die anderen kamen dann etwas später dazu. Dann habe ich längere Zeit nicht viel weiteres von Goldsmith gehört, bis ich dann 2002 oder 2003 angefangen habe, mich mit seinen älteren Scores zu beschäftigen - hier waren PLANET OF THE APES und TORA! TORA! TORA! "schuld", die haben das Goldsmith-Fieber zu dieser Zeit erst so richtig ausgelöst. Tia, und heute sind es über 100 CDs, die ich vom Maestro habe... Der Mann war ein echtes Genie, anders kann man das kaum sagen - m.E. einer der besten Filmkomponisten aller Zeiten. Mir persönlich hat seine Musik Trost gespendet, Mut gemacht und auch auf musikanalytischer Ebene haben sich mir anhand seiner Scores viele komplexe Zusammenhänge erschlossen. Kurzum, seine Musik hat mein Leben bis zum gegenwärtigen Zeitpunkt enorm bereichert - und dafür danke ich ihm von Herzen.

Den Fielding hätte ich auch gerne noch, leider ist das Intrada-Album schon seit längerem ausverkauft. Schade. Hier läuft: 3:10 TO YUMA (Marco Beltrami) Hat sich in den letzten 2 Wochen zu einem meiner nachträglichen 2007er-Favoriten entwickelt - herrlich kratzbürstige, rau-melchancholische Neo-Western-Musik mit wirklich schönem, sehr präganten thematischen Material. Zu nennen wäre hier etwa das melancholische Thema für den von Christian Bale verkörperten Dan und seine Familie (wunderbar von Solo-Gitarre vorgetragen in der zweiten Hälfte von "One for the Road / Storm Clouds"), sowie ein simples aber effektives, dreinötiges Motiv für Gangster Ben, aus dem sich im Verlauf zahlreiche weitere motivische Ideen entwickeln. Abgesehen von der Qualität der motivischen Arbeit verbreitet die Musik aber auch eine ganz eigene, faszinierende Atmosphäre: man fühlt sich beinahe wie in einer Geisterstadt irgendwo in der Steppe Arizonas oder New Mexicos, umgeben von windschiefen, von Wind und Wetter zerschlissenen und von der Sonne ausgebleichten alten Holzbaracken. Tolle Tracks, die dieses Feeling aufkommen lassen, sind etwa "Man of his Word" (diese arpeggierten Akkorde des Hammerklaviers - herrlich!) oder auch "Bisbygliando", wo Beltrami mit dem hölzernen Klang eines Orgelpedals beinahe lautmalerisch die morschen Bretter der Saloon-Veranda knarzen lässt. Wirklich toll, lange keine so atmosphärische Musik mehr gehört - ich würde Beltrami den Goldjungen wirklich gönnen.

Die Musik ist mir im Film sehr positiv aufgefallen - ein ungewöhnlich groß angelegter, vollorchestraler Score, der einen interessanten musikalischen Kontrast zum eher ruhigen, intim-psychologischen Film bildet. Kannst ja mal schreiben, wie der Score auf CD wirkt, denke über eine Anschaffung nach.

Hm, kannst ja dann mal berichten, wie die CD in Gänze so ist. Mich persönlich haben die Hörproben jedenfalls ziemlich abgeschreckt.

Mittlerweile schon wieder gestern, zumindest nach unserer "Zeitrechnung". Ein Prosit auf den 76. auch von mir!

Bist du nicht immer so für Offenheit und Toleranz? Wieso nicht auch hier tolerant gegenüber einem anderen Wertungssystem - ist doch kein Problem, wenn die einen im 6-Sterne-, die anderen im 10-Sterne-System bewerten. Die ganze Sache kommt mir generell irgendwie ein bisschen emanzenhaft vor - Abgrenzung um der Abgrenzung willen, bloß nicht so bewerten wie die bösen deutschen Filmmusik-Seiten. Die Bemerkung "Es gibt schon genug Seiten mit "Sternen"" und die Tatsache, dass meine erste Anregung zu dieser Sache im PAGEMASTER-Rezi-Thread komplett ignoriert wurde, macht das für mich gerade wieder sehr deutlich. Ich denke, wir sollten uns mal wieder vor Augen halten, dass wir alle Filmmusik-Freunde sind, "Brüder im Geiste" wenn man so will. Finde es unnötig, dass man sich in so kleinem Kreise nochmals und nochmals aufsplittert und sich voneinander abgrenzt.

Du hast dir das Ding wirklich geholt?

Viel interessanter als die Frage, wer denn letztendlich den HOBBIT vertont (mir persönlich wären eigentlich alle bisher genannten Komponisten recht), ist in diesem Interview doch die Info, dass KING KONG Rejected möglicherweise irgendwann veröffentlicht wird - folglich muss Shore schon Einiges aufgenommen haben, bevor er das Projekt verlassen hat. Ich hoffe da mal auf ein feines Deluxe Edition-Release, wie es Varèse etwa bei TIMELINE angestellt hat - wobei ich weniger glaube, dass Varèse den bringt, eher vielleicht unser Wunder-Label in seiner Signature Collection oder so...

Stilistisch trifft das, was ich in den Ausschnitten gehört habe, eben genau meinen Geschmack - schauen wir mal, ob es auf CD auch in seiner Gesamtheit überzeugt.

Hach, hach, HACH! Bin schon ganz wuschig! Höre gerade über iTunes in das Album rein, und es ist tatsächlich aus dem Score! Asche auf mein Haupt, dass ich das nicht früher geschnallt habe! CD ist gekauft!

Jetzt kann ich es echt kaum noch erwarten, den Film nächste Woche endlich zu sehen! In einem der beiden Trailer, den es in der IMDb zum Film gibt (dieser hier: IMDb Video: Trailer for There Will Be Blood) hört man einiges an avantgardistischer, kammermusikalisch-spröder Streichermusik - stammt das aus Greenwoods Score? Klingt wahrlich mehr nach Ligeti und Penderecki. Wenn das allerdings wirklich aus dem Score sein sollte, werde ich mal nach dem Album Ausschau halten.

Kann ehrlich gesagt gar nicht genau nachvollziehen, was BigMac hier meint. Die winzigen Schatten der Erhebungen auf dem Boden (übrigens... Asphalt? sieht eher aus wie ne Sandpiste) stimmen doch in der Richtung genau mit dem Schatten Bonds überein... Wie auch immer, schönes Motiv. Bin gespannt auf den Film.

@ OTHER BOLEYN GIRL: Eine CD, die ich mir glatt des Covers wegen kaufen würde... Echt schick!

@ Siddl: DIE HARD.

Nein, eben nicht. Der Film startete am 2. März 2007 in den US-Kinos. Wäre somit als Oscar-Kandidat möglich gewesen.

The Day the Earth Stood Still (Bernard Herrmann) Herrmanns sperriges Meisterwerk in der McNeely-Einspielung auf Varèse - ebenso empfehlenswert sind die anderen Herrmann-Einspielungen, die der Mann für Varèse getätigt hat, etwa THE TROUBLE WITH HARRY, 3 WORLDS OF GULLIVER oder der schon von waldgeist erwähnte VERTIGO.

Am Samstag neu: ATONEMENT (Dario Marianelli)

Die Sache mit dem "Schädel einschlagen" war schon grenzwertig - ich denke mal, dass hier eine kleine Entschuldigung nicht unangemessen ist. Allgemein empfehle ich Stephan auch, etwas sachlicher und "cooler" zu bleiben und nicht immer alles als persönlichen Angriff zu werten. Ich kenne das von mir, hab damit früher auch so meine Probleme gehabt - mit fortschreitendem Alter bekommt man das in den Griff und man wird insgesamt lässiger, abgeklärter. Und wenn´s dann doch mal unter den Nägeln brennt: warum nicht mal locker vom Hocker einen kleinen ironischen Konter? Das wirkt wesentlich souveräner als solche aggressiven Äußerungen à la "ich hau dir die Rübe ein". Zur Bedeutung Debussys wurde glücklicherweise alles gesagt - dem von Jonas Geschriebenen ist hier eigentlich nichts hinzuzufügen.

Wunderbar! Bleibt nur noch zu hoffen, dass beide Scores auch auf CD erscheinen...

Neu bei mir: THE BOURNE ULTIMATUM - Special Edition (Paul Greengrass)