Sebastian Schwittay

Uff! Habe für die FRIGHTENERS seinerzeit gut das 3- bis 4-fache blechen müssen. *beneid*

Interessant. Ist dieses Arrangement irgendwie auf CD greifbar?

Finde den Film auch prima - keinesfalls schlechter als der erste, anders eben. Gibt seit etwa einem Jahr eine schöne 2-DVD-Special Edition, mit viel interessantem Bonusmaterial. Für PREDATOR-Fans auf jeden Fall eine Anschaffung wert! Ich finde die Einspielung eigentlich sehr frisch und lebendig. Übrigens auch ein schöner Score zum Abkühlen - Jazz hat allgemein so was Erfrischendes, finde ich.

Da haste Recht. Jar Jar Binks war mit Abstand das nervigste Vieh im SW-Universum. Gefolgt von Jabbas Schoßhündchen. Was sind eigentlich eure Lieblings-Themen und -Motive der STAR WARS-Reihe? Könnte man ja noch hinzufügen. Meine wären: - Ewoks-Theme - Yoda´s Theme - Jabba´s Theme

Schwierig, schwierig, ich schwanke zwischen EMPIRE STRIKES BACK (v.a. wegen "Battle of Hoth" und "Asteroid Field") und RETURN OF THE JEDI (natürlich wegen den von Sayarin schon erwähnten, grandiosen "Battle"-Cues). Da ich ROTJ jedoch noch einen Tick lieber höre, geht meine Stimme an den. Die neuen SW-Scores geben IMO viel weniger her, obwohl es natürlich trotzdem noch überdurchschnittliche, gute Filmmusiken sind. Allerdings ist mir EPISODE I insgesamt zu verspielt und albern, EPISODE II bietet außer dem schönen Liebesthema nicht allzu viel und EPISODE III macht auf mich eher den Eindruck, als hätte Williams irgendwie keine Lust mehr gehabt. Also, mein persönlicher Favorit steht fest, siehe oben.

Nu beruhig dich mal wieder. Niemand muss hier irgendetwas gut oder schlecht finden, aber wenn man merkwürdige Behauptungen aufstellt, muss man diese auch begründen (auch wenn das in diesem Fall auf sachlicher Ebene kaum möglich ist). Und ich hoffe doch, dass wir unsere Posts auch bei Meinungsverschiedenheiten weiterhin lesen werden, sonst hat ein Forum wirklich wenig Sinn. So, zum Kern: Abgesehen von den durchaus harschen Formulierungen, die im Zusammenhang mit THE MUMMY gefallen sind, ist die Behauptung, THE MUMMY sei ein "Schrottscore", zudem völlig haltlos und kaum vernünftig belegbar. Goldsmith ist mit dem Score eine der frischesten und energiegeladensten Filmmusiken seines Spätwerks gelungen, die Verschmelzung des exotischen Klangkolorits mit der (durchaus konventionellen) Orchestersprache seines Spätwerks ist sowohl kompositorisch als auch was die handwerkliche Umsetzung angeht absolut überzeugend und die melodischen Einfälle können durch die Bank zu Goldsmiths Prägnantesten der Neunziger Jahre gezählt werden. Und was sich im Schlagwerksektor tut, ist in den meisten Fällen wirklich nur eines: virtuos. Und jetzt zum Alterswerk Goldsmiths im Allgemeinen: Es ist faktisch falsch, zu behaupten, Goldsmith sei in den letzten Jahren seiner Karriere "schlechter" geworden. Wenn du damit die mangelnde Inspiration meinst, könnte ich dir (eingeschränkt*) recht geben, aber aus technischer und kompositorischer Sicht bewegte sich Goldsmith in den späten Neunzigern und danach auf demselben hohen Niveau wie Ende der siebziger und Anfang der achtziger Jahre. Was im goldsmith'schen Spätwerk etwa wie ein einfacher Ausklang eines Streicher-Liegetons klingt, ist in den meisten Fällen ein mehrfach gestaffelter, komplex auseinanderlaufender Streichersatz. Von den diffizilen, rhythmisch anspruchsvollen Ostinato-Strukturen in Scores wie TIMELINE, der bis ins kleinste Detail durchdachten, verschachtelten Motivarbeit in STAR TREK: NEMESIS oder den komplexen, avantgardistischen (und sogar ziemlich innovativen!) Klangstrukturen in HOLLOW MAN wollen wir gar nicht erst anfangen. Abschließend möchte ich festhalten, dass der frühe Goldsmith der Sechziger und Siebziger natürlich auch bei mir häufiger den Weg in den Player findet - insbesondere, da ich auf Innovation und das Beschreiten ungewöhnlicher, neuer musikalischer Wege großen Wert lege. Aber was die kompositorisch-technische Ebene anbelangt, findest du in Goldsmiths Spätwerk ähnlich schillernde Perlen. Und was die Anzahl an uninteressanten Scores betrifft: die war bei Goldsmith in den Sechzigern und Siebzigern auch nicht unbedingt niedriger als in den letzten Jahren seines Schaffens. ALONG CAME A SPIDER, THE LAST CASTLE, EXECUTIVE DECISION... sonst fiele mir ab 1995 nicht mehr viel ein, was "unterdurchschnittlich" oder gar "schlecht" sein soll. Eine beträchtliche Anzahl der Goldsmith-Gurken tummelt sich, wie schon erwähnt, sowieso in den späten Achtzigern - und nicht (!) im wirklichen Goldsmith-Spätwerk von 1995 bis 2004. Also, ist Goldsmith in den letzten Jahren seiner Karriere "schlechter" geworden? Was Inspiration, Innovation und Experimentierfreudigkeit anbelangt: JA und NEIN (siehe ganz unten). Was das kompositorische, technische Niveau anbelangt: ein klares NEIN. _________________________ * LOONEY TUNES, HOLLOW MAN, THE MUMMY, THE EDGE, THE GHOST AND THE DARKNESS, ... uninspiriert?

The Sum Of All Fears?

Stimmt natürlich. BASIC INSTINCT, STAR TREK V und THE BURBS könnte man da auch noch hinzufügen. Deswegen ja auch die "schlechte" Phase in Anführungszeichen - denn selbst da gab es zwischendurch immer mal wieder hervorragende Scores.

Mach ich. Und zwischenzeitlich gehst du mal auf Folgendes ein, was du (überraschenderweise...) bis jetzt vermieden hast: "So, und jetzt belege uns bitte nochmal, was an THE MUMMY schlecht sein soll, denn ohne vernünftige Argumentation klingt das vor dir Geschriebene wirklich nur nach den undifferenzierten Äußerungen eines Fans." Mal sehen, ob es dir gelingt.

@ ckappes: Tia, schwierig - einerseits gibt es in PREDATOR 2 keinerlei neues thematisches oder motivisches Material, andererseits fällt die Percussion und die Instrumentierung im zweiten Score viel erfrischender und farbiger aus als im ersten PREDATOR. Außerdem geht Silvestri in PREDATOR 2 insgesamt viel experimenteller vor, verwendet interessante Klang-Verfremdungen, dissonante Saxophon-Einschübe und natürlich allerlei exotisches Instrumentarium wie Rasseln, Peitschen und Handtrommeln. Der erste PREDATOR setzt eher auf militärisch-wuchtiges Actionscoring, die ausgeprägte Klangexotik aus PREDATOR 2 findet man hier noch nicht. Schlechter als Teil 2 ist dieser aber keinesfalls - eher sogar noch besser, weil PREDATOR 2 eben (bis auf die stark experimentell-exotische Note) viel thematisch-motivisches Material aus dem ersten PREDATOR einfach nur aufwärmt und identisch wiederverwendet. Ich würde mir längerfristig sowohl PREDATOR als auch PREDATOR 2 zulegen, sind beide eine Empfehlung wert. Und der Vergleich zwischen den Scores ist durchaus interessant.

THE MUMMY? Tomaten auf den Ohren? Und übrigens: Goldsmith ist in seinem Spätwerk nicht schlechter geworden, sein Kompositionsstil hat sich nur verändert. Seine "schlechte" Phase hatte er Ende der Achtziger und Anfang der Neunziger, aber die letzten 10 Jahre in seinem Schaffen waren komplett frei von Gurken à la CRIMINAL LAW oder NOT WITHOUT MY DAUGHTER. Ich kenne von Morricone nicht viel, aber wenn ich mir Spät-Goldsmiths wie HOLLOW MAN, THE MUMMY oder LOONEY TUNES anhöre, muss ich sagen, dass diese Filmmusiken selbst den von vielen als besten Morricone-Score angesehenen UNCE UPON A TIME IN THE WEST kompositorisch und handwerklich locker einstecken. So, und jetzt belege uns bitte nochmal, was an THE MUMMY schlecht sein soll, denn ohne vernünftige Argumentation klingt das vor dir Geschriebene wirklich nur nach den undifferenzierten Äußerungen eines Fans.

Welche Scores hört ihr eigentlich gerne, um euch bei einer solchen unerträglichen Hitze (und Schwüle) akustisch ein wenig zu erfrischen? Bei mir rotiert derzeit Alan Silvestris PREDATOR 2 häufig - die luftig-exotischen Dschungel-Percussions gepaart mit den Silvestri-typischen, scharfkantigen orchestralen "Hits" kühlen die Birne ordentlich runter.

Am Albumschnitt gibt es IMO gar nicht viel auszusetzen, viel ärgerlicher ist da die Klangqualität. Ziemlich dumpf und schwammig. Habe das Bootleg nicht, aber auf dem soll der Klang um Galaxien besser sein. Übrigens, ich habe herausgefunden, warum meine UNFINISHED LIFE noch nicht gekommen ist: habe das Geld noch nicht überwiesen.

Bekommt man die CDs eigentlich später, wenn man später bestellt hat bzw. ist das Versanddatum vom Bestellungsdatum abhängig? Das wäre eine Erklärung, denn ich habe den Young erst kurz vor Ausverkauf geordert.

THE NEW WORLD (Terrence Malick) Ein schönes, sehr entspannendes Filmerlebnis mit wirklich kunstvoller Kameraarbeit. Horners Score kommt im Film allerdings kaum zur Geltung - und die Passagen, die zu hören sind, entfalten nicht ansatzweise die (hervorragende) Wirkung der klassischen Stücke. Da macht der Score allein auf CD eine wesentlich bessere Figur.

Hmm, DAY OF THE DEAD von Romero?

Ist AN UNFINISHED LIFE schon bei allen angekommen? Ich habe ihn immer noch nicht...

Feine Sache, wie mundet er? Bei mir ist endlich Rosenthals RETURN OF A MAN CALLED HORSE angekommen. Hervorragender, kraftvoller Score mit indianischen Gesängen und einem wunderschönen, episch-ausladenden Hauptthema, welches im Verlauf äußerst abwechslungsreich und farbig variiert wird. Eine wahrhaft schillernde Filmpartitur. Erstaunlich, dass sich so wenige für den Score interessieren, so ist die CD nach drei Jahren noch weit davon entfernt, ausverkauft zu sein.

Aus musikalischer Sicht bietet THE MOTION PICTURE wohl am meisten und dürfte qualitativ auch über allen anderen stehen, aber persönlich höre ich NEMESIS am liebsten. Sehr unterhaltsamer, transparenter Actionscore mit originellen Strawinski-Zitaten und erfrischendem Einsatz des Synthesizers. Der bekommt meine Stimme.

Nun denn, wenn das Perkussive ähnlich wuchtig ausfällt wie in VAN HELSING, wäre ich sehr zufrieden. Und etwas dermaßen "Hartes" hat man von Silvestri eigentlich schon lange nicht mehr gehört - sogar MUMMY RETURNS war dagegen noch recht "zahm".

Ich wollte eigentlich nur wissen, welche Gratis-Original-Goldsmith-Musik du noch dazu bekommen hast. Und da habe ich eben auf NWMD getippt, da der Soundtrack-Club den hin und wieder gratis auf eine Bestellung draufpackt. Und nein, ich habe den Score nicht doppelt - so einen Müll braucht man eigentlich noch nichtmal einfach.

Vom Soundtrack-Club. Der legt diesen Score nämlich oft noch mit drauf, wenn du für einen höheren Preis bestellt hast. Weiß aber nicht, ob er den mittlerweile immer noch hat.

Hört sich schön an, besonders das "stark perkussiv" lässt aufhorchen. Ist gekauft.

Trotz des fürchterlichen Covers eine sehr erfreuliche Nachricht! Kennt jemand die Musik und kann sagen, ich welche stilistische Richtung der Score tendiert?

Neu: - THE NEW WORLD (Terrence Malick) - DAS FEST - Special Edition (Thomas Vinterberg) Die Special Edition von Vinterbergs Dogma-Meisterwerk DAS FEST lohnt sich wirklich! Fast 4 Stunden hochinteressantes Bonusmaterial! Dagegen fällt die Ausstattung der NEW WORLD-DVD leider verdammt mager aus.