Lars Potreck

bei varese steht jetzt 30.8.

im zusammenhang mit minks post hört sich dein post für mich aber so an, als ob die 2 leute es auch lustig (unverständlich) finden, dass djawadis score ne veröffentlichnug bekommt und das original nicht. denn so hab ich mink verstanden und da du dich auf minks post beziehts kam es für mich so rüber. und das fand ich nunmal etwas unfair djawadi gegenüber. dass die 2 leute nur an das original gedacht haben, hab ich auch rausgelesen. dass ich das falsch verstanden hab tut mehr sehr leid alexander. bitte entschuldige.

hier kann man sich ne hörprobe vom letzten titel anhören Fright Night das original kenn ich nicht, aber das stück hier gefällt mit. die streicherpassage fetzt und auch der rhythmus ist schön eingängig. was sagt ihr? schlecht, schlechter, djawadi?

tja, da haben wir unterschiedliche herangehensweisen. wenn ein rabinscore nur durchschnitt ist und in der rabin discographie nur 3/5 punkten erzielt, geb ich das zu und wenn er im vergleich zu anderen scores dann nur 1/5 punkten erzielt geb ich das auch zu. alles nur persönliche wertung. da muss über nix hinweggesehen werden. es lohnt sich für mich immer das postive zu suchen, denn es gibt immer etwas positives. so geh ich bei JEDEM komponisten ran. mir muss sich niemand beweisen. jeder score wird aufs neue bewertet. wenn er für mich genug positive aspekte enthält wird er gekauft, sonst nicht. dann bin ich aber auch nicht enttäuscht und rede ihn grottenschlecht. man kann in dem fall trotzdem das positive erwähnen, und wenns nur ein kleiner aspekt ist. auch ist das kein grund für mich, den komponisten abzuschreiben, nur weil er mich nach 10 scores noch nicht überzeugt hat. das ist meine sichtweise zu dem thema soundtracks.

das problem mit alten scores ist, dass viele vom klang her einfach nicht mehr zum heutigen inszenierungstil passen würden. wenn du die scores von damals hörst, merkst du sofort die sind von damals und sie gehören zu einem film von vor 40/50/60 jahren. die streicher klingen schrill und das blech blechern. es klingt einfach alt, teilweise sogar schmalzig. und das hat nix mit der aufnahmetechnik zu tun. korngolds robin hood hätte niemals zu scotts robin hood gepasst. umgekehrt natürlich genauso. nur die westernmusik, die find ich relativ zeitlos. das hauptthema aus How The West Was Won könnte locker auch aus einem western von heute sein. nur die gesangspassagen klingen dann wieder nach uraltfilm.

ich glaube ich werde hier falsch verstanden. mir geht es darum, dass bestimmte (unbeliebete) komponisten IMMER schlecht geredet werden. die können machen was sie wollen, es ist IMMER schlecht. auch wenn sie nur standart abliefern, der besser ist als das was erwartet wurde, ist es trotzdem IMMER noch schlecht. bei den beliebten komponisten findet man dann jedoch ein ABER. z.bsp. sowas: von dem doyle score hab ich mir zwar mehr erhofft und eigentlich klingt dass auch nur nach mittelmäßigen standart, ABER... meistens kommt dann ABER immer noch besser als rcp (djawadi, jablonsky...) da wird das positive immer noch gesucht, und wenns nur minimal ist. dass du dir deine silvestris alle schön redest kann ich verstehen, mach ich mit rabin ja auch. warum setzt du diesen maßstab dann nicht auch bei anderen komponisten an? wenn silvestri standart abliefert, ist das erwähnenswert, eventuell sogar positiv hervor zuheben. wenn tyler bates standart abliefert, der sogar besser ist, als das was man erwartet hat, ist das aber nicht mehr erwähnenswert. es ist sogar immer noch schlecht. ganz tolle wurst. und diese vorgehensweise praktizieren etliche in diesem forum. wahrscheinlich mach ich mir auch einfach zu doll nen kopf. ich konsumiere nur filmmusik. ob nun der conan von poledouris oder bates, mir gefällt beides. mir doch egal, welcher von beiden besser ist. nachteil ist halt, dass ich so viel mehr geld ausgeb.

wo habe ich geschriebe, dass man sich alles kaufen soll? nirgends. ich habe geschrieben, dass ich es nicht begreifen kann, dass man auch wirklich ALLES immer nur schelcht reden muss, obwohl positive aspekte zu finden. und das passiert nur bei komponisten, die hier im forum für untalentiert gehalten werden. The Social Network hab ich mir auch nicht gekauft, trotzdem hat der score einige gute stücke für mich zu bieten. dass kann man doch wohl zugeben. nur weil mir etwas im gesamten nicht zusagt, muss ich es doch nicht in grund und boden schelcht reden. übrigens hast du dir doch auch silvestris GI Joe und The A-Team score gekauft, obwohl diese nun wirklich nicht der bringer sind. da haste es aber komischerweise geschafft, die ganz wenigen positiven aspekte zu finden.

mit "nicht ändern" meine ich von vornherein etwas schlecht reden und sich darüber nen ast ablachen, weil andere angeblich ironische aussagen getroffen haben, siehe der Fright Night thread. diesbezüglich werd ich mich ganz sicher nicht ändern, denn das ist einfach nur unfair dem komponisten gegenüber, ob man ihn nun mag oder nicht.

dass es bei "unbeliebten" komponisten immer ins extrem negative gehen muss ist mir unbegreiflich. seid ihr alle nicht mal in der lage bei einem schwachen score auch noch etwas positives zu sehen? oder wollt ihr es einfach nicht sehen, weils ja ein unbeliebter komponist ist? die meisten hier haben doch mit purem sounddesign oder nem e-giterren score gerechnet. also dem allerschlimmsten fall. nun haben wir einen halbwegs orchestralen score mit soloinstrumenten, chor, solovocals und eingestreuten motiven, der recht rhythmisch daherkommt. auch dies wird wieder als allerschlimmster fall dargestellt, obwohls ja eigentlich besser ist als erwartet. das die musik nicht wie poledouris klingen wird, war doch von vornherein klar. das überhaupt zu erwarten und den vergleich anzustellen ist absoluter blödsinn. aber gut, man muss ja ne grundlage zum meckern haben. klar muss einem der score im gesamten nicht gefallen, aber er hat ganz sicher auch einige positive aspekte, erst recht für tyler bates verhältnisse. der titel Victory z.bsp. hört sich sehr gut an. schönes motiv + schöne instrumentierung inklusive soloflöte. oder auch die titel A Kiss und Conan Returns Home. das klingt doch alles nicht grottenschlecht. aber gut, das wird sich hier im forum sowieso nicht ändern, siehe den thread zu djawadis Fright Night. ich bin froh, dass ich für alles offen bin und beide Conans genießen kann, denn immer nur das Negative sehen ist schlecht fürs gemüt.

da habt ihr euch wohl etwas zu früh gefreut, als ihr dachtet die kommentare sind ironisch gemeint. dieser larson hat nämlich gedacht, es handelt sich um den release des originals und der balkrishnan meint mit important milestone wohl das 1111 th album. aber hauptsache erstmal wieder schön schlecht machen.

der score scheint ein orchester, nen chor sowie 2 soloinstrumente zu haben. sind doch schonmal gute voraussetzungen.

ist doch aber auch egal. auch wenn man die finale fassung schlecht findet, heißt es noch lange nicht, dass die davor besser war.

ich find das klingt spitzenmäßig. schön percussionlastig und rhythmisch. fette themen gibts zwar jetzt nicht, muss aber auch nicht. die vereinzelten motive, die recht zurückhaltend klingen, gefallen mir sehr gut. einen patrick doyle hör da zwar überhaupt nicht raus, das stört mich aber auch nicht. der kauf ist definitiv gebongt.

ok, dann wohl erstmal nur im us itunes

ab sofort auf itunes erhältlich

und auch dieser score hat schonmal einen käufer: nämlich wieder MICH

also einen käufer hat dieser score schonmal: MICH

als ich den trailer gesehen hab, hab ich mir schon gedacht, dass die musik in diese richtung gehen könnte. die rcp-percussions hörn sich aber besser an als bei den meisten rcp-komponisten.

also mir gefällt das gehörte. der erste titel geht schon gut ab.

na kommt, so sample mäßig klingt das nun auch nicht.

auch hier 3 hörproben Colosseum Online Shop - Final Destination 5 Final Destination 5 CVS 7109.2

3 hörproben Colosseum Online Shop - Rise Of The Planet Of The Apes Planet der Affen: Prevolution [Patrick Doyle] CVS 7106.2

hörproben Amazon.com: Conan The Barbarian 3D (Music From The Motion Picture): Conan The Barbarian 3D: MP3 Downloads gefällt mir was ich da höre. genau mein geschmack. schön rhythmisch mit percussions, vocals und anderen soloinstrumenten. unterstützt vom orchester. klingt zumindest unterhaltsam und zum film passt dieser stil denk ich auch.

hab mir die scorestücke gestern nochmal schön laut über kopfhörer angehört. eine wirklich sehr schöne musik. das highlight für mich ist The Big Race. ein richtig fetziges stück mit toller orchestrierung und einschüben von soloinstrumenten. schmissig, spannend und leicht westernhaft. ganz toll. aber auch das erste scorestück gefällt mir sehr. es hat ein sehr schönes episches thema, auch wenns vielleicht etwas einfach strukturiert wirkt. aber die weite des landes kommt sehr gut zum ausdruck. und die songs haben richtig coole instrumentals. der erste bryan adams song gefällt mir am besten. ich hoffe den soundtrack gibts auch als cd. hab denen diesbezüglich mal ne mail geschickt. ansonsten wird er halt gedownloaded (das wort gibts bestimmt nicht haha)

da gibts aber schon genug möglichkeiten, da schon soviele unterschiedliche komponisten marvelverfilmungen vertont haben. so einfach ist das gar nicht zu beurteilen.