Lars Potreck

jetzt stellt euch mal vor, die hätten bei titanic den song weggelassen, dann wär der rest schon nicht mehr der soundtrack gewesen.

du hast vollkommen recht souchak. auch die rcpler haben sich mehr erhofft als bloße unterhaltung.

das seh ich ganz anders und deshalb find ich den score im nachhinein auch nur durchschnitt. das thema ist omnipräsent. kritikpunkt nummer eins. ich gebe zu, wenn mans das erste mal hört, ist man erstmal geplättet weils so gut klingt. nach dreimal hören hatte ichs aber schon über. das thema hat den selben effekt wie sein Harry In Winter Thema. es klingt zwar groß und dann doch dermaßen simpel gestrickt. irgendwie fehlt mir da was. vielleicht liegts auch an der orchestrierung, mein kritikpunkt nummer 2. das ist ein mix aus modern (zimmer) und oldschool (horner), nur in nicht gelungen. die musik klingt dünn und billig. da ist irgendwie keine akzentuierung rauszuhören. als ob sich alles auf einer linie abspielt. ist sehr schwer zu beschreiben. aber der klang ist absolut nicht mein fall.

der score zu the pledge ist fantastisch. super atmosphärisch die musik. egal wer das hauptthema zu verantworten hat, derjenige hat aber damit bei mir voll ins schwarze getroffen. die melodie, die vocals und dazu die solo violine?, einfach fantastisch. passt perfekt zu der verschneiten landschaft in den opening credits. das ist auch wieder so ein stück, das einen wunderbar auf den film einstimmt. als ich den anfang gesehen hatte wusste ich, den schaust dir jetzt bis zum schluss an. das ganze hat einen sofort gepackt.

naja, die samples klingen schon sehr sehr billig.

naja angels & demons ist das actionpendant zu da vinci code. ich finde beide auf ihre art sehr gelungen.

das main theme von days of thunder ist einfach der kracher. wenn das simpson/bruckheimer logo erscheint und die musik langsam einsetzt und dann zum opening shot der rennbahn (natürlich schön stylisch bei sonnenaufgang) übergeht, stimmt das so richtig auf den film ein. eine gute laune mucke von anfang bis ende.

ich finds auch blöd, das etwas auf cd gepackt wird, was gar nicht im film vorkommt. das rodrigo y gabriela material ist gar nicht mal so schlimm, aber diese remixe nehmen doch echt wertvollen platz weg. den bewertungen hier nach zu urteilen, scheint der score im film immerhin unterhaltsam zu sein. nunja unterhaltsame scores kann ich immer gebrauchen. aber da das hier so schlecht präsentiert wird, und der komponist hat das auch noch zu verantworten, ist das schon sehr enttäuschend.

ich find überall nur jeff beck. pete haycock hat das thema nur beim live konzert im jahr 2000 gespielt.

ein ordentliches release wirds wahrscheinlich nicht geben, da hans den score nicht mag. warum mag er den eigentlich?. der hat grandiose, wenn auch simple themen und das finale rennen ist einfach der hammer. vielleicht hat auch hier mark mancina größtenteils seine hände im spiel. der soll ja das finale rennen vertont haben und eventuell sogar noch mehr. dann kann man verstehen, warum hans den nicht veröffentlicht haben will. ein scorerelase wünsch ich mir aber auch, da es ein toller score ist, der einfach spaß macht.

nix für mich dabei. gute chancen für mich bestehen auch eher bei der anderen sondersparte von varese, komm grad nicht auf den namen.

war das bei days of thunder nicht jeff beck?

abschwören werd ich seiner musik auch nicht. ich hab nur vor ca. 2 jahren aufgehört, jedem neuen hans zimmer score entgegenzufiebern. ankündigungen von neuen zimmer projekten lassen mich sogar völlig kalt. da freu ich mich ja sogar mehr auf nen neuen djawadi score. schon komisch wie sich ne einstellung ändern kann. wer hätte das gedacht.

als ich den score das erste mal hörte war ich hin und weg von dem score. die tollen themen und dieser asiatische touch ist schon toll. nur wenn man dann mal verschiedene asiatische soundtracks gehört hat, merkt man mit der zeit, das williams hier eigentlich mumpitz komponiert hat. technisch sehr gut (dafür den oscar), inhaltlich völlig am thema vorbei. ich finde, dass solte man auch ruhig bei einer objektiven score bewertung berücksichtigen, auch wenn auf dem cover john williams drauf steht. das ist wie bei hans zimmer. im ersten moment hauts ein um, aber mit der zeit merkt man, dass es doch nicht alles gold ist was glänzt. das sollte man dann ruhig eingestehen.

korrekt. alle regen sich auf, dass der fluch der karibik soundtrack nicht piratisch klingt, aber keiner stört sich daran, dass die musik zu einem film über japan einfach nur asiatisch, eher sogar chinesich klingt. somit völlig am thema vorbei.

ich kenn zwar das buch nicht, aber soviel ich gehört hab, waren die figuren dort nicht gerade "hübsch". somit kann von guter und passender besetzung keine rede sein. überhaupt ist die ganze inszenierung wohl zu geleckt geraten. naja hollywood halt. immer auf hochglanz getrimmt.

ich wage jetzt einfach mal zu behaupten, dass es in japan genauso talentierte schauspielerinnen gibt. hier ging es einfach nur um finanzielles kalkül. man konnte wohl von glück reden, dass ken watanabe durch last samurai schon bekannt war, sonst hätte man seinen part vielleicht noch jackie chan oder donnie yen gegeben. die beiden sind immerhin noch nen zacken bekannter bei den amis als wantanabe.

ich denke mal, das problem war, dass es keine dermaßen bekannten japanischen darsteller gab, die man für die hauptrollen hätte besetzen können. zhang ziyi, gong li und michelle yeoh waren halt schon bekannter. es ist halt ne hollywoodhochglanz produktion. da braucht man schon zugpferde um die leute ins kino zu kriegen, vorallem in amerika. williams' musik gefällt mir recht gut. aber jetzt wo du es erwähnst. die musik klingt mehr chinesisch als japanisch und dann klingt es auch nur immitiert. man hört sofort raus, das da kein asiatischer komponist am werk war. das hat christopher gordon mit mao's last dancer 100mal besser hinbekommen und der ist ohne weltberühmte leute an cello und violine ausgekommen. naja in hollywood muss man halt klotzen und nicht kleckern.

mark mancina hat an Drop Zone mitgearbeitet? wusst ich gar nicht. ich dachte nick glennie-smith hat da einiges nur noch beigesteuert. naja egal. es ist ja schon mal löblich, dass hans seine ganzen "mitarbeiter" immer im cd booklet erwähnen lässt. das zeugt sehr von respekt. schön finde ich es trotzdem nicht, zumal es ja meistens gleich ne ganze armada von helfern ist, und das nun schon über jahre. als zimmer fan ist dies langsam enttäuschend.henri 4 hat glaub ich letztendlich auch nur henry jackman komponiert. immerhin ist nur er bei jedem titel erwähnt und im making of sieht man auch nur henry "arbeiten". hans läuft durchs gebäude und schaut überall mal rein und hört sich jackmans fortschritte an. hier hat er auch wieder nur die aufsicht gehabt und hat das projekt an land gezogen. und so lief das bestimmt die letzten paar jahre schon. bei einigen hat er vielleicht noch die themensuiten entworfen, den rest haben aber seine leute gemacht. seit wann ist man hauptkomponist, wenn man 3x 4 minuten lange themen entworfen hat? ich finde die arbeitsweise langsam zum kotzen. der letzte zimmer score, wo er alleine auf dem cover stand, und den ich mir gekauft hab, liegt auch schon eine weile zurück. kung fu panda 2 hab ich mir auch nur gekauft, weil powell daran beteiligt war und er das ganze durch die orchestrierung aufgewertet hat. im ersten teil war ja wohl zimmer für die actionparts verantwortlich und die warn ja mal derbe einfallslos. aber er kann sichs halt leisten so zu arbeiten.

haha bruckheimer und historische tatsachen. darüber braucht man sich echt nicht mehr aufregen. dass bei seinen produktionen nix hinter steckt weiß man doch wohl seit beverly hills cop. immerhin preist er die scores zu seinen filmen ja auch immer als meisterwerke an und da wissen wirs doch auch besser. dahingehend ist bruckheimer nur schaumschläger und er weiß, dass seine filme niemals mit dem oscar für den besten film ausgezeichnet werden. da ist sowas wie "James Ryan" doch schlimmer. es wird totaler müll erzählt und sowas bekommt dann auch noch oscars und andere preise.

so nett das von hans auch ist, wenn ich einen score von hans zimmer kaufe und dann mitbekomme, das 10 andere zusätzliche musik beigesteuret haben, ist das enttäuschend. wenn er das 1-2 mal macht ok, aber er macht das ja nun seit 8-10 jahren schon so. da denkt man z. bsp. der titel Up Is Down aus Pirates 3 ist von hans (er steht ja vorne drauf) und dann ist er tatsächlich von henry jackman (glaub ich). das kanns nicht sein. zig andere komponisten bekommens auch alleine gebacken und komponieren dabei noch gehaltvollere sachen als zimmer.

Label: Colosseum Release: 01.03.2011 Trackliste 1. The Magna Carte (4:17) 2. King John Arrives (2:07) 3. God Protect Us (1:56) 4. Mobilizing (1:17) 5. We Claim This Castle (1:28) 6. The Art of Naivety (1:53) 7. The Battle Begins (6:31) 8. Marshall and Isabel (1:42) 9. Dilectio (1:34) 10. Insidiae (3:22) 11. Hunger Sets In (2:32) 12. Desparatus (2:54) 13. Ciminatio (9:24) 14. No Salvation (1:43) 15. Concursus (3:34) 16. The Final Battle (6:54) 17. Final Resolution (1:45) 18. Corvus Cantus (2:38) Nachdem im Forum die letzten Tage einige Male über die Musik zum Film IRONCLAD gesprochen wurde, hatte ich nach längerer Zeit mal wieder Lust, mir diese Musik intensiver anzuhören. IRONCLAD ist ein Ritterabenteuerfilm, angesiedelt im 13. Jahrhundert, in dem sich eine kleine Gruppe von Rebellen gegen King John von England auflehnt. Musikalisch hat man hier den Komponisten Lorne Balfe verpflichtet, der bis dahin hauptsächlich mit Hans Zimmer und anderen RCP-Komponisten zusammengearbeitet hat. IRONCLAD ist Balfes erste Solokomposition. Balfe hat einen episch-orchestralen Score geschrieben, der sehr rau und düster rüberkommt. Das Hauptaugenmerk bei diesem Score liegt auf dem Einsatz von mittelalterlichen Soloinstrumenten, Percussions, dem Chor und Solovocals. Balfe verwendet zwar auch ein Orchester, jedoch wird es nicht wie z. bsp. in FIRST KNIGHT oder BRAVEHEART eingesetzt, sondern wie in den Filmen KING ARTHUR oder auch KINGDOM OF HEAVEN. Eingeleitet wird das Album mit dem Titel Magna Carta, der durch den Einsatz von Soloinstrumenten, dem tiefsingenden Chor, Solovocals und den bedrohlich klingenden Percussions sofort diese rau-düstere Stimmung aufbaut. Am Anfang wird von den Streichern auch ein kurzes heroisches Motiv im RCP-Stil gespielt, das wahrscheinlich für die Magna Carta steht. Im 2. Teil des Tracks kommen dann Solovocals zum Einsatz, die vom Chor unterstützt werden und eine klagende Stimmung erzeugen. Das Thema, welches von den Vocals performed wird, ist das King John Thema, das auch im 2. Titel King John Arrives wieder aufgegriffen wird. Die Streicher spielen einen schnelleren Rhythmus und unterstützt von den treibenden Percusssions entsteht eine bedrohliche Stimmung. Das 2. Thema, dass sich durch den ganzen Score zieht, ist das der Rebellen. Es ist ein sehr ruhiges Thema, das hauptsächlich von Uilleann Pipes und Low Whistles gespielt wird. Von der Klangfarbe her zwar auch etwas düster, jedoch lässt dieses Thema auch Hoffnung erkennen. Es steht im Kontrast zum King John Thema. Zu hören ist das Thema in dieser Form z. bsp. in den Stücken Marshall And Isabel und Dilectio. Lorne Balfe verwendet dieses Thema jedoch auch in traurigen Momenten wie z. bsp. Hunger Sets In oder No Salvation. In diesen Stücken wird das Thema auf eine dramatische, verzweifelte Weise gespielt. Ein wirklich wunderschönes Thema hatte Lorne hier komponiert. Ein drittes Thema hat er für die Actionpassagen geschrieben, das von einem Soloinstrument (Carnyx ?) gespielt wird und mit treibenden Percussions unterlegt ist. Dieses Thema klingt vom Rhythmus her energisch und verdeutlicht für mich den Kampfeswillen. Unterstützt wird das Thema noch vom dramatisch singenden Chor. Zu hören ist dieses Thema in Stücken wie Concursus und Corvus Cantus. Alle 3 Themen, sowie vereinzelt auftauchende Motive sind Balfe sehr gut gelungen und der Einsatz der mittelalterlichen Soloinstrumente sowie der massive Chor und Vocaleinsatz erzeugen sofort die passende Stimmung. Die Themen sind vielleicht jetzt nicht gerade originell komponiert, aber sie haben Charakter und heben sich auch von den üblich gestrickten RCP-Themen ab. Auch positiv zu erwähnen ist der echte Chor, der dadurch natürlich gleich eindringlicher wirkt. Was leider nicht ganz so positiv ist, sind die Actionpassagen, die Balfe in typischer RCP-Tradition komponiert hat. Die typische RCP-Rhythmik, die typischen RCP-Streicherläufe sowie der Einsatz von digitalen Instrumenten, um dem ganzen mehr Fülle und Epik zu verleihen. Er überlagert das Alles zwar mit dem guten Thema, den Soloinstrumenten und dem Chor, aber übertünchen kann das die Simplizität der Musik nicht. Wahrscheinlich lernt man dieses Actionszenen-Vertonungsmuster in der ersten Woche bei RCP. Weil das haben sie irgendwie alle drauf. Ein weiterer, kleiner Negativpunkt ist auch der Chor- und Vocaleinsatz. Damit hat Lorne etwas übertrieben. Man hat das Gefühl, beides kommt in jedem Titel vor. Es trägt zwar sehr zur Atmosphäre bei, aber an einigen Stellen ist es zuviel. Dasselbe Gefühl hatte ich auch damals im Kino bei Kingdom Of Heaven. Irgendwie war das ein Gesinge am laufenden Band. Trotz der genannten Schwächen ist Lorne Balfe ein recht guter Erstlingsscore gelungen, der durch seine Themen, den mittelalterlichen Soloinstrumenten und dem echten Chor sehr eigenständig wirkt und sich, außer in den Actionpassagen, vom RCP-Sound löst. Für mich eine erste positive Überraschung dieses Jahres. 7,5/10 Punkten Wer Lust hat, kann sich beim Lesen folgende Suite dazu anhören. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=WQUR3EsO16A]YouTube - ‪Suite From IRONCLAD‬‏[/ame]

so heut ist allerhand angekommen Medal Of Honor Collection - Giacchino, Lennertz & Djawadi First Knight (Expanded) - Jerry Goldsmith To Kill A Mockingbird - Elmer Bernstein L'Affaire Farewell - Clint Mansell I Am Number Four - Trevor Rabin Kung Fu Panda 2 - Hans Zimmer & John Powell

für viele hier im forum werden zimmers batman musiken der figur batman nicht gerecht. ich finde zu den nolan filmen passt zimmers musik ausgezeichnet. die musik ist schön düster und die actionmusik in alter zimmertradition schön treibend. wenn batman durch die straßen heizt und dazu dann zimmers thema, da ist einfach power hinter. auch das joker theme ist originell. er hat sich auf jeden fall was bei gedacht. auf cd ist es zwar nicht anhörbar, sowie eigentlich auch der ganze score nicht, aber im film erzielt die musik voll ihre wirkung. zumindest auf mich.

mein track der woche stammt diesmal aus dem film Death Sentence. das stück heißt The Message und wurde im original von Andy Kubiszewski komponiert. charlie clouser hat es für den film Death Sentence dann umarrangiert. und diese version ist klasse. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=6j0r7NvVUeI]YouTube - ‪Charlie Clouser - A Message‬‏[/ame]