Lars Potreck

es geht nicht darum die komplette filmmusik auf der cd zu haben, es geht darum, überhaupt musik AUS DEM FILM drauf zu haben. und natürlich dann nicht nur aufgewärmtes, dazu noch mit so einer kurzen laufzeit. was gehn mich die paar people an, die zu irgendwelchen remixen abdancen wolln. die das machen wollen, kaufen sich doch keinen soundtrack. JEDER, der im kino diesen film sah und die musik IM FILM toll fand, erwartet natürlich, dass auch die musik AUS DEM FILM auf der cd ist. keiner geht von 20 minuten remixe und 20 minuten kaum im film vorkommendes gitarrengezupfe aus, wenn er den soundtrack mit der musik AUS DEM FILM sucht. es hat auch niemand behauptet, dass hans irgendwas behauptet hat. doch für die, die die musik AUS DEM FILM gerne auf dem soundtrack haben wollten, hat er nunmal mist gebaut. da gibts auch nix schön zu reden.

also wenn mir die musik in einem film gefällt, möchte ich auch DIESE musik auf dem soundtrack haben. und wenn von 70 minuten spielzeit 40 minuten musik NICHT im film vorkommt, ist das scheiße. und wenn die restlichen 30 minuten zum größten teil nur aufgewärmtes aus teil 1-3 ist, ist das noch schlimmer. das ist doch dasselbe wie die ganzen INSPIRED BY soundtrackalben. die braucht auch kein mensch.

mich interessiert der film zum soundtrack herzlich wenig. ich bin zwar in der anfangszeit erst durchs filmschauen auf den dazugehörigen soundtrack gestoßen, aber im laufe der zeit hat sich das gewandelt. ich konsumiere filmmusik wie andere die charts. da ich trevor rabin fan bin, halte ich natürlich nach jedem neuen projekt ausschau. der film dazu ist mir völlig egal. was andere komponisten angeht, halte ich es so und schaue nach, um was für eine filmthematik es geht. varèse veröffentlicht ja demnächst nen neuen score von alex heffes. dem cover nach zu urteilen gehts da um afrika. ich steh auf afrika und vocals usw. deshlab werd ich in diesen score auf jeden fall reinhören. zu weihnachten hatte ich mal bock, in uralte scores wie ben hur, red river und how the west was won reinzuhören. einfach so. bei amazon reingehört, für gut befunden und sofort bestellt. nen halber blindkauf sozusagen. das sind meine vorgehensweisen beim soundtrackkauf.

ich find, das klingt gar nicht so schlecht. das hat ein bisschen was von equilibrium und ultraviolet. irgendwas gefällt mir an klaus' actionmusikstil. es ist wahrscheinlich nix besonderes, aber wie er die streicher und drums einsetzt gefällt mir.

dann solltest du dir echt Frontline und Airborne anhören. ersterer hat tolle themen und chorpassagen und Airborne hat granatenstarkes actionmaterial, klasse vom orchester performed. so gut hatte ich den gar nicht in erinnerung.

Star Trek. das labor of love theme sowie das vulkan thema sind einfach klasse und reißen für mich den ganzen score raus. das actionmaterial ist unwichtig genauso wie die anspielung des star trek themas. außerdem hat der score für mich star trek feeling von anfang bis ende, auch wenn das star trek thema erst zum schluss gespielt wird. seine medal of honor scores habe ich nicht mitgezählt. die sind einsame spitze, vorallem Frontline und Airborne. die sind auf einer linie mit djawadis beitrag. einfach BOMBIG.

das klingt wirklich nicht schlecht. schön oldschoolig, locker und leicht. könnte der 2. giacchino score werden, der mir gefällt.

Milan Records veröffentlicht Klaus Badelts Score zum französischen Film THE PRODIGIES. Am 06.06.11 als Download und am 13.06.11 als CD. Cover und Tracklist I Cannot Think (English Gentlemen Re-Work) - Outlines (4:33) Desperate City (0:49) Jimbo's Act (2:37) Bringing Them In (3:09) Messages (2:23) Bird (1:24) Killian Death (1:47) Show Idea (1:54) The Prodigies (Theme) (1:27) Park Attack (2:08) Rape (3:14) Are We Six? (5:10) Mechanism (feat. Flip The Script, Shek "The Rational", Locksmith) (3:18) Jenkins Archive Fight (1:07) White House Arrival (1:52) Under Attack (6:06) Mr President (5:22) Prodigies (Ending Theme) (3:27) Chart Busta (American Genius Theme) - Mowglly (2:51) Hörproben hier The Prodigies (Original Motion Soundtrack): Klaus Badelt: Amazon.de: MP3-Downloads

Danke schön. Dann werd ich mal die einzige Stimme, die er hier im Forum bekommen wird, abgeben.

könnte man nicht noch trevor rabin hinzufügen? von dem hab ich nämlich alles was offiziell ist und zu 90 % die andern sachen.

naja, die mögens halt gerne ausdrucksstark und das nicht nur beim schauspiel.

z.bsp. hier TAEGUKGI (Brotherhood) Original Soundtrack [CD] du hast recht ronin, ist ein toller score, auch wenn manchmal etwas zu doll auf die emotionsdrüsen gedrückt wird. aber das haben asiatische scores ja so an sich.

die serie hab ich nie gesehen und der eine score ist glaub ich nur vom pilotfilm. vom stil her ähnelt die musik der aus battlestar galactica. thematisch war da leider noch nicht soviel dabei. vom hörerlebnis her ist sie eigentlich so wie die musik zur 1. staffel. die musik muss sich erst noch entwickeln.

sorry oli, aber es hat nicht immer nur etwas mit geschmack zu tun. objektiv betrachtet ist nämlich mccrearys score die bessere komposition für eine serie. um ehrlich zu sein, ist ja eigentlich so, dass nathan barr einfach nur auf ein paar soloinstrumenten rumschrubbelt und dadurch einen sehr atmosphärischen score mit tollen themen erzeugt. für die serie bestimmt perfekt und als höralbum für mich persönlich auch ausgezeichnet, da die musik einfach eine tolle atmosphäre aufbaut. das schafft mccreacrys score jedoch auch. sicherlich haut er teilweise auch nur auf ein paar taiko drums rum, hinzu kommen jedoch genauso wundervolle themen, wie sie true blood auch hat und eine für serienverhältnisse wundervolle orchestrierung. außerdem sind da, auch wieder für serienverhältnisse, ein paar wirklich komplexe stücke bei. der musikstil selbst ist sicher geschmacksache, aber von der komposition her ist battlestar galactica der bessere serienscore, meiner laienhaften meinung nach.

hörproben Cinema Musica - Das Magazin für Filmmusik: First Listen zu Henry Jackman

die HBO produktion, die ich kenne, haben alle ansprechende scores. kompositorisch war zwar einiges einfach gestrickt, wie z.bsp. John Adams, aber atmosphäre war trotzdem vorhanden und zu den serien passten die scores auch immer. die macher werden sich bei Game Of Thrones schon was bei gedacht haben, denn ein Clash Of The Titans Abklatsch scheint es ja schon mal nicht geworden zu sein.

oder True Blood und From The Earth To The Moon

beides in kombination. das hört sich nämlich so an wie: klingt schon ganz schön scheiße. naja gekauft wirds trotzdem. als im 3. titel die billig samples anfingen hab ich ausgemacht. vielleicht sollte ich ihm aber nochmal ne chance geben.

der kommentar des tages florian. ich hab mich schon wieder weggeschmissen.

naja im maintitles.net forum wurde gesagt, das die musik sehr atmosphärisch, zurückhaltend und auch wenig thematisch ist, dies aber für die serie perfekt sei, da die handlung und darstellung so detailreich ist, dass ein thematisch aufdringlicher fanatsyscore nur ablenken würde. die serie ist anscheinend keine typsiche fantasy verfilmung sondern eher chararkter und handlungsbezogen. klingt für mich nach ner sehr ordentlichen begründung für die wahl des musikstils. na die serie mal abwarten und ob das auch was auf cd ist muss man erst noch sehn.

laut einigen im maintitles.net soll ramins score ja perfekt auf die serie zugeschnitten sein. das war zwar nach der ersten folge noch nicht ersichtlich, aber im laufe der serie gabs da wohl ne entwicklung. einen score, wie ihn sich alle hier gewünscht haben, wäre wohl verkehrt für diese serie gewesen. na da bin ich mal auf die serie und den score gespannt.

auf jeden fall. kein wunder, dass er soviele helfer braucht. aber auch jetzt egal. das ist so und das wird sich auch nicht mehr ändern. aber vielleicht kommt ja einmal im jahr was bei ihm rum. man wird sehn. zum glück mag ich noch zig andere komponisten.

so einfach ist das nicht. ich bin durch The Rock zur filmmusik gekommen und mochte zimmers musik jahrelang. ich leg nicht einfach mal nen hebel von "mögen" auf "nicht mehr mögen" um nur weil mir seine arbeitsweise nicht mehr gefällt. da macht sich bei mir schon richtig enttäuschung breit. seit angels und demons hab ich keinen solozimmer mehr gekauft. ab da waren das für mich alles schnellschüsse lustlos dahinkomponiert. und die art und weise, wie es dazu gekommen ist, ist für einen fan schon sehr schade.

mir gefällt das nicht. es ist nämlich so: ich hab zig scores von hans zimmer, auf denen nur er alleine auf dem cover steht. als fan denkt man dann natürlich, toller komponist da ja einem gefällt was man da hört. dann schlägt man das booklet auf und liest ne ganze armada von additional composers. jetzt weiß man natürlich nicht wer da was gemacht hat. ist das thema hier grad von zimmer oder diese tolle violinenpassage oder waren es doch balfe, zanelli, glennie-smith, dooley, djawadi oder bergersen? als fan denkt man das ist alles von seinem lieblingskomponisten und dann sowas. er ist ja nicht einer meiner lieblingskomponisten, weil er so toll leute deligieren kann sondern weil ich denke, die musik die ich da höre ist von ihm. er ist hier immerhin als hauptkomponist ausgewiesen. bis anfang 2000 war alles noch ok. zimmer hatte bis dahin höchsten 2 assistenten. powell, gregson-wiliams und badelt auch. das kann ich alles nachvollziehen, aber nicht was die letzten paar jahre da nur noch abgeht. dann müssen sie, wie jemand anderes schon mal erwähnt hat, vorne aufs cover schreiben MUISC BY REMOTE CONTROL PRODUCTIONS. weil so isses ja bei den letzten projekten wohl nur noch gelaufen.

das seh ich vollkommen anders. wenn hans zimmer von einem 120 minuten score nur 10 geschrieben hat, ist er für mich nicht der hauptkomponist und darf nicht als erstes genannt werden und schon gar nicht als einziger. dann muss er halt nur als produzent genannt werden, wenn er eh nur rumdeligiert. oder einfach nur Theme bei Hans Zimmer, aber dann nicht Music by Hans Zimmer. als fan ist man da einfach enttäuscht. seine arbeitsweise ist einfach scheiße. dann soll er halt nicht mehr einen auf komponist machen, wenn er eh alles machen lässt. denn das was seine "schergen" machen sind nicht mehr nur details, die machen letztendlich schon fast die ganze arbeit.