Lars Potreck

ich finde filmmusik sehr facettenreich, alleine schon durch die vielen verschiedenen filmgenres. in allen anderen musikrichtungen klingt die musik innerhalb der musikrichtung doch meistens ähnlich. und auch jedes neue album eines künstlers klingt dort meistens ähnlich. im filmmusikbereich ist das doch völlig anders. wieviele verschiede Robin Hood scores haben wir? wieviele unterschiedliche westernscores haben wir? die alte und die neue serie Battlestar Galactica wurden auf jeweils völlig unterschiedliche weisen vertont. das einzige, was bei filmmusik immer gleich ist, ist dass sie instrumental ist. sicherlich ist es so, dass viele leute filmmusik für klassische musik halten und dementsprechend langweilig für sie ist. dazu kann man ja nicht abtanzen. aber wir wissen es doch besser. ich liebe filmmusik, weil es halt nur musik ohne lyrics ist und sie von den themen, der instrumentierung, den vocals und dem chor lebt. wenn ich filmmusik höre kann ich an alles mögliche denken. es gibt keine bestimmte bedeutung für mich dann in der musik. einfach fallen lassen. das hab ich persönlich bei den anderen musikgenres nicht.

vielleicht wirds ja ne coole verschmelzung von oldschooliger westernmucke und modernem actionpomp. ich bin gespannt. und wenn die themen stimmen ist das auch schon die halbe miete.

keine frage sondern ein lob: sag ihm bitte, dass er sehr schöne piano themen schreiben kann und das er es versteht, chor und vocals wunderbar einzusetzen. World Tarde Center, The Bone Collector und Love Actually find ich einfach grandios. obwohl, in dem zusammenhang kann man ihn gleich mal fragen, ob irgendwann nochmal ein scorealbum zu Love Actually erscheint. das ist ein toller weihnachts-liebesfilm-score.

warum soll man auch immer negativ denken? das können wir dann machen, wenn man die ersten soundclips gehört hat.

wär doch cool. der opening shot von der westernstadt mit dem typischen treiben dort und dazu harrys westernmusik. auf einmal rauschen die aliens an und die musik wird halt moderner. solange es nicht ganz so klingt wie bei den tony scott filmen, könnte das durchaus interessant werden. oder die aliens verfolgen die cowboys auf ihren pferden. moderne actionmusik gepaart mit westerngitarren, banjos und streichern. immer abhängig davon, wer grad im bild ist. wenn sies wirklich so machen, könnte es doch ein ganz interessanter score werden.

solange die nur für den alien part zuständig sind ist doch noch nix verloren. harry kann für den westernpart immer noch entsprechende musik schreiben. also erstmal abwarten.

geht mir nicht so. ich hör hauptsächlich filmmusik. das genre bietet mir dermaßen viel abwechslung, da kommen die anderen nicht mit. wenn mir mal ein "song album" gefällt wirds gekauft, aber ansonsten hör ich sowas nur im radio. ich steh eigentlich nur auf instrumentalmusik. ich brauch keinen gesang mit irgendwelchen bedeutungsschwangeren texten. und wie schon gesagt, filmmusik vereint alle anderen genres, sodass es nicht immer nach filmmusik klingt. aber das empfindet halt jeder anders.

und warum wärst du blöder, hättest du die anderen genres nicht gehört?

wie kann man bei filmmusik blöd werden? dieses musikgenre ist doch dermaßen vielfältig, da können die anderen genres doch gar nicht mithalten. zumal filmmusik nochmal alle anderen generes in sich vereint und was ganz neues daraus macht. jeder komponist vertont jedes genre anders und auch der komponist selbst vertont das jeweilige genre immer mal wieder etwas anders. es klingt nie gleich. das ist das schöne an dieser musikrichtung. es bietet soviele möglichkeiten, emotionen hervorzurufen. und das, was gerade im filmmusikbereich so abgeht, findet doch so richtig erst seit 10 jahren statt. und das, was sich alle so sehnlichst zurückwünschen, gabs doch die 50 jahre davor. ich weiß gar nicht, warum so rumgestöhnt wird. ich kann in jeder filmmusik was positives finden. wenn man sich darauf natürlich nicht einlässt, kann das natürlich auch nix werden.

ich weiß ja nicht, wer bei dem film das sagen hat, aber wenn derjenige keinen westernscore haben möchte, wird der film auch keinen bekommen. da würde auch ein john debney nix bringen. und mal ehrlich, wir kennen den film doch gar nicht, wünschen uns aber einen westernscore, der letztendlich vielleicht sogar lächerlich im finalen film wirken würde. wir sollten erstmal abwarten. harry hat sowas noch nicht vertont, somit muss man auch noch nix schwarz sehen. einfach überraschen lassen.

sorry sebastian, aber würde es um john williams, james horner oder danny elfman gehen, hätte NIEMAND auch nur annähernd solche sprüche abgelassen. naja mit den unbeliebten komponisten kann mans ja machen, egal obs nun ein interview, einer neuer score oder ne auszeichnung ist.

sehe ich ebenso. was hier diese witz- und respektlosen sprüche wieder sollen ist mir unbegreiflich. wenn ihr mit seiner musik nichts anfangen könnt haltet euch einfach raus. bezüglich fragen: - würde er gerne mal reine orchesterfilmmusik komponieren - wird der einsatz von elektronik von ihm ständig verlangt oder nutzt er sie, weil sie zum teil natürlich auch ein hilfsmittel ist? - inwieweit gibt es stilvorgaben für den score? (Season Of The Witch klingt recht modern), (The Eagle dafür schon etwas traditioneller) - im booklet stehen oft noch andere isländische namen unter den solisten, gehören die zu seiner verwandtschaft?

es geht nicht um scores wie the social network sondern um musiken wie pirates 4. und die instrumentierung hat etwas mit der qualität der gesamten komposition zu tun. hätte gregson-williams in wolverine die elektronik weggelassen, würde der score gleich ganz anders klingen oder doyle in thor. sicherlich gehört auch kompositorisches geschick dazu, aber das haben doch alle. der eine mehr, der andere weniger. aber wer als komponist arbeitet, wird wohl schon einiges auf dem kasten haben. wenn er das jedoch nicht zeigen darf, da kann er ja nix dafür. vielleicht sollte steve jablonsky mal einen film vertonen, bei dem steven spielberg auch regie geführt hat. wer weiß, wozu jablonsky dann im stande ist, wenn auf einmal ganz andere anforderungen an ihn gestellt werden.

ich seh das wie souchak. die meisten filmemacher haben entweder keine ahnung oder es interessiert sie einfach nicht. da sind halt kaum filmmusikfreaks bei. würde ich ein ritterspektakel verfilmen und hätte beim score was zu sagen, ich würde den komponisten ein großes orchester nebst fetten chor auffahren lassen. der müsste themen ohne ende schreiben, es dürften keine elektronischen hilfsmittel verwendet werden und auch sonst müsste der sich richtig was einfallen lassen. da mich filmmusik interessiert, hab ich natürlich solche ambitionen. wen das nicht interessiert, legt halt keinen wert drauf. und was ich bruckheimer sehr zu gute halte ist, dass er immerhin einen eigenen musikalischen stil für seine filme hat und zwar von anfang an. bei ihm hat das nichts mit desinteresse oder ahnung haben zu tun. er will nunmal diesen modernen, simpel gestrickten sound. das ist sein markenzeichen. ein spielberg hat sich doch auch für einen bestimmten sound festgelegt. das dieser nun den meisten filmmusikfans mehr zusagt ist erstmal wurscht, aber entscheidend ist, beide wissen was sie wollen und setzten es konsequent durch. dass die meisten heute nur noch nachäffen, dafür kann keiner was. wenn die halt keine eigenen vorstellungen haben ist das so.

dem western Searphim Falls hat er ja auch die richtige musikalische note verpasst. also bin ich hier mal guter dinge. nen reiner westernscore wirds denke ich auch nicht aber ein paar anleihen werden schon vorhanden sein. ich bin sehr gespannt auf den score.

auf nen westernscore von harry gregson-williams bin ich mal richtig gespannt.

spiel sieht cool aus, score hat die typische tyler action rhythmik, somit genau mein ding.

mein track der woche stammt diesmal wieder aus einer serie, und zwar CSI: Miami. das stück heißt Redemption und wurde von Jeff Cardoni komponiert. es ist ein sehr ruhiges stück mit einer melancholischen melodie, performed von solovocals, ner solovioline, percussions und nem leichten elektronischen beat. das stück wird am ende der letzten folge der 4. staffel gespielt und es passt dort perfekt. die szene (es geht um abschied von einigen wichtigen charakteren), der look der bilder und diese musik dazu harmonieren einfach toll zusammen. das stück ähnelt jenem musikstück aus der aller ersten folge der 1. staffel, welches damals von graeme revell komponiert wurde. sein stück ist das musikalische highlight der ganzen serie, welches leider nirgends zu finden ist. jeff cardonis stück kommt dem aber schon recht nahe. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=flIbmyox5eU]YouTube - ‪Redemption - Jeff Cardoni‬‏[/ame]

wunderschöner titel neo und das video passt perfekt. atmosphäre pur.

ich denke auch, dass es genug alternativen gibt, wenn man richtig sucht. das problem ist, die dürfen keine hollywood blockbuster vertonen und so bleiben sie natürlich von der öffentlichkeit weitestgehend unentdeckt. aber auch unter den blockbustern findet sich immer noch einiges ansprechendes. das man von transformers 3 und pirates 4 nix anderes erwarten sollte ist doch logisch. überhaupt sollte man bei bestimmten filmemachern sich nicht mehr aufregen. man weiß doch, was bei bruckheimer, bay und den scott brüdern für scores angesagt sind. sich darüber noch aufzuregen ist schwachsinn. und auch wenn andere komponisten den rcp stil mit in ihre scores einfließen lassen, ist doch meistens noch genug eigener stil vorhanden. ich seh das überhaupt nicht so schlimm.

um ehrlich zu sein, einige titel klingen sehr dürftig. wer auf die idee kam, diese stücke für die untermalung dieser doku zu verwenden, hat keinen geschmack und ahnung ja sowieso nicht. Shaft Of Glory und Trailblazing sind ja durchaus passend und klingen vorallem nicht so billig. mehr als die hälfte davon ist aber gar nicht mein fall.

pirates 1 hatte das pech jerry bruckheimer als produzenten zu haben. schlicht und ergreifend. sonst wäre silvestri noch an bord geblieben. so, und zimmer + co. haben das abgeliefert, was bruckheimer haben wollte. dass der score dann so populär wurde ist halt unser pech gewesen. da können hans + co gar nix dafür. wenn du nicht das ablieferst was gefordert wird, bist du gefeuert. hans kann doch nichts dafür, dass bruckheimer musikalisch so simpel gestrickt ist. warum seitdem soviele auf den zug aufgesprungen sind weiß ich jedoch auch nicht. bruckheimer hat nur sein ding gemacht. die scores zu seinen filmen waren schon immer so. das ist nunmal seine musikalische vorstellung für seine filme. wenn andere filmemacher keine eigene musikalische vorstellung für ihre filme haben, kann doch auch keiner was dafür. und ich kann mir auch nicht vorstellen, dass es daran liegt, weil die macher denken, sie kommen mit so einem score besser beim publikum an. in meinen augen ist das unsinn. die leute gehen wegen der handlung und der schaupieler rein. keine sau interessiert es ob da steht: Music by Hans Zimmer; Music by John Williams oder Music by Danny Elfman. deswegen rennt doch keiner in den film. während des films achten normalsterbliche kaum auf die filmmusik. gut, wenn man jetzt einem durchschnittskinogänger die filmmusik separat vorspielen würde, ist die wahrscheinlichkeit groß, dass ihm zimmers musik am besten gefällt. aber so läufts ja nicht. im kino ist 90% der kinobesucher die musikalische untermalung doch vollkommen egal. mir ja auch, und ich bin filmmusikfreak.

Backdraft ist ein ausgezeichneter "Firefighter" score. zimmer fackelt hier ein wahnsinns themen feuerwerk ab und shirley walkers orchestrierung trägt sehr viel dazu bei. das hauptthema ist zwar super heroisch, aber genau die richtige musikalische würdigung der feuerwehrleute. gleich zu anfang des films, als die feuerwehrautos zum ersten brand fahren und dazu das thema dann, es reißt einfach mit. auch die musikalische charakterisierung des feuers durch den chor finde ich gelungen. die action ist mit seiner elektronik zwar simpel gestrickt aber immerhin zweckmäßig. der titel SHOW ME YOUR FIRETRUCK ist das highlight des albums. im arrangement auf der Ron Howard compilation sogar noch nen tacken besser. eine top orchestrierung. sowas haste nie wieder in einem zimmer score gehört.

sie gehörten aber noch zu RCP (zu der zeit wars glaub ich sogar noch media ventures), als die titel komponiert wurden. trailblazing kam schon im pearl harbor trailer vor. das album ist ein rcp (bzw media ventures) album, ob da die 3 komponisten heute noch dazu gehören oder nicht. als deren titel entstanden sind, gehörten sie noch dazu. wie sollte ich den titel auch sonst kurz fassen?

ich hatte aber geschrieben, dass es stücke aus den director's cut alben sind. und ich wollt nicht alle komponisten im titel auflisten. die sieht man ja bei der trackliste.