Lars Potreck

genau. von Lorne Balfes Arbeiten z.Bsp. kann man halten was man will, aber der Mann bekommt ja nicht umsonst so viele Jobs, auch Last Minute Jobs. In der heuten Zeit scheint es wohl mehr auf die Arbeitsweise anzukommen, anstatt auf die Kompositionskünste. Das muss man nicht befürworten, aber wenn man nur so an genügend profitable Arbeit als Filmmusik Komponist kommt, dann ist das so.

Der Leak Link wurde unter anderem im hans-zimmer.com sowie filmtracks.com forum gepostet. Jedoch war er auch recht schnell wieder unbrauchbar.

Video Interview mit Mancina, in dem er auch über seine älteren Scores spricht. Interessant ist auch die Passage bezüglich Alan Silvestri und die Auffassung von Filmmusik. https://youtu.be/1mdabxJUOhc

BIn zwar erst bei Titel 15, aber das ist ein recht dröger Score. Zwar durchaus atmosphärisch und für mich zum Einschlafen absolut perfekt geeignet, aber der zieht sich schon sehr. Selbst wenn ich den Rest erst noch hören muss würde ich sagen, das Album ist mindestens 40 Minuten zu lang.

hörproben des scores https://music.apple.com/nz/album/dune-original-motion-picture-soundtrack/1583651332

Erscheint morgen bei Watertower Music als Download. Hörproben auf iTunes. https://music.apple.com/nz/album/cry-macho-original-motion-picture-soundtrack/1582072553

Also vom Look her sieht das schon anders aus als die vorherigen Teile. Und so wie Reeves aussieht, ist der einfach vom John Wick 4 Set zum The Matrix: Resurrctions Set gewechselt. Im Vergleich zu den Vorgängern sieht das atmosphärisch sehr beliebig aus. Aber ein paar nette Zeitlupen Stunts scheinen wieder dabei zu sein.

Beautiful Lie aus Batman v Superman hat ja auch nicht wirklich Sinn gemacht, auch wenn es stilistisch passte und gut in der Szene wirkte. Der Film war aber auch von vorne bis hinten mit Musik zugekleistert. War aber in dem Fall auch gut, denn ansonsten wäre ich eingeschlafen.

Ich habe den Film Samstag gesehen und ich muss sagen, die Musik rettet den Film vor der totalen Belanglosigkeit. Der Score ist auch sehr unterhaltsam, aber dennoch gibt es nicht eine Passage im Film, musikalisch wie filmisch, die an die No Man's Land und Wonder Woman's Wrath Szene aus Teil 1 ran reicht. Dafür kann jedoch Zimmer nichts. Leider wurde in 2 prägnanten Szenen Musik aus anderen Filmen verwendet, die zwar stilistisch passten und durchaus auch sehr gut funktionierten, aber mir wäre eigens komponierte Musik von Zimmer lieber gewesen, die dann vielleicht auch noch mehr hätte glänzen können.

Die Frage ist eher, weshalb man ständig auf Balfe zurückgreift? Was bietet er, was andere nicht bieten?

also den flüstergesang, den man in einigen tracks hört, scheint er direkt aus The Amazing Spider-Man 2 entnommen zu haben. atmosphärisch ist die musik durchaus eine runde sache und stilistisch für Zimmer auch durchaus was neues, aber in etlichen tracks hab ich das gefühl, Zimmer weiß nicht wohin. die titel sind derbe lange, nur passiert in etlichen minutenlang nichts. bestes beispiel I See You In My Dreams. und gleich der erste titel hat zwar einige nette passagen, nur klingen die irgendwie zusammengepappt ohne erkennbare struktur. und der gesang dann zum ende zieht sich dann wieder minutenlang, ohne das viel passiert, außer lauter zu werden. wie so oft bei zimmer in den letzten jahren.

laut hans-zimmer.com haben Andrew Kawczynski, Steve Mazzaro und David Fleming zusätzlich musik beigesteuert. höre auch gerade das sketchbook album und das sound design klingt doch eher weniger nach Zimmer. bin gerade bei House Atreides und der hört sich tatsächlich ganz nett an. dieser schottische einschlag klingt doch unerwartet. die stücke davor sind eher so naja....

um es grob in Zimmers worten zu sagen....invent our own instruments

Post aus Moskau Hypnosis/Odessa - Anna Drubich DEVYATAYEV - Yuri Poteyenko The Last Frontier - Yuri Poteyenko Frontier - Yuri Poteyenko Battalion/White Tiger - Yuri Poteyenko Little Erin Merryweather - Paul Cristo

das cover sieht zumindest schick aus.

George Kallis geht immer. Justin Burnett hat ja die 2 Vorgängerfilme von After We Fell schon ganz ansprechend vertont und Kallis scheint stilistisch in die gleiche Richtung zu gehen. Mag diesen Filmmusikstil recht gerne. Schön atmosphärisch.

Wenn der Film erst 2019 vor zahlendem Publikum zu sehen war und der Score erst dieses Jahr veröffentlicht wurde, dürfte er eigentlich noch zählen, wenn ich die Regel richtig interpretiere.

Danke Oliver. Hab den Film erst kürzlich wieder gesehen. Gefällt mir immer noch und der Score hat durchaus Anteil daran. Hatte mir daraufhin auch erst den Score gekauft und das normale Album reicht mir tatsächlich. Bin aber überrascht, wie viele zusätzliche Komponisten am Score gearbeitet haben. Mit John Van Tongeren sogar jemand von Media Ventures. Ein schöner Score.

ich sehe gerade, 3 leute inklusive mir haben seinen namen falsch geschrieben

bei Whiteout hat ja Frederik Wiedmann ausgeholfen, der ja damals Frizzells Assistent war und nun selbst ganz gut im Geschäft ist. wenn auch eher dtv bereich. von Frizzell gefällt mir noch Gods and Generals, den er mit Randy Edelman komponiert hat, wobei Frizzells Anteil der größere und interessantere ist.

Ich glaube eher, dass er das mit Mission: Impossible 7 verwechselt hat.

Der Film ist aus 2019, aber der Score wurde erst diesen Monat veröffentlicht. Falls dies doch nicht mehr zählt, bitte rausnehmen. ODESSA, Anna Drubich

ich denke mal Mazarro ist so ne art neuer protegé für Zimmer, so wie damals Lorne Balfe. der wurde ab einem bestimmten punkt auch sehr oft sehr prominent in verbindung mit Zimmer gennant und nicht mehr nur irgendwo unter den additional music credits. so scheint es ja bei Mazarro auch nun zu sein.

Round Hill Music Royalty Fund Limited hat eine Beteiligung an einem Musikverlagskatalog des Yes-Gitarristen und Filmmusikkomponisten Trevor Rabin erworben. Der Katalog umfasst 3.528 Film-Cues und -Songs. https://independentmusicinsider.com/press-release/round-hill-music-royalty-fund-limited-announces-acquisition-of-trevor-rabin-catalogue/

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