Stefan Schlegel

Mich begeistern beide Scores nicht wirklich. LA NUIT ENSOLEILLÉE hatte ich bereits an 1981 auf LP gekauft - ein Jahr, das eigentlich gestopft voll war mit (für mich besseren) Sarde-Musiken - und das ist einer der wenigen Sarde-Fälle, wo ich die LP bereits nach wengien Jahren wieder abgegeben hatte. Mir haben nur ein paar wenige Tracks zugesagt, der Rest ging mir dann doch zu sehr in Pop bzw. Country & Western- Richtung - auch haben mich die vielen, teils etwas abgedrehten Harmonika-Solos genervt. HORS-LA-LOI gehört für mich zu den schwächsten Sarde-Arbeiten aus den 80ern mit recht starkem Rock-Anteil und überzogener E-Gitarrre - zum Großteil ziemlich modisch aufgemacht und passend zur damaligen Zeit eben an 1985. Die LP hatte ich damals schon nicht mal gekauft nach Reinhören bei einem Freund. Die rund 20 Minuten, die auf der Sarde/Robin Davis-CD von Universal France (gekoppelt mit den weitaus interessanteren LE CHOC und J´AI EPOUSÉ UNE OMBRE) oben sind, reichen mir daher schon völlig aus. Es ist vor allem auch witzig, daß Sarde selbst mit einem Teil seiner Musik dann später unzufrieden war. Das ist der Grund, warum mehrere Rock-Tracks auf der Universal-Edition fehlen, zu deren Wiedereingliederung sich Sarde jetzt wohl für die Music Box-CD hat doch noch überreden lassen. Im Booklet der Universal-CD äußerte er sich an 2009 nämlich noch so: "It´s a schizophrenic score divided between some rock cues that date a lot, very heavy, and a more lyrical part that´s bolder, a part that I´ve kept on this album... HORS-LA-LOI remains a little-known score that´s worth rediscovering, but I can´t say I´m entirely happy with it."

Vor rund 20 Jahren hat FSM das ja vorgemacht mit den drei Morricone-Western-Scores 5 MAN ARMY, GUNS FOR SAN SEBASTIAN und NAVAJO JOE: Da waren jeweils auch bei MGM in den USA noch Kopien vorhanden, die genutzt werden konnten. Und die waren meist sogar in besserem Zustand als das, was in Italien zuvor vorgelegen hatte. Damals war es aber auch noch recht einfach, die Titel bei MGM zu lizenzieren. Heutzutage gehört MGM jedoch zu Amazon und man begegnet deshalb auch kaum noch Veröffentlichungen älterer MGM-Scores aus den 50ern und 60ern auf CD. Von BSX ist da nichts zu erwarten, aber selbst für Intrada oder LLL dürfte das nicht mehr so ganz einfach sein.

Klar meine ich die Original-Aufnahme. Das, was die kuriosen selbsternannten "Solisti e Orchestre del Cinema Italiano" so machen, kann man ja nicht als "orchestrale" Neueinspielung bezeichnen. Es handelt sich da keinesfalls um ein richtiges Orchester, sondern das ist fast alles nur gesampelt und nur ein paar wenige akustische Instrumente mit dabei. Wer würde für so was auch ein komplettes Orchester zahlen? Kommt ja logischerweise schon von den Kosten her in Italien gar nicht in Frage. Das haben die ja mit mehreren Morricone-Scores in den letzten rund 10-12 Jahren bereits so gemacht wie z.B. DANGER DIABOLIK oder THRILLING. Das ist von daher nicht wirklich zu vergleichen mit der rein orchestralen Originalaufnahme - es handelt sich also keinesfalls um eine aufwendige Neuaufnahme à la Tadlow oder Intrada. Davon ist das weit weg und das ist alles nur in einem Heimstudio produziert. Die künstliche Elektronik fällt vor allem bei Streichern und Holzbläsern natürlich ganz gehörig auf. Das hört man wie üblich schon deutlich genug im auf Youtube verfügbaren Trailer zu der "Solisti e Orchestre"-Aufnahme.

Ich glaube eher nicht, daß es so wie von Dir oben beschrieben gelaufen ist, da es sich ja bei den meisten BSX-CDs mehr oder weniger um Bootlegs handelt, wo oft Fantasienamen als Rechteinhaber mit draufgeschrieben werden. In den USA geht das dann fast immer durch und fällt nicht weiters auf, weil sich um diese älteren und gerade bei BSX ja auch recht obskuren US-Scores kaum mehr jemand kümmert. Die Studios wissen ja manches mal selber nicht mehr, was ihnen gehört und müßten da erst lang und ausführlich nachschauen, um es herauszubekommen. Im Falle Morricone und speziell bei dem jetzigen Titel sieht das aber völlig anders aus, da sämtliche europäische Labels seit Jahrzehnten bereits vergeblich versucht haben, den bislang unveröffentlichten LA RAGAZZA E IL GENERALE auf CD zu bringen. Da in Italien kein Bandmaterial mehr verfügbar ist, ging das natürlich alles nicht. Man kann sich ja nun leibhaftig vorstellen, daß, wenn jemand in den USA hier plötzlich so wie jetzt passiert dazwischen funkt und die Musik noch nicht mal korrekt irgendwo lizenziert hat, die in Italien vor Wut schäumen.

Wo soll die offizielle CD-Version denn jetzt sein? Die wurde gestern Abend ganz einfach gecancelt und gibt es somit für niemanden mehr. Morricone-Fans können daher überhaupt nicht aufatmen, denn die erhalten nichts mehr. Es war schon eine ziemliche Frechheit von Ford Thaxton, diese CD komplett unlizenziert als Bootleg bringen zu wollen. Ein einziger Blick aufs Back Cover hat schon ausgereicht, um zu sehen, daß kein einziger Rechteinhaber (weder EMI Music Publishing in Italien noch MGM in den USA) da angeführt wurde. Ist logisch, daß da sofort jemand dagegen eingeschritten ist, dem das natürlich ein Dorn im Auge war.

Die in sich kreisende Snare Drum-Passage am Ende des "Le tunnel"-Stücks wie es auf der CD erscheint geht auf der Barclay-Single dann einfach nochmals eine ganze Minute schlicht so weiter - ist also rein repetitiv und auf der Single deshalb auch zu lang, so daß es musikalisch durchaus sinnvoll war, bei der CD-Version dieses Tracks hier etwas früher abzubrechen. Ich habe den JUGE FAYARD-Film zwar schon länger nicht mehr gesehen, glaube aber kaum, daß da noch viel mehr Musik über das auf der CD Gebotene zu hören ist.

Es ist durchaus auch verblüffend, wie Sarde das Thema aus LE JUGE FAYARD rund zwei Jahre später an 1979 zu einem langsamen Walze in seinem wunderbaren Score für Jeanne Moreaus L´ADOLESCENTE verarbeitet hat:

In der Tat hat Sarde für den Bresson-Film LANCELOT DU LAC auch gar nicht mehr komponiert gehabt als eben die Musik für den Main Title und dann noch das Finale. Mehr hätte Bresson sowieso gar nicht erlaubt. Witzigerweise hat er aber genau dieses Dudelsack-Thema dann noch sehr raffiniert später immer wieder verwendet - im Track "Les noces de Caylus" von LE BOSSU zum Beispiel, aber wohl am auffälligsten an 1982 in LE CHOC, wo es als vom Sopran-Saxophon interpretiertes Hauptthema erscheint. Hier bitte zum Vergleich:

In der Tat ist LA TENTATION D´ISABELLE eine ganz starke Musik, die ich seit 1985 ab LP kenne und von der ich ja auch schon ganz oft geschwärmt habe. Dachte mir schon, daß diese intensive Kammermusik gerade bei Dir, Sebastian, durchaus zünden würde, wenn Du Sie denn mal zu hören bekommst. Es wäre langst an der Zeit, daß diese herausragende Filmmusik mal auf CD käme, denn für mich ist es eine der besten und feinsinnigsten von Sarde aus den 80ern. Damals nicht umsonst auf einer LP vom Klassik-Label Erato erschienen, aber danach auf CD eben nur mit dem 8-Minuten-Auszug auf dem Sarde/Doillon-CD-Sampler Mitte 90er. Den Film selbst habe ich auch nie gesehen, da er in Deutschland früher nie gezeigt wurde. Aber man kann auf jeden Fall davon ausgehen, daß Sarde deutlich mehr für den Film komponiert hat als dann von Jacques Doillon schlußendlich verwendet wurde. Denn bei Doillon gibt es auch sonst meist nur sehr wenig Musik in seinen Filmen. Trotzdem könnte zumindest ein Teil des dritten Satzes im Film drin sein. Im übrigen ist das ein Stück, das Sarde wohl selbst sehr mochte, denn er hat es mindestens zweimal mit etwas anderem Arrangement recycelt - zum einen 1997 für LE BOSSU (und das Stück ist in dem Mantel und Degen-Film zu hören) und zum anderen 2006 für LE GRAND MEAULNES:

Da der Song in genau der gleichen Art auch in einer der Anfangssequenzen im Film zu hören ist, glaube ich gar nicht mal, daß der extra für die Single nochmals neu arrangiert wurde. Ich vermute eher, daß man ihn so wie für den Film eingespielt dann auch für die Single übernommen hat.

Über Universal-Produzent Jennings Lang und den Leiter der Musikabteilung Stanley Wilson, die ihm das vermittelt hatten. Zudem konnte Williams ein wenig Urlaub in Rom machen, da die Musikaufnahmen nämlich dort stattfanden.

Der englische Titel ist STORY OF A WOMAN - das ist ein Liebesdrama von 1970 mit Robert Stack, Bibi Andersson und James Farentino. Eine sehr schöne romantische Williams-Musik, die schon so einige seiner späteren Arbeiten aus den 70ern anklingen läßt. Ist rein sinfonisch gehalten und hat nichts zu tun mit seinen früheren, sehr leichten Komödienscores von Mitte 60er. Das Hauptthema erklingt auch als Song mit dem Titel "Uno di qua, l´altra di là", gesungen von Ornella Vanoni, und wurde in Italien an 1970 auch auf einer Single veröffentlicht:

Klar, ich würde mir da auch so einiges wünschen, aber mehr als das, was wir mit den drei Saimel-CDs vor jetzt auch schon wieder rund 10 Jahren gemacht haben, ist einfach nicht möglich. Digitmovies hat ja an 2016 zusätzlich noch IL SEGNO DI VENERE von 1954 herausgebracht - und es war eigentlich schon ein Wunder, daß diese Komödienmusik von 1954 überhaupt noch überlebt hatte. Darüber hinaus ist etwa im CAM-Archiv von Rossellini nichts mehr vorhanden. Die Rossellini-Klassiker wie PAISA`, GERMANIA ANNO ZERO, STROMBOLI oder EUROPA 51 hatten früher eh in Italien ganz andere Musikverlage, die es zum Großteil schon lange nicht mehr gibt - das heißt, davon ist sowieso nichts mehr erhalten. Es gab wenigstens von VIAGGIO IN ITALIA an 1953 sowohl eine italienische wie eine amerikanische EP mit 3 Tracks und insgesamt ca. 10 Minuten rein orchestraler Rossellini-Musik - da muß man wirklich froh sein, daß das in der Art erhältlich ist. Ich selbst habe die US-EP mit dem Titel A TRIP TO ITALY, die so aussieht: https://www.discogs.com/de/release/11343839-Renzo-Rossellini-Symphony-Orchestra-Of-Rome-A-Trip-To-Italy Aber daß davon irgendwo noch Originalbänder vorhanden wären, das kann man natürlich abhaken. Es müßte alles neu eingespielt werden, aber in Italien passiert da halt nichts. Es gibt noch eine weitere Soundtrack-LP zu einem Film von Roberto Rossellini, und zwar ist das die zum Garibaldi-Epos VIVA L´ITALIA von 1961. Die LP hat mich damals vor mehr als 30 Jahren ein Schweinegeld gekostet, weil die absolut top-rar war. Es war zu der Zeit unglaublich schwierig, da überhaupt irgendwie ranzukommen. Da macht man sich heute gar kein Bild mehr davon. Bin deshalb nach wie vor sehr froh, sie zu haben, denn anders greifbar ist die Musik bis heute nicht und wirds in der Zukunft wohl auch nicht sein. Hier verhält es sich witzigerweise gerade andersherum wie bei VANINA VANINI: Es war zwar früher eine RCA Italiana-LP, doch die Rechte liegen heutzutage bei CAM/Sugar, während RCA bzw. inzwischen Universal Music Publishing davon überhaupt nichts besitzt (das einzige, was Universal Music Publishing von Rossellini hat, ist seine vor ein paar Jahren als digitaler Download veröffentlichte allerletzte, aber für ihn ziemlich untypische Film Noir/Giallo-Musik LA DONNA DEL LAGO von 1965 - gibt es bei iTunes). VIVA L´ITALIA ist folglich im CAM-Katalog drin, aber es hat sich leider vor mehreren Jahren auf Nachfrage herausgestellt, daß von der Rossellini-Musik selbst dort nichts erhalten ist, sondern nur die paar Risorgimento-Gesänge, die sich als Bonus am Ende der B-Seite der LP befinden. Ansonsten hättren ich und Juan Angel Saiz den Score selbstverständlich auf einer Saimel-CD produziert, aber auch das ist nicht machbar. Es sind so knapp 25 Minuten großorchestraller und teilweise sehr aufpeitschender Rossellini-Musik auf der LP oben - die komplette A-Seite und dann noch die ersten drei Tracks der B-Seite: https://www.discogs.com/release/32602185-Renzo-Rossellini-Viva-LItalia-

Es ist ja natürlich so gewesen, daß Quartet einen ganz anderen Weg gegangen ist über Fox Records/Universal Music Group und keinerlei Material direkt von CAM/Sugar erhalten hat, denn an 2022 war ja das CAM-Archiv bereits für andere Soundtrack-Label aus dem Ausland total verschlossen. Man kann sich vorstellen, daß jemand wie Andrea Fabrizii in Rom, der inzwischen das CAM-Archiv unter sich hat, es sich nicht nehmen lassen wollte, hier jetzt auf dem Markt eben auch nochmal mitzumischen. Man merkt aber halt schon - und Patrick Ehresmann macht das sehr deutlich in seinem langen Artikel -, daß der Eigensinn manchmal einfach übergroß ist und man daher so tut als ob es die Quartet-Ausgabe gar nicht gegeben hätte - denn wie sonst wären solche unglaublichen Schnitzer möglich, daß man drei Stücke sogar doppelt bringt ohne es selbst zu merken, ein paar an 2022 neue von Quartet dafür wegläßt oder bei ein paar Tracks wieder andere Titel nimmt als die bei Quartet schon vorhandenen. Für den Sammler ist es daher wohl eher schade, daß da so wenig an Kooperation läuft und jeder in seinem Land eben nur sein eigenes Süppchen kocht.

Wer es genauer wissen will, was da wirklich so los ist, liest einfach die ausführliche Analyse von Patrick Ehresmann im neuesten Morricone-Fanzine-Heft "Maestro 29" nach. Dies ist nämlich das Ergebnis beim Abgleich Quartet vs. CAM/Sugar-Ausgabe, wobei man noch hinzusagen muß, daß sie bei CAM/Sugar wohl nicht mal gemerkt haben, daß bei ihrer jetzigen Veröffentlichung drei Stücke auf CD 1 einfach nur wiederholt werden. "In conclusion, this new edition offers 6 new tracks – and not 8 tracks as stated by CAM Sugar – i.e. four provini plus two final score tracks, M2 and M18 - Bossa (Vers. Lunga). It is however wrong from CAM Sugar to call it "the first complete edition", since it is far from being complete: four more tracks, included in the Quartet CD (the American versions of M4 Jeanne e la spiaggia, M5 Tema per le Goff and M16 Dialogo N°3 (Dirottamento d’aereo), and the short version of M18 Programma televisivo), were not reused by CAM Sugar, and at least fourteen tracks are still unreleased. Should they be blamed for it?" https://chimai.miraheze.org/wiki/File:Maestro29.pdf Die sogenannten "provini" auf CD 2 bringen im übrigen natürlich auch nicht viel Neues. Überwiegend nochmals verlängetre Versionen von dem, was bereits längst erhältlich ist bzw. ab und un an noch einen ein klein wenig anders variierten Mittelteil. Wie üblich halt bei solchen Morricone-Expandierungen.

Von Williams´ STORIA DI UNA DONNA sind die Originalbänder definitiv bei Universal in den USA erhalten. Intrada hatte bereits 2017 oder 2018 vor, den auf CD zu veröffentlichen, aber Williams woltle wie auch bei SUGARLAND EXPRESS oder RARE BREED nicht recht. Es braucht also noch Überrredungskünste von jemandem wie Mike Matessino. Vielleicht ist man da inzwischen ja auch mal etwas weitergekommen. Von Renzo Rossellinis hervorragender Musik für Roberto Rossellinis Historiendrama VANINA VANINI (DER FURCHTLOSE REBELL) von 1961 gibts ja immerhin die alte CAM-LP, die ich selbst seit vielen Jahren habe und auch nie hergeben würde. CAM/Sugar hat von der Musik aber leider keinerlei Originalbänder mehr, denn eigentlich war das rechtlich an 1961 ein ganz anderer Musikverlag, so daß deshalb ein ziemliches Kuddelmuddel entstand. Jedenfalls wird da außerhalb der LP nichts mehr auf CD kommen in Zukunft. Immerhin hat sich aber inzwischen wenigstens jemand bei Youtube erbarmt und die komplette LP hochgeladen. Du kannst sie Dir also dort anhören:

Nein, die gibt es in PREMIERS DÉSIRS natürlich nicht. Gefällt mir persönlich deshalb auch deutlich mehr. Ich empfinde den Einsatz der E-Gitarre eher so ein wenig als Zugeständnis an den Zeitgeschmack Mitte der 80er Jahre - ähnlich wie im recht schwachen HORS-LA-LOI von 1985, wo er sie damals auch sehr vordergründig eingesetzt hat.

Wie wichtig Sarde selbst seine Musik für den David Hamilton-Film PREMIERS DÉSIRS - trotz der eigentlichen Banalität des Films selbst - war, zeigt sich allein daran, wie oft er auf seine Themen daraus immer wieder zurückgegriffen hat. Dürfte einer der am meisten von ihm recycelten Scores (neben L´ADOLESCENTE oder dem Hauptthema aus LANCELOT DU LAC) überhaupt sein und ist seit zwei Jahren ja auch auf einer Music Box-CD erhältlich: https://www.musicbox-records.com/en/cd-soundtracks/13281-premiers-desirs-attention-une-femme-peut-en-cacher-une-autre.html Der kurze COURS PRIVÉ etwa von 1986 basiert fast gänzlich - meist unter Hinzunahme der E-Gitarre und noch ein paar anderen Instrumenten, aber auch unter Zuhilfenahme des Originalstücks - auf dem vorletzten Track "Les parasols" vom PREMIERS DÉSIRS-Album. Und auch LA MAISON DE JADE von 1988 ist im Prinzip ein musikalisches Remake vom 83er Score und in Gänze auf den PREMIERS DÉSIRS-Stücken aufgebaut mit manchmal hinzugefügtem leicht neoklassizistischen Anstrich. Und sogar bei JE M´APPELLE ELISABETH aus dem Jahr 2006 stammen eigentlich alle Tracks entweder direkt aus PREMIERS DÉSIRS oder wiederum LA MAISON DE JADE (ich hatte das mal genau verglichen so etwa vor einem Jahr). Hier nun zum Vergleich das Originalstück "Les parasols" aus PREMIERS DÉSIRS:

Genau genommen ist es nochmal etwas anders, aber das sollte bei Sarde nicht (mehr) verwundern. Beide Themen zusammen erscheinen nämlich sogar bereits in einem Chanson, das Sarde an 1983 - also genau ein Jahr vor UNE GARCE - für den Film UNE JEUNESSE von Moshe Mizrahi (davon gibt es bislang nichts auf Tonträger) geschrieben hat mit dem Titel "Jái jeté mon coeur dans les vagues". Witzigerweise bilden sie Strophe und Refrain dieses dort von Ariane Latérguy interpretierten Chansons. Dieses Chanson taucht ganz am Ende des UNE JEUNESSE-Films dann auch nochmals in einer instrumentalen Version auf - gespielt vom Gabrieli String Quartet und Roger Woodward als Solist am Klavier.

LA GARCE habe ich selbst früher auch nie gesehen, da der Film hier in Westdeutschland Mitte 80er gar nicht herauskam. Es dürfte nur eine DEFA-Synchronisation davon geben, denn in der früheren DDR lief er tatsächlich sogar im Kino unter dem Titel DAS FLITTCHEN. Wie ich inzwischen festgestellt habe kann man sich den Film heutzutage allerdings sogar auf Ok.ru im französischen Original mit englischen Untertiteln anschauen. Zur Musik an sich würde ich gern noch was sagen: Es irritiert hier zunächst ein wenig, daß man wie in meinem Fall die beiden Hauptthemen doch schon sehr gut kennt. Das Saxophon-Thema hat Sarde nämlich bereits ein Jahr später fast identisch in dem durchweg jazzigen L´HOMME AUX YEUX D´ARGENT wiederverwendet (mit Wayne Shorter als Saxophonist) und Music Box hat den Fehler gemacht, genau den Score ein Jahr vor LA GARCE schon auf CD zu veröffentlichen. Auf der anderen Seite kennt man das nostalgische Akkordeon-Thema natürlich aus der Musik zu LE PETIT GARCON von 1995, wo es eine geradezu konzertante sinfonische Ausarbeitung mit dem LSO und diversen Solo-Instrumenten (Violine, Klarinette, Klavier) im sehr langen Stück "La guerre à 9 ans" erfährt. Daher war es für mich erst ein wenig merkwürdig, sich daran zu gewöhnen, daß beide Themen ihren Ursprung hier an 1984 hatten. Trotz den beiden bereits bekannten Themen ist LA GARCE in der Tat jedoch ein recht facettenreicher und klangfarblich sehr interessant gestalteter eigenständiger Score.

Kann nicht sein, denn in Deiner uralten Datenbank-Liste, die ich noch habe, sehe ich sogar einen von Dir selbst angefertigten TV-Cut mit 15:30 Minuten vom Dezember 1992. Auch eine Kassettenaufnahme der alten RCA-LP mit Charles Laughton als Erzähler findet sich da. Bin mir nicht mehr sicher, ob das gar von mir kam, denn ich hatte die LP schon seit den frühen 80ern. Lothar jedenfalls hatte ich sie damals aufgenommen, das weiß ich noch, denn er wollte das unbedingt haben.

Hätte auch auf JUNGLE BOOK als nächsten Kandidaten rauslaufen können, aber NIGHT OF THE HUNTER wird als Projekt zumindest nicht ganz so teuer ausfallen. Sollte insofern schon glatt gehen mit dem Kickstarter, da es weltweit doch einige Fans von Film und Score gibt. Schöne Sache jedenfalls.

Viel hängt halt doch auch immer am Bekanntheitsgrad eines Films und ob der aus einem populären Genre stammt oder nicht - gerade bezüglich italienischer Filmmusiken ist das natürlich ein ganz entscheidender Punkt. Bei IL RELITTO haben wir eben ein psychologisches Drama - also im Filmmusikbereich kein wirklich populäres Genre - und noch dazu einen Film, den so gut wie niemand von all den Filmmusiksammlern weltweit je gesehen hat. Außerhalb Italiens ist der eh mehr oder weniger verschollen und auch kaum aufzutreiben. Bei so was absolut Obskurem wirds natürlich dann schon schwierig, ein paar Hundert Exemplare an den Mann zu bekommen, weil wirklich alles nur über den Komponisten laufen muß. Ich weiß nicht, wieviel Stück jetzt noch übrig sind von der CD, aber eine totale Pleite war es für uns nun allerdings auch nicht. Es kann ja auch nicht alles, was man veröffentlicht, gut bis sehr gut laufen. Zu den bisherigen 17 Lavagnino-CDs wird sich in den nächsten Wochen dann bald die Nummer 18 gesellen. Jedoch nicht mehr vor Weihnachten.

Die Tatsache, daß manche Tracks recycelt wurden, obwohl sie ursprünglich woanders veröffentlicht wurden oder sogar einem Score entstammen, der eigentlich einem anderen Verlag gehört hat, ist so ungewöhnlich nun auch nicht. Ist in Italien früher schon immer wieder mal vorgekommen. Denn wer hat schon so genau überprüft, ob nun der eine oder andere Track zuvor für was ganz Anderes bereits komponiert worden war? Daher für mich jetzt nicht unbedingt so was ganz Neues, was mich ins Staunen bringen würde. CAM/Sugar/UMG hat in den letzten zwei Jahren vieles digital veröffentlicht, was es zum Teil schon auf CD gab, auf LP oder sogar zuvor noch gar nicht. Zur Zeit sind sie mal wieder auf dem Erotik-Trip und so erscheinen viele italienische Soft-Sex-Scores aus den 70ern/80ern jede Woche digital. Das bekommen die meisten Sammler ja ohnehin gar nicht mit. In letzter Zeit war da eben von Giombini SCOOP von 1982 oder ORINOCO: PRIGIONIERE DEL SESSO von 1980 dabei. Die gabs beide vorher noch gar nie, haben aber auch nichts mit Nazionalmusic zu tun, sondern kommen natürlich aus dem früheren CAM-Archiv. Diese ganzen digitalen CAM/Sugar/UMG-Alben werden kuratiert von Andrea Fabrizii - der stellt das alles zusammen und dem hat CAM/Sugar das ganze CAM-Archiv zum digitalen Ausplündern zur Verfügung gestellt. In ein paar wenigen Fällen wie jetzt gerade etwa IL CLAN DEI SICILIANI von Morricone - meist halt nur noch wenn es sich um was Populäres handelt - bringt man hingegen noch LP und CD heraus. Bei CLAN gar 3 LP-Set + Doppel-CD. Auf einer anderen Ebene spielen sich dann wiederum die Vinyl-Veröffentlichungen von Four Flies Records ab. Die haben gerade jetzt im November etwa das erste offizielle LP-Reissue dieses Library Albums "Astromusic Synthesizer" von 1981 rausgebracht. Auch eine Mondorama-LP mit Stücken von Giombini zu Mondo-Filmen aus den frühen 60ern kam von denen dieses Jahr. Wir sprechen hier aber durch die Bank nicht von eigentlichen Nazionalmusic-Scores. Und wenn da jetzt ein neu bearbeiteter Track aus ANTROPOPHAGUS offenbar an 1981 auf diesem LP-Album mit dabei war, dann hat Giombini das halt damals einfach so übernommen ohne es an die große Glocke zu hängen woher es ursprünglich stammte. Von daher glaube ich kaum, daß Nazionalmusic das speziell an den Musikverlag Jorcas, die die LP damals gebracht hatten, lizenziert hat. Schon gleich gar nicht, wenn es sich offenbar auch noch um ein etwas anderes Arrangement handelt. Hier wäre diese alte LP: https://www.discogs.com/release/4919841-Marcello-Giombini-Astromusic-Synthesizer

Wenn da bei Music Box bereits jetzt eine Fehlermeldung kommt, dann kann es gut sein, dass die vielleicht so 100-200 Exemplare bei Varèse schon mal geordert hatten und diese Anzahl bei denen wiederum in den letzten 2-3 Wochen von ihren eigenen Kunden vorab bestellt wurde. Weitere Exemplare von Varèse erhalten sie nun ja nicht mehr. SAE dagegen hat die CD noch gelistet, fragt sich nur, wie lange noch. Und was CSC in Deutschland gemacht hat oder ob Chris zu spät dran war, das weiß ich natürlich nicht.