Stefan Schlegel

Nein, das war Decca, also UMG. Das alte CD-Album wird sicher dann auf CD 2 nebst ein paar Alternates drauf sein. Und CD 1 läßt sich wohl mit dem richtig voll machen, was hier so als "unreleased" rumgeistert: https://www.jwfan.com/forums/index.php?/topic/21053-complete-cue-list-war-of-the-worlds-williams-2005/ http://www.jwfan.com/?p=3185

Das war zum damaligen Zeitpunkt - also im April 1980 - in einem der öffentlich-rechtlichen Sender natürlich schon eine Seltenheit und etwas wirklich Besonderes. Es war auch das allereste Mal, daß ich Williams selbst ein Konzert dirigieren sah. Von daher hat sich mir das auch sehr eingeprägt.

Ich erinnere mich eigentlich noch recht gut an dieses Konzert - es war der erste große öffentliche Auftritt von Williams als Chefdirigent des Boston Pops Orchestra -, da es im April 1980 auch hier in Deutschland vom ZDF in einer Sonntagsmatinee gesendet wurde. Es kann sogar sein, daß es am Ostersonntag 1980 war. Jedenfalls habe ich durch dieses Konzert damals auch erstmals "Yoda´s Theme" und den "Imperial March" aus EMPIRE STRIKES BACK zu hören bekommen - lange bevor es die LP vom Score in Deutschland gab.

Ich habe die CD vor vier Jahren auch hier gehabt und komplett gehört, mir war es aber auf Dauer denn doch zu atmosphärisch und langatmig. Ein paar ganz hübsche Stücke sind dabei, aber auf die volle Strecke von fast 50 Minuten war mir das dann zuviel, so daß ich die CD wieder abgegeben habe. Eigentlich reichen mir davon die rund 12 Minuten, die es früher schon auf LP gab: https://www.discogs.com/de/Riz-Ortolani-Le-Colonne-Sonore-Originali-Di-Riz-Ortolani-Per-I-Film-Inchiesta-Di-Damiano-Damiani/release/5712086 "Tauro e Claudia" ist für mich so ziemlich das beste Stück. Interessant auch, wie Ortolani im Schlußteil von "La ricerca" fast schon Norths CLEOPATRA (die Szene nach der Schlacht von Actium: "Grant Me an Honorable Way to Die") zitiert - aber nicht so verwunderlich, denn es gab von ihm an 1963 ja auch eine eigene italienische LP-Neuaufnahme des CLEOPATRA-Scores.

Es scheint sich dabei hauptsächlich um Andreas Spoo gehandelt zu haben, der mir vom Namen her auch noch ein Begriff ist. Ein Interview von ihm mit Maurice Jarre ist tatsächlich im FM-Dienst-Heft 24 vom März 1993 zu finden - ebenso eine musikwissenschaftliche Analyse der JOHNNY GUITAR-Musik von Victor Young im FM-Dienst 28 vom September 1994. Spoo ist Jahrgang 1967 und es gibt ihn noch. Er hat eine eigene Webseite mit dem Titel "Sein und Werden - Wege in Integration und Gemeinschaft mit Andreas Spoo": https://girolfe.de/ Zu seiner eigenen Biographie schreibt er dort etwa dies: "Wovon ich noch nicht geschrieben habe, ist, dass ich etwa ein Jahrzehnt lang als Film- und Filmmusik-Journalist Rezensionen und Interviews in einigen Fachzeitschriften, hauptsächlich in der Filmillustrierte, veröffentlicht habe. Eine sehr schöne Zeit, in der ich – ohne eine Ausbildung gemacht zu haben – Geld bekam für etwas, mit dem ich mich ganz aus mir heraus und gerne beschäftigt habe: Film, Filmmusik, die kreativen Menschen dahinter, das Schreiben darüber."

Das ist aber einfach nur die Fortführung der Ufa-Film-Illustrierten gewesen. Die Zeitschrift gabs wohl seit 1982 immer monatlich. Man sieht beim Vergleich der beiden Hefte von 1988 auf eBay sehr schön, wie die Umstellung auf den neuen Namen Film-Illustrierte entweder im August oder September 1988 erfolgt sein muß: https://www.ebay.de/itm/KINO-FILM-ILLUSTRIERTE-7-1988-Sylvester-Stallone-Arnold-Schwarzenegger-Star-Wars/153970707312?_trkparms=aid%3D1110009%26algo%3DSPLICE.COMPLISTINGS%26ao%3D1%26asc%3D225077%26meid%3D7c4008ebffc249829e062a4f4130eef3%26pid%3D100008%26rk%3D1%26rkt%3D12%26sd%3D362606286378%26itm%3D153970707312%26pmt%3D1%26noa%3D0%26pg%3D2047675%26algv%3DItemStripV101WithBbeV2Demotion&_trksid=p2047675.c100008.m2219 https://www.ebay.de/itm/FILM-ILLUSTRIERTE-9-1988-Robin-Williams-Jurgen-Prochnow-Eddie-Murphy-Emmanuelle/133443876330?_trkparms=aid%3D1110006%26algo%3DHOMESPLICE.SIM%26ao%3D1%26asc%3D225077%26meid%3Dbcfb445f2a2c4e06bc186b2819efc0e7%26pid%3D100005%26rk%3D1%26rkt%3D12%26mehot%3Dpf%26sd%3D362606286378%26itm%3D133443876330%26pmt%3D1%26noa%3D0%26pg%3D2047675%26algv%3DSimplAMLv5PairwiseWebWithDarwoV3BBEV2b&_trksid=p2047675.c100005.m1851 So Mitte 1992 scheint es mit diesem Kommerzheftchen dann aus gewesen zu sein.

Über die Quad-LP-Alben der Gerhardt-Reihe wurde bei FSM erst vor ein paar Monaten gesprochen. Siehe hier: https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=2&threadID=139278&archive=0 Offenbar handelt es sich dabei also doch nur um genau diese sechs Alben, die Dutton-Vocalion bereits veröffentlicht hat. Mehr sind es nicht gewesen.

Von den sechs Dutton-Veröffentlichungen, die es bislang gibt, haben vier jeweils einen Bonus Track aus dem damaligen 13. Album der Serie - nämlich "The Spectacular World of Classic Film Scores" - erhalten. Bei dem Bogart-Album ist das der PEYTON PLACE-Main Title von Waxman (obwohl dieser Main Title bei dem Bogart-Album eigentlich überhaupt nicht reinpaßt), bei Rozsa ist es die Ouvertüre aus JULIUS CAESAR, bei Herrmann KING OF THE KHYBER RIFLES ("Attack on the Mountain Stronghold") und beim Tiomkin eben die 10-minütige THE THING-Suite. Du kannst Dir allerdings auch gleich das 13. Album auf CD kaufen, dann hast Du die ganzen Bonus Tracks eh alle beieinander: https://www.discogs.com/de/Charles-Gerhardt-Spectacular-World-Of-Classic-Film-Scores/release/10262933 Richtiggehende Verlängerungen der alten LP-Alben mit vorher nie veröffentlichter Musik gab es eigentlich Ende der 80er bei den CD-Ausgaben bis auf den Korngold sowieso kaum - und bei Korngold war es noch ein zusätzliches Stück von BETWEEN TWO WORLDS auf der oben zitierten 1989er-Ausgabe. Es war zwar Gerhardts Wunsch, noch ein paar zuvor auf den 13 LPs unveröffentlichte, aber damals in den 70ern eingespielte Stücke draufzupacken, RCA ist dem aber dann doch nicht gefolgt. Preston Neal Jones hat das im FSM Board mal ganz gut so zusammengefaßt: "The first two CD's of the Gerhardt series released by RCA were expanded from the original LP contents by including tracks from other LP's in the series: Korngold/THE SEA HAWK and Waxman/SUNSET BOULEVARD. That's as far as it got. Subsequently, they re-released these two albums in their original LP configurations, followed by all the other titles in the series." Was es allerdings noch an wirklichen Verlängerungen gibt, sind zwei Steiners auf ganz anderen Alben. Nämlich die Gerhardt-Aufnahme von THE BIG SLEEP auf der Steiner-CD gab es auf diesem Cinema-LP-Bootleg Ende 70er noch etwas verlängert mit 12 statt nur 7 Minuten (witizigerweise aber nur in Mono!): https://www.discogs.com/de/The-Hollywood-Cinema-Orchestra-Music-From-The-Big-Sleep-and-Other-Themes/release/8212195 Und die Suite aus Steiners THE FOUNTAINHEAD geht auf dieser CD 13 statt den bekannten 8 Minuten, da ergänzt durch einen von Gerhardt selbst gespielten Klaviertrack: https://www.discogs.com/Charles-Gerhardt-National-Philharmonic-Orchestra-Celebrating-The-Classics/release/3953705

Na gut, kurz nachhören mußte ich bei der langen Suite auf der 1989er-CD auch noch schnell. Aber ich kenne halt die beiden alten SEA HAWK-Suiten von den Korngold/Gerhardt-LPs her wirklich in - und auswendig, da ich mit denen Mitte der 70er sozusagen filmmusikalisch aufgewachsen bin.

Nur um das noch richtig zu stellen: "Reunion" war natürlich in der Suite auf dem allerersten Korngold-Album mit oben. .

Das stimmt nicht so ganz, was Du da schreibst. Nicht von den Tracktiteln im Booklet der 1989er RCA-CD irritieren lassen und von dem "new extended version", das dabei steht. Es ist da nämlich ein klein wenig geschummelt worden, wenn man ganz genau hinhört. Also erst mal: Diese längere Suite von SEA HAWK mit 15:23 Minuten auf dieser CD setzt sich zusammen aus den 6:53 Minuten des ersten Classic Film Scores of Erich Wolfgang Korngold-Albums und den 8:08 Minuten des Classic Film Scores of Errol Flynn-Albums. Das ergibt also bereits rund 15 Minuten. Insofern könnte man deshalb meinen, es würden hier so rund 30 Sekunden noch beim Track "Rose Garden" drin sein, die es sonst nirgends auf den LPs/CDs gibt. Stimmt aber nicht, denn diese 30 Sekunden mit dem Liebesthema tauchen bereits im Track "Reunion" der SEA HAWK-Suite auf dem Errol Flynn-Album auf. In der langen 15.23 Suite ist das also zum einen die Stelle von Minute 4:17 bis 4:47 im Track "Rose Garden" und dann von Minute 12:20 bis 12:50 im Stück "Reunion" - diese 30 Sekunden sind absolut identisch miteinander, wurden also im Prinzip nur für "Rose Garden" aus "Reunion" exzerpiert, und dadurch erklären sich auch die vermeintlichen 30 Sekunden mehr an Musik.

Haha, als ob es einen deutschen Regisseur namens Rudolf Jurgent gegeben hätte. Den Namen Rudolf Jugert sollte man schon wenigstens mal gehört haben. Das "includes all surviving material" ist natürlich relativ, da in Orsogna die kompletten Bänder der Scores lagern dürften, wenn auch nicht klar ist in welchem Zustand sich die befinden. Außerdem gibt es von AXLEL MUNTHE (DONNE SENZA PARADISO bzw. STORIA DI SAN MICHELE) auf einer Library-LP zumindest noch einige Minuten mehr, die nicht auf der alten Cinevox-LP COMMANDOS/STORIA DI SAN MICHELE mit oben waren. Das Material zu LANCIERI NERI und SWORDSMAN OF SIENA stammt natürlich ursprünglich aus Nascimbenes Privatarchiv. Ich habe CDR-Kopien genau dessen, was da jetzt von diesen beiden Musiken auf der Quartet-CD oben ist, bereits mehr als 15 Jahre in der Sammlung (auch in derselben Sequenzierung). Claudio Fuiano hat davon selbstverständlich auch nur eine Kopie (vemutlich auf DAT) in den 90ern von Nascimbene selbst erhalten gehabt. Und daher kommt das - bis auf die beiden Cinevox-Titel natürlich - alles. Ist sogar beides in Stereo und Nascimbene hat die Tracks bereits irgendwann in den 80ern für von ihm geplante LP-Alben aus seinen kompletten Originalbändern zusammengestellt. LANCIERI NERI klingt bei meiner Kopie ausgesprochen gut, die 17 Minuten von SWORDSMAN weisen dagegen deutlich mehr Mängel auf. Aber anscheinend konnte Chris Malone bei letzterem zumindest teilweise doch klanglich noch ein bißchen was rausholen. Er hat auch bei Quartets Editon von ROCCO E SUOI FRATELLI vor ein paar Wochen ja wirklich tolle Arbeit geleistet, so daß die alte CAM-CD davon im Prinzip entsorgt werden kann. So gut hatte ROCCO zuvor nämlich noch nie geklungen. Dasselbe Programm mit den vier Nascimbene-Scores war übrigens vor 10 Jahren schon bei Saimel geplant gewesen, ließ sich aber damals leider nicht verwirklichen..

Das Album lohnt sich bedingt. So in etwa die Hälfte der Tracks ist in genau dem Stil gehalten wie ich ihn gestern verlinkt habe, durchaus auch mal mit den für Usuelli typischen polyphonen Choreinlagen. Die andere Hälfte besteht aus eher beatlastigen, modischen Mid Sixties-Tracks (einiges davon Source Music), die mir persönlich nicht zusagen. Auf der CD bzw. dem digitalen Download scheint es so gehandhabt worden zu sein, daß sich meist ein popiger Track mit einem orchestralen abwechselt. Hätte man natürlich auch ein wenig anders lösen können. Dennoch dürften zumindest für mich so rund 20 hörenswerte Minuten dabei zusammenkommen.

Zwei schöne Tracks aus Usuelli´s IL FISCHIO AL NASO kann man sich auf der Universal Music Publishing-Seite komplett anhören, da sie vor knapp 20 Jahren bereits auf deren BPM Library-CDs enthalten waren: https://www.universalproductionmusic.com/en-de/search?q=usuelli&qtext=usuelli&vtag=0&vwave=0&vdesc=1&ktype=6 Zum einen das barockisierende "Grand Tour" mit 1:48 Minuten, das CD-Track 12 entspricht. Zum anderen das elegische Streicherthema "Love and Faith" mit 1:11 Minuten - eine Kurzfassung von CD-Track 5. Den Score gibts übrigens seit ein paar Jahren schon als digitalen Download auf iTunes, damals von GDM dort reingestellt. Das Tracklisting der jetzigen CD ist genau dasselbe.

Das 3 CD-Set bietet schon einen äußerst seltsamen musikalischen Mischmasch. Ziemlich konzeptlos zusammmengestellt das Ganze. Zum Glück habe ich Jansen´s NUIT D´OR, die für mich beste Musik auf dem Set, ohnehin auf LP, denn wegen den anderen Titeln (das Meiste davon gabs früher schon auf LPs Ende 70er/Anfang 80er) würde ich das Set niemals kaufen. Und die Tracks aus NUIT D´OR sind genau dieselben wie auf der alten Platte: https://www.discogs.com/de/Pierre-Jansen-Nuit-Dor-La-Decade-Prodigieuse-Bande-Originale-Du-Films/release/5923442 Leider auch ziemlich klar, daß sich von Jansens ALICE OU LA DERNIÈRE FUGUE nach wie vor keine Bänder eingefunden haben, denn sonst würde Music Box wohl kaum NUIT D´OR auf diesem sehr heterogenen Set nun neben Hinz und Kunz verbraten. Sie haben einfach nicht gewußt wohin damit und jetzt landen die 20 Minuten halt irgendwo auf diesem Set. Michel Portals LE RETOUR DE MARTIN GUERRE habe ich auch noch auf LP und eigentlich nur wegen der B-Seite - nämlich Delerues JULIA - überhaupt behalten. Mit der Portal-Musik selbst konnte ich seit eh und je so gut wie nichts anfangen, finde ich abseits vom Film schon recht nervtötend. Von daher passe ich selbstverständlich bei dem 3 CD-Set und werde mir dagegen aber wohl den Krishna Levy zulegen, der schon von den Hörclips her wieder einen recht guten Eindruck macht. Die typischen Levy-Stilismen bei der Melodieführung sind unüberhörbar.

GNP Crescendo war nie ein Label, das mich so besonders interessiert hat. Da müßtest Du eher einen richtigen Star Trek-Experten danach fragen. Aber meines Wissens haben die doch mit der alten Star Trek-TV-Serie angefangen und dafür dürften die Re-Use-Kosten ja nicht mehr ganz so hoch gewesen sein wie bei einem neuen Score. Vermutlich haben sie das Geld halt dann gezahlt, da sie selbst Riesenfans waren.. Ford Thaxton hat das mal angemerkt bei FSM: "All I can say is that Neil Norman and his father's company were in the right place at the right time... The fact we got as many of the scores out as we did is nothing short of a miracle. And you have Neil Norman and Mark Banning to thank for those releases." Und ein Interview mit Labelchef Mark Banning gabs mal im Dezember-Heft 1995 von FSM (Seite 20/21): https://www.filmscoremonthly.com/backissues/viewissue.cfm?issueID=168

Wenn Du "Finlandia" von Jean Sibelius abziehst, hat diese Varese-CD aber nicht mal mehr 35 Minuten. Es gilt also genau dieselbe Regel wie für die anderen Varese-CDs der Zeit auch.

Selbstverständlich haben die AFM-Regelungen auch für die Star Trek-Film-Scores gegolten, als die in den 80ern und 90ern neu auf CD rauskamen. Nur weil da "Star Trek" davor stand, gabs da gewiss keine Ausnahme. Du mußt aber eins bedenken: MCA, wo diese Scores meist erschienen sind, ist ein riesiger Konzern gewesen ( sozusagen Unviersals hasueigenes Plattenlabel), für den diese Re-Use-Fees bei einem damals ja stets nagelneuen Blockbuster einigermaßen zu bewältigen gewesen sein dürften. Da war es dann hauptsächlich die Entscheidung des Labels selbst oder mit noch des Komponisten, wie lange schlußendlich ein solches Album wird. Du kannst MCA beispielsweise gar nicht mit Varese vergleichen, die ganz anders kalkulieren mußten und viele Scores zu neuen US-Filmen in den 90ern herausbrachten, die die ganz großen Labels überhaupt nicht bringen wollten, weil sichs nicht für sie gelohnt hätte, oder wo die Filme eben keine so großen Erfolge waren. Es spielt natürlich immer auch der Erfolg des Films eine Rolle bzw. welche Erfolgschancen diesem vor Start zugetraut werden - und je nachdem ist ein Label wie MCA eingestiegen oder auch nicht. Nur wenn MCA die Scores nicht gemacht hätte, dann wäre so was eventuell am Ende bei Varese gelandet. Ich zitiere genau dazu nochmal was von Lukas Kendall aus dem oben angesprochenen FSM-Heft, damit es deutlich wird: "Varèse releases many albums on which many (if not all) other labels have passed. They are perhaps the only label that consistently releases big re-use scores which is not part of a larger conglomerate (i.e. Hollywood Records often being a loss leader for Hollywood Pictures), or a record label that deals in many genres of music (i.e. Sony Classical) who can afford to “roll the dice” in the hopes of releasing a Titanic or E.T. Varèse could “get out of the business” but I suspect no one would rush in to fill the void. Remember this law of the land: “survival of the fittest.” Varèse has been around for 21 years, and they’ve managed to put out some good albums. They must be doing something right—after all, whatever happened to Big Screen Records, Atlantic Classics, Fox Records and Virgin Movie Music?"

Für diese zusätzlichen 5 Minuten hat Varese bzw. Townson damals dann eben noch etwas tiefer in die Tasche greifen müssen. Alle weiteren Erklärungen zu diesem Thema finden sich in einem alten FSM-Heft aus dem Jahr 1998, wo es haufenweise Leserbriefe mit Beschwerden über die zu kurzen Varese-Alben gab. Townson hat sich damals sehr ausführlich dazu geäußert. Hier ein längeres Zitat daraus: "Did Jerry Goldsmith want a longer CD for Air Force One? He sure did. We both did. In fact, in this case we paid for an additional five minutes of music but still would have preferred to add more. Jerry very much wanted to add the Russian choral piece. The problem was that it was a big choir, overdubbed three times! Here re-use would need to be paid to each singer, for each overdub — this on top of the 90-piece orchestra! If I remember correctly, adding that extra minute and a half would have cost about $20,000. Did Elliot Goldenthal want a longer CD for Sphere? Absolutely. Here the problem was compounded by the fact that he recorded part of the score in New York and finished it in San Francisco. To include music from the New York sessions, we have to pay the reuse. For Elliot to have included even one minute of music from San Francisco, since it was a different orchestra with different musicians, would have started the re-use clock back at zero and doubled the cost of the album. When we extended both of these releases by five minutes, seemingly no one was any happier. To do this we had to absorb significant expenses." Für den kompletten Text und weitere detaillierte Infos zu den 15-Minuten-Blöcken einfach die "Mail Bag"-Rubrik in dem Heft ab Seite 10 durchlesen: https://www.filmscoremonthly.com/backissues/viewissue.cfm?issueID=38

Die Regelung mit 45 Minuten ist mir nicht bekannt. Es wurde bei neuen Scores in den 90ern mit der AFM-Musikergewerkschaft in den USA dagegen immer in 15 Minuten-Blöcken abgerechnet - deshalb gab es dann meist diese 30 Minuten-CDs, denn ein nochmaliger 15-Minuten-Block darüber hinaus wäre für ein Soundtrack-Label wie Varese einfach viel zu teuer geworden. Vielleicht kommst Du deshalb auf 45 Minuten, weil über diese Länge hinaus dann vier 15-Minuten-Blöcke hätten berechnet werden müssen, was natürlich immense Re-Use-Summen verschlungen hätte? Bei älteren Scores gab es allerdings schon in den frühen 90ern eine Lockerung der Re-Use-Fees, weshalb ja dann auch FSM´s Deal mit Fox an 1998 bei auf 3000 Stück limitierten CD-Veröffentlichungen plötzlich möglich wurde. Siehe hierzu Lukas Kendall: "For decades, high re-use fees prevented many soundtrack albums from being released at all (and limited those that were to 30 minutes in length). However, in the early 1990s the studios negotiated with the union, the American Federation of Musicians (AFM), a vastly reduced rate to cover historical recordings—those from the 1930s through (generally) the 1980s. While still expensive, the historical rates are proportional to our business plans—but to ensure the players would not be taken advantage of, the fees are only applicable for pressings up to 3,000 units. So that is why our releases are typically limited. (CDs of scores recorded in England, like Eye of the Devil, or Italy, like Guns for San Sebastian, do not need to be limited.) In some cases, our CDs have sold out their 3,000-unit runs: The Poseidon Adventure, The Towering Inferno and Knight Rider are among the most popular. In those cases, because of the “cap” in the historical AFM rate, we could not press more copies even if we wanted to without busting our bank account." https://www.filmscoremonthly.com/daily/article.cfm?articleID=6047

Die Aussage ist leider falsch, da es sich beim Originalalbum um die Casablanca-LP von 1980 mit insgesamt 15 Tracks und einer Länge von knapp 40 Minuten gehandelt hat. Mir hat das ehrlich gesagt auch immer gereicht https://www.discogs.com/de/John-Scott-The-Final-Countdown-Music-From-The-Original-Motion-Picture-Soundtrack/release/6588540 Die JOS-CD von 2002 war dagegen bereits eine Expandierung mit rund 15 Minuten mehr.

Das ist einfach nur ein Reissue mit derselben Labelnummer wie bereits an 2002: JOS Records JSCD 129. Die CD gibt es bei allen üblichen Soundtrack-Händlern zu kaufen. Im Prinzip dürfte nur das Artwork etwas anders sein und vielleicht gibt es etwas ausführlichere Liner Notes. FINAL COUNTDOWN dürfte eben auch der Score sein, der von allen JOS Records-CDs am besten gelaufen ist. Scott selber konnte man früher über info@josrecords.com kontaktieren. Du kannst es ja da mal probieren, aber ob die E-Mail-Adresse noch funktioniert, da es die Webseite des Labels ja schon lange gar nicht mehr gibt? Scott selbst ist inzwischen eh fast 90 Jahre alt. Er hat sein Label schon vor Jahren deshalb ad acta gelegt, weil er dabei über die Jahre viel zuviel draufgezahlt hatte und es sich für ihn absolut nicht mehr rentiert hat. Das kann man alles in einem längeren Thread bei FSM nachlesen. Vermutlich hat ihn jetzt jemand gedrängt, er soll wenigstens für ein Reissue von FINAL COUNTDOWN seine Zusage geben, da es für den Score eben schon eine größere Anzahl von Fans gibt.

Es sind aber zwei unterschiedliche Rechteinhaber: Universal selbst hat die Rechte an der kompletten Filmmusik, UMG dagegen die Rechte am alten Soundtrack-Album. Und fast immer, wenn UMG mit im Boot ist bzw. es von einem derer Labels wie in diesem Falle MCA früher ein Album gab, dann muß dieses heutzutage auch mit auf die neue CD. Ich persönlich bin mit dem SWASHBUCKLER-Score in Gänze nie besonders warm geworden. Waren mir immer zuviel Music Hall- und Slapstick-Einlagen drin. Hier bevorzuge ich eindeutig die sehr schön eingespielte Suite auf dem Addison-Sampler von Chandos, die für mich alles Wesentliche der Musik enthält. Mehr will ich davon gar nicht.

Eine Neuaufnahme von JUNGLE BOOK wird eh wohl nicht passieren, aber hier kann ich den Wunsch danach doch noch eher verstehen, denn sicherlich nicht jeder wird mit dem Kratzen und Knistern der Azetate, die als Vorlage für die FMS-CD dienten, zurecht kommen. Und da geht selbstverständlich in dieser uralten Originalaufnahme von 1942 so einiges an kompositorischen Details unter, was bei einer Neuaufnahme deutlich mehr zur Geltung kommt. Zudem fehlt so ca. eine Viertelstunde des Scores, da die nötigen Azetate dafür eben fehlten. Die FMS-CD bietet also nicht den vollständigen Score. Ganz anders ist es jedoch bei KING OF KINGS. Um etwa festzustellen, wie thematisch dicht gearbeitet, wie exzellent und kohärent die ganze Musik ist, dafür brauche ich mir ganz gewiß nicht erst eine Neueinspielung zulegen, sondern das alles hört man mehr als eindrucksvoll bereits auf der Rhino Doppel-CD der Originalaufnahme mit astreinem Stereo-Klang. Auf die Erklärung, was nun wirklich der musikalische Zugewinn demgegenüber bei der Neueinspielung sein soll, warte ich bislang vergebens. Ich möchte hier auch gar nicht erst die für das 1961er-LP-Album in Rom angefertigte Neuaufnahme ins Spiel bringen, die sich in ein paar Stücken wie etwa der Bergpredigt durch die Hinzunahme des Chors ganz gehörig vom Original unterscheidet, dafür aber vor allem auf der Rozsa-FSM-Box viele klangliche Defizite wie Verzerrungen und starkes Rauschen aufzuweisen hat. Auch die LP-Pressungen früher waren vom Klang her lang nicht so gut wie der eigentliche Original-Score auf der Rhino Doppel-CD. Wenn, dann hätte man also noch am ehesten davon eine Neuaufnahme anfertigen können - aber das stand ja sowieso nicht zur Debatte.

Andi Süess hatte in seiner CD-Rezension auf der Filmmusicjournal-Seite darauf auch schon hingewiesen gehabt: "während in «Peter and Resy ‒ Love Scene at Night» das Liebesthema seine Aufwartung in Form einer bekannten Melodie macht, die man etwa auch von Mr. Acker Bilks «Fancy Pants» oder Roland Kaisers «Sieben Fässer Wein» her kennt." https://filmmusicjournal.ch/calypso-italia-in-cinerama-61/ Mr. Acker Bilks "Fancy Pants" ist von 1960, also auch nach CALYPSO entstanden: