Stefan Schlegel

Dragon´s Domain hat schon ein paar ziemlich gute Titel herausgebracht. Das will ich gar nicht bestreiten. Aber für mich sind es doch überwiegend Sachen, die ich bereits seit Jahrzehnten habe: So sind Holdridge´s an sich bester Score EL PUEBLO DEL SOL oder Mario Millo´s mitreißender THE LIGHTHORSEMEN eben nur reine Reissues von CDs, die es lange zuvor in den 80ern schon gab. Muß ich daher natürlich nicht nochmals kaufen. Sehr schöne Musiken sind selbstverständflich auch Laurie Johnson´s BELSTONE FOX oder Merrill Jenson´s WINDWALKER - ich habe aber von beiden die LPs seit Jahrzehnten. Auf der anderen Seite interessieren mich die vielen trashigen Geschichten à la Band/Cirino/May etc. aus dem Sci- Fi/Fantasy/Horror-Bereich meist herzlich wenig. Auch brauche ich selbstverständlich nun nicht jede zweitklassige Synthie-Musik von Holdridge oder Poledouris, von denen Dragon so gut wie jedes obskure Zipfelchen rauskramt. Von den beiden Raglands GRIZZLY und JAGUAR LIVES kannte ich früher bereits die LPs, haben mich aber beide nur mäßig angesprochen, so daß ich sie deshalb nie gekauft habe. JAGUAR war mir etwas zu popig im 70er Stil und GRIZZLY hat nach dem netten Main Title zwischendrin auch viel zu wünschen übrig gelassen und mich überwiegend gelangweilt. Ich bin momentan noch am Überlegen, ob ich mir eventuell noch Howard Blake´s abgelehnten AGATHA-Score vom Dragon-Label zulege.

Das Waxman-Album habe ich mir schon bestellt. Ansonsten sieht es aber bezüglich Dragon´s Domain-CDs bei mir in der Sammlung äußerst dürr aus. Beim Conrad Pope-Album habe ich gepasst. Allein schon die Hörclips haben mir völllig gereicht und fand ich enttäuschend - das ist ja fast alles nur aus zweiter Hand und die Williams/Goldsmith/Horner-Originale sind zu eindeutig herauszuhören. Das brauche ich dann wirklich nicht.

Kennengelernt hast Du die Musik aber durch mich, da ich Dir die LP in den frühen 90ern auf Cassette überspielt hatte im Rahmen unserer damaligen Tauschaktionen. Da bin ich mir ziemlich sicher. Der Score muß Dir also doch so gut gefallen haben, daß Du Dir die LP dann einige Zeit danach auch noch gekauft hast.

Ah, danke für den Hinweis, Bernd! Allerdings gab es nur von THE LIVING WORD eine offizielle LP. Von BEYOND THE NEXT MOUNTAIN oder HAIRLINE sind zu einem früheren Zeitpunkt nie irgendwelche Platten veröffentlicht worden. Auch auf Discogs oder Soundtrack Collector wird man deshalb nur die LIVING WORD-LP finden und sonst nichts. DIe Tracks zu BEYOND THE MOUNTAIN und HAIRLINE dürfte Zeliff daher vermutlich nur für seine Webseite erstellt haben.

Ich hätte nicht gedacht, daß es Edward David Zeliff´s THE LIVING WORD mal noch auf CD schafft. Denn wer außer ein paar wenigen alten Hasen kennt das heute überhaupt noch? Die Musik galt ähnlich wie die Sachen von Dwight Gustafson, die Caldera kürzlich veröffentlicht hatte, in den frühen 80ern als absoluter Geheimtipp für Freunde sinfonischer Filmmusik. Die LP davon erschien 1982 auf AEI Records und ich habe sie selbst auch seit damals. Es ist eine sehr anspruchsvolle und großangelegte epische Komposition für diesen obskuren missionarischen Billy Graham-Dokumentarfilm, die man jedem nur empfehlen kann. Wer das nicht kennt und meint, aufgrund des merkwürdigen Films werde das wohl kaum der Rede wert sein, wird auf alle Fälle sehr überrascht vom insgesamt sehr hohen Niveau dieser Bibelmusik. Hebräisches und orientalisches Kolorit läßt stellenweise an den Goldsmith von WIND AND THE LION oder MASADA denken, es ist einiges mit Chor dabei, stellenweise sogar bombastisch angelegt, aber auch mit erlesenen romantischen Cues. Der eindrucksvolle Score läßt sich mit Genuß an einem Stück durchhören und funktioniert eigentlich fast als eigenständiges sinfonisches Werk. Man hat sich damals in den 80ern immer gewundert, was denn wohl aus diesem Mr. Zeliff geworden ist, von dem sonst dann nie wieder mehr was auf LP oder CD erschien. Bei der LP waren keine Zeitangaben dabei, aber sie hat eine Spielzeit von rund 40 Minuten, dürfte also (auch von der Sequenzierung her, obwohl die Tracks nun ein paar Mal leicht anders betitelt sind) ziemlich deckungsgleich sein mit dem, was auf dieser jetzigen Doppel-CD enthalten ist. LIVING WORD macht natürlich schon auch sehr neugierig auf die anderen orchestralen Arbeiten Zeliffs, die auf dieser Doppel-CD nun greifbar sind. Ich erinnere mich, daß der bekannte Filmmusikkritiker Page Cook sogar die Musik zum Kurzfilm PILATE´S EASTER in seiner Liste der fünf besten Scores von 1980 dabei hatte. Auch LIVING WORD wurde von Cook damals in "Films in Review" natürlich stark promotet. Jedenfalls mal eine ziemlich interessante Ausgrabung von Dragon´s Domain abseits dessen, was dieses Label einem sonst so alles vorsetzt.

Weiß ich schon, scheint aber eher eine Ausnahme gewesen zu sein, wenn man sich anschaut, was sich ansonsten seither so abspielt. Und möglicherweise hatte bei dem Rosenthal sogar ursprünglich noch Townson ein wenig die Hände mit im Spiel gehabt. Denn so Knall auf Fall ging diese Universal-Veröffentlichung sicher nicht über die Bühne, sondern war bestimmt Monate davor schon in Planung.

Das war aber zu Zeiten als der Club noch von Robert Townson geleitet wurde und es noch ein bißchen was Besonderes war, wenn eine neue Serie erschien. Inzwischen ist das ja alles völlig beliebig geworden, da der Einfachheit halber eh fast nur noch alte gewinnversprechende Varese-Titel wieder aufgelegt oder expandiert werden. Der Reiz ist völlig weg und Ich erwarte da eigentlich auch nichts mehr.

Das liegt ganz einfach daran, daß dieser Alternate Main Title auf der alten Varese-CD von THE COWBOYS überhaupt nicht von Williams selbst stammt, sondern von Harry Sukman 1974 für die TV-Serie "The Cowboys" komponiert, aber dort dann nicht verwendet wurde. An 1994 hat das witzigerweise gar niemand gemerkt, daß dieser Track nicht zum eigentlichen Williams-Cowboys-Score gehört. Das Stück war ohne genaue Bezeichnung bei den Bändern mit dabei und deshalb hat man dann einfach geraten und dem Track den Namen "Altermate Main Title" verpaßt. Erst bei der Produktion der neuen Club-CD hat Mike Matessino herausgefunden, um was es sich bei dem Stück wirklich handelt.

Warner hat nun endlich offiziell den neuen Starttermin 31.7. für TENET bekanntgegeben: https://variety.com/2020/film/news/christopher-nolan-tenet-delayed-coronavirus-1234576169/ Glechzeitig geht deren WONDER WOMAN 1984 vom 14.8. auf den 2.10. und GODZILLA VS. KONG vom 20.11. gleich ganz weit raus auf 21.5.2021.

Bei den Kung Fu-Filmen aus den 70ern und frühen 80ern war es oft so, daß die erst für den europäischen und für den US-Markt mit zusätzlicher Archivmusik unterlegt wurden, da man dachte, die asiatische Originalmusik sei für hiesige Ohren doch etwas zu ungewohnt. Da ich einige dieser Hongkong-Schinken damals Anfang 80er bei uns im Kino selbst vorgeführt hatte, erinnere ich mich sehr gut daran - manchmal war es ein ganz nettes Rätselraten, welche Filmmusik bzw. welche Soundtrack-LP dabei mal wieder häppchenweise verwurstet wurde. Sehr oft ist z.B. damals Actionmusik aus Williams´ JAWS 2 hergenommen worden, aber oft auch Morricone und weitere Spaghetti-Western-Musiken. Für den LEGEND OF THE NINJA-Film muß der Pop-Song schon direkt für den Film komponiert worden sein, denn sonst hätte es ja nicht diese japanische Single an 1982 gegeben: https://www.discogs.com/de/Alfredo-Chen-Singers-KMB-The-Legend-Of-The-Ninja-Silver-Moon/release/1107103 Was der Name John Scott dabei soll, ist mir auch etwas schleierhaft. Für die eigentliche Originalmusik im Film sind ja bei der IMDB zwei Hongkong-Komponisten angegeben - deren Musik dürfte aber sicher nur noch teilweise in der europäischen Fassung drin sein. Und ich gehe wie gesagt eher davon aus, daß sich für den Ninja-Song eben jemand das Peudonym John Scott - der Name ist ja an sich nun nicht gerade selten - zugelegt hat. Es muß also gar nicht unbedingt Library Music von Scott selbst im Film drin sein..

Schwer vorstellbar, daß der Song wirklich von dem uns bekannten "John Scott" sein soll. Taucht auch in keiner Filmogaphie von ihm auf. Möglicherweise hat sich hier jemand einfach denselben Namen als Pseudonym ausgesucht. Jedenfalls hatte Scott selbst mit dem Film bzw. der Filmmusik dafür rein gar nichts zu tun. Hier seine Anwort als ihn spanische Filmmusikfans in einem Interview vor einigen Jahren darauf ansprachen: "I would be very interested to see this movie. I know nothing about it, but I have had some strange experiences in Japan. For instance, someone informed me that my music for “Final Countdown” was being used in a television drama series. A Japanese composer had taken my music and utilized it. I went to Japan and met with the producers. They said that their leading Japanese singer was about to record the main theme “Tideman´s theme” and I should let it go ahead and share the royalties. I agreed, but did not get a good deal. The song “Madonna´s Lullaby” became a number one hit and won all kinds of awards but I was excluded because the awards were restricted to Japanese only. With regard to “The Legend of the Ninja” A while ago someone gave me a cd with my music which had been pirated for a film score. It might have been this film. In this case it was a strange mixture of music I had composed for a background music library and other tracks from different films. It happens a lot." http://www.scoremagacine.com/Entrevistas_eng_det.php?Codigo=28

Sicher ist hierbei noch gar nichts. Das wird wohl diese Woche in den USA definitiv entschieden werden. Wenn dort verschoben werden muß, dann selbstverständlich auch hier in Deutschland. Angesichts der immensen Produktionskosten von mehr als 200 Mio. Dollar braucht die Warner für den Start Mitte Juli 80% aller Kinos weltweit im Normalbetrieb - das ist angesichts der aktuellen Situation der Kinos in den USA und auch in den anderen Ländern höchst unwahrscheinlich. Erst vor ein paar Tagen hat San Francisco angekündigt, daß Kinos dort überhaupt erst Mitte August öffnen werden - also nichts von wegen Mitte Juli. Sollten jetzt in den kommenden Tagen auch Los Angeles und New York noch nachziehen, dann ist es für TENET gelaufen. Und dann dürfte der Film nicht vor September in die Kinos kommen, wird dann aber auch einen gewaltigen Schneeballeffekt mit Verschiebungen bereits schon verschobener Blockbuster zur Folge haben. Nolan selbst ist derjenige, der den Juli-Start unbedingt haben wollte - dabei hat der jüngste Trailer des Films vorsichtshalber aber schon gar kein genaues Startdatum mehr zu bieten. Branchenexperten in den USA gehen davon aus, daß der angepeilte Start kaum mehr gehalten werden kann: https://screenrant.com/tenet-movie-release-date-delay-san-francisco-theaters/ Warner selbst weiß im Moment wirklich nicht, was sie machen sollen. Aber eine Entscheidung wird sicher diese Woche noch gefällt werden, denn allein das Marketing für diesen Tentpole-Blockbuster muß ja mindestens 5 Wochen vor Start anlaufen. Hinter den Kulissen brodelt es also momentan gewaltig.

Von Feigelson gab es mal die Aussage, daß die Rechte beider Scores - Goodwin und Mancini - bei Universal liegen: http://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=2427&p=26656&hilit=frenzy+goodwin#p26656 Da muß es aber wohl noch andere Gründe geben, die eine Veröffentlcihung seit Jahren erschweren. Möglicherweise haben die Hitchcock-Erben hierbei auch noch was zu sagen oder es darf Original und Replacement-Score nicht gekoppelt werden. Wer weiß?

Nazionalmusic war nur Co-Editor neben Cabum bei BANANA JOE. Da aber Cabum auf jeden Fall mit im Boot ist, gehe ich davon aus, daß die auch noch die Originalbänder haben werden.

Es gibt übrigens auch eine ganze Dissertation über Mancinis´s abgelehnte FRENZY-Musik aus dem Jahr 2013: https://yorkspace.library.yorku.ca/xmlui/handle/10315/32381 Der Verfasserin Patricia Clare Wheeler-Condon stand Mancini´s Originalaufnahme dafür sogar zur Verfügung! Also gibt es die Bänder davon auf jeden Fall auch im Mancini-Nachlass: "Mancini's Frenzy cue sheets, holograph, and recording were supplied by the composer's estate, allowing for an analysis which considers cue placement and length, systems of pitch and rhythmic organisation, aspects of arrangement and orchestration, and conducting and recording methods as practised by this composer."

Die Möglichkeit besteht, nur dürften es hautpsächlich rechtliche Probleme sein, die bislang eine Veröffentlichung der beiden Musiken verhindern. Denn sonst wäre das sicher schon längst mal von Intrada oder LLL gekommen. Außerdem ist der Goodwin-Score mit den 20 Minuten nur sehr kurz und füllt eben für sich genommen keine CD. Und es ist die Frage, ob es überhaupt erlaubt ist, den abgelehnten Score von Mancini mit auf die CD zu packen, wie teuer das dann wohl wird, oder ob es da eventuell auch noch Probleme mit den Mancini-Erben geben könnte. Das wissen wir natürlich alle nicht.

Es gibt definitiv Bandmaterial vom Goodwin-Score im Goodwin-Nachlaß und es dürften wohl auch Bänder zu Mancinis abgelehntem Score existieren. SIehe hierzu z.B. den Kommentar von Gergely Hubai bei FSM vor einigen Jahren: "If it makes you feel better, the tapes DO exist in Goodwin's collection and are in reasonably good shape as far as I can tell. Unfortunately there's still the Universal thing, so Intrada could give a shot at it - we just have to make them aware of our demands! Also Universal should have some tapes of Mancini's music too, otherwise I don't know how they could put the original main titles up to the scene in the documentary." https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=46203&archive=0 Es hat sogar jemand vor ein paar Jahren eine ganz detaillierte Cue Sheet-Anlyse beider Scores gemacht: der Mancini-Score geht (ohne Source Music) demnach 27:20 Minuten, der von Goodwin ist dagegen ein wenig kürzer mit 20:19 Minuten.

Es hat aber Ende April ein Update von Chris Malone bei FSM gegeben. Wird also sicherlich noch eine gewisse Zeit dauern bis zur Veröffentlichung: Our friends at Quartet Records are located in Madrid, Spain, which is one of the hardest hit regions with COVID-19 deaths and cases. The Spanish Government has just started to ease a total lockdown that has been in place for six or so weeks. Even with the easing, businesses are only permitted a limited set of working hours. As you can appreciate, the rapid spread of Coronavirus together with enforced Government mandates have prevented Quartet from all the normal activities it undertakes. It has not been possible over the last six weeks for Quartet to complete any of the additional technical work on this project that involves people working together in proximity. I’m absolutely certain that they are just as eager and excited as you to have a finished CD of Endless Night. And you will most certainly have it in the fullness of time. Whilst we wait, we have a lot of other wonderful film music to revisit in our collections, and may take pause to reflect on how lucky we are to still be here and that our beloved labels still be here when so much has changed around us all. Chris https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=4&threadID=136208&archive=0

Das Album enthält die Orchesteraufnahmen, die Morricone in Los Angeles getätigt hatte. Zuvor hatte er aber in Rom schon Synthesizer-Versionen des langen Stücks "Humanity 2" aufgenommen und die ebenfalls Carpenter zukommen lassen. Carpenter hat die dann - zum Erstaunen von Morricone selbst, der das anscheinend erst mitbekam, als er den Film bei der Premiere sah - für den Main und End Title im Film verwendet. Das heißt, der Main Title mit 1 1/2 Minuten und der lange End Title mit mehr als 6 Minuten im Film sind diese Versionen von Morricone, die jedoch nicht auf dem Album enthalten sind. Auf der Morricone-Seite chimai.com nachzulesen: "* Main titles music : a variation from Humanity (part II) on synthetizer, without the scansions (1'16) * End titles music : another variation from Humanity (part II) on synthetizer, with the scansions, making it close to the original (6'20) These both two tracks, not present in the Varèse LP/CD of The thing by Morricone, was doubtful to belong to him because of the electronical style and because it was known that Carpenter (and Alan Howarth) added some music, mainly based upon the themes by Morricone. After the CD "The thing" in 2011 reprising the music by Carpenter and Howarth, this element is confirmed. It is clear but almost unbevielable that Carpenter wanted the Maestro but used sparsely his music and even added other music by his own instead. * Unreleased music : a version from Humanity (part II)running 2'01 and a version from Despair mainly for strings (1'25)"

Im Friedhofer-Nachlaß in der BYU gibt es keine Azetate (oder Bänder) von THE HARDER THEY FALL. Dagegen immerhin wohl recht vollständiges Material zu zwei anderen Film Noirs, das man eventuell noch veröffentlichen könnte: SO DARK THE NIGHT (Columbia) von 1946 und EDGE OF DOOM (Goldwyn) von 1950. Letzterer übrigens auch von Mark Robson inszeniert: http://files.lib.byu.edu/ead/XML/MSS2021.xml

Es ist aber nun beileibe nicht so, daß alle reinen Music Stems von älteren Filmen die Zeit überdauert hätten. Da muß man schon Glück haben, denn oftmals läßt sich der sogenannte "composite track", der aus Dialogen, Geräuschen und Musik besteht, eben gar nicht mehr auseinandernehmen. Oder es gibt ab und an noch den Music & Effects-Track, der für Synchronisationen im Ausland angefertigt wurde - darauf sind aber dann Musik sowie sämtliche Geräusche vom Film enthalten, das wären also sogenannte "music & effects stems". Eine für den Laien ganz gute Erklärung dieser diversen Stems findet sich etwa bei "Chace Audio": "While the practice of mixing in stems has been around since the days of mono optical mixing, it is not uncommon for the stems of older films to have been lost, with only complete mixes (known as composite tracks or “comps”) surviving in the archives." http://www.triggertone.com/term/Stem

Paramount besitzt offenbar keine Masterbänder mehr von dem Score, wenn man Guenther Koegebehn von der Herrmann-Society Glauben schenken darf. Vor rund 30 Jahren dagegen scheint noch was vorhanden gewesen zu sein: "Maybe it was there, maybe not. Nowadays Paramount only has the Benjamin Cantata, AFAIK. And nothing from Trouble with Harry. If the tapes were there 25-ish years ago and in good order. Were copies made? DAT was all the rage back then." http://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=7967&p=80260&hilit=man+who+knew+too+much

Es geht hier aber ja nun nicht um Deine persönlichen Wünsche, sondern allein darum, wie Digitmovies auf möglichst billige Art und Weise derzeit noch ein wenig Geld machen kann. Da bietet sich dann für die eben so ein Paket an mit neu aufgelegten Titeln eines italienischen Musikverlags, die sie eh alle vor 10-15 Jahren schon mal auf CD gebracht haben. Und nicht zu vergessen dabei: Diese ganzen Polizeifilm-Titel aus den 70ern sind für Digit beileibe nicht nur "Kram" gewesen, sondern sie haben sicherlich genausoviel Geld für das Label in die Kasse gespült wie irgendein von Dir vielleicht mehr geschätzter Bud Spencer-Score - denn Fans dafür gab und gibt es weltweit genügend.

Warum sollte er auch? Rechtlich gehört EINE FAUST NACH WESTEN Cinevox. Auffällig ist aber doch vor allem, daß sämtliche 8 Titel aus der Liste oben dagegen aus dem italienischen RCA-Katalog kommen. Kein einziger Cinevox-Titel ist da mit von der Partie. Es scheint also ein regelrechtes RCA-Gesamtpaket geschnürt worden zu sein, um so bei den Lizenzkosten eventuell dank einer Mengen-Rabattierung auch noch etwas günstiger wegzukommen..

Boah, bei Digitmovies wirds ja nun wirklich ganz eng. Das ganze Programm bis in Juli hinein liegt bereits vor und es werden nur noch alte, vor ein paar Jahren gut gelaufene Kamellen neu aufgelegt. Und alles nur noch aus dem RCA/Universal Music Publishing-Katalog. Der CAM Katalog und gleichzeitige Corona-Lockdown schlägt voll durch. Jetzt wird echt zur Holzhammermethode gegriffen. Einzige Neuheit nur der Franco Pisano-Score zur Erotik-Komödie ANIMA MIA, der auf der SVERGOGNATA-CD nun den zuvor dort enthaltenen Savina SUGGESTIONATA ersetzt. Kaum zu glauben, was hier abgeht. So was habe ich auch noch nicht erlebt. Selbstverständlich alles sowohl auf CD wie auf LP erscheinend: - GENOVA A MANO ARMATA (Micalizzi - CD + LP) Ende Mai: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM308&uscita=prox - - LA POLIZIA ACCUSA: IL SERVIZIO SEGRETO UCCIDE (Michelini - CD + LP) Ende Mai: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=LPDM031&uscita=prox - PREPARATI LA BARA (Reverberi - CD + LP) Ende Mai: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM311&uscita=prox - LA BANDA DEL GOBBO (Micalizzi - CD + LP) Mitte Juni: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM303&uscita=prox - POLIZIOTTO SENZA PAURA (Cipriani - CD + LP) Mitte Juni: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM312&uscita=prox - DA CORLEONE A BROOKLYN (Micalizzi - CD + LP) Anfang Juli: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM307&uscita=prox - LA SVERGOGNATA/ANIMA MIA (B. Pisano/F. Pisano- CD + LP) Anfang Juli: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=CDDM309&uscita=prox