Trekfan

Bei Goldsmith und Williams und großen Titeln vielleicht, sonst a la Grauzonen-Methode wie es BSX macht. 500 Exemplare von Scores von Gerald Fried oder Leith Stevens pressen lassen und hoffen, damit durchzukommen. Während ein David Schecter es mit MMM und ähnlichen Scores schon vor Jahren aufgegeben hat. Wenn BSX überhaupt 500 pressen lässt. Bei anderen Labels ist doch schon von 300 die Rede. Das muss sich alles auch noch lohnen.

So schön diese Theorie klingt, die Rechnung wird eher nicht aufgehen. Hier kommen verschiedenen Effekte zusammen wie das Abschmelzen der Käuferschicht gerade im Golden und mittlerweile auch Silver Age und natürlich der Niedergang der CD, den Downloads niemals werden kompensieren können. Ein verbreiterter Irrglaube in den Soundtrack-Foren. Die Labels bekommen die Lizenzen für einen Downlaod-Verkauf fast nie und sie brauchen den physischen Absatzmarkt, um sich die teuren Aufarbeitungen gerade älteres Scores leisten zu können und die Kosten wieder reinzubekommen. Der oben genannte Frank Skinner ist ein gutes Beispiel. Ein Füllhorn exzellenter Scores wäre da noch zu holen. Aber? Auch North, Raksin und Kaper sind gute Beispiele. Kendall hat die Veröffentlichungen von Kapers Scores sogar schon vor Jahren eingestellt, als noch ein ganz anderes Käuferumfeld herrschte. Und was wäre alles im Silver Age zu nennen? Goldenberg, Mellé oder natürlich auch noch Fielding. Von erhaltenen Azetaten älterer Scores ganz zu schweigen, wo man mittlerweile von einer ganzen Reihe erhaltener Musiken weiß. Da war Waxmans Bride of Frankenstein eine glückliche Eintagsfliege, die sich mal im Rahmen der Universal Heritage Reihe machen ließ.

Da halten auch die Musiker dicht. Sind alle freischaffend und wollen es sich nicht verscherzen mit ihren Auftraggebern.

Dazu bringt vielleicht das Booklet Klarheit. Aber die Studios mögen es oft nicht, wenn solche Interna ausgeplaudert werden. Man sieht ja auch schon beim "tech talk", wie oft da die Labels rumlavieren, wenn es um die Herkunft der Aufnahmen oder den Zustand der Bänder geht. Bei Public Eye war es sogar so, dass jahrelang diskutiert wurde, ob Goldsmith den Score überhaupt aufgenommen hat....

Tja, Stefan, da lachen gerade mal wieder die Hühner. Feigelsons Komponistenliste war über die letzten Jahre schon immer ein guter Indikator. Sie war nie vollständig (wie man jetzt z.B. am Manfredini sieht) oder manche Namen tauchten im Laufe eines Jahrs doch nicht auf. Aber dass jetzt noch eine Goldsmith-Premiere kommt... lol. DeVol - Flight of the Phoenix (Feb 23) Kamen - Company Business (Apr 6) Goldsmith - Face of a Fugitive (Mar 23) Elfman - ? Williams - ? Goldsmith - Rio Conchos (May 4) Bernstein - Legal Eagles (Mar 9) Folk - Toy Soldiers (TBD) Goldsmith - Shamus (May 31) Poledouris - ? Zimmer - ? Erwarte hier jetzt auch keine große Offenbarung oder ein bisher verschollenes Meisterwerk aus dem Hause Goldsmith. Eher wirklich etwas in Richtung The Vanishing, der mich persönlich auch nicht vom Hocker gehauen hat. Immerhin muss man Intrada lassen, dass sie bei all dem re-re Wahnsinn der letzten Zeit zumindest bei Goldsmith eine ganze Reihe von Premieren am Stück über die letzten zwölf Monate gebracht und so zumindest auch das Golden/Silver Age wieder etwas bedacht haben. Dass dabei unter Take Her, Don is Dead, Face of a Fugitive und Shamus nur ein Score dabei war, der mir persönlich im Falle von Shamus was bringt, PP Größte Enttäuschung war für mich The Don is Dead. Das hat man alles anderswo viel besser bei Goldsmith. Und das Liebesthema ist einfach nur cheesy, vor allem im Zusammenspiel mit dem Liedtextchen.

http://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=8736

Das würde die Goldsmith-Schwemme der letzten Zeit fortsetzen. Aber da scheint jetzt auch der Faktor Zufall in diese Flut reinzuspielen (ob jetzt morgen wieder ein Goldsmith dabei ist oder nicht). Die Labels erzählen uns doch immer, wie lange es bei den Studios und Rechteinhabern dauert, bis alles bis zur Reife der CD im Presswerk geklärt ist. Corona hat ganz viel aufgeschoben und jetzt sind auf einmal viele Lizenzen da. Goldsmith "Koinzidenz"? Aber vielleicht liegt es auch einfach daran, dass von vornherein fast nur Jerry angefragt wurde für Lizenzen!

Vielleicht sollten sie erstmal ihren letzten Club abarbeiten und endlich ausliefern. Ansonsten wird jetzt nach der LP die Matrix offenbar auf CD nachgelegt, dazu eine weitere 90s Expandierung.

Da liegen wir glaube ich nicht weit auseinander. Unsere Geschmäcker sind schon sehr ähnlich. Das war einfach so ein Fall, wo es nicht gleich gezündet hat. Vielleicht lag es bei mir daran, dass ich die Musik nicht zunächst über den Film kennengelernt habe, sondern über das Album. Spartacus oder Cleopatra habe ich schon als Jugendlicher total gemocht, wo doch z.B. Cleopatras Einzugsparade in Rom musikalisch viel sperriger ist als das, was man früher immer in so schöner Regelmäßigkeit zu Ostern und zu Weihnachten an Paradiermusik von Rozsa zu Gehör bekam!

Bin zwar Fan von North, aber sehe das leider genauso! Das Ding war fertig produziert, bei Paramount ohne Probleme zu lizensieren, man braucht neue CDs im Angebot, re-re-release geht immer, also raus damit.

Wirklich bewundernswert, Stefan. Habe vor gut einem Jahr meine DVDs/Blu-Rays auch in so Sammeltaschen umgepackt. Da es mir nicht soviel bedeutet, habe ich nicht nur die Hüllen, sondern auch die Cover restlos entsorgt. Booklets gibt es dort ja kaum. Müsste dieses Umpacken mit meinen zu vielen Soundtrack und Klassik-CDs auch dringend machen, aber CD und Booklet/Cover trennen, das erscheint mir irgendwie unpraktisch, weil es für einen Sammler doch auch dazugehört. Dazu passt irgendwie auch diese Graphik. Wir waren zwar schon immer eine Nische, aber die Zahl der CD-Käufer schwindet doch beträchtlich. Den Kauf von DVDs und so habe ich schon vor längerer Zeit aufgegeben, da ich den Stauraum nicht mehr verantworten kann.

"has been expertly produced, restored and mastered by Mike Matessino utilizing a recently discovered stereo element, the only available source that could be located." Niemand bestreitet die Künste Matessinos, aber warum schon wieder dieses Herumlavieren? Wenn sie die originalen Masterbänder zur Verfügung gehabt hätten. stände es dort explizit.

D'accord, das war von mir auch mehr als rhetorische Frage gemeint gewesen. Genauso ist die Regelung. Aber das würde man bei Intrada oder so sicher gerne bezahlen, wenn man solche Megaseller hätte. Da es sich aber um "instrumentale" Soundtracks handelt, bemerken 95% der Leute die Musik ohnehin nicht bzw. kämen niemals auf die Idee, den Soundtrack zu kaufen. Da kann ich immerhin für Star Trek sprechen. Die großen Fan-Webseiten in den USA sind da sehr gut informiert und berichten ausführlich über LLLs neueste Trek-Soundtracks. Wie eben der Artikel in Variety bewirkt Aufmerksamkeit hier keine Wunder. Es sind und bleiben Nischenprodukte. Goldsmith ist jetzt nach Feigelsons Liste erstmal abgeräumt. Bin mal gespannt, was der Williams sein wird. Da wäre bei Intrada eigentlich SpaceCamp Vol. 3 fällig, oder? Natürlich wie zuletzt für vier Wochen limitiert auf 3 CDs!

Roger Feigelsons Komponistenliste, die er immer zu Jahresbeginn für Intrada postet, kann mittlerweile mit einigen Scores gefüllt werden. Und man sieht auch, dass immer noch Namen dazu kommen, denn der Manfredini zuletzt war noch nicht dabei. Und vor allem sieht man von den Komponisten her die Strategie, nur auf altbewährte "große" Namen zu setzen. DeVol - Flight of the Phoenix (Feb 23) Kamen - Company Business (Apr 6) Goldsmith - Face of a Fugitive (Mar 23) Elfman - ? Williams - ? Goldsmith - Rio Conchos (May 4) Bernstein - Legal Eagles (Mar 9) Folk - Toy Soldiers (TBD) Goldsmith - Shamus (May 31) Poledouris - ? Zimmer - ?

Deshalb auch der Smiley bei Williams und Star Wars. Genau solche Effekte wie eben auch beim Manitu meinte ich damit. Das mit dem Ende der CD-Ära und dem zusätzlichen Rückgang der Verkaufszahlen, wovon unsere Nische mittlerweile auch betroffen ist, hatte ich oben auch im Kopf, wollte es aber nicht mit Argumenten überfrachten. Natürlich bleibt dann selbst bei Kult-Azetaten aus dem Jahre 1935 (!) zu BRIDE nur ein Häuflein Käufer übrig. Ich wünsche es LLL, dass es über das Prestige hinaus auch nicht nur zum Kostendecken gereicht hat, sondern auch noch eine neue Kaffeemaschine fürs Büro drin war - oder auch mehr. Ansonsten ist diese Universal Heritage-Reihe ein schönes Beispiel. Wann gab es mal so eine Aufmerksamkeit und so viel Publicity? Ein Artikel in Variety (!) und auch das Studio hat dafür getrommelt. Aber was ist unterm Strich seit der großen Ankündigung passiert? Okay, vielleicht hat Corona hier auch ambitioniertere Pläne zerschlagen, aber einen Run auf CDs aus dem Hause LLL hat selbst Variety nicht ausgelöst. Prisoner of Zenda ist natürlich auch wieder so ein Komödienscore, der es besonders schwer hat. Und so sehr ich Mancini schätze, da habe ich auch gepasst. Banning war da schon eine andere Nummer. Verstehe Universal auch, weshalb sie den ausgesucht haben. Immerhin ein Werk eines enorm profilierten Komponisten, der einen legendären Ruf hat. Nachdem ich die CD bekommen hatte, wollte ich nach dem ersten Hördurchgang euphorisch dazu posten, aber nach dem Blick in den Thread hier habe ich es sein gelassen. Wer will schon immer nur mit sich selber reden?

Stefan, genau das habe ich mir auch überlegt und ich wusste schon, dass du das anmerken wirst. Aber ich glaube nicht, dass bei BRIDE die Absatzzahlen so hoch sind oder eine besondere Gewinnspanne wegen des Kultpotentials möglich wäre. Denn dafür wird zuviel gemeckert in den Foren, sei es bei FSM oder hier. Wie oft hört man, bäh mono, und dann auch noch Azetate wie hier!? Das ist innerhalb der Universal-Reihe ein Prestige-Projekt für LLL, aber an einen Verkaufsschlager glaube ich niemals. Leider. Und es gibt eben in den diversen Fandoms nicht "massiv Fans", die alles kaufen. Warum gibt es dann Star Trek oder Akte X Boxen bei LLL in 3000er Auflagen und nicht 30.000 oder gar 300.000? Denn andere Merchandising-Produkte in den Fanboy-Zirkeln kommen auf solche Zahlen. Und Soundtracks noch nie. Star Wars von Williams mal außen vor.

An Volunteers ist Intrada seit Jahren dran, es wurden sogar zwischenzeitlich die Bänder gefunden, aber die Rechteinhaber haben null Interesse an einem Soundtrack. Gibt eigentlich kaum einen Score, zu dem Roger Feigelson so viel Auskunft gibt. Ansonsten nennst du hier ein paar Sachen, die in den Bereich Komödien usw. gehen, also kaum Erfolgsperspektiven für ein Label wie LLL bieten. WIe MV Gerhard oft gesagt hat, sie sind nicht die Wohlfahrt und betreiben das Label nicht nebenher, sondern als Brotverdienst. Gerhard hat vor ein paar Jahren bei den Bränden in Kalifornien auch sein Haus verloren und wohl dadurch massive finanzielle Einbußen gehabt. Daher ist es schon ein Wunder, dass sie nicht nur zu 100% auf das Fanboy-Zeugs setzen, sondern damit, wir er selber sagt, auch unrentable Sachen subventionieren. Sowas wie Gil Mellés Sentinel oder die Azetate zu Waxmans Bride of Frankenstein eignen sich nicht zum Gelddrucken. Bereits vor gut 20 Jahren, als es noch ganz andere Käuferschichten gab, hat Lukas Kendall beklagt, dass mit CDs basierend auf Azetaten kein Geld zu verdienen ist (da sind die Nichtkäufer selber Schuld, denn ein Album wie "On Dangerous Ground" ist ihr Verlust....!). Und schau dir an, was Varese neulich verramscht hat. Ich hätte doch gehofft, dass eine Club CD wie Rosenthals Rooster Cogburn erfolgreicher läuft. Aber da muss es eben die x-te 90s Goldsmith Expandierung sein. Und ob LLL z.B. unbedingt das führende Star Trek-Label sein muss, weiß ich nicht. Sie machen die TV-Serien eben einfach. Intrada hat mehrfach gesagt, dass sie an solchen Boxen nicht so interessiert sind. Und wenn du dir die Trek Filmscores ansiehst, da waren die Expandierungen schon sehr aufgeteilt zwischen GNP, FSM, LLL, Intrada und Varese.

Kleines Video auf arte zu "Ecoutez le cinéma" und der Arbeit von Lerouge: https://www.arte.tv/de/videos/104105-000-A/kino-rettet-die-filmmusik/

Habe vom Film her nie den Eindruck gehabt, dass bei dem Score was fehlt. Neil Bulk hat sich dazu geäußert, neu ist wohl vor allem ein Source Stück von Goldsmith.

http://store.intrada.com/s.nl/it.A/id.12187/.f

Sein neues Violinkonzert dürfte sicher auch wieder zeitnah auf CD herauskommen.

Das ist eine der lahmen Neuaufnahmen von BSX mit einer Mischung aus Retorte und realen Instrumenten. Eben idiomatisch nicht in der Lage, den Stil der Studiomusiker damals zu reproduzieren. Aber das kann auch der WDR Big Band passieren, wenn sie Schifrin spielt. Es gibt auf der DVD zu Shaft eine Doku über den Score, wo man in Aufnahmen sehen kann, wie die Musiker da alle mit Zigarette im Mund chillig grooven. Das war eben eine ganz andere Zeit. Es spricht schon sehr für die Qualität der Musiker damals in Hollywood, dass sie einerseits die avantgardistischen Scores von Schifrin oder Fielding gespielt und in den Sessions zu den Filmen auch kongenial die funky Source Cues eingespielt haben. Bin eigentlich auch Goldsmith-Komplettist, bin aber schon vor Jahren bei den 90s Expandierungen eingeknickt. An seinen Action-Wendungen habe ich mich irgendwie sattgehört. Aber diese ganzen anderen Premieren nehme ich natürlich noch mit.

Erinnere mich gar nicht an so viel Scoring im Film. Wäre nicht überrascht, wenn es nur so um die 30 Minuten sind. Jedenfalls abwechslungsreich und nicht nur dieser langsame Groove der Titelmusik.

Jetzt werdet mal nicht ungerecht! Das ist die Premiere eines unterhaltsamen Scores aus den 70s und nicht die x-te Expandierung eines Goldsmith Actionscores aus den 90s. Ich habe ja auch geschrieben, dass mir Don und Take Her nicht viel geben, aber über den hier freue ich mich richtig. Auch, weil der laut Lukas Kendall bisher als verschollen galt.

Als Fan von Scoring um 1970 ist gerade die Titelmusik ein Leckerbissen. Dieses laid-back groovige bekamen die Studiomusiler damals unübertroffen hin