Trekfan

Schön, dass du den Fried erwähnst! War immer einer meiner Lieblingsfilme, habe den irgendwie nie als Noir, sondern mehr als Gangsterdrama verbucht. Der YouTube Clip oben ist die neueingespielte Suite auf Silva. Das Original ist besser, auch ohne den Schnitt in der Titelmusik. Der junge Fried hatte jedenfalls einen Lauf mit den ganzen Scores für Kubrick. Was wäre wohl gewesen, wenn er für Spartacus gefragt worden wäre?

Was wäre ein Punkt, um den es in der Serie überhaupt ging? Er könnte lauten: Waren oder sind Aliens auf der Erde? Die Frage kann jeder jetzt für sich beantworten. Alles, was in Staffel 10 gesagt wurde, erscheint in der 11. als Traum Scullys usw., konfus wie eh und je. Manche Handlungsfäden wie die Super Soldiers wurden nie wieder aufgegriffen, es ist ein Durcheinander. Was Aliens angeht, sage ich ja. Wegen des riesigen Raumschiffs aus dem Eis im ersten Kinofilm.

Es ist nun nicht nur die Zither, sondern das osteuropäisch anmutende und eben nicht in "mitteleuropäischer Konnotation" stehende Thema. Sogar der Begleittext der FSM spricht von "eastern european". Besonders kurios ist das Thema in der Variante als Source-Stück für das Radio in der Offiziersmesse. Als ob Radio Norddeich so etwas während des Krieges gesendet hätte. Ansonsten stimmt es sicher, dass Goldsmith es nicht so genau mit der Geographie genommen hat. Er hätte es machen können wie ein Max Steiner und Deutschland mit der Brechstange musikalisch darstellen. Aber Moment, in "The Boys from Brazil" hat er das gemacht. Aber das war vermutlich bewusst gewählter Zynismus. Ganz kurios wird es bei Night Crossing mit dem Akkordeonthema für die deutsche Familie. Geht es nur mir so, oder klingt das wirklich nach Frankreich?

Warlock ist nun nicht gerade ein verschollenes Meisterwerk. Ansonsten eine kuriose Liste. Morituri ist von 1965, die anderen von 1989 an aufwärts, also kaum zu vergleichen, da Goldsmith da in einer ganz anderen Schaffensphase war. Und warum sollte Morituri besonders geschmäht sein? Eine an sich sehr gute Musik, die durch das fernöstliche Kolorit auch an Abwechslung gewinnt, nur irgendwie im Film vollkommen unpassend wirkt. Die Zither wird in Hollywood oft mit Osteuropa gleichgesetzt, gerade jemand wie Lalo Schifrin hat das Intrument so häufig in den 60ern als Klangfarbe eingesetzt. HInzu kommt, dass Goldsmith hier ein osteuropäisch anmutendes Hauptthema komponiert hat, dass durchgehend nicht nur in den Zithersoli, sondern auch in der Underscore verarbeitet wird. Es gibt keinen erkennbaren Grund für den diesen Ansatz. Weder in der Handlung, noch in Marlon Brandos Charakter im Film. Aber auf CD ein packendes Hörerlebnis.

Oft ist auch relativ, denn häufig ist es eine lautstarke kleine Gruppe, die immer wieder nach einem Score verlangt. Zu dem Phänomen haben sich auch Leute wie Kendall oder Feigelson schon ein paar Mal geäußert.

Habe mir das einmal angehört, da müsste man schon sehr viel hinein interpretieren. Aber das erinnert mich mal wieder daran, dass ich von Grothe immer wieder positiv überrascht bin und Neues entdecke. Schade, dass all das niemals veröffentlicht werden wird.

Das wurde hier und bei FSM x-mal durchgekaut, weshalb es ausgerechnet zur Wahl von Tiomkins Dial M gekommen ist. Offensichtlich bestand auch von Seiten der Familie großes Interesse an dem Projekt, denn parallel wurde auch noch das Album mit den Ballettmusiken aufgenommen, das gar nicht Teil der Kickstarter Kampagne war. Wenn sie Glück haben, setzen sie von Dial M 1000 Exemplare ab, aber was man wirklich betonen muss, wie herausragend diese Einspielung gelungen ist. Dramatisch-zupackend, musikalisch rund. Eigentlich ein Genuss. Nur schade, dass dieser Score auch mir unterm Strich zu nichtssagend ist. Das finde ich auch deshalb bemerkenswert, weil Stromberg zuvor nicht alle Aufnahmen z.B. auf Marco Polo vollkommen überzeugend gelungen sind, sogar mit richtigen Ausreißern nach unten wie das späte lauwarme Korngold Album. Und auch Intrada hatte vorher seinen problematischen Spellbound unter einem anderen Dirigenten. Habe neulich den Fehler begangen, erst den Film anzuschauen und dann die Intrada zu hören. Lethargisch, das Gegenteil von Rozas zupackendem Dirigat. Die Aufnahme fängt sich zwar im Verlauf des Albums, aber der Grundeindruck bleibt. Man fragt sich his heute, was die geritten hat. Erinnere mich noch an euphorische Videos von den Aufnahmesitzungen damals, wo sie gerade die träge Titelmusik gepostet hatten. Ich weiß, dass ich hier recht alleine damit bin, aber als nächstes Projekt würde ich mir die beiden frühen Westernscores Goldsmiths wünschen.

Hätte eigentlich Alexanders gelungenen Text in Gänze zitieren müssen, ist aber dafür zu lang. Nach der drögen 10. Staffel konnte ich mich bisher nicht aufraffen, die letzte zu schauen. Aber jetzt in Zeiten von Corona und Home Office habe ich es dann doch in Angriff genommen, eigentlich nur aus alter Anhägerschaft. Habe bisher erst die ersten beiden Folgen gesehen und kann jetzt schon Alexander voll zustimmen. Das ist alles dermaßen ausgelaugt und man langweilt sich durch den verworrenen Mist. Bin schon länger der Meinung, dass es der Serie eigentlich gut getan hätte, nach der 5. Staffel zu enden, vielleicht mit einem knackigen Kinofilm über die Alien Invasion danach, in dem man das tatsächlich mal vorgesehene Datum hätte nutzen können. Alles im Nirwana verpufft, und es wird in Staffel 11 immer schlimmer. Und Mark Snow? Ironischerweise ist mir seine Musik bisher überhaupt nicht weiter aufgefallen.

Es wurde sicher in diesem langen Thread schon einmal angesprochen, ich finde es nach wie vor schade, dass man immer noch die Neuaufnahme auf Silva für den Abspann von Temple of Doom benötigt. In den Worten von John Takis:

Meiner Erfahrung nach kann man sich an 90s "Action" Goldsmith auch satthören! Passiert einem mit Sand Pebbles, Rio Conchos, Papillon oder The WInd and the Lion weniger.

Laut Intrada sollen Downloads beim Label die Ausnahme bleiben. Gerade hat Roger Feigelson den Grund dafür banal auf den Punkt gebracht:

Jetzt kommt erstmal eine Blu-Ray zu den Short Treks, allerdings nicht mit dem Kurzfilm zur Picard-Serie. Der kommt dann wohl in der Serienbox. https://blog.trekcore.com/2020/03/star-trek-short-treks-coming-to-blu-ray-in-june/

Man lernt immer dazu, habe das kleine Flötenstück in "The Inner Light" nie groß wahrgenommen, aber das Thema in der Titelmusik zu Picard ist Jay Chattaways "Lullaby #2":

Der Disney-Konzern besteht zwar hautpsächlich aus Merchandising-Artikeln, aber CDs scheinen ein solches Nischenprodukt zu sein, dass es für sie mit der Zielgruppe "Masse" überhaupt nicht von Interesse oder Relevanz zu sein scheint. Und selbst das Lizensieren an Nischenlabels für ein paar hundert CDs, die Downloads niemals stören würden, interessiert sie. Vermutlich zuviel Arbeit für Nichts. Und Star Trek ist da leider auch angekommen mittlerweile. Selbst Intrada bringt kommende Woche nur einen Download als Neuheit. Auch hier dürfte sich das Interesse an gepressten CDs bei einer Stückzahl unter 500 bewegen... http://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=8395

Wird das jetzt eigentlich Williams' 3. Violinkonzert? Treesong ist zwar so eine Art von Tondichtung, folgt aber immerhin der traditionellen Dreisätzigkeit.

Da fällt mir ein, dass schon einmal ein Hollywood-Komponist ein Violinkonzert für sie geschrieben hat, ihr früherer Ehemann André Previn. Sehr gefällig, Williams' Komposition wird sicher in einer ganz andere Richtung gehen.

Ab 13:45

bump

Laut Wikipedia en: "It was announced in July 2018 that a horror film adaptation of the Fantasy Island television series was being developed at Blumhouse Productions and Sony Pictures". Dass der Film eine Art Prequel der Serie ist, behauptet der letzte Satz des Abschnitts 'Plot', will aber nicht spoilern. https://en.wikipedia.org/wiki/Fantasy_Island_(film)#Plot

Die Musik in dem Trailer klingt etwas generisch, könnte auch aus einer Music Library stammen. Laut Wikipedia ist der Film so etwas wie ein Sequel zu der alten TV-Serie. Erinnere mich, davon in den 80ern eine Handvoll Episoden gesehen zu haben. Die Serie hatte ein Thema von Laurence Rosenthal.

Das ist schon hart ausgedrückt. Der Score fügt sich mit seiner Mischung von Synthetik und Orchester gut in den X Files-Sound ein. Alles andere wäre sicher auch ein zu großer Bruch gewesen, wenn es plötzlich nur einen reinen symphonischen Score gegeben hätte. Für die große Leinwand war aber sicher "größerer" Klang mit Orchestereinsatz nötig. Snow hat mehrfach bewiesen, dass er etwas mit dem Orchester anfangen und umsetzen kann. Hier zeigt sich das in dem ersten Akte X Score schön in dem Stück Crater Hug. Das orchestrale Stück für die Schlussszene war leider auf den Bändern nicht auffindbar.

Aus einem aktuellen Interview mit Harrison Ford. Typisches Hollywood-Interview, alles im Ungefähren. Wenn noch am "script" und "scheduling" gearbeitet wird, kann das noch lange dauern.

Hatte nicht direkt bei LLL bestellt und alles lief problemlos ab! Gelohnt hat es sich wegen dieses Tracks allerdings nicht. EIne reine Sammlergeschichte...

Ein sehr guter Track auf dieses Collector's Edition. Das eigentliche Finale ist aber eben noch unveröffentlicht. Die Popnummern könnte man wirklich weglassen.