Dunge_Onmaster

Echt interessant! ? Vielen Dank für's Notieren und Teilen, Sebastian. ?

Grundsätzlich ein wirklich tolles Projekt, auch wenn beide Scores leider viel zu viele viel zu kurze Cues beinhalten, die sich musikalisch dadurch praktisch gar nicht entfalten können. Da stellt sich wirklich die Frage, ob es für eine Albenzusammenstellung nicht sinnvoller wäre, sich etwas vom chronologischen Filmschnitt zu entfernen und zumindest die kürzesten Stücke zusammenzuschneiden oder besser noch im Falle einer Neuaufnahme – wie eben hier der Fall – Mini-Cues schon im Arrangement miteinander zu koppeln; z. B. über ausgehaltene Flächen in den Bässen/Celli, Becken-/Trommelwirbel etc. Die dadurch gewonnene Zeit auf dem Album beziehungsweise während der Sessions hätten man dann nutzen können, um etwa für The Man eine kleine Konzert-Suite der wichtigsten Themen möglicherweise inklusive Violinen, die ja von Goldsmith (bewusst) ausgespart wurden, als Bonustrack draufzupacken. Hätte ich interessanter gefunden als die ganzen "authentischen" Mini-Cues, die ich mir bestenfalls einmal anhören werde. Höhepunkt ist für mich eindeutig das für Goldsmith später stilbildend gewordene rhythmisch äußerst komplexe und für die Zeit (1957!!) überraschend aggressive Ostinato in "The Fight" aus The Black Patch. Eindrucksvoll ist auch das leicht irisch angehauchte, elegische Liebesthema, das sich in "Love Reunited" mit viel Harfeneinsatz voll entfaltet. Generell klingt Patch bemerkenswert modern und wüsste ich es nicht besser, hätte ich den Score beim ersten Hören eher in den späten 70ern eingeordnet. Jerry war seiner Zeit also schon zum Start seiner Karriere meilenweit voraus... Klare Empfehlung, nicht nur für Goldsmith-Fanboys!

Zugegeben: interessante Sachen dabei, aber es wäre schön, wenn Sie das von Anfang an auch einfach als separaten Download ohne quasi erzwungene CD-Bestellung anbieten würden. Durch die neuen Zoll-Bestimmungen (und den Brexit) musste ich schon öfter deutlich draufzahlen, obwohl mir die Plastikhülle im Regel, deren Inhalt ich heutzutage bestenfalls noch als Frisbee verwenden würde, ziemlich schnuppe ist.

Da ich über PM nach Noten gefragt wurde: Hal Leonard hat mein Arrangement lizenziert und bietet es jetzt über Sheetmusic Direct an. https://www.sheetmusicdirect.com/en-US/se/ID_No/686157/Product.aspx Sorry, auf den Preis hatte ich leider keinen Einfluss. Hätte es am liebsten ähnlich wie bei Bandcamp mit "name your price" eingestellt. Wie auch immer, vielleicht will sich ja mal der ein oder andere dran versuchen.

Wäre schön, wenn sie den Score wenigstens digital (also als Download, Streaming bring mir nichts) veröffentlichen würden. Letztlich geht es mir um die Musik, nicht den physischen Datenträger. Wenn ich wirklich was auf CD brauche, brenn ich es mir.

Danke für's Teilen und freut mich echt sehr, dass es sich eurer Einschätzung nach auch natürlich anhört. Das war mir tatsächlich sehr wichtig.

Danke für die Rückmeldung! Freut mich, dass es dir gefällt. Ich glaube, niemand, der sich ernsthaft mit Jerrys riesigem und vielfältigem Œuvre beschäftigt hat, kann verleugnen, dass er einer der innovativsten, produktivsten und auch schlicht begabtesten Filmkomponisten gewesen ist und wir Leute wie ihn heute schmerzlich vermissen. Nachdem ich vor einigen Jahren mal Wagners Ring mit einer Swing-Version verschandelt habe, schien es mir nur angemessen, eine weitere kleine Hommage an einen der zweifellos größten Komponisten des 20. Jahrhunderts zu richten.

Hallo zusammen, da hab ich die letzten Wochen immer wieder mal dran gearbeitet und jetzt ist es endlich fertig: eine kleine Jazz-Fantasie für Klavier über Jerry Goldsmiths wohl mit Abstand bekannteste Titelmusik. Viel Spaß! https://youtu.be/B5aplpJMYW8 LG Dustin

Sebastian, wollte mich an dieser Stelle mal für deine ganzen Film-Score-Spotlights bedanken! Ich schaff es leider nicht jedesmal, darauf zu reagieren. Aber nach und nach schau ich mir alle an und finde das Format einfach super, um bedeutende Stück aus verschiedenen Scores im Klavierauszug auf ihre Quintessenz einzudampfen und schnell die musikalischen Grundideen dahinter zu begreifen. Zuletzt auch die beiden Cues aus Poledouris' Starship Troopers fand ich mega spannend! Was ich allerdings wohl nie verstehen werde ist, dass bei vielen Score-Veröffentlichungen (so z. B. auch bei Omni) notorisch auf Schlüsselvorzeichen verzichtet wird, obwohl die jeweiligen Kompositionen fast immer eindeutig tonal sind oder wie im Falle vom Troopers mit ein paar oktatonischen Zusätzen hier und da. Der "Klendathu Drop" ist ja nun mal eindeutig in f-Moll und der gute Basil wird das auch mit dieser Tonart im Kopf eben tonal komponiert und aufgeschrieben haben. Für die Lesbarkeit und auch die Analyse finde ich diese posaunenchorhafte C-Cur-Schreibweise eher hinderlich... Aber ist wahrscheinlich wie so oft Geschmacks- und Gewöhnungssache.

Solche Polytonalitäten sind mir beim Hören von Filmmusik bisher kaum aufgefallen, aber der Effekt für SciFi-/Horror-Settings ist enorm, obwohl harmonisch doch recht primitiv. Auch der teils verschmelzende Klangfarbenkonstrat zwischen crescendierenden Hörnern in Mittellage und hohen Trompeten ist interessant. Hat schon ein bisschen was von Schönbergscher Klangfarbenmelodik. Wird gemerkt!

PS: Den offiziellen Soudntrack gibt’s übrigens auch zum Download https://mega.nz/folder/61QDVY7Q#P0a1XFyGEyopHe7nhgR47g

Hallo miteinander, ein paar Freunde aus Wien haben einen kleinen Star-Wars-inspirierten Fanfilm produziert. Das ganze ist zwar ziemlich dialogarm, dafür aber sehr Martial-Arts-lastig... (Sind alles passionierte Fechter.) Na ja, da Johnny für Star Wars leider nicht mehr zu haben ist, musste ich für die Musik einspringen. Viel Spaß! https://www.youtube.com/watch?v=OElWnjrzvl0 LG Dustin

Gab vom Dlf vor ein paar Tagen übrigens einen kurzen, aber schönen Radio-Beitrag zu Jerrys Score: https://www.deutschlandfunkkultur.de/wiederentdeckte-filmmusik-zu-the-public-eye-der-soundtrack.2177.de.html?dram:article_id=500386 Hin und wieder schafft es das Genre Filmmusik dann doch auch noch, jenseits von Williams und Zimmer zur Oberfläche öffentlich-rechtlicher Feuilletons aufzutauchen.

Mir gefällt das Album sehr gut und es unterscheidet sich für mich jedenfalls trotz derselben motivischen Grundlage auch signifikant von The Vanishing. Eine Jazz-Färbung ist zwar omnipräsent, aber interessanterweise anders als in seinen früheren 60er- und 70er-Crime-Scores eher unterschwellig, subtil brodelnd über die reduzierte Instrumentierung (Streicher, Solo-Holz, Klavier, drumsethafte Percussion und ganz ohne Blech), ternäre, synkopierte Rhythmik (oft mit binären, synthbetonten Passagen abwechselnd, vgl. Cue "After Hours") und hier und da mal eine angedeutete Blues-Skala in der Klarinette. Was hier bewusst fehlt, ist die für Jazz typische von Funktionstönen (Septen, Nonen etc.) triefende Harmonik zugunsten einer, ich nenn es mal, eher Score-typischen klassisch geprägten Harmonik vor allem im Raum c-Moll. Das Ergebnis ist ein für mich wunderbar mysteriös-düsterer Lounge-Sound, der die für das Genre Gangster-Crime obligatorische Coolness durch einen einzigartigen Mix aus klassischer Harmonik gewürzt mit einer wohldosierten Prise Jazz anreichert. Als Goldsmithsches Markenzeichen dürfen etwaige Mix-Meter-Passagen (4/4 + 7/8) und Synth-Effekte in eher spannungsgetriebenen Cues (z. B. "New Evidence") natürlich nicht fehlen. ? Das Hörerlebnis ist schon aufgrund der in jedem Cue verarbeiteten beiden Grund-Motive ziemlich homegen, was ich grundsätzlich für Hintergrundmusik z. B. zum Lesen/Arbeiten etc. nicht als Manko empfinde.

Wird mir so mit Public Eye gehen. Laut USPS-Sendungsverfolgung bereits "zugeliefert" in Köln, obwohl ich da nicht wohne. Ist mit an Sicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit beim zuständigen Zollamt gelandet. Da ich es nicht einsehe, zur "Verzollung" (d.h. höchstwahrscheinlich nur Abgabe der 2–3 Euro Einfuhrumsatzsteuer => Sachwert < 150 € = zollfrei) nach Köln-Wahn zu fahren, werd ich auch nochmal 28,50 € "Service"-Gebühr an DHL abdrücken müssen. Ne wirklich Leute, das war DEFINITIV das letzte Mal, dass ich eine CD im Nicht-EU-Ausland bestellt habe. Vermutlich auch das letzte Mal, dass ich irgendetwas anderes außerhalb der EU ohne entsprechende shopeigene Lieferverträge bestellt habe. Hatte dieselbe Situation vor einigen Wochen mit einem sehr speziellen Dell-Netzteil über Ebay. Letztlich stärkt man damit nur Marktriesen wie Amazon (selbst die Ebay-Verkäufer aus UK und US werden extreme Einbrüche verzeichnen) und natürlich auch den (illegalen) Download-Sektor. Gute Nacht.

Also ich zieh da nicht mehr mit und viele andere auch nicht. Digital zu einem moderaten Preis wären solche Kurz-Alben absolut in Ordnung und ich würde auf jeden Fall zulangen. Aber als nicht mal zur Hälfte bespielter physischer Datenträger (plus lange Lieferzeit und jedesmal das Zoll-Risiko) kann mir sowas gestohlen bleiben. Denke nicht, dass sich diese undankbare Veröffentlichungspolitik auf lange Sicht für Intrada rentieren wird. So hält man seine Leute nicht bei der Stange.

Definitiv, gerade diese Bemühungen wollte ich auch keinesfalls klein reden. Allerdings irritiert Intradas sehr spartanische Albumlänge in letzter Zeit dann doch ein wenig: Shamus und The Public Eye hätten wunderbar auf einer CD kombiniert werden können (schon aufgrund der direkt hintereinander liegenden Veröffentlichungszeitpunkte und auch stilistisch sind beide nicht allzu weit voneinander entfernt). ? Philip ist selbst passionierter Filmmusik-Fan und hat unglaublich viel Herzblut in sein Label gesteckt. Eine Schande, dass sich die Kleinen heutzutage kaum mehr halten können. Das senkt letztlich auch die Wahrscheinlichkeit, dass großartige Scores obskurer B- bis C-Produktionen (wie hier im Falle dieser vier australischen TV-Cartoons) überhaupt jemals ausgekramt und der Öffentlichkeit in angemessener Qualität zugänglich gemacht werden.

Die Leute hier scheinen wohl mehr an der x-ten Auflage eines Goldsmith-Scores interessiert zu sein, den jeder seit Jahrzehnten in der Sammlung hat, nur um ein paar wenige Minuten (teils Sekunden) neues Material zu bekommen als an musikalisch ebenso hochwertiger, bisher unveröffentlichter Filmmusik weniger bekannter Komponisten... ?‍♂️ Und das sage ich als glühender Goldsmith-Akolyt. Es mangelt hier und in anderen einschlägig bekannten Boards scheinbar am Willen, sich auf Neues einzulassen.

Jetzt wo ich das Cover sehe, wundert es mich doch sehr, dass mir Mark Hamill in der Titelrolle gar nicht aufgefallen ist... Habe den Film 2018 zum ersten Mal gesehen und fand ihn gar nicht so übel. Man merkt allerdings deutlich, dass Schaffner mit mehr Budget geplant hatte und darunter vor allem das Production-Design sehr litt. Und auch beim Ensemble wurde leider an der absolut falschen Stelle gespart... Hm, so sehr ich den Score liebe und mich über neues Material freue, muss ich doch eingestehen, dass die Epic-Symphonic-Version definitiv die musikalisch besten Stücke des Scores enthält und insgesamt eine sehr runde Sache ist. Mir würde auf Anhieb jetzt nur "Bring Him Back" einfallen, das auf dieser Quasi-Compilation fehlt und ein wie ich finde ein schönes, ruhig-pastorales Arrangement des Richard-Themes zusammen mit der Fanfare liefert. Ansonsten fehlt dort nichts wirklich Substantielles.

Vielen Dank für die Rückmeldung, Sebastian. Wenn ich mich nicht irre, hab ich damals sehr viele Rozsasche Sandalen- und Rüstungs-Scores gehört (King of Kings, El Cid, Ivanhoe etc.) und exponierte Quintparallelen hatten für mich schon immer einen ganz besonderen Charme, nicht nur für mittelalterliche Settings oder im Metal. Danke, ja das mit dem Klavier ist immer ein zweischneidiges Schwert. Für reine Klavierstücke komponier ich natürlich hauptsächlich am Instrument, aber für orchestrale Sachen kann das auch hinderlich sein, da man, wie du selbst sagst, eher zu gut "greifbarem" Material neigt, was den 1./2. Violinen im Divisi oder einer vierstimmigen Hörnergruppe natürlich herzlich egal ist. Trotzdem nutze ich das Klavier fast immer für die Basics, also Melodik und grundlegende Harmonik. Alles Weiteres entsteht dann aber im Notenprogramm. Während des Studiums war ich öfter gezwungen, mit Stift und Papier zu arbeiten, aber ich hab das immer irgendwie als Einschränkung empfunden, nicht nur weil strg+c nicht so gut funktioniert. Das Problem ist einfach, dass man sein Material nicht ohne größeren Aufwand bearbeiten und weiterverwenden kann. Skizzen in einem Notenprogramm lassen sich einfach als Midi oder Xml in einen Sequencer laden. Davon abgesehen hab ich eine recht ausgeprägte Sauklaue... ?

Der Vollständigkeit halber und falls es nach all den Jahren (12 müssten es glaub ich sein... ??) überhaupt noch jemanden interessiert: Ich habe es endlich geschafft, das etwas sperrige Original in ein etwas sanfteres, kleines Klavierstückchen zu transkribieren und einzuspielen. Vielleicht gefällt's ja dem ein oder anderen. Noten sowohl zur Partitur als auch zum Klavierarrangement sind verlinkt. LG Dustin

Find ich schon sehr beeindruckend, mit was für einer Geschwindigkeit bei gleichzeitig (meist) hohen kompositorischen Standards in der Sparte gearbeitet wird. Wobei ich behaupten würde, dass vollbesetzte Action-Passagen in der reinen Kompositionsarbeit nicht notwendigerweise zeitaufwendiger sind als subtil abgestimmte, emotionale Cues in intimerer Besetzung. Vor allem nicht, wenn man digital copy-/pasten kann. Was mich sehr interessieren würde, ist,wie lang denn so die spätromantischen Vorreiter des symphonischen Hollywood-Sounds für vergleichbare Kompositionen gebraucht haben. Also Wagner beispielsweise für die Schlusstakte der Götterdämmerung.

Tja, dann bin ich wohl einfach nur verdammt langsam... ? Ich brauche für Tutti-Passagen mindestens das Zehn- bis Zwanzigfache an Zeit. Aber es ist eben auch auch nicht mein täglich Brot.

"So eine außergewöhnliche Arbeit ist es aber auch nicht 20-25 Minuten Musik für eine weitere Episode beizusteuern. " Du würdest dich wundern... Ich habe das früher auch total unterschätzt. Gerade die Orchestrierung frisst sehr viel Zeit, selbst MIT Notenprogramm. Klar, Broughton hat jahrzehntelange Erfahrung, aber mal eben nebenbei komponiert sich orchestrale Musik mit diesem Qualitätsstandard definitiv nicht.

Ich bin ja bekanntermaßen nicht der größte Fanboy seines musikalischen Schaffens der letzten 20 Jahre, aber da kann ich ihm nur absolut beipflichten: Was zählt, ist in erster Linie die musikalische Vorstellungskraft und nicht so sehr die klangliche Umsetzung der daraus hervorgegangenen Ideen. Und für letztere sind Investitionen nun mal unumgänglich. Musik sollte nicht zu einem preis- und damit letztlich auch wertlosen Wegwerfprodukt verkommen. Dazu gehört eben auch, die Hersteller von Sample-Libraries und (deren) Studio-Musiker für ihre Arbeit zu bezahlen.