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Ralf Wienrich: Bittersweet - Music for Dark Comedies Release: 06-2026 Alhambra Records A 9078 Format: CD 34 Tracks / about 79 minutes Ralf Wienrich gehört zu den wichtigsten aktiven deutschen TV-Komponisten der Gegenwart, bekannt durch bspw. den Film Coronado (2003) oder durch mehrere Folgen der Spreewaldkrimi Reihe, die bei Alhambra in mehreren Ausgaben den Hörern bereitgestellt wurden (Vol. 1, Vol. 2 und Vol. 4). BITTERSWEET – MUSIC FOR DARK COMEDIES widmet sich nun ausgewählten Highlights seiner Arbeit: „Goebbels und Geduldig“ erzählt von der tragischen Verwechslung aufgrund der optischen Ähnlichkeit zwischen dem Juden Harry Geduldig und Heinrich Himmler. Eingespielt wurde die Musik vom ensemble KONTRASTE unter dem Dirigenten Frank Strobel. Ralf Wienrich jongliert hierbei zwischen der romantischen Liebe der Hauptdarsteller und dem hektisch-militaristischen Umfeld der damaligen Zeit. In „Frau Roggenschaubs Reise“ bricht die von Hannelore Hoger gespielte Hauptdarstellerin aus ihrem bisherigen Leben aus, schließt sich einer Sinti-Familie an und entwendet die vermeintlich wertvolle Fender E-Gitarre ihres Mannes. Entsprechend schwungvoll wird die Musik vom Deutschen Filmorchester Babelsberg und der Band Django Deluxe umgesetzt. „Mein Bruder, der Idiot“ bildet eine gelungene Mischung aus Jazz Klängen und Orchester, letzteres wird im Trompetenspiel durch Till Brönner gekonnt interpretiert. Die abschließenden beiden Werke dieses Albums bilden gewissermaßen eine Einheit: Die zunächst in „Blind Date“ vorgestellten Themen werden im Klavierzyklus „Suite Chocolate“ neu ausgebaut und interpretiert. Als besonders gelungen und reizvoll empfinden wir den wechselnden Einsatz der verschiedenen Solo-Instrumente in jeden der fünf Werke. Ralf Wienrich hat zum ersten Kennenlernen eine Suite auf SoundCloud bereit gestellt – wir wünschen viel Freude beim Hören: https://soundcloud.com/ralf-wienrich/sets/bittersweet-music-for-dark Bittersweet – Tracklisting Goebbels und Geduldig (2001) 01. Gutes Wetter am Obersalzberg 3:03 02. Tonis Ermordung 3:31 03. Geduldig und Goebbels 3:21 04. Abschied für immer 2:07 Frau Roggenschaubs Reise (2015) 05. Overture (Stina) 1:40 06. Sie sind doch Zigeuner! 1:03 07. Das glaub‘ ich nicht (Driving) 1:36 08. Abschied von der Gitarre 1:13 09. Frau Roggenschaub spioniert 2:43 10. Übernachtung im Wohnwagen 1:42 11. Lullaby 0:40 12. Holzwurm oder Mehlwurm (Driving) 1:40 13. Abendstimmung, irgendwie (Nodja) 1:51 14. Der Plan 1:59 Mein Bruder der Idiot (2000) 15. Jakobs Thema 1:43 16. Anna stirbt 2:36 17. Julians Thema 2:07 18. Das Eismädchenlied 1:32 19. Liebesszene 4:05 20. Jakob tanzt 2:26 Blind Date (2010) 21. Aller Anfang 2:52 22. Die Ankündigung 1:46 23. Augen zu und durch 1:34 24. Jetzt fahr‘ ich 2:09 25. Das Karussell des Lebens 2:26 26. Badespass mit Ausnahmen 2:44 Suite Chocolate For Piano (2025) 27. Couverture 4:11 28. Round Dance of the Marzipan Tartlets 1:32 29. The Caramel Brownie Tower 1:51 30. Plain Vanilla Cream Heaven 2:37 31. Full Range Toffee Battle 2:37 32. Dark Nougat Considerations 3:16 33. The White Chocolate Princess 2:04 34. Infinite Fudge Fountain 4:55 Music composed by Ralf Wienrich Track 5, 7, 12, 13 Music composed by Django Deluxe, arrangement by Ralf Wienrich Auf die Ankündigung in den Stores werde ich in den nächsten Tagen noch gesondert hinweisen.

The Counselor, Money Train, David And Bathsheba, Seed of Chucky, Bill and Ted's Bogus Journey, The Spirit Is Willing / The Busy Body, The Caper Of The Golden Bulls / The Perils Of Pauline und Les B.O. Introuvables Vol. 7 (NEU und OVP) habe ich jetzt bei Kleinanzeigen reingestellt. Vielleicht finden sie ja ein neues Zuhause. Danke für euer Interesse! https://www.kleinanzeigen.de/s-bestandsliste.html?userId=5349690

Noch ne Rezension: https://moviemusicuk.us/2026/06/05/passenger-christopher-young/#more-22850

Ich habe PASSENGER nun nochmal eine Chance gegeben (aktiv über Kopfhörer angehört). Allerdings fällt mein Urteil noch negativer aus als zuvor. Ich kann ja verstehen, dass Young experimentieren möchte (hat er bei manchen Scores ja auch sehr überzeugend geschafft), aber PASSENGER besteht (abseits der Chorarbeit) überwiegend aus irgendwelchen Geräuschen (Musique Concrete). Ich unterscheide durchaus zwischen experimenteller Musik und Lauten/Geräuschen/Krach. Young darf ruhig sehr dissonant und atonal arbeiten - damit habe ich kein Problem. Aber den Großteil von PASSENGER identifiziere ich nicht mehr als Musik! Das dürfte das hauptsächliche Problem sein. Seine Scores zu THE PIPER und THE OFFERING sind ebenfalls speziell (Kinderchor, lautes Atmen, verzerrte Töne, etc.), aber dort kann ich noch ein interessantes Konzept erkennen und der Musik-Aspekt ist noch vorhanden. Aber bei PASSENGERS eben nicht. sorry, der ist bei mir unten durch.

Nach Steven Spielbergs Vorstellung sollte die Filmmusik in Disclosure Day den Bildern und der Handlung dienend untergeordnet sein und die Dramaturgie subtil unterstützen. Close Encounters of the Third Kind betrachtete er hingegen als „opernhaft“ angelegt, weil die Musik dort nicht nur begleitet, sondern die emotionale und narrative Führung des Films wesentlich mitbestimmt. Nähere Details könnt Ihr diesem spannenden Gespräch entnehmen.

Sehe ich auch so. Und was mir (an meinem Empfinden) auffällt ist, dass der Score auch im Jahr 2026 noch sehr gut anhörbar ist. Ich finde auch, dass der Film gut gealtert ist. Allein die Unterwasser-Szene ist nachwievor ein Kracher.

Es hat einen guten Grund, weshalb die Labels seit vielen Jahren nicht mehr gerne darüber sprechen, was sie in der Planung haben. Das haben Leute wie Kendall oder Feigelson oft genug kommuniziert. Es provoziert nur Ärger und ständige Nachfragen in den Foren, wenn etwas nicht klappt, sich jahrelang hinzieht oder vielleicht ganz abgesagt werden muss, was auch einige Male passiert ist. Und wenn man sich die Bond Threads so anschaut, kann ich LLL verstehen, gut beraten zu sein, die Klappe zu halten. Im Gegensatz hat sich das Prinzip bewährt "announce it when it is ready". Also auch erst, wenn es wirklich vom Presswerk geliefert und mehrfach durchgehört und auf Fehler überprüft wurde. LLL ist es doch z.B. auch schon passiert, dass sie Sachen angekündigt haben und dann gab es fast drei Monate Verzögerung mit dem Presswerk. Aber selbst wenn sie versuchen alles richtig zu machen, kann immer noch so etwas wie die "mixing bowls" passieren.

Ich nicht. Aber es wurde auf dem FSM Board kundgetan. Ich habe es mal für bare Münze genommen. Kann natürlich dort auch das Wunschdenken eines Beitragstellers gewesen sein. Aber SPECTRE zeigt doch nun an, dass keine großen Verhinderungen seitens AMAZON gestartet werden. Sonst wäre der doch nun erst recht nicht durchgewunken worden.

Wäre das denn so ein großes Problem? Dann sagen sie halt AVTAK haben wir gerade in der Mache, es wird eine Edelausgabe wie alle unsere anderen Editionen werden. Wir warten nur auf die Freigabe durch ... Damit könnte jeder von uns leben und wenn es dann halt nie freigegeben werden sollte, hat man aber etwas, was man abhaken könnte. Ungewissheit ist finde ich viel schlimmer als eine traurige Tatsache, die dann feststeht.

Bezweifle, dass das echt ist. Das ist Werbung für einen Telegramkanal und vermutlich KI-generiert aus irgendwelchem anderen Zeug von Williams.

Hab bisher nur die Hörproben gehört. Aber die klingen tatsächlich ganz nett.

Ich denke, dass eine CD noch kommen wird. Dies ist im Falle MotU auch ein Merchandiseartikel auch für Nicht-Soundtrack-Hörer.

Ausschnitte aus zwei weiteren Tracks: "believe..." und "celestial..." Das Thema in "celestial..." ab 1:55 im Video dürfte das zweite (oder vielleicht das eigentliche Haupt-)Thema sein, das so ein bisschen nach dem Archimedes-Thema aus DIAL OF DESTINY klingt. Hat man schon im Paris-Instagram-Clip gehört, als Spielberg auf die Bühne geht.

Woher weißt Du, daß amazon da nicht querschießt? Und was die Bänder betrifft, denke ich, wird schon alles da sein. Nur wann die drei Klassiker kommen, ist mehr als unsicher. Ich tippe mal auf eine Veröffentlichung von "In tödlicher Mission", "Im Angesicht des Todes" und/oder "GoldenEye" im August. (Ist allerdings eine reine Vermutung meinerseits.)

Ich finde immer noch der Score is zwar echt brachial und überbordend, auch vielleicht keine eigene Handschrift, aber die Themen hab ich seit Jahren im Kopf. Also hat Frizzell schon auch was richtig gemacht. Und die Ansage war sicher auch wieder einen ganz anderen Score als die anderen zu machen, finde auch das hat er hinbekommen.

Vielleicht wollen sie einfach noch nicht über etwas offiziell sprechen, wenn es noch nicht hundertprozentig in trockenen Tüchern ist?

Was mir an dem Videoclip enorm gut gefällt, ist dieses treibende Streicherthema (und auch von Blechbläsern) sowohl das Musikthema an sich, als auch (fast noch mehr) die treibende Art des Stückes, insbesondere passend (wenn es im Film auch so vorkommt) als im Clip um den auf dem Feld stehenden Mann ringsum um ihn herum das hohe Gras wie von Geisterhand heruntergedrückt wird, da passt dieses mysteriöse streichergetriebene energische Musikthema super drauf. Was mich am Videoclip erschreckt hat (ja, ich weiß, daß der Mann sehr alt ist und daß er sehr krank war und möglicherweise wie spekuliert zwei Schlaganfälle hatte), war dieser auf mich nicht gesund sondern eher krank wirkende Gesichtsausdruck von John Williams, insbesondere, die auf mich starr aufgerissenen „leer“ wirkenden Augen, ja das hat mich echt total erschreckt und traurig gemacht.

Dorisch (und auch die anderen Kirchentonarten) kannst du ja auf jeden Ton aufbauen - deshalb hatte ich gefragt

Naja, dorisch auf e. Zumindest fängt es so an.

Und nun mein kurzer zweiter Schub. Wieso halten die Labels (vor allem LaLaLand Records) sich so unglaublich bedeckt? Und spotten manchmal sogar darüber, wie sich ihre potentiellen Käufer die Köpfe darüber zerbrechen, wie es mit den Bond-Releases weitergeht. Die sind ja manchmal geradezu "sadistisch" was das angeht. Und paternalistisch ist es auch, da sie ja anscheinend erwarten, dass man blindes Gottvertauen in sie setzt und fömlich ein Gläubiger ist, der quasi schon weiß, dass alles zum Schluss gut ausgeht, man ins Bond-Soundtrack-Paradies aufsteigt. 😉 Als ob das so glasklar ist.

Immer wenn LaLaLand einen neuen Expanded Bond Soundtrack raushaut, muss ich immer meinen Senf dazugeben. 😉 Diesmal in zwei Schüben. Die Veröffentlichung von SPECTRE freut mich natürlich schon, weil es noch einmal verdeutlicht, dass LaLaLand es sehr ernst nimmt mit dem Franchise. Das war ja für viele - so glaube ich - eine Frage, ob die auch die ganz neuen Craig-Bonds veröffentlichen werden. Gerade die hatten wohl viele nicht so auf dem Schirm und - ehrlich gesagt - ich auch nicht. Obwohl es nichts gab, was dagegen sprach, da die gefürchteten Musiker-"Fees" der USA hier wegfielen, da alle Soundtracks in UK aufgenommen worden sind. Mit dem zweitjüngsten Bond hat dennoch nie jemand groß gerechnet, wurde er doch in den Spekulationen für 2025 fast nie erwähnt. Das wirft nun Fragen auf. War SPECTRE einer der BLACK FRIDAY- oder WEIHNACHTS-BONDS, die angekündigt worden sind und dann auf 2026 verschoben worden sind? Die meisten hatten da wohl immer A VIEW TO A KILL oder GOLDENEYE in Verdacht. Was bedeutet das jetzt aber für diese zwei Scores, die wohl die meisten eher veröffentlicht sehen wollten als SPECTRE. Im FSM Forum sprechen die Leute immer von Rechteproblemen - vor allem bei AVTAK, aber wo sollten die denn nun sein, an wem hängt es? Amazon hat auf jeden Fall durchgewunken, gibt es da noch so "mächtige" bzw. "wichtige" weitere Rechteinhaber, die so stark blockieren können? Wirklich ein Schauspieler, der ein Still im Booklet nicht veröffentlicht sehen will? Oder die Barry-Erben? Wenn ja, warum? Hat Barry etwa verfügt, dass gerade bei AVTAK auch wirklich nur die auf dem Original-Soundtrack erschienenen Stücke veröffentlicht werden dürfen? Kann ich mir kaum vorstellen. Oder ist es doch so, dass es leider bei A VIEW TO A KILL tatsächlich nichts zu expandieren gibt, weil die Bänder des gesamten Scores (noch) verschollen sind? Es gab ja darüber immer schon Gerüchte, mal konkreter, mal weniger konkret. Müssen wir uns damit vielleicht abfinden? Und wie sieht es mit GOLDENEYE aus? Da tun sich ganz neue (nicht so positiv stimmende) Möglichkeiten auf. Fakt ist, dass SPECTRE eine verschobene Veröffentlichung ist, so wie es 2025 Licence to Kill und eigentlich auch OHMSS waren. Wenn jedenfalls die Craig Filme nun Thema sind, ist zumindest auch mit Arnolds CASINO ROYALE zu rechnen. FOR YOUR EYES ONLY ist wahrscheinlich, weil ja LALALAND zumindest die schon existierende Expanded Edition rausbringen kann - in pristine condition. Verspätete GOLDENEYE und AVTK werden immer unwahrscheinlicher, die drei verbleibenden Craig Score immer wahrscheinlicher, zumindest die jeweils zweiten Arnold und Newman Scores. Hans Zimmers Werk - Großes Fragezeichen. Wie wohl LaLaLand 2027 bzw. 2028 mit DR. NO und FROM RUSSIA WITH LOVE umgeht? Reine ReReleases? YOU ONLY LIVE TWICE wird wohl noch die klassische Doppel-CD-Edel-Ausgabe erhalten, aber auch nur weil dieser Score so leicht möglich für LaLaLand ist. Und THE SPY WHO LOVED ME wird genauso fragwürdig werden wie A VIEW TO A KILL und GOLDENEYE. Gerade die drei letztgenannten sind wahrscheinlich aber für die meisten von uns hier die am stärksten herbeigesehnten.

Dorian hätte ich nach Gehör auch geschätzt. Hörst du aber auch in welcher Tonart es geschrieben ist?

Ich mag den altertümlichen, fast mittelalterlichen Touch des Themas. Die Kirchentonart dorisch, sowie die Kadenz-hafte Wirkung (das Thema wendet sich sofort auf den Ton zurück, auf dem es angefangen hat) lassen es für mich wie ein ehrwürdiges Grals- oder Kreuzritterthema klingen. Habe da sofort alte französische Burgen und Klöster vor dem inneren Auge. Hätte ich bei dem Stoff nicht erwartet! Toll auch die Highlights der Harfe, der anmutsvolle Einsatz der Blechsektion bei 2:13, und vor allem natürlich diese mystische Dissonanz kurz vor Schluss bei 3:37. Eine tolle erste Konzertfassung, ich bin begeistert!

Aufnahmen mit Williams als Dirigenten seines neuen Scores https://www.facebook.com/reel/1204949038330929

Eine CD ist bisher scheinbar nicht angekündigt. Lakeshore veröffentlicht bisher nur eine Single-Vinyl mit den End Credits und dem Song von The Darkness.