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Das waren die nicht selber, das war unser damals noch sehr aktives Mitglied @BigMacGyver, seines Zeichens Silvestri-, Kamen-, Bernstein-, Poledouris-Experte und -Komplettist. Der hatte zwei Aprilscherze designed: Einmal Back to the Future als Intrada-Box und dann Ten Commandments, allerdings als FSM-Ausgabe in einem Archiv. Das muss jetzt über zehn Jahre her sein, ich frage mich, ob der hier noch mitliest.

Die Antwort von Intrada in der Facebook-Gruppe auf die Frage, ob das ein Aprilscherz ist: „April First is just another day around here." Kommenden Dienstag werden wir es sehen.

Aber - ich will kein Spielverderber sein - könnte das ein April-Scherz sein? Das YOUTUBE Video könnte ja in Amerika noch gestern, also 1. April, reingestellt worden sein.Hat uns das liebe INTRADA-Team nicht schon mal gefoppt mit THE TEN COMMANDMENTS, da war das Video sogar sehr raffiniert angefertigt, mit tatsächlich unzähligen Exemplaren einer JEWEL CASE Ausgabe von dem Score, mit Extra-Layout und so - alles vom Feinsten? Allerdings haben sie dann ja diesen Score tatsächlich in einer Luxus Edition veröffentlicht.

Was da bei YOUTUBE rausschmettert, kann aber nicht sagen wie aussagekräftig das ist, klingt schonmal allerste Sahne.

Da für mich das Geld nicht so die große Rolle spielt, hätte ich mir schon gerne die 3er CD-Box noch zugelegt. Hat irgendwie was edles an sich. Der Sore hat auf jeden Fall für mich so ein Large-Release verdient. Aber wenn dieses klanglich nicht zumindest gleichwertig ist, sondern eine Verschlimbesserung, dann kneife selbstverständlich auch ich. Deshalb frage ich Dich, Mistermaffay, ist diese Verschlimmbesserung so wie die Releases aus den frühen 2010er Jahre von LaLaLand? Die 2er von HOOK hat mich nie umgehauen, klanglich war der alte MCA Albumschnitt klar überlegen. Die JURASSIC PARK 4er Edition war ähnlich, das weitere spätere 2er Release nur von JURASSIC PARK von LaLaLand war dann aber wieder sehr gut, da hatten sie anscheinend von ihren Fehlern gelernt. Ist dies hier bei JAWS irgendwie damit zu vergleichen? Sozusagen ein Sound, der für Auto-Anlagen-Beschallung konzipiert ist? Interessant ja auch, dass es Stimmen gibt, die den 3er JAWS dem 2er klangtechnisch für überlegen halten. Wie sieht es Deiner (Eurer) Meinung nach aus? Bin gespannt.

Da bin ich aber baff erstaunt. Das ist ja absolut traumhaft. Neben den Franchises von Bond und STAR WARS war das doch immer ein ganz großer Holy Grail (jedenfalls von mir). Aber man hat ja nie etwas vernommen, was an eine edle Expanded Realisation auch nur entfernt hätte denken lassen. Super, freue mich! Was meint ihr, kommen dann auch I und III, sowie ein Re-Release (auch bei INTRADA veröffentlicht) vom vierten Teil? Vom dritten Teil war ja Scoretechnisch so gut wie gar nichts auf dem alten Album-Schnitt. Und was wird wohl sein mit den weiteren Conti-Scores Rocky V und Rocky Balboa?

Das hört sich doch gut (und auch beruhigend) an. Das englische Wort "Moore" könnte ein Rechtschreibefehler sein oder eine bewusste Doppeldeutigkeit (Augenzwinkern) oder ganz genau das was da steht. 😉 Wenn es "more" tatsächlich bedeutet, inkludiert es alle Bonds aus jeder Ära, wahrscheinlich aber Jubilare des Jahres 2026. Somit wäre Brosnan und sogar Craig mit drin

Neu bei uns erschienen, die CD ist mittlerweile auf Lager: Baseline Nigel Clarke, Michael Csányi-Wills (composers) Alhambra A 9080 Year 2010 Tracks: 15 Laufzeit: ca. 52 Minuten release: 2026 The Baseline ist das Zentrum von Ost Londons verdreckter Clubszene – und die Schlange vor der Tür geht meistens bis zum nächsten Block. Danny arbeitet an der Tür – löst Schlägereien auf oder kümmert sich um die betrunkenen Kids. Als er jedoch Terry, den Clubbesitzer und örtlichen Ganganführer, vor einem Auftragskiller rettet – findet er sich tief in der Untergrund-Szene wieder, welche er so verbittert umgehen wollte. Danny wird zum Manager befördert, jedoch unter der Bedingung, dass er ein Auge bei den zwielichtigen Geschäften, welche auf und neben der Tanzfläche stattfinden, zudrückt. Danny und seine Freundin Jessica träumen davon Ihren eigenen Club zu eröffnen, aber Danny wird gezwungen ein ultimatives Opfer zu bringen als er sich zwischen Loyalität, Moral und seinen eigenen Fluchtträumen entscheiden muss. Die Musik hierzu stammt von Nigel Clarke und Michael Csányi-Wills (Der kleine Eisbär, Der kleine Vampir) und bot den Komponisten, eine andere Seite von ihrem Schaffen zu präsentieren. Neben u.a. dem prominenten Einsatz des Cellos gelingt es den Komponisten wunderbar das Setting einzufangen und musikalisch zu charakterisieren (die Nachtclub-Szenerie, das gewaltbereite raue Umfeld…). Die CD enthält neben zahlreichen Bildern aus der Produktion auch ein Vorwort des Regisseurs Brendon O‘ Loughlin (Track 15). Wir freuen uns, Euch die Veröffentlichung als Weltpremiere zu präsentieren. ENGLISH VERSION: The Baseline is the centre of East London’s seedy club scene—and the queue at the door usually stretches to the next block. Danny works at the door – breaking up fights or dealing with drunken youngsters. But when he saves the club owner and local gang leader, Terry, from a hitman he finds himself up to his neck in the underground scene he’d so bitterly wanted to avoid. Danny is promoted to manager, but only on the condition that he turns a blind eye to the shady dealings taking place on and off the dance floor. Danny and his girlfriend Jessica dream of opening their own club, but Danny is forced to make the ultimate sacrifice when he has to choose between loyalty, morality, and his own dreams of escape. The music was written by Nigel Clarke and Michael Csányi-Wills (The Little Polar Bear, The Little Vampire), offering the composers a chance to showcase a different side of their work. With prominent use of the cello, among other techniques, the composers are remarkably successful in capturing the setting and portraying it in the music (the nightclub scene, the violent, gritty environment, etc.). In addition to numerous photos from the production, the CD booklet contains a foreword by director Brendon O’Loughlin (Track 15). We are delighted to present this CD to you as a world premiere release. Track Listing: Baseline (2010) 01. Baseline (Main Theme) 3:10 02. I’m Not Negotiating 2:35 03. Behind Bars 1:28 04. Bad Company 3:33 05. Who The Fuck Sent you 4:03 06. Gangland 2:04 07. So Proud Of You 0:57 08. Brick Lane 6:10 09. Terry’s Put The Word Out 2:37 10. There Has To Be More 2:39 11. Crackheads on Credit 4:40 12. Before The Hit 1:49 13. Getting Even & Reprise 9:11 14. Move With The Baseline * 4:16 15. Bonus Track – Director Brendon O’Loughlin Commentary on the Score 2:43 Music Composed by Nigel Clarke & Michael Csányi-Wills * Track 14 „Move with the Baseline“ – Performed by Ruby Turner Die CD ist bereits bei SAE gelistet, weitere Stores werden noch folgen. https://www1.screenarchives.com/title_detail.cfm/ID/46644/BASELINE/

Den Roman des Horrorautors Sutter Cane aus IN THE MOUTH OF MADNESS gibt es nun tatsächlich als Buch zu kaufen. Es ist im Grunde der Film als Roman, wie jeder weiß, der den Film gesehen hat. Gibt es als gebundenes Buch und als Taschenbuch. Unabhängig davon hat Carpenter vor einiger Zeit die anderen Bücher Sutter Canes aus dem Film, die dort als Props verwendet wurden, zum Kauf angeboten.

Brosnan wird nicht erwähnt...

Finde den Aspekt sehr spannend nochmal aufzugreifen, da ich mich gerade durch Gore Verbinksis Filmographie arbeite und da ja auch der Punkt kommt, wo Silvestri dann bei PIRATES OF THE CARRIBEAN gegangen wurde, aber ja schon bei THE RING Hans Zimmer die Musik komponieren durfte und nicht Silvestri. Und dahingehend habe ich beim Recherchieren eben auch den Punkt gefunden, dass es u.a. wohl daran lag, dass Verbinksi nach einer musikalischen Herangehensweise gesucht hat, die mehr auf Atmosphäre aus war, denn auf Melodien und so zu Zimmer kam. Wobei ich den 90er-Zimmer nun gar nicht so fernab von motivischer Arbeit angeordnet hätte. Aber man wollte wohl mehr einen unterschwelligen Klangteppich als einen melodischen Score, der einen durch den Film bzw. die Szene leitet. Frage nur, ob Silverstri ersteres auf Ansage nicht auch hätte machen können. Finde ohnehin Silvestris Arbeiten für Verbinksi ganz spannend. Bei MOUSE HUNT erinnerte er mich irgendwie an John Williams, im positiven Sinne und bei THE MEXICAN hatte ich beim Schauen den Irrglauben das sei schon Hans Zimmer gewesen, der das komponiert hat.^^

Klasse. Ich wünsche mir seit jeher schöne Scorealben von den Filmen. Denn diese Filmreihe hat meines Wissens nie Updates der alten Soundtrack-/Song Alben erfahren.

Pretty Lethal - Paul Leonard-Morgan Zur Action-Horror-Comedy um ein paar Ballerinas, die in eine Arr Hostel-Situation geraten und sich mit Dance-Moves da raus-‚kicken‘ gibt‘s nw überraschend orchestralen Score mit ein paar Anleihen an Drag Me to Hell und Beltrami. Macht Spass und hat ordentlich rumms

La La Land Records hat gestern folgendes in einem Forum gepostet

Vielleicht noch ein kleiner Hinweis zu GREYSTOKE. Bei Bobbengan findet sich der Hinweis, dass GREYSTOKE bisher nicht offiziell in kompletter Form erschienen ist. Zugrunde liegt der LP Schnitt. Seine Suite basiert auf denn originellen Bändern, die sich im Besitz von John Scott befinden. Bobbengan schreibt hierzu: Besonders hervorzuheben ist wie immer Scotts meisterhafte Orchestrierung. Es handelt sich hier um einige der bombastischsten, komplexesten und fesselndsten Musikstücke seiner Karriere, die einen gelungenen Kontrast zu den anderen Werken bilden. Diese Suite basiert auf den vollständigen, über zweistündigen Masterbändern der Filmmusik, die sich in Johns Besitz befinden, und enthält Musik, die weder auf dem 2010 erschienenen Album von La La Land Records noch im Film selbst zu hören ist. John hatte eine Veröffentlichung mit zwei CDs über sein eigenes Label JOS Records geplant, die jedoch leider nie zustande kam. (Of special note as always is Scott’s mastery of orchestration. This is some of the most bombastic, complex and riveting music of the composer’s career, counterbalancing moments of aching tenderness, with this suite mostly skewing toward the later overall. Those who know the score well on album or in film context might be surprised to find a rather liberal use of saxophone as a member of the woodwind family, heard often in the full score but just occasionally in this suite. Despite the tinkering and misplacement of music in film context, the score is a masterpiece both as applied to picture and even more so on its own - intelligently capturing the adventure, romance and savage brutality the concept demands with both heart and fury. This suite is derived from the full, two-plus hour score masters in John’s possession and contains music not heard on the 2010 La La Land Records album, nor in the film itself. John had planned a 2-CD release via his own JOS Records which sadly never materialized.)

Ich finde auch, dass bis auf wenige Ausnahmen der Standard Soundtrack ausreichend war. Das Hauptthema ist herausragend komponiert. Es hat eine unheimliche Kraft. Es gibt eine Aufnahme von den Pragern, die ich toll fand. Sonst fand ich viele Aufnahmen von denen immer zu 'hallig', aber in dem Fall hat es gut gepasst. Interessant finde ich, dass jemand Angelas Ashes erwähnt hat, weil ich auch finde, dass das ein unheimlich emotionaler Soundtrack ist. Wenn auch, ähnlich wie bei botfoj etwas viele Wiederholungen zu finden sind. Ich fand die Dichte der Orchestration einiger der Werke von Williams in den Neunzigern eh beeindruckend. So auch Seven Years in Tibet oder Schindlers Liste.

Genau wird man es sicherlich erst sagen können, wenn die CD da ist. Wenn ich aber mal raten müsste... Auf dem 2003-Capitol-Release ist "To Hell with Blofeld" 5:09 lang. Wenn ich jetzt beim neuen Release die Laufzeit der Tracks 23-25 (Baja/Oil Rig Attack/To Hell with Blofeld = 5:28)zusammenrechne, ist das zwar keine Punktlandung, aber ich gehe mal davon aus, dass der Track in 3 Teile aufgeteilt wurde, bzw. in den Urzustand zurückversetzt wurden und die 5 Minuten Version eine Suite des Endkampfes auf der Bohrinsel war).

Diese Ankündigung nehme ich mit durchaus gemischten Gefühlen auf. Einerseits freue ich mich, denn immerhin geht es mit den La-La-Land-Records-Veröffentlichungen der Bond-Scores überhaupt weiter. Andererseits ist es ausgerechnet ein Score, der – bis auf einen einzigen Stinger – bei seiner letzten Ausgabe bereits die komplette im Film verwendete Musik enthielt. Das dämpft die Euphorie ein wenig. Aus Sicht der La-La-Land-Veröffentlichungspolitik ist es natürlich logisch, dass er jetzt erscheint: 2026 steht schließlich das 55. Jubiläum an. Aber was bedeutet das für alles Weitere? Läuft es darauf hinaus, dass La-La-Land uns letztlich auch nicht mehr bieten kann als damals Capitol Records? Dieses Jahr kann man wohl mit einem (vielleicht leicht erweiterten) Release von FOR YOUR EYES ONLY rechnen – vermutlich ja. Doch was ist mit den wirklich wichtigen Veröffentlichungen wie A VIEW TO A KILL oder GOLDENEYE, die nun eindeutig verspätet sind? Interessant ist ja, dass die unterschiedlichsten Rechteklärungen bei DIAMONDS ARE FOREVER offenbar recht flott gingen, während es bei den eigentlich früher erwarteten Scores so schleppend voranging – und immer noch vorangeht, falls da überhaupt noch etwas kommt. Vielleicht fehlen bei diesen beiden Scores tatsächlich die Quellen, die man für eine vernünftige Erweiterung bräuchte. War da nicht einmal die Aussage im Umlauf, dass es vom kompletten Score von A VIEW TO A KILL weder Masterbänder noch Kopien gäbe? Gab es eigentlich jemals eine offizielle Aussage von La-La-Land, die überhaupt Hoffnung machte, dass A VIEW TO A KILL und GOLDENEYE bis Ende 2025 erscheinen sollten? Oder war das nur eine hoffnungsvolle, aber völlig unbelegte Annahme? Was diese Veröffentlichung betrifft: Natürlich werde ich sie mir zulegen – wie wahrscheinlich jeder Komplettist. Am Ende ist es eine Frage des Budgets und der persönlichen Wertschätzung. Und da spricht eben der Komplettist in mir. Schaut euch die CD an: Optisch macht sie wirklich etwas her, das Filmplakat wirkt noch einmal ansprechender, und der Spine greift die Farbgebung schön auf. Wenn diese CD neben den anderen La-La-Land-Editionen im Regal steht, sieht das einfach klasse aus. Die alten Capitol-Ausgaben würden daneben nur unschön „abstinken“. Musikalisch wird kaum Neues drauf sein, aber durch Alternates und ein paar zusätzliche Stücke ist es immerhin eine reizvollere Ausgabe als etwa die von GOLDFINGER. Für viele wird das sicher nicht reichen, um sich diese teure Edition zuzulegen. Auch nicht die Tatsache, dass der Filmscore nun in chronologischer Reihenfolge auf CD 1 liegt und die bei Capitol hinten angehängten „Medleys“ wegfallen. Das hat durchaus seinen Reiz. Und dann natürlich die klangliche Verbesserung. Ich muss sagen: Selbst eine kleine Verbesserung – wie bei LIVE AND LET DIE – hat mir noch einmal richtig Freude bereitet. Was mir allerdings etwas Sorgen macht: TO HELL WITH BLOFELD hat hier exakt die gleiche Laufzeit wie der Track auf dem alten Soundtrack-Album. Im Film ist dieser Track jedoch deutlich länger – und genau so war er ja auch auf der Capitol-Records-CD zu hören. Kann es wirklich sein, dass das La-La-Land-Records entgangen ist? Muss man am Ende also doch zusätzlich die Capitol-Ausgabe behalten, um diesen Musik-Schnipsel nicht zu verlieren? Wären die Bond-Scores eher Intrada-Records-Territorium, könnte ich mir vorstellen, dass man Re-Recordings für DR. NO veranlasst hätte (und zusätzlich die fehlenden Stücke aus FROM RUSSIA WITH LOVE und GOLDFINGER). Einmal haben sie ja etwas ganz Ähnliches gemacht, als sie beschlossen, sämtliche Goldsmith-Scores zu veröffentlichen – und es von BLACK PATCH nicht einmal die armseligste Tonquelle zu geben schien. Da mussten sie dieses absolute Frühwerk einfach neu einspielen. Die Situation ist durchaus vergleichbar mit DR. NO. Was meint ihr zu all dem? Geht jetzt alles in der bisherigen Richtung weiter, oder schlägt La-La-Land-Records doch noch einen anderen Kurs ein.

Noch ein Werk Scotts, welches so phänomenal ist. Eine der schönsten Filmmusiken überhaupt und was für ein Hauptthema!

Sehr schön. Die Quartet Records 3er Box hatte ich leider verpasst. Daher kommt mir die CD gerade recht.

Nach dem ersten Quervergleich würde ich auch sagen, dass nichts oder nur unwesentliches Neues gibt. Die Reihenfolge wurde wie bei Goldfinger wohl auf Chronologie umgestellt, und einige Tracks, die 2003 zusammengefasst wurden, wurden hier getrennt, sonst finde ich nach der ersten Sichtung keinen Unterschied. Amüsant finde ich auch, dass der kürzeste der drei "Diamonds are forever"-Tracks der Score Presentation hier die extended Version ist.

Derselbe Inhalt wie schon 2003. Neues Material gibt es nicht wirklich. Aber gewiss wurde wieder am Klang geschraubt 😉 … Nein, danke!

Ja man hört es bereits an den Samples. Die Qualität von allen drei Scores ist nicht wirklich gut. Aber besser als nichts 🙂 Die großen Labels wollen sich ja nicht um solche Perlen kümmern 🤷🏼

LLLCD 1687 Music composed, arranged and conducted by John Barry Title song sung by Shirley Bassey Lyrics by Don Black Limited edition of 5,000 units Exclusive release Sold exclusively at 007Store.com and lalalandrecords.com for the first 90 days of release La-La Land Records, Metro-Goldwyn-Mayer and Universal Music Enterprises proudly present the 55th anniversary remastered and expanded 2-CD re-issue of renowned composer John Barry’s original motion picture score to the seventh James Bond film, DIAMONDS ARE FOREVER. Produced by Albert R. Broccoli and Harry Saltzman, the 1971 film stars Sean Connery, after a one picture absence, as James Bond 007 and is directed by Guy Hamilton, returning for his second film in the series. Composer John Barry continues on his mission of creating classic Bond music, unleashing another epic orchestral wonder, pulsating with thematic motifs, and swirling all the film’s thundering action, spycraft and sensuous romance into an intoxicating, exhilarating knockout of a score. Included within this 2-CD set is the iconic title song “Diamonds Are Forever” by Barry and lyricist Don Black performed by Shirley Bassey in English and Italian! Expanded beyond previous soundtrack editions, DIAMONDS ARE FOREVER sparkles like never before within this deluxe presentation. Produced by Neil S. Bulk, mixed by Chris Malone and mastered by Doug Schwartz, the release has been sourced from the original 1" 8-track analog scoring masters. The "Score Presentation" reflects the takes and sequencing used for the film, while the "Original Soundtrack Album" has been newly edited and replicates the takes, edits and sequencing of the 1971 soundtrack. Alternate versions and additional source cues round out the package. Featuring sharp art direction by Dan Goldwasser, with a new front cover designed by Jim Titus, the release also includes exclusive, in-depth liner notes by journalist and author Jon Burlingame. Limited to 5000 units this release is not expected to be around... forever. THIS IS A COMPACT DISC RELEASE DISC 1 SCORE PRESENTATION 1:08:39 1. Gun Barrel And Manhunt 3:11 2. Diamonds Are Forever (Film Version) (Performed by Shirley Bassey) 2:52 3. Mr. Wint And Mr. Kidd 2:33 4. Mrs. Whistler And Hovercraft To Holland 2:02 5. Diamonds Are Forever 3:45 6. Tiffany Case 3:47 7. Peter Franks 3:02 8. Los Angeles To Las Vegas 3:02 9. Slumber Inc. 2:22 10. The Whyte House 2:22 11. Plenty, Then Tiffany 2:28 12. Circus Circus (Film Version) 2:49 13. We Lost Her And WW Tectronics 4:06 14. Stealing The Moon Buggy 1:00 15. Moon Buggy Ride (Film Version) 3:19 16. Scaling The Whyte House 1:11 17. Death At The Whyte House 3:45 18. Bond Smells A Rat 1:54 19. Bond Meets Bambi And Thumper (Extended Version) 2:11 20. Breaststroke Lessons 1:06 21. Q's Trick 2:27 22. 007 And Counting 3:32 23. Baja? 2:16 24. Oil Rig Attack 1:37 25. To Hell With Blofeld 1:35 26. Diamonds Are Forever (Extended Version) 2:47 27. The End Of Mr. Wint And Mr. Kidd :55 ALTERNATE VERSIONS 7:31 28. Diamonds Are Forever (Alternate) (Performed by Shirley Bassey) 3:18 29. Moon Buggy Ride (Alternate Segment) 1:59 30. Bond Meets Bambi And Thumper (Alternate) 2:07 TOTAL DISC 1 TIME: 1:16:11 DISC 2 ORIGINAL SOUNDTRACK ALBUM 34:39 1. Diamonds Are Forever (Performed by Shirley Bassey) 2:42 2. Bond Meets Bambi And Thumper 2:06 3. Moon Buggy Ride 3:14 4. Circus Circus 2:56 5. Death At The Whyte House 3:45 6. Diamonds Are Forever 3:45 7. Diamonds Are Forever 2:33 8. Bond Smells A Rat 1:54 9. Tiffany Case 3:46 10. 007 And Counting 3:32 11. Q's Trick 2:26 12. To Hell With Blofeld 1:35 ADDITIONAL MUSIC 14:26 13. Slumber Inc. (Wild Organ) 1:48 14. Hotel Tropicana :40 15. The Whyte House (Extended Version) 4:27 16. Circus Circus (With Overlays) 2:57 17. Water Balloons 3:42 18. Zambora :44 BONUS TRACK 19. Vivo di diamanti (Performed by Shirley Bassey) 2:42 TOTAL DISC 2 TIME: 51:57 TOTAL ALBUM TIME: 2:08:08