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Ich kann bei all den Dingen, die du oben anführst, überhaupt nicht mehr mitreden. Ich habe zwar eine ausgezeichnete Kenntnis der Filmgeschichte, aber so ab dem Jahr 2000 herum habe ich einen Bruch, der mit meinen privaten und beruflichen Verpflichtungen zu tun hat. Ich denke, das merkt man auch an meinen Beiträgen hier, wo ich ja irgendwie im Silver Age hängen geblieben bin. Ich habe auch keine Meinung zu Villeneuve, da ich zu wenig auch mit seinen Filmen vertraut bin. Vertraut bin ich allerdings seit Teenagerzeiten mit dem Dune Universum und den Romanen. Denn das ist steril, durchaus "trübsinnige Monochromie", nicht farbenfroh und gewiss auch "trist". Von daher war Villeneuve vielleicht der richtige sich an diese Welt heranzuwagen. Auch wenn er all die inneren Monologe der Akteure und die Philosophie nur ansatzweise filmisch umsetzen kann.

Howard Shores achtzigster Geburtstag, und eine private Romantic-Comedy-Retro - meine Hör-Anlässe im Oktober: THE FLY (Howard Shore) THE CELL (Howard Shore) ONE FINE DAY (James Newton Howard) RUNAWAY BRIDE (James Newton Howard) IT COULD HAPPEN TO YOU (Carter Burwell) Zwei tolle Tracks: "Chlorine and Rust", mein Lieblingsstück aus THE CELL - und "Ike Writes Column" aus dem leider noch immer unveröffentlichten RUNAWAY BRIDE.

Villeneuve ist in der cinephilen Szene, in der ich verkehre, schon äußerst unbeliebt, eigentlich sogar ein rotes Tuch. Was du als "tolle Optik" bezeichnest, wird da eher als Paradebeispiel für die trübsinnige Monochromie und Farbstichigkeit im aktuellen Kino wahrgenommen. Ich finde Villeneuve auch ausgesprochen trist - neben ihm i.d.R. auch Nolan oder die Mendes-Bondfilme, die alle bereits vor Jahren diese ästhetische Marschrichtung eingeschlagen haben. Zusammen mit der matschig-"epischen" Klangästhetik der Zimmer- und Göransson-Musiken (bezeichnenderweise greifen ja fast alle genannten Regisseure auf diesen Sound zurück; man kann also von einer übergreifenden Programmatik sprechen) lässt sich da schon von einem Verfall sprechen, zumindest im Sinne eines Verfalls von klanglicher und visueller Differenzierung. Kann man so und so sehen. De Palmas SCARFACE glorifiziert Tony Montana auch nicht, und trotzdem dient die Figur immer noch einer ganzen Generation von toxischen Mackern als Lifestyle-Vorbild. Es braucht nicht unbedingt Affirmation, um ideologische Inspiration aus fiktionalen Stoffen zu ziehen. Ich möchte gar nicht wissen, wieviele junge Typen die auf Motiven wie "Ehre", "Familie" und "Tradition" bauenden Wüstenkrieger-Erzählungen der DUNE-Filme auch ideologisch attraktiv finden. (Ich vermute, dass der Erfolg der Reihe auch mit dem allgemeinen Erstarken von Stammesdenken und Patriarchat zu tun hat. Diese Weltentwürfe boomen ja gerade wieder massiv, unter Rechten gleichermaßen wie in muslimischen Communities.) Ich und Hollywood-Bashing? Als jemand, der in seinem Cineasten-Freundeskreis als beschränkt gilt, weil er (fast) nur amerikanisches Kino schaut... Nun denn.

Finde den Fehler. Und da das neulich schonmal mit Marvel kam, als ich etwas positives gepostet habe, ich habe in meinem Leben erst einen einzigen Marvelfilm gesehen, dafür bin ich nicht die Zielgruppe. Ob das alles dann gleich neben Dune die "absolute Endstufe des ästhetischen und ideologischen Verfalls im zeitgenössischen Hollywood-Kino" ist, sei mal dahingestellt. Hollywood hat zu allen Zeiten Meisterwerke und gleichzeitig B- und C-Ware produziert. Oft gab es für miese Filme mit die besten Scores. Villeneuve ist es hier jedenfalls gelungen, bei einem schwierigen, als unverfilmbar geltenden Stoff einen eigenen Zugang zu finden. Tolle Optik, große epische Erzählung, tolle Drehorte, tolles "World Building", unterm Strich gut ansehbar. Und die faschistoide Welt des Herbert-Universums wird hier gewiss nicht glorifiziert dargestellt.

@Roland Held War mit der Musik bisher nicht vertraut, aber jetzt, wo Intrada die Hörproben auf der Seite hat, kann ich dir nur zustimmen. Zwar viel Grusin-esques Material, aber auch wirklich echter Charles Fox in seinem typischen schwelgerischen Stil. Setze ich mal auf die Liste.

Zum 2. Hunger Games Prequel Sunrise on the Reaping hat wieder JNH den Score geschrieben. Album erscheint am 20. November, ein erster Cue ist seit Heute online:

Hier gibt's dann auch noch das komplette Album als YouTube-Video: Und zum Abschluss noch eine Klavier-Bearbeitung des Hauptthemas: Dabei sind mir noch einmal die insbesondere für ein PC-Spiel wirklich interessanten Harmonien aufgefallen. Neben viel Chromatik und filmmusikaffinem Medianten-Gebrauch kommen immer wieder ungewöhnliche Alterierungen der Akkorde zum Einsatz (z. B. Takt 2, Takt 6 etc.). Weitere Details erspar ich euch hier, aber mich fasziniert dieses Stück schon, seit ich Pagan Ende der 90er das erste Mal gespielt habe.

Zum bevorstehenden 30. Geburtstag von MillenniuM. Snow Files of the Week: "Big Yellow House/Exterminated" aus "MillenniuM", Episode "Pilot" (1996). Als die X-Akten in die vierte Staffel gingen, startete Chris Carters zweite Serie "MillenniuM". Die erste Folge erreichte die höchste Einschaltquote, die der Sender FOX je bei einer Pilot-Folge einer Serie verzeichnen konnte. Die Folge wurde sogar in ausgewählten Kinos gezeigt. Das Zuhause der Familie Black, das große gelbe Haus, ist ein Ort der Sicherheit für Frank Black. Hier kann er seiner Familie ein normales Leben bieten, abgeschirmt von der düsteren Welt da draußen, zumindest glaubt er das. Wenn man die Serie genau verfolgt, wird man feststellen, dass alle Szenen, die in oder um das gelbe Haus herum spielen, einen goldenen Schimmer haben, während der Rest in der "echten" Welt eher in ausgewaschene, düstere Farben getaucht ist. Mark benutzt eine Variation des Hauptthemas, um die Einführung des gelben Hauses zu untermalen. Seine sanften Streicher, kombiniert mit der Solo-Violine, erzeugen einen Ort des Friedens, aber spiegeln auch die Schrecken, die außerhalb warten, wieder. Die Stücke stammen vom ersten Set von LLL. Dieses wurde 2008 veröffentlicht und war zwei Jahre später ausverkauft. 2015 veröffentlichte LLL das Set noch einmal, limitiert auf 1.000 Stück. Viel Spaß beim Hören!

Deine Filmbewertung kann ich absolut nicht nachvollziehen… Zumal es m.E. schwierig ist ein Werk ordentlich zu kritisieren, wenn man es nicht mal gesehen hat. Bezüglich des Actionscorings: Ja, das ist unter aller Kanone. Ich mag große Teile von Zimmers Schaffen zwar sehr gerne (auch wenn das meiste objektiv betrachtet nicht gut ist), aber man kann definitiv festhalten, dass dieser Mann das Vertonen von Action leider noch nie draufhatte. Am Wochenende lief bei mir mal wieder die Musik zu GLADIATOR. Tatsächlich liebe ich diesen Score, aber jedes Mal wenn es in den Bereich ‚Action‘ geht, wird Zimmer einfach nur laut, dröhnend und stumpf.

Lol, da schießt du wirklich übers Ziel hinaus. Es handelt sich schlicht und ergreifend um eine Literaturverfilmung. Frank Herbert hat 1963 mit der Veröffentlichung begonnen. Eine Saga um Macht, Gewalt, Krieg und die Dominanz von Eliten über Menschen. Du schaust anachronistisch mit deinem Weltbild und Hollywood Bashing darauf. Wobei ich nicht sagen will, dass man Villeneuve nicht kritisieren darf.

Abgesehen von Mobilitätsproblemen geht es ihm sehr gut. Er ist mental klarer als ich und hält sich mit Physio und Trainings fit, ist über Weltpolitik immer auf dem Laufenden, und hat ja gerade erst ein neues Musical fertiggestellt, das demnächst als Album veröffentlicht werden soll

Danke für den Einblick! Hoffe, Shire geht es gesundheitlich noch einigermaßen gut. Schön, dass er so leidenschaftlich an den Veröffentlichungen mitwirkt.

Ich auch nicht. Die Tristesse der monochromen Villeneuve-Optik in Verbindung mit diesem hohlen Kriegergedöhns wirklich absolute Endstufe des ästhetischen und ideologischen Verfalls im zeitgenössischen Hollywood-Kino. Schlimmer als Marvel. Würde ich mir nur gegen Bezahlung anschauen. Der Zimmer-Score zum ersten Teil hatte tatsächlich einige interessante Aspekte, vor allem die skalenbasierte Faktur des Themas. Actionscoring aber natürlich furchtbarer Matsch.

Als jemand, der vor vielen Jahren alle Bücher gelesen hat, finde ich, dass die Filme einen sehr guten Zugang zu diesem eigentlich kaum verfilmbaren Material bieten. Gerade das philosophisch-sterile der Erzählungen und der Gedankengänge der Protagonisten, aber auch das Epische kommt durchaus rüber. Ich fand die beiden ersten Filme keine Minute lang langweilig. Und obwohl ich eigentlich so ein Traditionalist bin, empfinde ich den musikalischen Zugang von Zimmer dazu ausgezeichnet. Im Kino beim ersten Film dachte ich zunächst, "muss das sein", die symphonischen Teile von Totos Musik haben doch bei dem Lynch 1984 so perfekt funktioniert. Am Ende des Films war ich aber von Zimmer bekehrt.

Naja der Score für Dune Teil 1 hatte noch ein paar interessante Ansätze, wenn man es in der Rubrik „mal was Neues“ verbucht. Man muss sich zwar auf langatmige Synth-Teppiche einlassen, aber zumindest bereichert es Zimmer‘s Schaffen um einen nicht uninteressanten Eintrag - zumal Zimmer (und natürlich seine RCP-Klitsche, die mal wieder aushilft.. wie sollte es anders sein?!) einiges an Experimentierfreude beweist. Die „Musik“ für den zweiten Teil ist m.E. jedoch eine Vollkatastrophe. Die Action ist einfach nur ohrenbetäubend laut und kompositorisch sehr ungelenk (schlimmer als es sonst bei Zimmer der Fall ist). Und die Melodie des „Love“ Theme wurde frecherweise vom ersten Teil entlehnt und nur anders aufgemacht (Orchestrierung etc.) Also für Teil3 habe ich (aus musikalischer Sicht) keine Hoffnung.

Und trotzdem in den Thread verirrt?

Habe keine der Filme bislang gesehen - kann auch mit den Scores nix anfangen; reine Folter für meine Ohren

Noch nie von gehört - weder Film, noch Komponist

Das kenne ich bei mir in Bezug auf Goldsmith...

Ist ja ok, daß der 11 Jahre alte Thread "missbraucht" wird, aber dann den ganzen Thread-Titel zu aktualisieren, so daß die damaligen Beiträge eigentlich nicht mehr passen, empfinde ich als sub-optimal...(Nur meine Meinung) BTW: Ich brauche das nicht

Dennoch fürchte ich, daß ich da wohl zuschlagen werde, auch wenn es nur 7 min sind. War früher einer meiner Lieblingsscores von Horners Zeichtrick-Werken. Der Kompletitst in mir ist mal wieder getrigger ...

Die hatte damals schon (zumindest in meiner Erinnerung) im Vergleich zum ersten Teil einen ziemich guten und vollen Klang. War damals schon immer eine gerne genommene CD, um mit der coolen Anlage anzugeben 😁.

Mir gefällt der Score. Der RCP Stil passt in dem Fall gut zum Film und thematisch ist der recht prägnant für einen Terminator Film. Das normale Album reicht mir aber denke ich. Ich hatte da nichts vermisst.

Wie sagt man so schön? Hard pass.

Hach wie toll, mein alter Busenkumpel Balfi… mehr von seiner Premium-Musik! Jawoll jaaa