Sebastian Schwittay

Nur noch etwas mehr als einen Tag und erst 16 Teilnehmer. Wer möchte noch? @Csongor, @horner1980, @Alexander Grodzinski, @mwippel, @ronin1975, @piksieben, @Skywalking, @Swampi76, @Mistermaffay, @TempeltonPeck, @scorefun, @JuergenH, @magnum-p.i....

Hui, das ist aber eine interessante Veröffentlichung! Der Film ist wirklich eine unfassbare Seltsamkeit...

12 Stimmen und noch alles offen! Wow! Das wird ein Kopf-an-Kopf-Rennen bis zum Schluss.

Interessant, acht Leute abgestimmt und noch keiner für FRANKENSTEIN.

Das große Finale! Dieses Jahr sind wieder 6 Scores im Rennen um den Soundtrack-Board-Oscar. Alles, was in der letzten Runde 6 Stimmen oder mehr erhalten hat, hat sich qualifiziert. Das Rennen war am Ende durchaus gar nicht so eindeutig, FRANKENSTEIN liegt zwar mit 9 Stimmen vorne, aber BUGONIA und ONE BATTLE AFTER ANOTHER sind ihm mit jeweils 7 Stimmen knapp auf den Fersen. Sehr gut! Und THE OVAL PORTRAIT hat sich wohl zum diesjährigen Geheimtipp entwickelt... JEDER EINE STIMME! Die Umfrage endet am Sonntag, den 8. März, um 23:59 Uhr. Ich hoffe, ihr hattet Spaß! Lasst es jetzt nochmal krachen, damit wir über 20 Abstimmende kommen!

Aber die gleiche Albumfassung von CAPRICORN ONE wurde doch 2012 noch einmal von Perserverance veröffentlicht. Die habe ich auch.

Hat dein Exemplar von CASSANDRA CROSSING Bronzing oder ist es noch abspielbar? Meins ist leider völlig vergoldet und auf den meisten Playern unlesbar geworden.

Genau. Bitte mindestens für 2-3 Scores abstimmen. Aber das haben Markus und Osthunter ja auch gemacht.

Runde 3! 12 Scores haben sich qualifiziert, alle mit 6 Stimmen oder mehr. Zimmers F1 ist draußen, und Nicholas Britells JAY KELLY hat sich etwas nach oben gemausert, ansonsten keine weiteren Überraschungen. WÄHLT HIER BITTE EURE 5 FAVORITEN. Die dritte Runde endet Montag, den 2. März, um 23:59 Uhr.

Würde ich eher als Motive bezeichnen. Darüber hinaus halt auch kaum musikalische Entwicklung oder Harmonik, die aufhorchen lässt. Einfach unauffällige, funktionale Filmmusik. In knapp 24 Stunden ist die Runde zu Ende.

Leider auch extrem bildbezogen und funktional, ähnlich wie ANACONDA. Eigentlich seltsam, dass gerade diese beiden Flemings hier weitergekommen sind.

Wundert mich! Allein der arythmisch anmutende Beginn von "Traffic Jam" und der Übergang zum operatischen Bösewichttema ab 0:18 ist doch schon ultra kunstvoll gestaltet. Und "Copter Chase": abgesehen davon, dass ein durchgehender 7/8 nicht unbedingt Standard fürs 2000er-Actionscoring war, ist der Track ja auch unglaublich akademisch-formalistisch gestaltet mit seinen (absteigenden) Terrassen-förmigen Strukturen. Dazu kommt die Beltrami-typisch modernistische Orchestrierung, der ziemlich solide Kontrapunkt und eine - das muss man schon sagen - ziemlich radikal anmutende "Mechanik" des Satzes, der wirklich alles Menschliche ausgetrieben zu sein scheint. Ein hysterisches Perpetuum mobile, könnte man sagen, und eine schöne Fortführung seiner Maschinenmusik aus TERMINATOR 3 oder HELLBOY ("Fireproof").

Welche Musik besteht denn aus "reinen Ostinati"? Das müsste dann ja eine reine Schlagwerk-Komposition sein. Ich weiß schon, worauf du hinaus willst. Ich begreife "Ostinato" allerdings nicht so pejorativ-abwertend wie weite Teile der deutschen Filmmusikkritik. Es ist einfach eine effiziente Vertonungsstrategie.

Naja, ein Ostinato-Actionscore eben, wie ihn Goldsmith mit CAPRICORN ONE zum ersten Mal formuliert hat und dann in den 80ern populär wurde. Das war schon ein Schritt in die Ökonomisierung von Actionfilmmusik. Stark gemacht, keine Frage, ich möchte ALIENS oder ähnliche Scores keinesfalls herabwürdigen. Aber was Goldenthal gemacht hat, war dieser ganzen Sphäre halt in gewisser Weise enthoben.

Bei den meisten Beispielen sprechen wir von feineren Unterschieden, die sicher auch die Grenze zum Subjektiven berühren (elaborierterer Orchestersatz bei Goldsmith als bei Silvestri, thematisches Material in BTTF 3 besonders griffig, etc.). Aber der Unterschied zwischen ALIENS und ALIEN³ ist doch schon eklatant. ALIENS ist ein stark gemachter, aber ökonomischer Hollywood-Score, während ALIEN³ regelrecht kunstmusikalische Ansprüche an den Sound des Franchises stellt - sowohl das Gesamtkonzept als auch die verfrickelte Avantgarde-Schreibe lassen erkennen, dass da ein junger Konzertkomponist am Werk war, den Hollywood nur ganz peripher interessiert. Wie gut das dann trotzdem als FILMmusik funktioniert und wie "ikonisch" viele Sounds von Goldenthal für die Reihe geworden sind, ist dabei natürlich erstaunlich. Als autonome Musik würde ich ALIEN³ daher schon nochmal auf eine andere Stufe stellen als ALIENS, der viele Ideen auch einfach von Goldsmith übernommen hat (Echoplex-Ideen, Pendelmotive, etc.).