Sebastian Schwittay

Welcher Score morgen wohl als dritter 'rare Goldsmith' dazukommt? Wenn man in der gleichen Zeit bleiben will - was ich vermute - , wären die Kandidaten: Prudence and the Chief (1970) Bracken's World: "A Score Without Strings" (1970) Do Not Fold, Spindle or Mutilate (1971) Lights Out (1972) Indict and Convict (1974) Ich glaube irgendwie an den TV-Episoden-Score "A Score Without Strings", da der konzeptionell ziemlich ungewöhnlich daherkommt, und auch die Goldsmith-Odyssey-Leute immer wieder für den schwärmen.

Hoffentlich kommt die gedruckte Version dieses Jahr noch... Mit der PDF von Volume 1 bin ich schon durch.

Ist auf CD ja auch in eine ganz eigene, sinfonische Form gegossen. Im Film ist das total fragmentiert und größtenteils rein atmosphärisch - passt dort aber auch sehr gut, finde ich, insbesondere die intimen Passagen für Ripley und Clemens. Die ersten vier ALIEN-Filme finde ich alle auf ihre Art sehr spannend, da sie den jeweiligen Regisseuren erlauben, ihre Stile zu entfalten. (Camerons ALIENS mag ich hier vielleicht noch am wenigsten, da er mir zu technokratisch daher kommt.) Besonders ALIEN: RESURRECTION scheint mir ein besonders unterschätzter Teil der Reihe zu sein, mit seinen grotesken Überzeichnungen und beinahe kunstvollen Gore-Effekten.

Liest man nicht oft. Sehr schön. Auch bei mir in der Top 3 (mit COBB und BATMAN FOREVER).

Beste Beltrami Chase Scene seit langem. Schön, wie das immer zwischen ungerade und gerade changiert. Und die Hornlinie abwärts bei 0:42 versprüht fast etwas Goldsmith'sches THE MUMMY-Flair.

THE KILLER, Marco Beltrami

Fand schon das Original eher so lala - vor allem emotional unglaublich leer. Präferiere da eher Woo-Filme wie FACE/OFF. An der Qualität des Scores wird's sicher nicht liegen. Nach dem (bis auf die End Credits) eher blass-filmdienlichen SILENT NIGHT geht THE KILLER tatsächlich wieder als autonom funktionierende Musik durch.

Klingt nach dem typischen Wallfisch-Problem.

Du liebe Güte, die Anspielung auf das Original in der Titelgestaltung wirkt aber äußerst bemüht...

Ja, ein Quasi-Remake, INTERSTELLAR. Sogar der gleiche Hauptdarsteller.

Immerhin gab es ja ein Remake.

CONTACT (Robert Zemeckis, USA 1997) CONTACT schafft es, so vieles gleichzeitig zu sein: ein packender Paranoiathriller über die Verwirrungen und Verfeindungen der Menschheit; eine Ode an die Wissenschaft; aber auch eine wunderbar emotionale Hollywood-Romanze über Demut und die Geborgenheit im Universum. Nur ein Mensch, der noch nie zu den Sternen geschaut hat, könnte es fertig bringen, CONTACT nicht zu lieben.

Wofür, wenn man sich gar kein >Album< anhören kann? Es wäre sinnvoller gewesen, die Komplettversionen digital, und die Schnitte analog zu veröffentlichen.

Tatsächlich, das hatte ich gar nicht mehr auf dem Schirm. (Hab mich da wohl über die Jahre zum Essenzialisten entwickelt, ich mag's, wenn Musik schnell zum Wesentlichen kommt. )

Aber natürlich im Steelbook. Ein Verpackungs-Trend, den ich grundsätzlich nicht unterstütze. Dann behalte ich für's Bonusmaterial halt das alte 4-DVD-Digipack...

Uff, sind also die "Albumschnitte" - also die Schnitte der digitalen Veröffentlichungen - gar nicht dabei? Dann hat sich das für mich eh erledigt. 85 Minuten vs. 45 Minuten bei Teil 1, 72 Minuten vs. 39 Minuten bei Teil 2... Das wird zu großen Teilen unanhörbares Stückwerk sein. Aus den Filmen ist mir jedenfalls nichts von Belang in Erinnerung, was auf den digitalen VÖs gefehlt hätte.

Meinst du die ersten zehn Sekunden des Tracks von der Ultimate Edition? Ist mir als Einstieg ehrlich gesagt zu bildbezogen - finde es gut, dass Williams diese paar Takte fürs Album gestrichen hat.

Hier noch das bislang letzte Spotlight aus dem Mai - zum zwanzigsten Jubiläum von STAR WARS: EPISODE I: Jar Jar Binks' Thema aus "The Arrival at Tatooine". Diesen transparenten, klassizistischen Williams liebe ich ja besonders.

Ja, gab einen Todesfall in der Familie, weswegen ich eine Weile nicht so oft reingeschaut hab. Kein allzu schöner Sommer dieses Jahr...

Nachgeholt aus dem Frühjahr #2 (anlässlich Henry Mancinis hundertstem Geburtstag im April): das Thema aus BREAKFAST AT TIFFANY'S, in der von Audrey Hepburn gespielten/gesungenen Fassung für Gitarre und Singstimme.

Nachgeholt aus dem Frühjahr #1: das Hauptthema aus Elmer Bernsteins THE GREAT ESCAPE.

- THE BUTCHER BOY (Elliot Goldenthal) - S.W.A.T. (Elliot Goldenthal) - RED RIVER (Dimitri Tiomkin) - RISING SUN (Toru Takemitsu) - A.I. (John Williams)

Bisher wurden 21 Scores nominiert: ARGYLLE, Lorne Balfe DUNE: PART TWO, Hans Zimmer FLYWAYS: THE UNTOLD JOURNEY OF MIGRATORY SHORE BIRDS, Cezary Skubiszewski A GENTLEMAN IN MOSCOW, Federico Jusid GHOSTBUSTERS: FROZEN EMPIRE, Dario Marianelli GOOD GRIEF, Rob Simonsen HORIZON: AN AMERICAN SAGA - PART 1, John Debney IF, Michael Giacchino KENSUKE'S KINGDOM, Stuart Hancock KUNG FU PANDA 4, Hans Zimmer, Steve Mazzaro THE MINISTRY OF UNGENTLEMANLY WARFARE, Chris Benstead ONE DAY, Anne Nikitin, Jessica Jones, Tim Morrish THE PARADES, Yojiro Noda THE PIPER, Christopher Young THE PROMISED LAND, Dan Romer SHŌGUN, Atticus Ross, Leopold Ross, Nick Chuba STELLA, Peter Hinderthür STERBEN, Lorenz Dangel STORMSKERRY MAJA, Lauri Porra THE WATCHERS, Abel Korzeniowski YOUNG WOMAN AND THE SEA, Amelia Warner -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2025. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

Im Film fand ich den Score völlig gesichtslos. Kompetent gemacht, doch leider hat Wallfisch weder einen Stil, noch gelingt ihm prägnantes thematisches Material. Die obige Track-Montage (Track 9 und 1) festigt diesen Eindruck. Mark Mancinas schöner TWISTER bleibt unerreicht.

PURSUIT ist schon eine diskographische Bereicherung; das letzte verbliebene Puzzle-Teil in der für Goldsmith wichtigen Zusammenarbeit mit Crichton. COMA, GREAT TRAIN ROBBERY, RUNAWAY, 13TH WARRIOR und TIMELINE stehen ja alle an prominenter Stelle in Goldsmiths Werk, sei es qualitativ oder konzeptionell.