Sebastian Schwittay

Herzlich willkommen! Schön, mal wieder jemand Neuen in der Board-Runde begrüßen zu dürfen.

Die Bösewicht-Themen aus THE MUMMY: 3. Imhotep / Old Egypt Theme (aus "Imhotep") https://www.youtube.com/watch?v=LWly0yvaY5M&t=32s 4. Das Mumien-Thema (aus "My Favorite Plague") https://www.youtube.com/watch?v=qhzo3APrh1Y&t=32s

Ein vierteiliges Spotlight zu Jerry Goldsmiths THE MUMMY: 1. Das Liebesthema (aus "Night Boarders") https://www.youtube.com/watch?v=7QkYAFt3IOE&t=9s 2. Das Heldenthema für Brendan Fraser (aus "Night Boarders") https://www.youtube.com/watch?v=7QkYAFt3IOE&t=127s

Also ich empfehle nach wie vor Solti auf Decca, insbesondere bei 6, aber auch bei 5. Nirgends klingt die Harfe im Adagietto schöner als dort. ❤️

Dass das bei den STAR WARS-Scores ganz anders lief, ist ja bekannt. Bei CRYSTAL SKULL sehe ich hingegen keine Grundlage, überhaupt so zu empfinden, als wäre das nicht aufs Bild komponiert worden. Der Score ist dermaßen perfekt getimt und prominent gegen die Bilder gesetzt (ich sage bewusst "gegen", da sich die Musik behauptet wie in keinem anderen Spielberg-Film der 2000er), dass man nur staunen kann. Ich wiederhole mich hier gerne: der Score ist unfassbar unterschätzt, vielleicht das bislang unerreichte Meisterwerk in Williams' später Phase. Gerade die Tage habe ich mal wieder "The Departure" studiert, und mir regelrecht die Synapsen dran verbrannt... die musikalische "Zentrifuge" am Ende destilliert von Lutoslawski bis John Adams das Komplexeste und Dynamischste, was die sinfonische Musik der letzten vier Jahrzehnte zu bieten hatte.

Mit Blick auf die Partitur und insbesondere Williams' Sketches muss ich dir widersprechen: das ist alles exakt aufs Bild komponiert. Gerade mal in "A Whirl Through Academe" reingeschaut, und die Sketches sind voller Anmerkungen über den Takten, wie "Car Stops", "Side Speet Shot" oder "Cut Library". Merkt man aber auch so, dass das alles präzise auf den Schnitt konzipiert ist. Da hat jeder Faustschlag und jeder Haken, den die Fahrzeuge schlagen, einen entsprechenden Akzent in der Musik.

Sehe ich genauso. Herausragender Score, und auch filmisch spielt INDY 4 bei mir ganz oben mit. @horner1980 Könntest du den Namen des Threads ändern? Der Film hat ja jetzt einen Titel.

Hier mal einige Detail-Eindrücke aus dem JW-Fan-Forum: Mehr hier: https://jwfan.com/?p=14814

RENFIELD, Marco Beltrami

128 kBit/s ist ja auch eine absolut miese Rate, da höre ich den Unterschied zu einer Wave sogar schon auf schlechten Laptop-Lautsprechern.

Ich höre eigentlich ziemlich gut, und kann selbst bei einer 320er-Mp3 die Komprimierung nur erahnen. Einen wirklich bewussten Unterschied zu einer Wave-Datei höre ich nicht. Insofern bin ich da eher skeptisch.

Was bedeutet eigentlich "über CD-Qualität hinaus"? Ist das wirklich noch hörbar oder viel mehr reinste Esoterik?

Nein, leider nichts bisher. Filmkultur an der Goethe-Uni Frankfurt am Main. Die MA-Arbeit hatte ich damals konzipiert, aber noch lange mit der Anmeldung gezögert. Letztes Jahr hatte ich dann Corona, dann den Tinnitus, und erst jetzt fühle ich mich wieder einigermaßen leistungsfähig. Am 4. August ist nun mein Abgabetermin. Die digitalisierten Magazine, die du mir geschickt hattest, sind wertvolle Quellen, danke nochmals dafür. Erwähne ich auch gerne namentlich am Ende, wenn du magst.

Franz Waxmans PRINCE VALIANT ist einer der quintessentiellen Golden-Age-Scores. Originaleinspielung gibt es von FSM. Die beiden werden sowohl zeitlich wie auch stilistisch eh nicht mehr dem Golden Age zugerechnet.

Trifft es auf den Punkt. (Und danke für die Erinnerung, ich muss mir die Bluray auch noch holen. Zuletzt habe ich mir die EDV von ABWÄRTS zugelegt, auch eine Spitzen-Edition.) LSP-Medien machen das immer ausgezeichnet. Die tasten auch grundsätzlich - sofern möglich - von Positivkopien ab, nicht vom Negativ.

Eins der extremsten dieser Bernstein-Beispiele, wo die Musik in ihrer altmodischen Art völlig neben dem Film liegt, ist ja der abgelehnte Score zu LAST MAN STANDING. Es scheint, als hätten sich Hill und Bernstein vorher überhaupt nicht abgesprochen. Hubai sagt in seinem Buch leider nichts zur Kommunikation zwischen den beiden.

Man bekommt eben leider alle Intrada-Releases angezeigt, nicht nach Reihen sortiert. (Bei Varèse kann ich mir im Übrigen auch nicht vorstellen, dass der Katalog mit 51 Seiten komplett abgebildet ist... https://www.fmdb.net/labels/f9e6ba0a-4ba0-48b8-b97e-bf54a3d4396f?page=51)

Kann man sich da auch nur die "Special Collection" anzeigen lassen?

Danke schon mal für eure Antworten! Ich werde Doug Fake und Robert Townson diesbezüglich mal anschreiben, auch wenn ich nicht glaube, dass sie mir zeitnah antworten werden. Leider ist das weder chronologisch noch nach Reihen sortiert, und die Komponisten stehen auch nicht dabei. In meiner Arbeit habe ich mehrere Stellen, wo ich Aussagen zur Komponisten-Häufigkeit in der "Special Collection" mache, da bräuchte ich ein ordentliches Verzeichnis als Fußnote, an dem sich das schnell nachvollziehen lässt. Ich glaube auch, dass Wikipedia als einzige Option übrig bleiben wird. Wenn man entsprechend angibt, dass es tatsächlich keine andere, vollständige Quelle gibt, muss das auch durchgehen. Wissenschaftlich zählt die bestmögliche Quelle. Da ja offensichtlich auch ein Risiko besteht, dass das gelöscht wird, werde ich die Listen von Intrada und Varèse sicherheitshalber ausdrucken und der Arbeit als Anhang beifügen.

Hallo liebes Board, für meine Masterarbeit (siehe hier) bin ich auf der Suche nach zitierfähigen Gesamtkatalogen bzw. -listen der großen Filmmusiklabels (Intrada, Varèse, FSM) und ihrer Veröffentlichungsreihen (Intrada Special Collection, Varèse Sarabande CD Club). Ist euch bekannt, ob es so etwas gibt? Das einzige, was man guten Gewissens als Internetquelle verwenden kann, ist diese schöne Liste der FSM-Releases auf deren Homepage: https://www.filmscoremonthly.com/cds/list.cfm Für Intrada gibt es in deren Forum eine unvollständige Liste, die seit zwei Jahren nicht mehr aktualisiert wird und damit als Quelle wertlos ist (endet aktuell bei ISC 466): https://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=4813 Vollständig und regelmäßig aktualisiert ist dagegen das Intrada-Verzeichnis im englischsprachigen Wikipedia (https://en.wikipedia.org/wiki/Intrada_Records), annähernd vollständig das Varèse-Verzeichnis (https://en.wikipedia.org/wiki/Varèse_Sarabande_albums_discography#Varèse_Sarabande_CD_Club_(2001–present)). Ich möchte Wikipedia allerdings ungerne als Quelle in einer Masterarbeit anführen. Wisst ihr für die Fälle Intrada Special Collection und Varèse Club eine Alternative?

Ich wäre da vorsichtig. Oft sind die Albumfassungen auf den neuen Editionen anders (und oft schlechter, d.h. nach heutigen Klangidealen) abgemischt.

Der letzte Track ist ein heftiger modernistischer Hammer, betont abstrakt und akademisch - da hatte Beltrami sicher Spaß dran. Ist das eine Art Konzert- oder End-Credits-Suite? Ansonsten viele schöne Momente, aber leider sehr stückelig. Der Score hüpft so hyperaktiv durch die Stimmungen und Idiome, dass keine Idee richtig Wirkung entfalten kann. Das Wesentliche konzentriert sich m.E. auf den ersten und die beiden letzten Tracks.

Reinhard Kröner war auch 2006 dabei, als ich mich mit Michael Boldhaus (und Jonas Uchtmann) in Münster getroffen habe. Das war damals mein erstes Treffen mit Filmmusik-Leuten, allerdings ohne Filmmusik-Anlass, sondern zur Jubiläums-Aufführung von Pendereckis Lukas-Passion.

Boah, klingt das trüb und pessimistisch.^^ Sonderlich viel Freude an seinem Hobby hatte Ralf Schuder nicht, oder? Und dann die Meckerei über ISLANDS IN THE STREAM... Dass die Leute das aktuelle Kino damals genauso abgekanzelt haben wie die Leute heutzutage, mag man sich ja kaum vorstellen. Waren doch tolle Filme. Leben die Leute - abgesehen von Karban - eigentlich noch?

Hätte auch Lust drauf. Größere Treffen mit vielen Leuten aus der Facebook-Gruppe gibt es allerdings regelmäßig anlässlich von Konzerten - ein richtiges Board-Treffen, letztlich vielleicht auch im kleineren Rahmen mit 15-20 aktiven Leuten, fände ich da fast reizvoller.