Sebastian Schwittay

Mit Steiner und Co. hatte ich mich schon um 2011 intensiver beschäftigt. Aus der Zeit habe ich dann aber schnell andere Favoriten für mich entdeckt, vor allem Korngold und Deutsch.

Zum Glück habe ich meine jugendliche Ignoranz schon lange überwunden, und mein Interesse auf ganz viele unterschiedliche Filmgenres - auch Melodram, Liebesfilm, etc. pp. - ausgeweitet. Horror und Action, modernistische Filmmusik, scheppernde Dissonanz und Atonalität kann ja nun auch nicht alles sein, oder?

Wir haben ja auch schon etwas bekommen: die vollständige Publikation als digitale Variante. Für mein Geld möchte ich natürlich auch noch das Buch haben, aber ganz ehrlich, die Bände werden - im Gegensatz zur digitalen Variante, in der ich immer wieder lese - 99 % meiner restlichen Lebenszeit im Bücherregal verbringen und Staub ansetzen. Ob die jetzt ein halbes Jahr früher oder später im Regal stehen: who cares. Viel wichtiger wäre für mich die Frage, ob die Publikation auch noch regulär veröffentlicht wird, damit dieser tolle Brocken Goldsmith-Forschung auch für ein "normales" Publikum zugänglich wird.

Aus dem aktuellen Projekt-Update:

Im aktuellen Update klingt das aber schon etwas anders:

Tatsächlich habe auch ich Lust bekommen, den Film nun endlich mal kennenzulernen. Leider nie gesehen, und auch lange Zeit bewusst "aussortiert", da vermeintlich nicht in mein Geschmacksprofil passend - mittlerweile komme ich jedoch in ein Alter, wo ich von Sentimentalität und Melodramatik gar nicht genug bekommen kann. Außerdem: Sydney Pollack! ❤️

Würde auf jeden Fall über das Forum oder die FB-Filmmusik-Gruppe gehen. Also: direkt den Sammlern anbieten.

Es ist schon traurig, wie manchen hier ihr zeitig (!) geliefertes Exemplar wichtiger ist, als dass solche Projekte überhaupt ermöglicht werden. Man unterstützt so etwas aus Idealismus, nicht aus einer "Wo ist das, wofür ich gezahlt hab?"-Anspruchshaltung heraus. Wer die Musik hören möchte, kann das schon auf Spotify und YouTube tun.

Nur leider wieder chronologisch und die schöne Albumanordnung der Tracks aufgebrochen - siehe oben. Boykottiere ich genauso wie die FEAR STREET-Box.

Es kann bei Musik aber doch immer genreübergreifend argumentiert werden, also nach genuin musikalischen Qualitäten. Finde schon, dass man da einen Horrorscore mit einem Dramenscore vergleichen kann. Ich müsste MURDER IN THE FIRST nochmal hören, aber so extrem detailreich, effektvoll und musikalisch ausdifferenziert wie NOSFERATU ist mir der nicht in Erinnerung...

Jetzt ist endlich Ruhe. Mir reicht da der alte LP-Schnitt völlig aus.

Spar dir die Zeit. Da ist nicht viel zu finden. Das Konzept des Threads ist eigentlich eher, die fünf derzeit meistgehörten Scores zu listen, nicht die fünf "besten".

Da auf den Varèse-Deluxes i.d.R. die alten Albumschnitte fehlen, würde ich im Zweifel immer erst zur alten VÖ raten. Gerade bilddienliche Suspense-Scores wie der Silvestri profitieren - oder leben? - von der Albumsequenzierung.

Bei ALIEN: ROMULUS fehlt der Komponist - aber auch die Quality.

Marco Beltrami nicht vergessen. Seine aktuelle Musik zu THE KILLER ist wieder sehr schön geworden.

Wobei La-La Lands Expanded-Veröffentlichung von BATMAN FOREVER ja scheinbar recht problemlos geklappt haben muss. Das war 2012, und damit auch schon lange nach Goldenthals Klage.

Wäre für mich höchstens in Kombination mit der bald/irgendwann erscheinenden Partitur von Neumation Music interessant.

Habe ihn auch nie persönlich getroffen, obwohl er ja ganz in meiner Nähe, in Offenbach gewohnt hat. Schade. Immerhin habe ich ihn mehrere Male in meiner Masterarbeit zitiert - hoffentlich leistet das einen kleinen Beitrag, an seine Verdienste für die deutsche Filmmusikkultur zu erinnern. Ruhe in Frieden, Thomas. 🥀

Der Anfang könnte fast Lutoslawski sein... Freut mich wirklich sehr für Young, dass er sich da so austoben konnte. Unglaublich starke Musik.

Bisher wurden 29 Scores nominiert: ALIEN: ROMULUS, Benjamin Wallfisch ARGYLLE, Lorne Balfe BECKHAM, Anže Rozman, Camilo Forero DEADPOOL & WOLVERINE, Rob Simonsen DECODED, Lorne Balfe, Kevin Riepl A DIFFERENT MAN, Umberto Smerilli DUNE: PART TWO, Hans Zimmer FLYWAYS: THE UNTOLD JOURNEY OF MIGRATORY SHORE BIRDS, Cezary Skubiszewski A GENTLEMAN IN MOSCOW, Federico Jusid GHOSTBUSTERS: FROZEN EMPIRE, Dario Marianelli GOOD GRIEF, Rob Simonsen HORIZON: AN AMERICAN SAGA - PART 1, John Debney IF, Michael Giacchino KENSUKE'S KINGDOM, Stuart Hancock THE KILLER, Marco Beltrami KUNG FU PANDA 4, Hans Zimmer, Steve Mazzaro MEGALOPOLIS, Osvaldo Golijov THE MINISTRY OF UNGENTLEMANLY WARFARE, Chris Benstead ONE DAY, Anne Nikitin, Jessica Jones, Tim Morrish THE PARADES, Yojiro Noda THE PIPER, Christopher Young THE PROMISED LAND, Dan Romer LE SALAIRE DE LA PEUR, Eric Serra SHŌGUN, Atticus Ross, Leopold Ross, Nick Chuba STELLA, Peter Hinderthür STERBEN, Lorenz Dangel STORMSKERRY MAJA, Lauri Porra THE WATCHERS, Abel Korzeniowski YOUNG WOMAN AND THE SEA, Amelia Warner -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2025. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

A DIFFERENT MAN, Umberto Smerilli

- LAWMAN (Jerry Fielding) - CHATO'S LAND (Jerry Fielding) - A STREETCAR NAMED DESIRE (Alex North) - THE KILLER (Marco Beltrami) - COMA (Jerry Goldsmith)

Kann ich ehrlich gesagt schwer nachvollziehen. Auch "Snowmobiles" mit seinen herrlich schimmernden Impressionismen und feingliedrigen Streicherläufen hinterließ keinen Eindruck bei dir?

Bin gespannt, wie sich der letzte Track zusammensetzt. Schade aber, dass aus COBB nicht auch das "Reno Ho"-Scherzo untergebracht wurde.

Wer Lutoslawskis "Konzert für Orchester" (Intro 3. Satz) und Fieldings FUNERAL HOME direkt vergleichen möchte: