Sebastian Schwittay

Mein Track der Woche ist aus dem neuen Score von Alexandre Desplat, IMO seinem besten seit Jahren. Die Rede ist von THE GHOST WRITER und der Track ist das Finale, "The Truth Abouth Ruth". [ame=http://www.youtube.com/watch?v=RoTUX6ZKke0&feature=related]YouTube - The Ghost Writer - Track 16 - The Truth About Ruth[/ame] Alle Themen und Motive des Scores fasst Desplat hier noch einmal in einer fesselnden Steigerungsmontage zusammen - einer der besten Desplat-Cues, die ich kenne und zusammen mit "Chase on the Ferry" das Highlight des Albums.

Alles Gute meinem "Geschmacks-Gleichgesinnten" coforgotten - feier schön!

Hatte ihn damals im Kino schon gesehen - ein problematischer Film. Einerseits total verkünsteltes, selbstverliebtes und dazu noch frauenfeindliches Arthaus-Kino, das viel mehr sein will, als es ist... andererseits hat der Film schon eine besondere, fiese Atmosphäre und viele betörend-surreale, fast märchenhafte Bilder. Und die großartige Charlotte Gainsbourg ist allemal sehenswert.

Darüber hinaus ist Rosenmans THE CAR noch ein schönes Beispiel für die Verwendung des Dies Irae in der Horror-Filmmusik. Eine Veröffentlichung des Scores (die Gerhard ja somit eigentlich schon angekündigt hat) würde ich auch sehr begrüßen.

Bei mir sind es pro Jahr immer so etwa 40-50 Kinobesuche, letztes Jahr waren es sogar knapp 60 - dieses Jahr möchte ich etwas zurückschrauben (30 mal reicht eigentlich auch), aber irgendwie kommt doch immer verdammt viel, was man unbedingt sehen möchte...

Sorry, aber: wieso kauft ihr euch alle diesen 2012-Schrott? Bei mir neu: ANTICHRIST (Lars von Trier) LE PHANTôME DE LA LIBERTÉ (Luis Bunuel)

Kann mich Ludwig und Jan nur anschließen: ein unglaublich energiegeladener, kraftvoll-brachialer Symphonic-Jazz-Score auf kompositorisch höchstem Niveau. Auch die beiden kurzen, beigefügten Konzertwerke "Three Sketches" und "Theme, Variations and Fugato" sind toll. Unbedingt zulegen!

So ein Mist! Hoffentlich kommt noch ein Score-Album nach, vielleicht von Varèse... Freue mich tierisch auf die Musik. FLIGHT OF THE PHOENIX (Beltrami)

Bin wohl einer der wenigen, der TERMINATOR 3 richtig gut fand... höllisch unterhaltsamer Kracher mit prima Musik.

Nachträglich alles Liebe und Gute zum Geburtstag an Nightwalker und Aquarius! Und willkommen zurück, Andre!

Je mehr ich mir beide Elfmans anhöre, desto interessanter finde ich THE WOLFMAN - bei ALICE habe ich immer mehr den Eindruck, dass die Musik von der Eingängigkeit ihres Hauptthemas zehrt, darüber hinaus aber nicht mehr allzu viel kommt. Bei WOLFMAN ist es genau umgekehrt: das Motiv ist unscheinbar und einfach, aber es wird viel mehr draus gemacht als aus dem Hauptthema in ALICE.

Vollste Zustimmung, ein wirklich guter, im Film ungemein effektiver Silvestri... erwarte ebenfalls sehnlichst eine Veröffentlichung der Musik. Meine Lieblingspassage ist übrigens die Vertonung der Ausbruchssequenz ganz zu Beginn, ein sehr emotionaler, packender Steigerungssatz.

Wunderbar! OUTLAND habe ich noch gar nicht auf CD - von daher ist mir eine FSM-Edition hochwillkommen!

Also ich werde wohl da sein...

Ghost Writer THE GHOST WRITER (Alexandre Desplat) Seit langem mal wieder ein Desplat, der von vorne bis hinten gut anzuhören ist. Kompositorisch ist nichts auszusetzen, und auch konzeptionell ist die Musik interessant angelegt: sicher gibt es die Desplat-typischen Minimalismen, aber dieses Mal ist alles doch recht herrmanesk gestaltet, motivisch dicht und schick kammermusikalisch-transparent besetzt. Hin und wieder scheint auch ein wenig von Morricones FRANTIC durch - war vielleicht Temp? Von mir gibt es jedenfalls dicke 4 von 6 Sternen.

Ich finde THE WOLFMAN nach wie vor prima, einer der besten Elfmans seit langem und auch noch etwas sorgfältiger ausgearbeitet als ALICE, wenngleich der natürlich auch sehr gelungen ist. ALICE hat natürlich das eingängigere, schönere Thema, aber so geschickt und clever motivisch gearbeitet wie der WOLFMAN ist ALICE nicht. Was Elfman bei WOLFMAN alles aus der 3- bzw. 4-nötigen motivischen Keimzelle macht, ist schon toll. @ Jan Titel: Deine Kritik auf Original-Score finde ich übrigens prima, sehr zutreffend.

THE GHOST WRITER war ja jetzt wieder sehr fein... bin bei Desplat jetzt wieder ein klein wenig optimistischer. Die goldene Himbeere für die schlechteste Filmmusik 2009 teilen sich bei mir übrigens Klosers 2012 und Horners AVATAR.

Ich hab mir die Verleihung dieses Jahr gar nicht angeschaut - hätte mich wegen Haneke und INGLOURIOUS BASTERDS wohl sowieso nur geärgert. Trotzdem: meine besonderen Glückwünsche an Michael Giacchino und Kathrin Bygelow. Und: ohne THE BLIND SIDE zu kennen, freue ich mich irgendwie für die liebe Sandra...

Keinen Oscar für DAS WEISSE BAND und INGLOURIOUS BASTERDS nur einen? Die beiden besten Filme des Jahres total übergangen... Andererseits muss man sagen, dass AVATAR die Oscars bekommen hat, die er verdient hat - und nicht mehr. Meine Sorge war ja, dass es den warmen (Oscar-)Regen für AVATAR auch in den großen Kategorien (Film, Regie, etc.) geben würde. Da ist THE HURT LOCKER schon ein wesentlich verdienterer Gewinner. Beim Score-Oscar kann sich dieses Mal aber wirklich niemand beschweren... Glückwunsch an Giacchino!

Ist das denn Wayne Knight oder sieht der auf dem Bild ihm nur ähnlich?

Wayne Knight... SPACE JAM?

Der Film ist wirklich nix, kann man sich bedenkenlos sparen. Den Score habe ich mir gestern zugelegt und jetzt zwei Mal gehört. Das Thema ist wirklich wunderbar, ein echter Ohrwurm - und mit dem angehängten Zwei-Noten-"Alice"-Motiv (welches auch unabhängig vom restlichen Thema verarbeitet wird) noch sehr originell dazu. Auch sonst eine gelungene Musik, sofern ich das bis zum jetzigen Zeitpunkt beurteilen kann... allerdings muss ich sagen, dass ich THE WOLFMAN noch etwas cleverer und insgesamt ausgereifter finde.

THE SPIRAL ROAD ist wirklich ein Hammer, ein absoluter Pflichtkauf für mich! Beim Sarde hatte ich etwas überlegt, aber mich nun dagegen entschieden - aber immerhin hat nun auch mal ein großes US-Label etwas von ihm veröffentlicht.

SHUTTER ISLAND (Martin Scorsese) Edler, äußerst atmosphärischer, wenn auch teils etwas dick aufgetragener Mindfuck-Psychothriller mit grandiosen Darstellern und herrlich surrealen Visions- und Traumsequenzen. Die Musikauswahl könnte man tatsächlich hin und wieder als etwas "over the top" empfinden (insbesondere die Passacaglia aus Pendereckis Dritter als Anstalts- und Bedrohungsthema) und auch sonst ist vieles recht "direkt" und wenig subtil inszeniert - doch letztlich gefällt mir der Film, gerade die monströse, fette, nicht selten auch plakative Übersteigerung, was Musik, Symbole und Traumsequenzen betrifft, entfaltet doch einen ganz besonderen ("Old-School"-)Reiz. Nach dem miesen DEPARTED ist das für mich wieder ein richtig feiner Scorsese - und neben THE GHOST WRITER der bisher interessanteste Film, den ich dieses Jahr im Kino gesehen habe. ALICE IN WONDERLAND (Tim Burton) Der schwächste Burton seit langem. Infantil, eindimensional und harmlos. Auch für mich gilt: ein Disney-Film vielleicht, aber kein Burton-Film. Elfmans Musik ist das Beste an dieser großen, bunten filmischen Luftblase.

Mich interessiert viel eher, wer die Musik schreibt und ob derjenige an den wunderbaren Goldenthal-Score herankommt...