Sebastian Schwittay

Wie ich im Thread zu THE PREDATOR geschrieben habe: ich will nicht unbezahlt die Arbeit des Album-Produzenten machen. War ich nie. In den meisten Fällen waren das ja auch ausgezeichnet zusammengestellte Alben. Sowas rhythmisch und dramaturgisch formvollendetes wie Jerrys FIERCE CREATURES-Album (28 Minuten!) oder Silvestris MOUSE HUNT (29 Minuten!) ist einfach sein Geld wert - eine Recording Session, die fast unverändert auf ein Album gepackt wird, nicht. Keine Beats in "Arty on the Inside". Musst du nochmal reinhören. Vgl. "Everybody Runs!". Nicht nur die Streicherläufe, sondern auch die subtil beigemischten Klanghölzer (gut hörbar bei 0:27). Bis in die Instrumentierungs-Details hinein ein absolutes Imitat - würde mich nicht wundern, wenn das Williams-Stück im Temp Track lag. Dem solltest du nochmal eine Chance geben. Vielleicht der stärkste Spielberg-Williams seit 2000.

PREISE GESENKT! Nur noch bis morgen, 17 Uhr, dann geht das Zeug anderweitig weg. Scores: (T)RAUMSCHIFF SURPRISE - PERIODE 1 (Ralf Wengenmayr) - 7,50 Euro THE SHAWSHANK REDEMPTION (Thomas Newman, epic-Album) - 7 Euro NOTES ON A SCANDAL (Philip Glass) - 7 Euro THE GRAND BUDAPEST HOTEL (Alexandre Desplat) - 5 Euro WHITE OLEANDER (Thomas Newman) - 4,50 Euro DARKNESS FALLS (Brian Tyler) - 3,50 Euro ATLANTIS: THE LOST EMPIRE (James Newton Howard) - 3,50 Euro PETER PAN (James Newton Howard) - 3,50 Euro TERMINATOR: SALVATION (Danny Elfman) - 3,50 Euro MARY SHELLEY'S FRANKENSTEIN (Patrick Doyle) - 3,50 Euro THE LORD OF THE RINGS: THE FELLOWSHIP OF THE RINGS (Howard Shore, Reprise-Album) - 3 Euro THE LORD OF THE RINGS: THE RETURN OF THE KING (Howard Shore, Reprise-Album) - 3 Euro Klassik: EINE ALPENSINFONIE (Richard Strauss - Herbert von Karajan, Berliner Philharmoniker, DG) - 3,50 Euro SINFONIE NR. 6 (Gustav Mahler - Sir Georg Solti, Chicago Symphony Orchestra, Decca) - 3,50 Euro SINFONIEN 2 & 12 (Dmitri Schostakowitsch - Mariss Jansons, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, EMI) - 3,50 Euro SINFONIE NR. 2 / ROBERT BROWNING OVERTURE (Charles Ives - Kenneth Schermerhorn, Nashville Symphony Orchestra, Naxos) - 3,50 Euro Versand 2,50 Euro. Zahlung per Überweisung.

Da habt ihr ja beide die hübsche MINORITY REPORT-Hommage "Arty on the Inside" weggelassen... ist zwar auch in den "End Credits" untergebracht, aber halt gekürzt und wild zusammengepappt mit allerlei anderen Snippets. Darüber hinaus finde ich eure Zusammenstellungen immer noch viel zu lang. Wo sind die alten Varèse-30-Minüter, wenn man sie (wie im Falle von Silvestri) wirklich, wirklich braucht? VOLCANO! DEATH BECOMES HER! RICOCHET!

Magst du alle bereits bestehenden Threads umbenennen, Csongor? Anne wird dir sicher für 3-4 Wochen einen Gast-Moderator-Status einrichten können, dann kannst du das mal in Angriff nehmen. Ich finde es ok so. Sorgt nur wieder für unnötige Brüche, das jetzt wieder komplett umzukrempeln. PS: RAIN MAN muss im Threadtitel in Großbuchstaben.

Finde diese Einheitlichkeit eigentlich auch sehr gut so. Ist ja auch nicht schlimm, wenn es nicht einen definitiven Thread zu einem Score gibt, sondern spezifische Einzelthreads zu den jeweiligen Veröffentlichungen - so entwickeln sich immer neue Diskussionen zu einer Musik.

Niemand mehr Interesse?

Der Film soll ja ziemlich klasse sein.

Nein, eine Skala ist ja eine Tonleiter - bezieht sich also auf Tonhöhen. Schlaginstrumente haben ja in der Regel (mal abgesehen von Pauken z.B.) keine fixen Tonhöhen. Ab 2:24 kann man die oktatonische Tonleiter gut hören, erst in den fortissimo-Hörnern, dann vom ganzen Orchester fortgesetzt.

Sam Neill nicht charismatisch? In meinen Augen ist Neill einer der letzten charismatischen Charakterköpfe im Genrefilm - ein Typus Schauspieler, der heute überhaupt nicht mehr gefragt ist. Ich glaube (und hoffe), dass man auf ihn in einigen Jahrzehnten zurückschauen wird wie heute auf Robert Ryan, Richard Widmark, James Mason oder andere klassische Hollywood-Schauspieler, die man immer wieder gerne sieht, aber trotz ihres Charismas nie ganz Superstar-Status erreicht haben. Und zu Spielbergs Lehrbuchinszenierungen: es wirkt halt einfach. Ich bin immer wieder erstaunt, wie sehr man Spielberg noch als Bindeglied zum klassischen Hollywood begreifen kann - er inszeniert wahnsinnig konzentriert, dabei ungeheuer effektiv, ohne jemals in Effekthascherei zu verfallen. Alles ist präzise auf den Punkt, erzielt mit kleinsten Gesten und filmischen Mitteln das absolute Maximum an Wirkung - zuletzt wieder bei THE POST, der mich völlig weggeblasen hat. Man kann argumentieren, wie man will: filmsprachlich und inszenatorisch bleibt Spielberg - zusammen mit einigen noch lebenden, gleichaltrigen Kollegen wie Brian De Palma, George Lucas oder auch Peter Hyams - zu den letzten großen Meisterregisseuren eines (leider) aussterbenden Filmzeitalters.

Das hatte ich eher als generelle, vage 90er-Referenz angesehen. Damals haben das ja unzählige Komponisten gemacht, auch in Blockbuster-Scores (z.B. Debney in THE RELIC).

Wenn irgendein Preis unrealistisch ist, sprecht es bitte an. Wurde zwar alles auf Amazon und Ebay recherchiert, aber vielleicht habe ich auch irgendwo ein billigeres Angebot übersehen...

Triftiges Argument der Höralben-Fraktion: ich will mich nicht durch 100 Minuten Recording Session quälen, um mir ein eigenes Album zusammenzustellen. Damit mache ich ja die unbezahlte Arbeit desjenigen, der eigentlich dafür verantwortlich ist: der Albumproduzent. Außerdem: der erste Eindruck bleibt hängen. Und wenn das Album viel zu lang und ätzend langweilig ist, sinkt die Motivation erheblich, da noch irgendwelche Mühen rein zu investieren.

Dank der neuen Regeln in der Jahresumfrage kann der ja dann auch berücksichtigt werden.

Habe ich ehrlich gesagt auch nicht raushören können. Heutzutage ist alles zu lang, und dadurch auch kaum noch durchhörbar. Sieht man ja aktuell wieder bei READY PLAYER ONE. Als 30-Minuten-Schnitt à la Varèse wäre der wohl bei vielen besser angekommen.

Also: der MANITU ist weg.

Seltsam... Dann hatte ich die tatsächlich mal doppelt, und hab's vergessen. Naja, man wird alt.

Musst du dann von jemand anderem haben - meine liegt hier neben mir.

Hätte auch gedacht, dass der begehrter ist. Meinte nicht @horner1980 letztens irgendwo, dass er ihn noch braucht?

Wie man mit den beiden Spielbergs nichts anfangen kann, erschließt sich mir ja nicht mal im Ansatz. Lehrbücher in Sachen Suspense-Inszenierung.

Schade. Auch wenn ihr ENEMY echt interessant war, Greenwood hätte ich noch lieber gehört.

Habe einige Sachen abzugeben, die ich einfach nicht mehr anhöre, und ungern zu Momox schaufeln möchte. Alles in ausgezeichnetem, Presswerk-neuem Zustand. Vielleicht ist ja für den ein oder anderen was dabei. Scores: DER SCHUH DES MANITU (Ralf Wengenmayr) - 18 Euro (T)RAUMSCHIFF SURPRISE - PERIODE 1 (Ralf Wengenmayr) - 10 Euro THE SHAWSHANK REDEMPTION (Thomas Newman, epic-Album) - 10 Euro NOTES ON A SCANDAL (Philip Glass) - 10 Euro THE GRAND BUDAPEST HOTEL (Alexandre Desplat) - 8 Euro WHITE OLEANDER (Thomas Newman) - 6 Euro DARKNESS FALLS (Brian Tyler) - 4 Euro ATLANTIS: THE LOST EMPIRE (James Newton Howard) - 4 Euro PETER PAN (James Newton Howard) - 4 Euro TERMINATOR: SALVATION (Danny Elfman) - 5 Euro MARY SHELLEY'S FRANKENSTEIN (Patrick Doyle) - 4 Euro THE LORD OF THE RINGS: THE FELLOWSHIP OF THE RINGS (Howard Shore, Reprise-Album) - 3 Euro THE LORD OF THE RINGS: THE RETURN OF THE KING (Howard Shore, Reprise-Album) - 3 Euro Klassik: EINE ALPENSINFONIE (Richard Strauss - Herbert von Karajan, Berliner Philharmoniker, DG) - 5 Euro SINFONIE NR. 6 (Gustav Mahler - Sir Georg Solti, Chicago Symphony Orchestra, Decca) - 5 Euro SINFONIEN 2 & 12 (Dmitri Schostakowitsch - Mariss Jansons, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, EMI) - 5 Euro SINFONIE NR. 2 / ROBERT BROWNING OVERTURE (Charles Ives - Kenneth Schermerhorn, Nashville Symphony Orchestra, Naxos) - 5 Euro Versand 2,50 Euro. Zahlung per Überweisung.

Ach Mann... Hätte mir da jemanden vom Kaliber Beltramis gewünscht - oder wenigstens wieder Debney. Aber Jackman finde ich nun echt enttäuschend.

Richtig viel zu tun für Silvestri momentan. Gleich drei Scores 2018.

- THE GHOST WRITER (bislang unangefochten an der Spitze; ausgesprochen dynamischer Score, dramaturgisch punktgenau im Film) - HOSTAGE (wunderschön Melodisches und harsche, goldenthalesque Actionpassagen sehr feinsinnig zusammengeführt) - THE QUEEN (von seinen typisch leichtfüßig-filigranen Dramenscores finde ich diesen am gelungensten; auch die Desplat-typische, pulsierende Elektronik ist hier, wie ich finde, mustergültig eingearbeitet) - FIREWALL (sein unterhaltsamster Popcorn-Score; kraft- und effektvolles Testosteron-Scoring) Ansonsten funktioniert Desplat für mich am besten trackweise, selten in längerer oder gar kompletter Form. Jeweils drei Tracks aus Scores wie GODZILLA, GRAND BUDAPEST HOTEL, THE GOLDEN COMPASS, oder CHÉRI, und ich bin zufrieden. Die vier oben Genannten sind die Ausnahmen.

Ist die LaLaLand-Ausgabe mittlerweile eigentlich vergriffen? Habe damals leider nicht zugeschlagen, nach erneuter Sichtung des Films würde ich aber die Filmaufnahmen schon noch mal ganz gerne in besserer Klangqualität haben. Beim Soundtrackcorner aktuell noch für 38 gelistet - scheint mir ziemlich günstig für ein ausverkauftes Set. Ich widerspreche heftigst! Herrlicher Film, ein ganz großer Spaß. So ausgelassenes Attraktionskino hat selbst De Palma selten gemacht. Die Mischung aus verquerer Agenten-Paranoia, Sci-Fi-Esoterik und blutigen Effekten ist zwar reinster style over substance, lässt sich aber gut als Kommentar zum zeitgleich aufblühenden Blockbuster-Effektkino à la STAR WARS und INDIANA JONES lesen. Immer wieder gern gesehener Streifen bei mir.