Lars Potreck

ich finde alle 7 scorestücke sehr gut, das highlight für mich ist jedoch das titelstück. zum einen find ich das Postman hauptthema ausgezeichnet. es ist zwar recht ausladend, dafür aber nicht großartig verspielt. ein straffes heroisch-fanfarenartiges thema. passt perfekt zur thematik, aber auch sehr gut zu den landschaftsaufnahmen. hinzu kommen in diesem stück noch 2 recht gefühlvolle motive. die hört man auch nur in diesem stück. die find ich sogar noch nen tick besser als das hauptthema. aber der score im gesammten ist schon tolle abenteuerfilmmusik.

schöne komponistenwahl. jetzt muss er das projekt nur noch bis zum ende behalten.

An Article Of Hope - Blake Neely Ich höre gerade die Musik aus der Dokumentation An Article Of Hope, zu der Blake Neely die Musik komponiert hat. In der Dokumentation geht es um Col. Ilan Ramon, dem ersten und einzigen Astronuten aus Israel, der bei dem Columbia Absturz ums Leben kam. Blake Neely hat für die Dokumentation eine sehr melodisch gefühlvolle Musik komponiert. Neelys Klavierthema für den Menschen Ilan Ramon hat einen verspielten "wir erinnern uns an ihn" Charakter, das von Streichern unterstützt wird und im Gesamten eine positive Grundstimmung vermittelt. Sein Thema für den Astronauten Ilan Ramon hat einen sehr ehrwürdig-bedeutungsvollen Charakter. Auch hier ist wieder das Hauptinstrument das Klavier, welches von Streichern unterstützt wird. Elektronische Elemente hat Neely z.Bsp für den Trainingspart ind den Shuttleflug verwendet. Aber auch diese Stücke enthalten orchestrale Elemente. Für den jüdischen Handlungsteil hat Blake Neely eine recht tragend-melancholische Musik geschrieben, die hauptsächlich von Streichern und Solo Cello gespielt wird. Der Gesamtcharakter der Musik ist würde- und ehrvoll ohne in Pathos abzudriften. Ich finde die Themen wunderschön und auch, wie sie instrumentiert sind. Auch wenn die Musik natürlich für eine bestimmte Thematik komponiert wurde, kann man sie auch so hören und seinen Gedanken dabei freien Lauf lassen. Man kann sich dabei in eine wunderschöne Atmosphäre fallen lassen. Ich bin froh, dass die Musik veröffentlicht wurde. Wer Lust hat, kann ruhig bei itunes mal reinhören. http://itunes.apple....ack/id435769048

stimmt, das ganze klingt recht gewagt. hab vorhin den trailer gesehen und der war glaube ich schon mit dem soundtrack unterlegt. bilder und musik haben gut zusammen gepasst. hatte eine leicht verstörend-terrrormäßige wirkung.

Seit dem 16.11.11 ist Klaus Badelts Score zum Film Rebellion als Download erhältlich. Er hat den Score wieder unter seinem eigenen Label veröffentlicht. http://store.klausba...re-et-la-morale

Will - Nigel Clarke and Michael Csányi-Wills Ein sehr orchestraler Score mit eher ruhigen, zurückhaltenden Themen. Das Hauptthema kommt sehr nobel daher, auch wenn es nicht gerade einprägsam ist. Überhaupt sind die Themen recht schlicht gehalten. Zum Nachsummen ist da nichts bei. Die Musik wurde vom Londoner Symphony Orchester eingespielt und ich finde es hört sich klasse an. Unterstützung bekommt das Orchester durch einige Choreinlagen. Um ehrlich zu sein, plätschert der Score etwas dahin, da echte Highlights fehlen. Es passiert nicht wirklich viel. Ich würde sagen, zum Buch lesen oder vor sich hindösen ist die CD durch ihren ruhigen charakter recht gut geeignet. Ich hab den Kauf nicht bereut, aber ein "Must Have" Score ist es nicht.

hörproben von allen stücken http://www.howerecords.com/albums/hc.php

wahrscheinlich nicht: "but is expected to reprise her role as Catherine Willows in future guest appearances"

sehr aufschlussreiche begründung.

ich finde man darf filmmusik auch nicht einfach so als musik betrachten. deshalb finde ich auch das argument, man müsste eine filmmusik mehrmals hören um alle qualitäten zu erkennen, etwas merkwürdig. ich gehe doch nicht zig mal in einen film, um zu erkennen welche aussagekraft und wirkung die musik hat. ich finde filmmusik muss im film sofort auf den punkt kommen. das, was sie vermitteln und bewirken soll, muss für den zuschauer sofort erkennbar sein. nicht unbedingt mit der holzhammer methode, aber ganz sicher auch nicht so, dass man sich erst den soundtrack kaufen und x-mal anhören muss, um raus zu finden, was der komponist eigentlich mit seiner musik sagen will. deshalb bin ich auch immer noch der meinung, dass man filmmusik nur bis zu einem gewissen grad theoretisch bewerten kann. von der theorie habe ich sie nämlich dann nur als stinknormale musik bewertet. da filmmusik aber an ganz bestimmte vorgaben gebunden ist, muss man die logischerweise mit einfließen lassen. z.bsp. das stück Sir Francis And the Unicorn aus dem Tintin score. das soll ja piratisch rüberkommen, weil es die szene so hergibt. jetzt kann man natürlich sagen, dass es vom kompositorischen standpunkt aus toll ist. dann hab ichs aber nur als musik bewertet. jetzt muss ich natürlich auch noch schauen, ob das, was die musik aussagen soll, auch wirklich aussagt. das ist für den zuschauer natürlich ganz wichtig. das ist immerhin der grund, weshalb es komponiert und für diese szene verwendet wurde. und wenn die aussagekraft beim großteil des publikums ankommt, erst dann ist es ein gutes/sehr gutes filmmusikstück. das würde dann heißen, dass dieses spezielle stück als filmmusik 10/10 punkte bekommen würde. kompositorisch großartig und was die aussagekraft/wirkung betrifft auch. so würde ich das ganze betrachten.

mach ich thomas.

da gabs etliche verfilmungen. genau deshalb brauchen wir ja auch nicht noch eine fsk 6 version, die stramm das buch nacherzählt. so ne schön martialisch-effektgeladene version ist doch zur abwechslung auch mal ganz nett.

tja, da dieses märchen mit dem ddr film schon bestens erzählt wurde, ist es nur logisch sich dieses mal der thematik von einer anderen seite zu nähern. und da man es anscheinend geschafft hat, 2 fast zeitgleich erscheinende filme zu diesem märchen unterschiedlich zu inszenieren, dürfte doch für fast jeden etwas dabei sein. das da nix anderes als eye candy heraus kommt, war doch wohl klar, zumal das märchen auf die typische weise schon x-mal erzählt wurde.

score wird am 13.12.11 als download erscheinen http://www.amazon.co.uk/Need-for-Speed-The-Run/dp/B0068K0SVW/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=dmusic&qid=1321549105&sr=1-1

heut angekommen Will - Nigel Clarke & Michael Csányi-Wills Fright Night - Ramin Djawadi Real Steel - Danny Elfman Jig - Patrick Doyle Return To House On Haunted Hill - Frederik Wiedmann

hier die trackliste mit laufzeiten 1. I See Everything (2:40) 2. That Is My Curse (Shadows – Part 1) (3:43) 3. Tick Tock (Shadows – Part 2) (3:47) 4. Chess (Shadows – Part 3) (4:39) 5. It’s So Overt It’s Covert (1:59) 6. Romanian Wind (2:29) 7. Did You Kill My Wife? (5:45) 8. He’s All Me Me Me (2:16) 9. The Mycroft Suite (1:44) 10. Don Giovanni A Cenar Teco (Wolfgang Amadeus Mozart) – Nicolaus Esterhazy Sinfonia & Hungarian Radio Chorus (5:18) 11. Two Mules For Sister Sara (Ennio Morricone) – Movie Screen Orchestra (5:21) 12. Die Forelle (Franz Schubert) – Ian Bostridge & Julius Drake (1:55) 13. Zu Viele Füchse Für Euch Hänsel (9:09) 14. The Red Book (3:05) 15. Moral Insanity (10:09) 16. Memories Of Sherlock (1:32) 17. The End? (3:15) 18. Romani Holiday (Antonius Remix) (3:44)

hier ein kurzes gespräch mit silvestri bezüglich The Avengers http://www.comingsoon.net/news/movienews.php?id=84316

das problem hier sind nicht die, die hier fundierte kritik äußern sondern die, die sonst immer so tun als ob man nicht nach "gefällt mir"/"gefällt mir nicht" urteilen darf. thomas' und sebastians kritiken mögen etwas einseitig sein, weil sie die filmwirkung nicht mit einbeziehen, aber immerhin ziehen die ihren bewertungsstremel bei ALLEN komponisten durch und drehen sich nicht wie ein fähnchen im wind. wenn der score keine vernünftige struktur hat, ne dünne orchestrierung und zum teil auch noch aufgewärmtes material, dann sind diese kritikpunkte genauso schwerwiegend wie bei jedem anderen komponisten auch. und alle die, die dann auf filmwirkung und unterhaltsamkeit hinweisen, sollten dies dann bitte auch bei JEDEM anderen komponisten berücksichtigen, bevor sie die musik wieder in grund und boden kritisieren. aktuelles beispiel Total Recall von harry gregson-williams. noch nix vom film gesehen, noch nix von der musik gehört aber beides IST JETZT SCHON für die tonne. und wenns dann an die endgültige bewertung geht, wird filmwirkung und unterhaltsamkeit wieder außen vor gelassen und keine vernünftige struktur, dünne-schlechte orchestrierung sowie aufgewärmtes material wiegen mindestens 3x so schwer wie bei dem Tintin score. bedeutet also, wenn thomas und sebastian nächstes jahr dann eventuell den Total Recall score aufgrund ihrer bewertungsmaßstäbe in grund und boden kritisieren, werde ich wahrscheinlich ordentlich dagegen angehen, weil nach meinen bewertungsmaßstäben unterhaltsamkeit und filmwirkung mal wieder außen vor gelassen werden. dann hoffe ich, dass alle die, die sich den Tintin score auch mit unterhaltsamkeit und filmwirkung schön reden (so wie ichs bei jedem score mache), dies entweder auch bei dem Total Recall score brücksichtigen oder sich mit kritik zurückhalten.

sieht echt witzig aus der film. ich glaub kaum, dass den ein rcpler vertont. dafür sieht das zu abgedreht aus um nach einen bombastscore zu verlangen. ich könnt mir danny elfman vorstellen. a.r. rahman wäre aber auch eine tolle wahl.

also ich kann mir gar nichts drunter vorstellen. bedeutet ich lass es auf mich zukommen. irgend einen grund muss es ja geben, weshalb man gregson-williams verpflichtet hat und nicht z.bsp. beltrami. den film werd ich wahrscheinlich auch schauen, bei dem interessanten cast.

auf youtube ist der score schon hochgeladen

es war im sommerurlaub 1996 in oberstdorf, als ich den entscheidenden score hörte, der mich zum filmmusikfan machte. es war die letzte kinovorstellung des films The Rock. man war ich begeistert und ein entscheidenden teil hat die filmmusik dazu beigetragen. die hat mich dermaßen beim filmschauen mitgerissen, dass ich sie mir bei meinem nächsten einkaufsbesuch in hamburg kaufen musste. die komponisten hatte ich nicht behalten und sie waren mir eigentlich auch egal. ich wusste den filmtitel und das musste reichen. und ich war überglücklich, als ich ihn dann in meinen händen hielt. den hab ich dann für paar wochen erstmal rauf und runter gehört. seitdem hab ich bei meinen kinobesuchen immer auf die musik geachtet und auch verstärkt bei filmen im fernsehen. meinen 2. score kaufte ich dann 1997. es war die musik aus Air Force One. auch da war mir der komponist wieder egal. ich fand die musik einfach klasse, vorallem die hijacking szene. also wurde die cd gekauft. so lief das ein paar jahre, bis ich dann auch mal intensiver auf die cd covers geschaut habe, um zu sehen von welchen komponisten ich überhaupt cds habe. als ich dann heraus fand, wen ich anscheinend verstärkt gut fand, hab ich auch angefangen ohne den film gesehen zu haben soundtracks zu kaufen. und so ähnlich läuft das heute noch ab.

hörproben http://www.amazon.de/gp/product/B005RZ8WO4?ie=UTF8&seller=A3330DBXTHZRW7&sn=Colosseum%20Music%20Entertainment%20GmbH

cooles cover und coole schrift

ich meinte, dass es schwierig ist, heut zu tage noch eine interessante geschichte mit interessanten charakteren zu erzählen. es wurd doch schon fast alles erzählt. und auch was die gestaltung der charaktere angeht gibt es nicht sonst wieviele möglichkeiten. irgendwann wiederholt sich sowas einfach. also muss das drumherum stimmen. wir werden immer auf sachen stoßen, die man schon kennt. dann muss die inszenierung das ebend kompensieren. wie oft wurde im "tatort" schon aus den selben motiven gemordet und trotzdem schauts halb deutschland jeden sonntag. wenns spannend und edel verpackt ist schaut man halt auch die zigste wiederholung einer handlung mit reißbrettcharakteren gerne. der neue bourne film wird wahrscheinlich auch etliches anders machen. neuer regisseur, neuer cast, neuer komponist. auch wenn die handlung vielleicht wieder nicht neu sein wird, wird das drumherum doch anders sein und somit wird alles wieder auf eine etwas andere und hoffentlich spannend-unterhaltsame weise erzählt. "gut gegen böse", "suchen und finden eines mysteriösen gegenstandes" und "finde den mörder" nutzt sich doch nicht ab solange es entsprechend inszeniert wird, auch in der xten wiederholung in einer filmreihe nicht. Transformers 3 war weder neu noch spannend, aber ich fand die action spitzenmäßig inszeniert, die transformers waren cool, ebenso einige menschliche nebenfiguren und der humor war meistens sogar witzig. es war absolut nicht nötig diesen film zu drehen. reine geldmacherei, aber er hat mich aus dem altag rausgerissen und unterhalten.