JuergenH

Andere, nicht amerikanische Filmmusiken ist natürlich ein ganz weeeites Feld, ich beziehe mich mal nur auf Japan: Der NHK-Epic-Drama-Sampler ist eine ganz wichtige Veröffentlichung, da er einen historischen Bogen von 1963 bis 1996 zieht und viele wichtige japanische komponisten vereint. Habe ihn schon mal hier erwähnt (etwas weiter hinten ein paar Hörbeispiele): http://www.soundtrack-board.de/topic/5003-ich-h%C3%B6re-gerade-folgendes-albumteil-2/page-580#entry290419 Bisher vollkommen untergegangen ist der Komponist Ikuma Dan. So richtig hat sich niemand für ihn in diesem Beitrag bisher interessiert: http://www.soundtrack-board.de/topic/12201-ikuma-dan/ Gerade seine zweite Sinfonie ist fantastisch (neben der 6ten mein Favorit) und sollte insbesondere bei Williams und Horner Fans auf Interesse stoßen. Ansonsten noch ein paar Namen, die hier noch nicht genannt worden sind und die zu den bedeutensten Komponisten aus Japan zu zählen sind: - Yasushi Akutagawa - Toshiro Mayuzumi - Shigeaki Saegusa - Isao Tomita - Takayuki Hattori - Michiru Oshima - Chuji Kinoshita - Reijiro Koroku - Toshiyuki Watanabe - Takeo Watanabe - ...

Ganz klar und ohne mit der Wimper zu zucken: Under Fire

Under Fire und Final Conflict sind bei mir in jedem Falle gesetzt, da ich aber Omen und Mummy in etwa gleichermaßen schätze hat hier die Taktik entschieden.

Besten Dank für die schnellen und interessanten Rückmeldungen, werde wohl als nächstes Season 4 als CD im besonderen Blick haben - warte aber noch ab, bis ich die Folgen gesehen habe.

Zu Dexter gibt es ja mittlerweile eine Menge an CDs: http://www.soundtrackcollector.com/title/81241/Dexter - Season 1 - Season 2/3 (CD-R) - Season 4 - Season 5 - Season 6 - Season 7 Selbst habe ich nur die CD zu Season 1 und würde hier gerne die folgenden Fragen stellen: - Welche dieser 6 CDs hat die interessanteste orchestrale Serienmusik von Daniel Licht? - Welche dieser 6 CDs ist hinsichtlich der orchestralen Musik die Schwächste? - Verfolgen die CDs markante eigene Ansätze oder sind es im Wesentlichen Aufgüsse/Variationen zu Season 1? Gesehen habe ich bisher die ersten drei Staffeln, die markantesten musikalischen Ideen an die ich mich allerdings nur erinnern kann entstammen der ersten Staffel. Die aktuell bei RTL2 laufende vierte Staffel kenne ich noch nicht, wird sich aber bald ändern und werde da dann besonders auf die Musik achten. Musikalisch hat mich Daniel Licht übrigens bisher am Meisten mit CHILDREN OF THE NIGHT beeindruckt, den es leider bisher nur auf einer alten Bay Cities CD gab. Gothisch-verspielt schwungvolle Horror-Musik vom Feinsten. Danke schon einmal für die Rückmeldungen.

Wow, schätze die Musik von David Shire sehr. Mehrere Punkte hätte ich: 1. Hat David Shire ein Privat-Archiv mit den Bändern seiner Musik? 2. Wie groß sind die Chancen, dass Rear Window (1998) noch auf CD erscheinen wird? Haben Label schon Interesse geäußert, ...? 3. Meine Lieblingsmusik von ihm ist "Farewell, my Lovely" auf den sich die folgenden Fragen beziehen. 3.1. Welche Erinnerungen hat Shire an die Entstehung von dieser Musik, wie ordnet er sie selbst für sich ein. 3.2. Hätte er gerne auch "The Big Sleep" vertont? Was denkt er über die Arbeit seines Kollegen Jerry Fielding? 4. In letzter Zeit gab es ja nicht so viele CD-VÖ von ihm - ist da demnächst etwas zu erwarten? Freue mich auf das Interview.

Hallo zusammen, Alhambra Records hat die Musik "Tierra de Sangre" von Patrick Kirst als Download an den bekannten Plätzen veröffentlicht: https://itunes.apple.com/de/album/tierra-sangre-original-motion/id687748696 http://www.amazon.de/Tierra-Original-Picture-Sountrack-Vineyard/dp/B00EJ9CTHU/ref=sr_shvl_album_1?ie=UTF8&qid=1376726612&sr=301-1 Auf der Seite des Komponisten befinden sich einige längere Auszüge zum reinhören (Aufruf der Homepage -> Soundtracks -> La Viña aufrufen). Hier auch eine kurze Beschreibung zu Film und Musik: La Viña - The Vineyard 2013, Dark Fairy Tale Drama Directed by James Katz An American couple touring TIERRA DE SANGRE vineyard, ask the young beautiful owner, to recount the story behind the legend of the vineyard's name. A remarkable fairy tale story that mixes history, fantasy, suspense, love and darkness that symbolizes the essence of the vine.Recorded in Bratislava with the Slovak National Symphony Orchestra. Conducted by Patrick Kirst. Mixed by Tim Starnes. Quelle: http://www.patrickkirst.com/

Wundert mich sehr, welche Fan-Favorites es alle NICHT ins Finale geschafft haben - aber mir solls recht sein.

Ja: Die Serie aus den 60ern: http://www.imdb.com/title/tt0058817/ (hierzu gibt es ein sehr schönes, wenn auch seltenes CD-Set) Dies ist die Musik zum Film von 1997: http://www.imdb.com/title/tt0119406/ Da ich aber selbst wieder über den Komponisten gekommen bin und nicht über die Serie/den Film kann ich leider nicht viel mehr dazu sagen. --------------- Derzeit läuft bei mir mittlerweile was ganz anderes: GHOST WRITER (Alexandre Desplat)

JUNGLE EMPEROR LEO (1997) Wie schon zuvor die Serie aus den 60ern vertont von Isao Tomita. Hier das Hauptthema von ihm selbst dirigiert:

Habe nur THREE MUSKETEERS genommen, weil halt mit ganz großem Abstand mein absoluter Kamen-Favorit.

Wind and the Lion Omen Final Conflict Under Fire The Mummy QB VII

Der persönliche absoluter Favorit aus diesem Set ist HIGH RISK von Billy Goldenberg. Kaum einer beherrscht das hypnotisch-treibende Spannungs-Scoring so gut wie er. HIGH RISK ist für mich derzeit DIE Goldenberg-CD-Veröffentlichung bis es hoffentlich irgendwann einmal DUEL und COLUMBO auf CD schaffen. Bei Letzterem (also Columbo) sind es gerade die Goldenberg-Scores auf die ich schon lange auf eine VÖ hoffe. Neben Rear Window (David Shire), Ballade von Narajama (Shinichiro Ikebe) und Spiegelbild im goldenen Auge (Mayuzumi) ganz oben auf meiner persönlichen Wunsch-Liste.

Also ich weiß nicht was ihr alle habt, bei mir ist gar nichts klar. Alle drei persönlichen Top-Favoriten haben es ins Finale geschafft, sich hier festzulegen ist schon arg heftig. Habe mich heute für QB VII entschieden - hauchdünn vor Masada (bei der ich Varese ebenfalls ggü. Intrada vorziehe) und hauchdünn vor Red Pony.

Ohne objektiv messbare Zahlen zu haben denke ich trifft die von Souchak ins Spiel gebrachte Größenordnung von 3000-5000 den Sachverhalt am Besten. Man sieht es eigentlich ganz gut, wenn man Scores betrachtet die durch den Komponisten-Namen und weniger durch die Populariät des Filmes bestechen. Man nehme bspw. BLACK SUNDAY von John Williams - einem der populärsten aktuellen Filmkomponisten. Im Januar 2010 veröffentlicht mit einer Auflage von 10000 Stück und jetzt noch immer problemlos erhältlich. Allein die Verkaufszahlen von stärker limitierten CDs heran zu ziehen würde das Bild wohl etwas verfälschen, da manch einer als "ebay-Wertanlage" mehr als nur ein Exemplar gekauft hat und diese CDs bei ihm noch durchaus liegen können. Sammler sind für mich diejenigen, die mit den Komponisten-Namen auch wirklich etwas anfangen können und nicht etwa TITANIC kennen, damit aber als einzige Assoziation Celine Dion verbinden. Aber auch hier denke ich hat Souchak recht - der Kern der "Sammler" reicht von Experten über Leute die nur Hollywood-Mainstream kennen bis hin zu Gelegenheitskäufern. In der Nische Filmmusik gibt es sicherlich noch zahlreiche weitere Nischen wo man von den oben angegebenen Sammlerzahlen weltweit mindestens noch eine "0" abziehen muss.

Irgendwie habe ich die letzte Runde verpennt... Gewählt wurden: - Masada - QB VII - Red Pony Eine Frage an diejenigen, die QBVII und Masada in der letzten Runde gewählt haben, nicht aber "The Going Up of David Lev" - gibt es dafür einen besonderen Grund, oder lag es lediglich an der fehlenden Bekanntheit?

The Three Musketeers ist mein persönlicher Lieblingsscore von Kamen (und das mit weitem Abstand), war also keine Frage hier für mich sich zu entscheiden.

So, die aktuelle Ausgabe befindet sich nun in der Auslieferung

Ich habe zwar die ein oder andere CD von Michael Kamen, da er aber jetzt nicht zu meinen Top-Komponisten gehört hiervon höchsten 4 oder 5 recht gut im Ohr (davon einen klaren persönlichen Favoriten). Da aktuell die Vorbereitungen einiger Alhambra-Projekte anstehen, die viel Zeit verlangen werden, werde ich mich vermutlich eher zurückhalten - gerne aber später einsteigen sollte es doch noch irgendwie passen.

"Down to the Sea in Ships" finde ich großartig - "Twelve O' Clock High" fällt da nach meinem Empfinden ebenfalls etwas ab, da die gesungenen Parts bei mir nicht so 100%ig zünden und das Zusammenspiel mit dem orchestralen Stücken nicht so gut aufgeht. Als Zugabe ist es aber dennoch eine nette Sache.

Wer es noch nicht kennt: ein nettes kleines Filmmusik-Quiz (Dauer so ca. 10 Minuten) gibt es hier: http://www.soundtrack-collector.ch/

Ich fände es gut, wenn die Goldsmith-Umfrage nun zügig fortgesetzt wird - vielleicht steigen in Runde 2 noch Personen ein, die in Runde 1 sich aufgrund der Vielzahl an unbekannten Scores überfordert gefühlt haben. Das lange Warten verdriest ein wenig diejenigen, die sich bisher immer gerne daran beteiligt haben - zumindest mir geht es mittlerweile so.

Zwar nicht unbedingt Juni, aber zwei Anschaffungen aus der jüngeren Vergangenheit. Beide haben nicht viel gemeinsam, lediglich vielleicht dass ich sie schon länger kannte und auch schon lange deren Bestellung beabsichtigt hatte - was sich erst jetzt hat realisieren lassen: Tolle Musik von Alfred Newman: Mag ja sehr die orchestrale Verarbeitung von Shanties (bspw. auch Majewskis "Mann im Strom") und so hat "Down to the Sea in Ships" ein klares Heimspiel - und als Zugabe gibt es gleich noch einen Score von ihm. Wichtig war mir hier die SAE-Veröffentlichung zu erwerben, also nicht die Membran-Mogelpackung. Gedankt wird es einem auch gleich mit einem äußerst liebevoll gestalteten Booklet. Pretty Soldier Sailormoon R -Symphonic Poem- Laut http://vgmdb.net Musik von diversen Komponisten - laut CD-Booklet wird nur Toshiyuki Watanabe genannt (kennt man vielleicht von der neueren Mothra-Triologie - Mothra selbst ist die Riesenmotte aus Godzilla - hatte aber auch mehrere eigene Verfilmungen). Mit Mothra hat diese CD aber NICHTS zu tun, sondern mit Sailormoon, deren Zeichentrickshows allerdings vollkommen an mir vorüber gezogen sind. Eingespielt wird das Ganze mit den City of London Sinfonia unter Richard Pittman (1994, All Saints Church, Petersham, GB). Überwiegend ruhige, gefällige Musik, die gut fließt.

Hallo zusammen, die neue Cinema Musica wird in Kürze veröffentlicht und enthält wie gewohnt viele spannende und interessante Artikel: http://www.cinemamusica.de/1780/cinema-musica-32-die-neue-ausgabe-ab-dem-14-juni-2013-erhaeltlich Aus dem Inhalt: Die Tragödie des Lebens – Craig Armstrong über The Great Gatsby Ludovic Bource über seine Erfahrungen in Hollywood Auf den Spuren von Georges Delerues Oper Le Chevalier de Neige Hochschulreport – Interview mit den Professoren Karim Sebastian Elias und Ulrich Reuter Einfach raffiniert – Rachel Portmans Chocolat in der Analyse aktuelle Rezensionen, Termine und vieles, vieles mehr

Hallo zusammen, ich möchte an dieser Stelle ein klein wenig die "das ist krank" Diskussion relativieren und bekenne mich dazu in absoluten Ausnahmefällen (z. B. obskure und sehr rare Japan-CDs) auch mal dreistellige Summen für eine CD ausgegeben zu haben. Für mich sind hier zwei Faktoren entscheidend: 1. Es gibt keine andere/realistische Chance (jetzt und in näherer Zukunft) an die CD heran zu kommen 2. Diese CD höre ich nicht nur ein oder zwei Mal sondern regelmäßig Entscheidend ist somit die folgende Beispiel-Überlegung: CD - Preis: 250 Euro - Laufzeit: 60 Minuten - 50x gehört -> Kalkulation: 250 Euro : (60x50) Minuten = 0,08 €/Minute Im Vergleich hierzu ein Kinobesuch: Kinofilm - Eintritt: 12 Euro - Laufzeit: 150 Minuten - 1x gesehen -> Kalkulation: 12 Euro : (150x1) Minuten = 0,08 €/Minute Mit dem Laufe jeden Hörens relativiert sich also der Anschaffungspreis und ist daher in Ausnahmefällen (!!!) durchaus legitim, ohne dass ich hier das Kriterium "krank" gelten lassen würde. Nicht desto trotz gibt es hier in diesem Thread auf der anderen Seite genügend Beispiele, bei denen auch ich nur den Kopf schütteln kann bspw. weil die CD einfach nur überteuert ist/war.