Trekfan

Ich sehe auch überhaupt nicht, dass Love Bug und Blackbeard noch so "große Dinger" sind. Als Filme vielleicht noch eher ein gewisser Kultstatus, aber die Scores? Das kann ich mir in der Szene überhaupt nicht vorstellen. Ich kann mich zwar für einiges aus dem Golden und SIlver Age begeistern, aber bei Bruns ist bei mir auch eine Grenze. Es wäre mal interessant zu erfahren, wie "Johnny Tremain" für Intrada gelaufen ist. Falls man im Disney-Katalog musikalisch interessante Scores sucht, würde ich sowas wie "Treasure Island" von Clifton Parker oder "Kidnapped" von Cedric Thorpe Davie nennen (wenn es von beiden noch Bänder gibt).

Würde mich nicht wundern, wenn auch noch ein 2CD-Album käme.

Ich sehe auch überhaupt keine Anzeichen dafür, dass derzeit sehr viel Filmmusik veröffentlicht wird. Im Gegenteil, es ist seit Jahren kontinuierlich rückläufig, von der Anzahl der Veröffentlichungen sowie von den Auflagenhöhen her. Vielleicht bekommt man durch solche Aktionen wie LLLs Black Friday einen anderen Eindruck. Ansonsten sieht man in der Veröffentlichungspolitik, wie die Labels durch die "Re-re-Releases" bestimmter Scores großer Namen immer mehr auf Nummer sicher gehen. Da wurde sich auch schon beschwert, dass ein Label ursprünglich die Aufarbeitung eines Scores für die Erstveröffentlichung bezahlt hat und die anderen später davon profitieren würden. Bruce Kimmel hat auch schon öffentlich überlegt, ob es nicht sogar ein Copyright für Remasterings usw. geben würde.

Das ist jetzt keine Aussage zur Musik, das läuft also unterm dem Banner Universal Heritage Collection.

...allerdings. Es ist etwas überarbeitet, sie mussten aber wohl dran festhalten.

Link zur Solo-CD https://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/anne-sophie-mutter-john-williams-in-vienna/hnum/9843485

Sehr schön, Williams in seinem wunderbaren Americana-Modus. Intradas Cover lehnt sich sehr an das alte an:

Unter dem Phänomen leidet sogar das FSM Board seit längerem. Ich gehöre sowieso zu den Dinosauriern, weil mich primär Golden und Silver Age Scores interessieren. Da gibt es auch hier immer mal wieder Ausreißer, aber das muss dann schon ein Goldsmith sein. Da reicht dann sogar schon mal ein 60s Comedy Score, wo sonst hier kein Hahn danach krähen würde. Erstaunlich ist aber immer wieder, wenn z.B. neue Intrada CDs wie diese hier kommentarlos durchgewunken werden:

Danke für den Link, hatte den Score total vergessen! Hübsch gerade der Elmer Bernstein-artige Marsch ab 6:04.

Ein richtiges Highlight in der kleinen, aber feinen Joel Goldsmith-Sammlung ist auch unbedingt sein früher Score "Moon 44". Ich habe seit Urzeiten die alte Silva, aber der wurde dankenswerterweise von BSX neu aufgelegt. Sehr gute orchestrale SciFi Musik mit packendem, originellen Actionscoring nicht von der Stange oder gar irgendein Epigonentum. Erwähnen sollte man auch unbedingt die Expandierung von Star Trek: The First Contact auf GNP. Da lohnt es sich auch einfach schon zur neuen CD zu greifen, um Joels wunderbaren Track "Flight Of The Phoenix" neben seiner anderen zusätzlichen Musik zu hören.

"Zooba", meine ich.

Nein, das ist ein neuer Fund. Im Booklet wird es sicher auch nicht stehen, da jetzt Leute wie Chris Malone und John Takis auch überrascht davon waren. Die frühen TV Scores von Goldsmith und gerade auch John 'Johnny' Williams sind schon ein Kosmos für sich! Jetzt nicht, weil da auch mal Einfälle in andere Projekte rübergerettet wurden, sondern wegen der reinen Menge des Materials. Das bekannteste Beispiel für eine Zweitverwertung bei Goldsmith ist sicher der Perry Mason-Score "The Case of the Blushing Pearls", aus dem Godsmith später das Liebesthema für The Sand Pebbles entnommen hat.

Interessante Entdeckung, die Musik zu Track 9 "Paris Drivers" http://www.intrada.com/sound/TAKe_09.m3u hat Goldsmith aus einem TV Score von 1961 übernommen. Die Musik kann man hier ab 28:19 hören: http://goldsmithodyssey.buzzsprout.com/159614/3370174-episode-25-the-legend-that-walks-like-a-man-general-electric-theater-1961

Atmosphärisch dichter Film, die Szenerie und Stimmung wird gerade auch durch die Kamera ausgezeichnet eingefangen. War mal vier Wochen im Südwesten der USA unterwegs und bin da auch durch dieses Tal gekommen, in dem unzählige Filme gedreht wurden. Sehr beeindruckend ist die wuchtige Titelmusik, in der Previn die Fahrt des Zuges und die Ankunft mitten im Nirgendwo hochramatisch illustriert. Die Rhino CD ist für mich das beste Album mit Filmmusik aus der Feder Previns.

Ja, ein kruder Zusammenschnitt, der Joel damals geärgert hat. Aber zum Glück gibt es jetzt ein ordentliches Album dazu.

Stimmt! Allerdings würde ich über die oben genannte Milan CD den Mantel des Schweigens hüllen....

magnun, hast du die CD zu Joel Goldsmiths Helen of Troy? Die Musik geht in die Richtung seiner Stargate Scores und dort hatte er auch ein Orchester zur Verfügung. Ich komme auf die CD, weil die tragischen Hintergründe des Albums etwas damit zu tun haben könnten, dass nicht mehr seiner Musik erschienen ist. Zum Glück gab es immerhin mittlerweilen och den Pilotscore. Goldsmith hatte einige Pläns mit seinem eigenen Label und zum Zeitpunkt seines Todes war das Albummaster für Helen of Troy fertiggestellt, jedoch noch kein Booklet. Die CD wurde dann von Ford Thaxton "ohne Booklet" und Hintergrundinfos durch BSX rausgebracht. Allerdings hat sie ein kurioses Booklet, nämlich das zu Witchblade, was erhebliche Verwirrung auslöst, da die Musikerinformationen z.B. nicht zu der Helen of Troy-Musik passen! Thaxton hatte sonst nichts greifbar, da kurz nach Goldsmiths Tod dessen Music Editor Rick Chadic ebenfalls nach schwerer Krankheit verstorben ist. In Thaxton Worten "There isn't much we can do because there really isn't anyone left to ask." Hier dürfte also Gründe dafür liegen, weshalb sich in Sachen Stargate sonst nicht mehr viel getan hat. Goldsmith hätte sicher mit den Alben auf seinem Label weitergemacht, allein die beiden Stargate TV Movie Scores gehören zu meinen Lieblingsalben, vor allem Ark of Truth.

Vor allem Michael Crichtons "Pursuit"! Die Titelmusik zu Take Her: https://www.dropbox.com/s/ard10psremh5c72/Number 12.mp3?dl=0

Ob Intrada diesen Fox Score mittlerweile von Disney lizensiert oder ist das noch ein Altvertrag wie bei LLL zuletzt? Bei Morituri war gerade als Rechteinhaber nur Fox angegeben.

Wahrscheinlich. Aber letztlich schlecht gemacht und verzettelt. Handlungsstränge wie die Super Soldiers einfach ins Nichts laufen lassen, nachdem man sie lange aufgebaut hat und die große Alien Invasion am Ende lapidar mit der Begründung absagen, dass die Aliens zwar Jahrtausende da rein investiert haben, sie diese aber abgesagt haben, weil auf der Erde die Ressourcen verbraucht sind!

Deshalb meinte ich auch in meinem Fazit, dass kann jetzt jeder am Ende für sich selber entscheiden! DAS ist wahrscheinlich die Botschaft der Serie und die Intention Carters!

Tippe hier mal die entsprechenden Passagen aus Jeff Bonds Interview mit Fried ab:

Ja, aber in der 10. Staffel wird auch gesagt, dass all das doch nicht stimmt und nur inszeniert war.

Schön, dass du den Fried erwähnst! War immer einer meiner Lieblingsfilme, habe den irgendwie nie als Noir, sondern mehr als Gangsterdrama verbucht. Der YouTube Clip oben ist die neueingespielte Suite auf Silva. Das Original ist besser, auch ohne den Schnitt in der Titelmusik. Der junge Fried hatte jedenfalls einen Lauf mit den ganzen Scores für Kubrick. Was wäre wohl gewesen, wenn er für Spartacus gefragt worden wäre?

Was wäre ein Punkt, um den es in der Serie überhaupt ging? Er könnte lauten: Waren oder sind Aliens auf der Erde? Die Frage kann jeder jetzt für sich beantworten. Alles, was in Staffel 10 gesagt wurde, erscheint in der 11. als Traum Scullys usw., konfus wie eh und je. Manche Handlungsfäden wie die Super Soldiers wurden nie wieder aufgegriffen, es ist ein Durcheinander. Was Aliens angeht, sage ich ja. Wegen des riesigen Raumschiffs aus dem Eis im ersten Kinofilm.