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Aber eine Musik-Geschichte, die zumindest ich ganz gerne mal höre.

Danke, meine ich. Aber auf dem offiziellen Soundtrack, z. B. von Cinevox war die Version nicht drauf, oder?

Musik-Geschichte würd ich sagen.

... meinst du das hier: das Stück gabe es mal als Download auf Amazon: piedone lo sbirro (Flat feet) Santo & Johnny oder Als teil eines Samplers: https://www.amazon.de/Dance-Digitally-Remastered/dp/B0096UEFX8/ref=sr_1_1_mod_primary_new?__mk_de_DE=ÅMÅŽÕÑ&crid=91W6GN7RRFQ4&dib=eyJ2IjoiMSJ9.-8lmDOMxEfEaUZFQJ2wA_wW64jHarKl2aUXtqyLoe44U4gZTFxL5ls1xKQgWzVEkIAdNKvubvXozxkoxtE_Kyk-cZ4fFjkmUIu1HtwSBQptVw_3KTPbqDZH9RheBRIXsnyT5j4fdtKBwJRtxx_9wPtYxpXcefwckBkXLAJAt6w-B7mEtH56vGUPmk4u8nUbVI2iKca88tHm9rzdIoyrwLLCa5UdYVKIk9RqMHSGd5U8.28IvdBGfqq4pIKMCYpc9EsP9szdS24hzE5u89gaSucw&dib_tag=se&keywords=Danc+DAnce+DAnce+Santo+%26+Johnny&qid=1775145994&s=dmusic&sbo=RZvfv%2F%2FHxDF%2BO5021pAnSA%3D%3D&sprefix=danc+dance+dance+santo+%26+johnny%2Cdigital-music%2C114&sr=1-1-catcorrDance Dance DAnce Santo & Johnny

Hach das macht mich ganz wehmütig .. wie geil wäre wohl der Fluch der Karibik Score geworden, wenn Silvestri an Bord geblieben wäre (Wortspiel beabsichtigt)… aber stattdessen durften 6-9 Amateure ran und naja , der Rest ist Geschichte

Naja das Quellmaterial (in Mono !!) ist ja dasselbe wie bereits vor 10 Jahren. Was will Intrada da bitte noch mehr rausholen? Das ist aus logischen Gesichtspunkten schon unwahrscheinlich. Ich habe die beiden Versionen jedoch (nach meinem natürlich subjektiven Empfinden) miteinander verglichen und finde die 2015er Version stimmiger. Die von dir angeführten Verschlimmbesserungen sind mir ebenfalls bekannt - ganz so schlimm ist es m.E. nicht. Aber ich bin auch mal gespannt was die anderen hier im Forum sagen. Die dritte CD ist übrigens komplett überflüssig (meiner Meinung nach). Das Alternate Material brauche ich absolut nicht.

Aber seien wir mal ehrlich: WER möchte bitte mehr Musik von der vermutlich schlechtesten „Filmmusik“ der letzten Jahrzehnte (aka Golden Eye) ?! 🤷🏼😂

Halli, hallo, etwas, was mir vor langer Zeit auffiel, dann aber wieder vergessen habe, ist folgendes: das Plattfuß-Thema, welches im ersten Film im Vorspann erklingt, ist eine andere Version (andere Gitarre), als die, welche auf den CDs erklingt. Auf allen CDs, die ich von Spencer/Hill habe, ist immer nur eine Neueinspielung zu hören. Die Version, die dem Vorspann im ersten Film noch am ähnlichsten ist, findet man auf der "Plattfuß in Hong Kong" Doppel-CD von CSC. Aber da bin ich mir nicht sicher, ob das auch die Version ist, die im ersten Plattfuß-Film zu hören ist. Gibt es diese Version überhaupt auf CD?

Das waren die nicht selber, das war unser damals noch sehr aktives Mitglied @BigMacGyver, seines Zeichens Silvestri-, Kamen-, Bernstein-, Poledouris-Experte und -Komplettist. Der hatte zwei Aprilscherze designed: Einmal Back to the Future als Intrada-Box und dann Ten Commandments, allerdings als FSM-Ausgabe in einem Archiv. Das muss jetzt über zehn Jahre her sein, ich frage mich, ob der hier noch mitliest.

Die Antwort von Intrada in der Facebook-Gruppe auf die Frage, ob das ein Aprilscherz ist: „April First is just another day around here." Kommenden Dienstag werden wir es sehen.

Aber - ich will kein Spielverderber sein - könnte das ein April-Scherz sein? Das YOUTUBE Video könnte ja in Amerika noch gestern, also 1. April, reingestellt worden sein.Hat uns das liebe INTRADA-Team nicht schon mal gefoppt mit THE TEN COMMANDMENTS, da war das Video sogar sehr raffiniert angefertigt, mit tatsächlich unzähligen Exemplaren einer JEWEL CASE Ausgabe von dem Score, mit Extra-Layout und so - alles vom Feinsten? Allerdings haben sie dann ja diesen Score tatsächlich in einer Luxus Edition veröffentlicht.

Was da bei YOUTUBE rausschmettert, kann aber nicht sagen wie aussagekräftig das ist, klingt schonmal allerste Sahne.

Da für mich das Geld nicht so die große Rolle spielt, hätte ich mir schon gerne die 3er CD-Box noch zugelegt. Hat irgendwie was edles an sich. Der Sore hat auf jeden Fall für mich so ein Large-Release verdient. Aber wenn dieses klanglich nicht zumindest gleichwertig ist, sondern eine Verschlimbesserung, dann kneife selbstverständlich auch ich. Deshalb frage ich Dich, Mistermaffay, ist diese Verschlimmbesserung so wie die Releases aus den frühen 2010er Jahre von LaLaLand? Die 2er von HOOK hat mich nie umgehauen, klanglich war der alte MCA Albumschnitt klar überlegen. Die JURASSIC PARK 4er Edition war ähnlich, das weitere spätere 2er Release nur von JURASSIC PARK von LaLaLand war dann aber wieder sehr gut, da hatten sie anscheinend von ihren Fehlern gelernt. Ist dies hier bei JAWS irgendwie damit zu vergleichen? Sozusagen ein Sound, der für Auto-Anlagen-Beschallung konzipiert ist? Interessant ja auch, dass es Stimmen gibt, die den 3er JAWS dem 2er klangtechnisch für überlegen halten. Wie sieht es Deiner (Eurer) Meinung nach aus? Bin gespannt.

Da bin ich aber baff erstaunt. Das ist ja absolut traumhaft. Neben den Franchises von Bond und STAR WARS war das doch immer ein ganz großer Holy Grail (jedenfalls von mir). Aber man hat ja nie etwas vernommen, was an eine edle Expanded Realisation auch nur entfernt hätte denken lassen. Super, freue mich! Was meint ihr, kommen dann auch I und III, sowie ein Re-Release (auch bei INTRADA veröffentlicht) vom vierten Teil? Vom dritten Teil war ja Scoretechnisch so gut wie gar nichts auf dem alten Album-Schnitt. Und was wird wohl sein mit den weiteren Conti-Scores Rocky V und Rocky Balboa?

Das hört sich doch gut (und auch beruhigend) an. Das englische Wort "Moore" könnte ein Rechtschreibefehler sein oder eine bewusste Doppeldeutigkeit (Augenzwinkern) oder ganz genau das was da steht. 😉 Wenn es "more" tatsächlich bedeutet, inkludiert es alle Bonds aus jeder Ära, wahrscheinlich aber Jubilare des Jahres 2026. Somit wäre Brosnan und sogar Craig mit drin

Neu bei uns erschienen, die CD ist mittlerweile auf Lager: Baseline Nigel Clarke, Michael Csányi-Wills (composers) Alhambra A 9080 Year 2010 Tracks: 15 Laufzeit: ca. 52 Minuten release: 2026 The Baseline ist das Zentrum von Ost Londons verdreckter Clubszene – und die Schlange vor der Tür geht meistens bis zum nächsten Block. Danny arbeitet an der Tür – löst Schlägereien auf oder kümmert sich um die betrunkenen Kids. Als er jedoch Terry, den Clubbesitzer und örtlichen Ganganführer, vor einem Auftragskiller rettet – findet er sich tief in der Untergrund-Szene wieder, welche er so verbittert umgehen wollte. Danny wird zum Manager befördert, jedoch unter der Bedingung, dass er ein Auge bei den zwielichtigen Geschäften, welche auf und neben der Tanzfläche stattfinden, zudrückt. Danny und seine Freundin Jessica träumen davon Ihren eigenen Club zu eröffnen, aber Danny wird gezwungen ein ultimatives Opfer zu bringen als er sich zwischen Loyalität, Moral und seinen eigenen Fluchtträumen entscheiden muss. Die Musik hierzu stammt von Nigel Clarke und Michael Csányi-Wills (Der kleine Eisbär, Der kleine Vampir) und bot den Komponisten, eine andere Seite von ihrem Schaffen zu präsentieren. Neben u.a. dem prominenten Einsatz des Cellos gelingt es den Komponisten wunderbar das Setting einzufangen und musikalisch zu charakterisieren (die Nachtclub-Szenerie, das gewaltbereite raue Umfeld…). Die CD enthält neben zahlreichen Bildern aus der Produktion auch ein Vorwort des Regisseurs Brendon O‘ Loughlin (Track 15). Wir freuen uns, Euch die Veröffentlichung als Weltpremiere zu präsentieren. ENGLISH VERSION: The Baseline is the centre of East London’s seedy club scene—and the queue at the door usually stretches to the next block. Danny works at the door – breaking up fights or dealing with drunken youngsters. But when he saves the club owner and local gang leader, Terry, from a hitman he finds himself up to his neck in the underground scene he’d so bitterly wanted to avoid. Danny is promoted to manager, but only on the condition that he turns a blind eye to the shady dealings taking place on and off the dance floor. Danny and his girlfriend Jessica dream of opening their own club, but Danny is forced to make the ultimate sacrifice when he has to choose between loyalty, morality, and his own dreams of escape. The music was written by Nigel Clarke and Michael Csányi-Wills (The Little Polar Bear, The Little Vampire), offering the composers a chance to showcase a different side of their work. With prominent use of the cello, among other techniques, the composers are remarkably successful in capturing the setting and portraying it in the music (the nightclub scene, the violent, gritty environment, etc.). In addition to numerous photos from the production, the CD booklet contains a foreword by director Brendon O’Loughlin (Track 15). We are delighted to present this CD to you as a world premiere release. Track Listing: Baseline (2010) 01. Baseline (Main Theme) 3:10 02. I’m Not Negotiating 2:35 03. Behind Bars 1:28 04. Bad Company 3:33 05. Who The Fuck Sent you 4:03 06. Gangland 2:04 07. So Proud Of You 0:57 08. Brick Lane 6:10 09. Terry’s Put The Word Out 2:37 10. There Has To Be More 2:39 11. Crackheads on Credit 4:40 12. Before The Hit 1:49 13. Getting Even & Reprise 9:11 14. Move With The Baseline * 4:16 15. Bonus Track – Director Brendon O’Loughlin Commentary on the Score 2:43 Music Composed by Nigel Clarke & Michael Csányi-Wills * Track 14 „Move with the Baseline“ – Performed by Ruby Turner Die CD ist bereits bei SAE gelistet, weitere Stores werden noch folgen. https://www1.screenarchives.com/title_detail.cfm/ID/46644/BASELINE/

Den Roman des Horrorautors Sutter Cane aus IN THE MOUTH OF MADNESS gibt es nun tatsächlich als Buch zu kaufen. Es ist im Grunde der Film als Roman, wie jeder weiß, der den Film gesehen hat. Gibt es als gebundenes Buch und als Taschenbuch. Unabhängig davon hat Carpenter vor einiger Zeit die anderen Bücher Sutter Canes aus dem Film, die dort als Props verwendet wurden, zum Kauf angeboten.

Brosnan wird nicht erwähnt...

Finde den Aspekt sehr spannend nochmal aufzugreifen, da ich mich gerade durch Gore Verbinksis Filmographie arbeite und da ja auch der Punkt kommt, wo Silvestri dann bei PIRATES OF THE CARRIBEAN gegangen wurde, aber ja schon bei THE RING Hans Zimmer die Musik komponieren durfte und nicht Silvestri. Und dahingehend habe ich beim Recherchieren eben auch den Punkt gefunden, dass es u.a. wohl daran lag, dass Verbinksi nach einer musikalischen Herangehensweise gesucht hat, die mehr auf Atmosphäre aus war, denn auf Melodien und so zu Zimmer kam. Wobei ich den 90er-Zimmer nun gar nicht so fernab von motivischer Arbeit angeordnet hätte. Aber man wollte wohl mehr einen unterschwelligen Klangteppich als einen melodischen Score, der einen durch den Film bzw. die Szene leitet. Frage nur, ob Silverstri ersteres auf Ansage nicht auch hätte machen können. Finde ohnehin Silvestris Arbeiten für Verbinksi ganz spannend. Bei MOUSE HUNT erinnerte er mich irgendwie an John Williams, im positiven Sinne und bei THE MEXICAN hatte ich beim Schauen den Irrglauben das sei schon Hans Zimmer gewesen, der das komponiert hat.^^

Klasse. Ich wünsche mir seit jeher schöne Scorealben von den Filmen. Denn diese Filmreihe hat meines Wissens nie Updates der alten Soundtrack-/Song Alben erfahren.

Pretty Lethal - Paul Leonard-Morgan Zur Action-Horror-Comedy um ein paar Ballerinas, die in eine Arr Hostel-Situation geraten und sich mit Dance-Moves da raus-‚kicken‘ gibt‘s nw überraschend orchestralen Score mit ein paar Anleihen an Drag Me to Hell und Beltrami. Macht Spass und hat ordentlich rumms

La La Land Records hat gestern folgendes in einem Forum gepostet

Vielleicht noch ein kleiner Hinweis zu GREYSTOKE. Bei Bobbengan findet sich der Hinweis, dass GREYSTOKE bisher nicht offiziell in kompletter Form erschienen ist. Zugrunde liegt der LP Schnitt. Seine Suite basiert auf denn originellen Bändern, die sich im Besitz von John Scott befinden. Bobbengan schreibt hierzu: Besonders hervorzuheben ist wie immer Scotts meisterhafte Orchestrierung. Es handelt sich hier um einige der bombastischsten, komplexesten und fesselndsten Musikstücke seiner Karriere, die einen gelungenen Kontrast zu den anderen Werken bilden. Diese Suite basiert auf den vollständigen, über zweistündigen Masterbändern der Filmmusik, die sich in Johns Besitz befinden, und enthält Musik, die weder auf dem 2010 erschienenen Album von La La Land Records noch im Film selbst zu hören ist. John hatte eine Veröffentlichung mit zwei CDs über sein eigenes Label JOS Records geplant, die jedoch leider nie zustande kam. (Of special note as always is Scott’s mastery of orchestration. This is some of the most bombastic, complex and riveting music of the composer’s career, counterbalancing moments of aching tenderness, with this suite mostly skewing toward the later overall. Those who know the score well on album or in film context might be surprised to find a rather liberal use of saxophone as a member of the woodwind family, heard often in the full score but just occasionally in this suite. Despite the tinkering and misplacement of music in film context, the score is a masterpiece both as applied to picture and even more so on its own - intelligently capturing the adventure, romance and savage brutality the concept demands with both heart and fury. This suite is derived from the full, two-plus hour score masters in John’s possession and contains music not heard on the 2010 La La Land Records album, nor in the film itself. John had planned a 2-CD release via his own JOS Records which sadly never materialized.)

Ich finde auch, dass bis auf wenige Ausnahmen der Standard Soundtrack ausreichend war. Das Hauptthema ist herausragend komponiert. Es hat eine unheimliche Kraft. Es gibt eine Aufnahme von den Pragern, die ich toll fand. Sonst fand ich viele Aufnahmen von denen immer zu 'hallig', aber in dem Fall hat es gut gepasst. Interessant finde ich, dass jemand Angelas Ashes erwähnt hat, weil ich auch finde, dass das ein unheimlich emotionaler Soundtrack ist. Wenn auch, ähnlich wie bei botfoj etwas viele Wiederholungen zu finden sind. Ich fand die Dichte der Orchestration einiger der Werke von Williams in den Neunzigern eh beeindruckend. So auch Seven Years in Tibet oder Schindlers Liste.