Sebastian Schwittay

Ich hatte das Mediabook zu ASSAULT gestern mal in der Hand (ich selbst habe nur die Einzel-DVD), und da schwimmen die beiden Klappenhälften schon ganz schön rum, wenn man es nicht gerade sehr vorsichtig anpackt. Ach, und übrigens: Tod dem Einzelhandel! In ganz Mannheim gibt es keine ungeschnittene Blu-ray von EVIL DEAD, keine PARADIES-Trilogie von Ulrich Seidl (vor ein paar Tagen erschienen) und kein MEEK´S CUTOFF (ebenfalls vor ein paar Tagen erschienen). Wozu gehe ich eigentlich noch in die Stadt?

Da gehen die Meinungen echt auseinander. Fand den Film bestenfalls solide, die "Musik" nervtötend.

Der Fulci ist technisch sicher kein toller Film, aber immerhin künstlerisch origineller und vor allem auch nicht so elendig in die Länge gezogen. Aber das mit der epischen Langatmigkeit ist m.M.n. ein Problem von vielen Cameron-Filmen. Bei THE ABYSS wirkt eben die Kammerspiel-artige Reduktion der Schauplätze noch immens verschlimmernd. Das nimmt, wie ich finde, nicht selten die Ausmaße von Petersens BOOT an.

Nur sind diese wackeligen Papp-Konstruktionen leider alles andere als stabil. Mag die zwar noch lieber als diese schrecklich kalten Steelbooks, aber meine liebste Verpackung ist immer noch die gute alte Amaray, die es ja auch für 2 oder mehr Blu-rays/DVDs gibt.

Verstehe gar nicht, warum alle so scharf auf THE ABYSS sind - ein kitschiges, überlanges filmisches Etwas, zählt in meinen Augen zu den ganz schwachen Camerons.

Nope, geht in eine ganz andere Richtung.

Ich mach mal weiter:

Dieses Jahr scheint ja fast das halbe SoundtrackBoard in Wien versammelt zu sein - hättet ihr nicht bei Shore oder Silvestri kommen können? Dieses Jahr schaff ich´s finanziell leider nicht.

Ich hab mich mit dem Programm der Partei ja nicht so intensiv befasst, aber wieso gab es eigentlich solche Anfeindungen gegen die AfD aus dem linksradikalen Spektrum? Meine Stimme ging diesmal übrigens - nach Grün vor vier Jahren - nach ganz links.

Ist die Bildqualität dieser DONNIE DARKO-Bluray-VÖ gut? Die deutsche Bluray soll ja sehr enttäuschendes Bild haben.

Roque Banos' diesjähriger EVIL DEAD sollte schon mal dabei sein. Tracks: "Abominations Rising" und "The Pendant/Evil Tango".

Genannt wurde in einem Vorschlags-Thread immer alles, was den Usern aus dem entsprechenden Jahr nominierungswürdig erschien - das waren dann in etwa 40 - 50 Scores pro Jahrgang. Daraus wurden dann im ersten Wahlgang die 5 Nominierungen ermittelt.

Ich würde sagen: hat Potenzial. Aber es muss schon noch was draus gemacht werden, so für sich ist der melodische Gedanke noch etwas schlicht und wenig aussagekräftig.

Mich reizen die in diesem Jahr nominierten Scores alle nicht besonders - dafür freue ich mich auf den nächsten Jahrgang, da ist mein eindeutiger Favorit Norths SPARTACUS. Im Cinemusic-Forum wurde vor knapp 10 Jahren auch mal eine alternative Oscar-Verleihung durchgespielt. Das ging eher so in die Richtung von Souchaks Vorhaben, was ich durchaus auch für das Board interessant fände. Damals wurden alle wählbaren Scores eines Jahrgangs vorgeschlagen, und dann die 5 meistgenannten für den Preis nominiert. Danach wurde dann der Gewinner gewählt (damals ging die Stimmabgabe noch über Mail, und jede Woche musste ein anderer auszählen ).

THE CONVERSATION (Francis Ford Coppola) Ich muss gestehen, diesen Film bis zum gestrigen Tag noch nicht gesehen zu haben - ich war bis dato nur mit David Shires stimmungsvollem Score vertraut. Die Musik ist aber leider auch beinahe das einzige, was an diesem zähen, langatmigen Krimi positiv auffällt. Ich konnte mit Coppola ja noch nie viel anfangen (APOCALYPSE NOW und THE GODFATHER zählen m.M.n. zu den überschätztesten Hits der Filmgeschichte), aber THE CONVERSATION setzt dem Ganzen durchaus die Krone auf. Musste mich da in harten zweieinhalb Etappen durchquälen und bin jetzt mit Coppola für die nächsten Jahrzehnte erstmal durch.

Ist, wie ich finde, kein Highlight - uninspirierter Horner-Aufguss. Da hätten sie nach so langer Zeit auch mal wieder was Spannenderes bringen können.

Weil sie zu unpopulär sind, und auch nicht kennzeichnend für Zimmers populären Filmmusik-Stil. DAS GEISTERHAUS, SPANGLISH, wer hat das schon auf dem Zettel? Die Leute wollen INCEPTION und THE DARK KNIGHT hören, und das wirkt eben nicht, wenn es live von einem Ensemble gespielt wird.

Meine Stimme bekam hier nur THE SIMPSONS MOVIE. Auf einem Zimmer-Konzert würde man mich nicht finden, weil Zimmer-Kompositionen das absolute Gegenteil von Live-Musik sind, und sie mit Live-Orchester äußerst dünn klingen würden (einige wenige Scores ausgenommen, die es aber eh nicht in ein Konzert-Programm schaffen würden).

Möchte mich dem Lob auch anschließen, wenngleich ich doch sagen muss: ein bisschen den Überblick verliere ich schon bei den ganzen verschiedenen Blöcken, die größtenteils eher nach Zahlen als nach musikalischen/filmischen/historischen Maßstäben geordnet sind. Statistisch ist das sicher alles absolut hieb- und stichfest, aber unwissenschaftlich macht das die anderen Umfragen nicht, die waren in ihrer Struktur halt etwas Musik-orientierter, weniger mathematisch.

Mickey Rooney? Den hatte ich vor ein paar Jahren mit Stiller noch in NIGHT AT THE MUSEUM gesehen.

Einen weiteren Lieblingsfilm auf Blu-Ray upgedatet: Sowie außerdem auf Blu-Ray: Gerade schon mal in Fulcis EIN ZOMBIE HING AM GLOCKENSEIL reingeschaut - die Qualitätsverbesserung gegenüber der DVD ist wirklich gigantisch. Der Film erstrahlt regelrecht in neuem Glanz - endlich ein sauberes Bild und ausgezeichnete Bildschärfe. Toll!

Ich habe gar nichts gegen kleinteilige, unscheinbare Motivarbeit, aber Giacchino sucht sich dafür eben immer genau die Projekte aus, zu denen so etwas nicht im geringsten passt.

Wie es ja schon einige mitbekommen haben, widmete ich mich im Laufe der letzten Woche drei der großen Big-Budget-Flops dieses und letzten Jahres. Hier meine Eindrücke: JACK THE GIANT SLAYER (Bryan Singer) Ein sowohl im Design als auch in der Inszenierung erfreulich altmodischer Abenteuerfilm, der sich nicht zu viel vornimmt (so wie z.B. der an dritter Stelle besprochene Film), aber auch in keiner Sekunde langweilt. Liebevolle Ausstattung, schöne, gut ausgeleuchtete Sets, übersichtlich inszenierte Actionsequenzen und der eingangs angesprochene, überaus altmodische Charme - man glaubt sich manchmal gar in einem alten Studioschinken à la WIZARD OF OZ, wären da nicht die ausgefeilten digitalen Effekte - machen JACK zu einer runden Sache, die ich mir mit viel Vergnügen angeschaut habe. BATTLESHIP (Peter Berg) Da hatte ich schon weniger Spaß dran, auch wenn ich das als trashige Materialschlacht, die nicht viel mehr sein will als eine oberflächliche Navy- und Kriegsschiff-Show, durchaus akzeptieren kann. Ein straighter, unterhaltsamer No-Brainer, der in seiner prolligen, aber dennoch sich-selbst-genügenden Art überzeugender wirkt als die überkandidelten TRANSFORMERS-Fortsetzungen. Außerdem eine überraschend schmissige Song-Auswahl. JOHN CARTER (Andrew Stanton) Der Bodensatz. Ein konsequent an jedem Publikum vorbei entwickeltes Projekt, dass trotz seiner kindischen Designs und der quietschbunten Vermarktung viel zu überladen und umständlich inszeniert ist, als dass hier ein jüngeres Publikum angesprochen werden könnte. Der anspruchsvollere Kinogänger dagegen lässt das Ding wegen seiner kiddiehaften STAR WARS-Episode-1-Nähe gleich links liegen. Hätte ich auch tun sollen. Nicht mal optisch kann das arg viel mehr als irgendein PRINCE OF PERSIA. Mit diesem Schmuh ist Disney ganz zurecht baden gegangen. Giacchinos Musik ist hier sicher noch das Beste, auch wenn es der Mann hier leider auch mal wieder bei einfachen Motiven belässt, und kein ordentliches, ausladendes Thema hinbekommt. Schade, denn immerhin hätte das schrecklich überfüllte Drehbuch durchaus Platz geboten für einen regelrechten Overkill an Williams'scher Themenvielfalt.

http://www.imdb.com/video/imdb/vi3998459417/ Freue mich drauf!

THE MATRIX nächstes Jahr in Stuttgart? Das ist doch von Nürnberg aus recht locker zu machen.