Sebastian Schwittay

INSIDIOUS: CHAPTER TWO (James Wan) Gemeinsam mit RealNeo begutachtet am gestrigen Abend - und er hat schon Recht: das Drehbuch ist leider etwas zu überfüllt mit Ideen, Figuren und verschiedenen Zeitebenen, sodass manches Mal die Atmosphäre leidet. Teil 1 war hier doch noch eine Ecke straighter und damit auch effektiver. Dennoch: der bunt-exaltierte Stil und die Revue-haften Geisterbahn-Effekte (also genau das, was ich schon am ersten Film so mochte), haben bei mir auch dieses Mal wieder gezündet und mir das Kinoerlebnis doch noch versüßt. Letztendlich mochte ich den Film, hat mir weitaus mehr Spaß gemacht als zuletzt RUSH. Bisharas Score brauche ich nicht auf CD, viele neue Ideen gibt es hier nicht. Eigentlich nochmal genau das gleiche wie Teil 1. Der Mann wird wohl - wie vermutet - tatsächlich ein One-Hit-Wonder bleiben.

Die PARANORMAL ACTIVITY-Reihe scheint nun endgültig am Boden zu sein - der neue Wes Anderson dagegen sieht fantastisch aus!

Beneidenswert, wer so viel Platz hat. Ich würde ja manchen Trash-Film auch behalten, wenn ich ihn unterbringen könnte. So besteht meine Sammlung eigentlich nur aus Essentials.

Ja, es klingt halt ähnlich, was zu 99 % am Knabenchor liegt. Würde man von beiden Stücken exakte Klaviertranskriptionen machen und die nacheinander spielen, würden den wenigsten noch irgendwelche Ähnlichkeiten auffallen.

Axelrod ist auch ein zehnmal besserer Dirigent als David Newman, das sieht man allein schon in der Aufzeichnung.

Jo, schade.

Mal abgesehen davon, dass die einzige Gemeinsamkeit zwischen den beiden Themen in der punktierten Drei-Viertel-Kinderreim-Rhythmik und dem Seufzer-Motiv des Knabenchors bestehen, ist die harmonische Basis beider Themen grundverschieden. Ideenklau könnte man Goldenthal vielleicht vorwerfen (wenngleich die oben beschriebenen Ideen Allerweltsideen sind, die es schon tausendmal gab und daher schon fast Popkultur sind) - ein Themenklau ist es allerdings nicht.

Oh, cool, PET SEMATARY, mit 30 Minuten mehr Musik und Liner Notes von Goldenthal. Gekauft!

Vollste Zustimmung! Danke für´s Erstellen des Threads.

Jepp, du bist.

Nope, auch nicht. Ein weiterer Tipp: der Film spielt in Lateinamerika.

SALEM´S LOT-Clips gibt´s jetzt bei Intrada: http://store.intrada.com/s.nl/it.A/id.8285/.f Toll, das endlich in so einer brillanten Klangqualität zu hören! Für mich jetzt schon eine der Veröffentlichungen des Jahres!

Sehr gut! Rezensionsexemplar? Erscheint ja offiziell erst am 25. Oktober.

PN!

Möglich, keine Ahnung. Im Bereich Mumblecore hab ich letztens noch THE EXPLODING GIRL (2009, mit Zoe Kazan in der Hauptrolle) gesehen, den fand ich auch außerordentlich öde.

Das Bonusmaterial der EVIL DEAD-Blu-Ray ist echt unter aller Kanone - und auch der Film verliert bei Zweitsichtung viel. Im Kino hat das echt Laune gemacht, jetzt ist die Luft irgendwie raus. Ich glaube, die BD werde ich wieder verkaufen.

Ich glaube, wir sollten vorher wirklich immer eine Sammelrunde machen, bevor die Auswahl gepostet wird, so wie ich es vorgeschlagen habe. 1983 fallen mir spontan schon mal drei tolle Scores ein, die ich sofort gewählt hätte, aber nicht zur Auswahl stehen: - CROSS CREEK (Leonard Rosenman) - MAX DUGAN RETURNS (David Shire) - THE BLACK STALLION RETURNS (Georges Delerue)

Ja, das war durchaus anerkennend gemeint. Ich wäre froh, wenn ich zu manch guter Musik so viel schreiben könnte.

Ich finde es in jedem Fall beachtlich, dass man zu so uninteressanter Konfektionsware dermaßen viel Text hinbekommen kann.

Ich habe leider keinen LP-Spieler. Dann lasse ich mal Mephisto den Vortritt. (Btw, kannst du auch LP-Rips, Gerrit? )

Naja, ich hab mich zwar nicht so intensiv mit dem Themenkomplex beschäftigt (der deutsche Film war noch nie so meins), aber die Frage nach einem fehlenden deutschen Genre-Kino wird schon problematisiert, wenngleich nicht mit so pessimistischen Schlüssen. Beachtung wird in einem Kapitel z.B. dem deutschen Mumblecore-Film geschenkt, der zwar auch in Richtung stille Sozialstudie geht, aber immerhin eine neue, erstarkende Kunstfilm-Bewegung anführt. Habe zwar noch keinen davon gesehen, aber das geht so in die gleiche Richtung wie die Filme von Jeff Nichols (SHOTGUN STORIES, TAKE SHELTER).

Hm, GRAVITY und - erst recht - RUSH grandios? Aber auf PRISONERS bin ich auch heiß. Lieber das Original schauen.

Weiß gar nicht, ob es hier im Thread schon erwähnt wurde - ein schönes, kluges Buch über die aktuelle Situation des deutschen Kinos, von einem meiner Dozenten aus der Filmwissenschaft Mainz: [amazon=3894728213][/amazon]

Und "Soundings", ja. Im Grunde schon. Allerdings sind die allesamt schon weitaus lautmalerischer angelegt und auch im Konzept deutlich näher an (romantischer!) Programmmusik als etwa die oben gepostete "Sinfonietta" oder das Flötenkonzert. Und der dritte Satz von "Treesong" ist, genau wie das Finale von "Soundings", purste Spätromantik. Da ist Bartóks zweites Violinkonzert sperriger. Ist mir aber immer noch lieber als das furchtbar zahnlose, altersmilde Oboenkonzert von 2011. Hast du das Stück komplett angehört? Obgleich tatsächlich sehr modernistisch und dissonant, wird die "klare Linie" allein in der Steigerungsform und der zunehmenden Dichte in der Instrumentierung offensichtlich. Ganz zu schweigen von der durchgehenden Verwendung der auftaktigen Motive, die das Stück von Anfang bis Ende prägen. Martin, hast du eigentlich die CD mit der Sinfonietta? Ist ein LP-Transfer von Deutsche Grammophon, den es nur in Japan gab und leider nur sauteuer zu beschaffen ist. Ich hab jetzt auch mal in die anderen beiden Sätze reingehört, und das ist echt interessant, u.a. findet sich eine Figur, die es genauso Dekaden später in INDIANA JONES 4 geschafft hat.

Muss ich mal schauen, ob ich den mit vier zusätzlichen Tracks nochmal brauche. Eigentlich reicht mir die alte CD. Hoffentlich kommt von HOWE bald mal SE7EN oder SINGLE WHITE FEMALE.