Sebastian Schwittay

Geht mir ganz ähnlich. Meine Auswahl: - THE BLUE MAX - PLANET OF THE APES - THE OMEN - ALIEN - UNDER FIRE - THE GHOST AND THE DARKNESS

Sieht schön aus, könnte mich ins Kino locken: Anders als das Steve-Jobs-Biopic, das macht mich irgendwie gar nicht an.

Hat nicht schon jemand anderes etwas Negatives zu CONJURING gepostet? Dachte, da was gelesen zu haben. Egal. Ich habe gesehen: NOW YOU SEE ME (Louis Leterrier) Wieder eines dieser supercool-geschwätzigen Hippster-Filmchen, das munter Versätzstücke aus aktuellen Film-Hits zusammenstoppelt. Die neun-mal-konventionelle Besetzung ist hierfür symptomatisch: man hat das Gefühl, als wäre es Leterriers einziges Anliegen, die Wortgewandtheit von Jesse Eisenbergs Figur aus THE SOCIAL NETWORK, die autoritäre Eleganz der Michael Caine- und Morgan Freeman-Charaktere aus den neueren Nolan-Filmen und diverse andere Rollenbilder in einem Film unterzubringen. Heraus kommt leider nur ein hohler Verschnitt und ein unschönes Beispiel für nervtötendes Schauspieler-Typecasting. Zu vernachlässigen, wie so vieles in diesem drögen Kino-Sommer. ONLY GOD FORGIVES (Nicolas Winding Refn) Nachdem mich DRIVE mit seiner irgendwie lapidaren Genre-Konventionalität nicht so sehr gepackt hat, fand ich nun diesen Refn umso faszinierender. Ein dialogarmer, optisch brillanter (nicht selten an Gaspar Noé erinnernder) filmischer Alptraum zwischen kitschigem Fernost-Mystizismus und brutaler Groteske. Einzig Ryan Gosling wäre nicht nötig gewesen - das hätte irgendein anderer (etwa der ursprünglich für die Rolle vorgesehene Luke Evans) genauso gut, wenn nicht gar besser hinbekommen. So bleibt es leider bei Goslings typischem Rehblick und der mehr oder minder gleichen Performance wie in seinen (gefühlt) 10 Filmen davor. Aber daran scheitert es zum Glück nicht. Ein äußerst sehenswerter, wenn auch sehr fordernder Film im öden cineastischen Sommer-Einerlei.

Neo, mach mal weiter.

Hier sind nun die 17 beliebtesten Scores des Meisters - die jeweiligen Finalisten aller bisherigen Umfrage-Teile treten gegeneinander an. Bitte wählt aus diesen 17 in einem ersten Schritt eure 6 Favoriten aus. Die Runde schließt, wenn mindestens 25 Stimmen zusammengekommen sind.

Na denn, dann eröffne ich mal die Finalrunde.

Das klingt wirklich ziemlich gut, elegant und melodisch inspiriert. Knüpft fast ein wenig an den Esprit von Goldenthals früheren Arbeiten für Jordan an. Schöner Tipp, danke Plissken.

EVENT HORIZON (mein Lieblings-Kamen) und THE THREE MUSKETEERS. Letzterer knapp vor ROBIN HOOD.

Vermutlich keine, ich stelle wohl einfach nur blöde Fragen.

Die negativen Besprechungen hier decken sich nur zufälligerweise mit meinem Eindruck, den ich durch Trailer und diverse Filmausschnitte gewonnen habe.

10 bekomme ich leider gar nicht zusammen, dafür höre ich wohl zu wenig Horner: - "Prologue and Main Title" aus JUMANJI - "Monkey Mayhem" aus JUMANJI - "The Hunter" aus JUMANJI - "Bishop´s Countdown" aus ALIENS - "Final Playback / End Titles" aus BRAINSTORM - "Hogsqueal´s Warning of a Bargain" aus THE SPIDERWICK CHRONICLES Bin ich der Erste, der etwas aus JUMANJI listet? Ist der doch so unbeliebt?

Weshalb er deutlich schwächer ist, oder weshalb ich ihn subjektiv lieber höre?

INSIDIOUS war schon eine herrlich groteske Angelegenheit, insbesondere gegen Ende, wie ich fand. Diese altmodische Jahrmarkts-/Geisterbahn-Ästhetik mit den roten Teufelchen und verschleierten Geisterfiguren fand ich schon sehr originell. Was CONJURING betrifft, hatte ich schon bei den Trailern das Gefühl, das hier das ästhetisch Besondere fehlt. Das Gefühl scheint sich ja nun leider zu bewahrheiten.

Falls das noch von Belang ist: die GEISHA würde ich neben POTTER 3 als wohl beste Williams-Musik nach 2000 bezeichnen. MUNICH ist da deutlich schwächer, wenngleich ich ihn subjektiv lieber höre.

In einer letzten Ründe würden die jeweils drei Finalisten jeder Ründe noch einmal gegeneinander antreten. Habt ihr Interesse? Ja? Nein?

So, ich denke mal, da kommt nix mehr. Demnach ist MASADA der Sieger der TV-Umfrage! http://youtu.be/aorSwz8RkOw Ich werde jetzt gleich nochmal einen kleinen Umfrage-Thread aufmachen, um der Frage nachzugehen, ob überhaupt noch Interesse an einer letzten Runde vorhanden ist, bei der die Finalisten aller Runden noch einmal gegeneinander antreten.

Ein weiterer Hollywood-Film über die Nazi-Zeit, dazu noch mit Musik von John Williams. Ich sehe schon: das wird wieder das Forumsthema des gesamten Winters.

Ich weiß - sonst verteidige ich den Score ja immer gerne gegen die ewig-gestrigen Korngold-Fundamentalisten (Kamens einfacher musikalischer Satz wirkt nämlich in Verbindung mit dem Film weitaus authentischer mittelalterlich als es Korngolds teils hochkomplexe Komposition tut), aber im Vergleich mit LICENCE TO KILL, oder auch anderen Kamens wie DIE HARD oder auch EVENT HORIZON, empfinde ich das schon als etwas weniger ansprechend, und das wage ich nun (ausnahmsweise) auch mal auszusprechen.

Ne, gibt da schon auch noch andere Gründe. Der Film zieht sich schon arg, besonders gegen Ende hin, etwa wenn der Asiate in einer gefühlt 15-minütigen Sequenz im Kämmerchen neben dem Schlafraum gefangen ist und den Zombies beim Rumstehen zusieht. Da geht dann wirklich jegliches Erzähltempo verloren, und für eine kontemplative Stimmung, die auf Wirkung und Atmosphäre setzt, ist es inhaltlich einfach nicht interessant genug. Ich versuche mich ernsthaft daran zu erinnern, was ich damals bei der Erstsichtung an dem Film gefunden habe - heute würde ich ihn zu den schwächeren Carpenters zählen.

Ja, das ASSAULT-Set ist wirklich fein. Habe letztes Wochenende mal wieder Carpenters PRINCE OF DARKNESS gesehen und irgendwie erst da erkannt, was für ein schwacher ASSAULT-Rip-Off das doch eigentlich ist. Damals, als ich mir den Film auf DVD zugelegt und das erste Mal gesehen habe, fand ich ihn weitaus besser. Kann mir nicht erklären, wieso. Davon lieber die Werner-Herzog-Version. Finde, die ist um Längen interessanter.

Eine Stimme noch. Bis heute Abend, 23 Uhr, lasse ich mal noch offen, dann ist Abstimmungsende.

Hm, letzten Endes ist nun ein LETHAL WEAPON-Score als Sieger aus einer Runde hervorgegangen, und kein DIE HARD-Score. Seltsam und irgendwie ärgerlich. Vielleicht hätte man doch lieber die DIE HARD-Scores in andere Runde packen sollen, und nicht unbedingt in die gleiche wie ROBIN HOOD und LICENCE TO KILL. Meine Stimme hier geht an LICENCE TO KILL. Bei aller Liebe zu ROBIN HOOD, aber hier hat es sich Kamen doch schon (satztechnisch) ziemlich einfach gemacht. Schon mal jemand einen Blick in die Partitur geworfen? Das sieht schon irgendwie ärmlich aus.

Sind die 45 Euro dafür denn preislich angemessen? Bin gerade nicht so auf dem Stand, was den Wert dieser Ausgabe betrifft. Oder sollte man eh lieber abwarten, bis der wiederveröffentlicht wird? Townson wird den ja sicher irgendwann mal im Club bringen. Wäre jedenfalls interessiert, habe den Score noch nicht.

Meine Stimme bekamen: - DIE HARD 2 (hat die faszinierendste Klanglichkeit der drei Kamen-Scores zur Reihe) - LICENCE TO KILL (dafür, dass Kamen den stimmungsvollen, aber schon etwas betagt-betulichen Barry-Bond-Sound aufgebrochen hat und die bis dato brutalste Musik im Bond-Universum geschrieben hat)

Also, ich mag DIE HARD 5.