Sebastian Schwittay

Merkwürdig, ich sehe es genau andersherum. PROOF OF LIFE klang da irgendwie viel lebendiger und frischer. Der Ausschnitt hier lässt hingegen einen arg künstlichen klingenden, auf cool getrimmten Krawall-Actioner befürchten. Ich hoffe, die orchestralen Anteile der Musik werden im restlichen Score nicht auch so sehr von den elektronischen Klangspielereien überlagert...

- DRUGSTORE COWBOY (Elliot Goldenthal) - womit meine Goldenthal-Sammlung nun endlich komplett wäre - Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (Helmut Lachenmann, Gesamtaufnahme - Staatsopernchor und Staatsorchester Stuttgart, Lothar Zagrosek)

Meiner Meinung nach reicht es vollkommen aus, wenn man THE HUNTED kennt - fast der gesamte Rest seines Schaffens reicht von mittelmäßig bis total belanglos.

Schräg im Sinne von lustig-abgefahren, oder im Sinne von dissonant bzw. modernistisch? Ich gehe jetzt mal von ersterem aus. Elliot Goldenthal Schrägster Track: "Pickled Heads" aus TITUS (herrlich schrille, postmoderne Collage aus allem möglichen, von Heavy Metal bishin zu grotesker Jahrmarkts-Musik) Furiosester Track: bei Goldenthal ausgesprochen schwierig, hier eine Auswahl: "Abduction and Absolution" aus INTERVIEW WITH THE VAMPIRE, "Reno Ho, Part II" aus COBB, "Terror Adagio" aus SPHERE und der komplette BATMAN FOREVER-Score Jerry Goldsmith Schrägster Track: "Stolen Property" aus THE FLIM-FLAM MAN (dieses rasende Western-Piano, einfach nur klasse! ) - außerdem sämtliche Cues mit den typisch goldsmithschen Spielzeug-Sounds ("Fire Sale" aus VON RYAN´S EXPRESS, "Leaky Faucet" aus GREMLINS 2, etc.) Furiosester Track: gibt es so viele... am heftigsten sind IMO "Pre-Flight Countdown" aus TORA! TORA! TORA! und "Helicopter Rescue" aus THE CASSANDRA CROSSING Howard Shore Schrägster Track: "Mooby the Golden Calf" aus DOGMA (total infantiler, aber doch unglaublich witziger, großorchestral arrangierter Song - lache mich jedes Mal schief, wenn ich das Ding höre ) Furiosester Track: "Chasing John Doe" aus SE7EN - vielleicht auch noch "H-1 Racer Plane" aus THE AVIATOR

Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta, Sz 106 (Béla Bartók - Chicago Symphony Orchestra, Fritz Reiner)

Nein, gibt bisher leider nur ein *piiieeeep*. Nun denn, ich hab bisher eigentlich wenig Freude dran, da der Klang IMO ziemlich bescheiden ausfällt - von mir also keine "Kaufempfehlung" für das *piiieeeep*.

"Spring Awakening" aus GRENDEL (Elliot Goldenthal)

So langsam ist es ja echt was Besonderes, kein Moderator zu sein - fast jeder ist, oder war zumindest schon mal einer... Nun denn, trotzdem herzlichen Glückwunsch zum neu erworbenen Amt, Thomas.

Wir können ja mal ein paar der besten Actioncues der besten Actionkomponisten nennen - ich fang mal mit der Top-Goldsmith-Action an: - "Crash Landing" und "The Hunt" aus PLANET OF THE APES - "Pre-Flight Countdown" aus TORA! TORA! TORA! - "Break-In" und "Helicopter Rescue" aus THE CASSANDRA CROSSING - "The Attack" aus THE BLUE MAX - "Escape and Pursuit" aus 100 RIFLES - "The Fall" und "The Demise of Mrs. Baylock" aus THE OMEN - "Broken Ice" aus DAMIEN: OMEN II - "The Hunt" aus THE FINAL CONFLICT - "Raisuli Attacks" aus THE WIND AND THE LION - "Antonio´s Death" aus PAPILLON - "Cockroach Attack" aus DAMNATION ALLEY - "Traffic Jam / Caught in the Act" aus MORITURI - "Stolen Property" aus THE FLIM-FLAM MAN - "The Hijacking" aus AIR FORCE ONE - "Deadfall" aus THE EDGE - "Tuareg Attack" und "Night Boarders" aus THE MUMMY - "The Big Jump" aus TOTAL RECALL - "Leaky Faucet" aus GREMLINS 2 - THE NEW BATCH - "Car Trouble" aus LOONEY TUNES - BACK IN ACTION

Nachträgliche Geburtstags-Glückwünsche an Jan, Jonas, Friederike und alle anderen, die so in letzter Zeit Geburtstag hatten - hab den Überblick verloren...

Ohne sie hätte Brad Fiedel einen seiner besseren Scores wohl auch nicht so hinbekommen, wie er schlussendlich klingt - TRUE LIES. Als Komponistin hat mich Walker nie wirklich überzeugt, aber sie war zweifellos eine tolle Orchester-Handwerkerin. Möge sie in Frieden ruhen.

Williams, Goldsmith und Goldenthal (hier v.a. BATMAN FOREVER, DEMOLITION MAN, S.W.A.T., sowie die Actioncues aus SPHERE und ALIEN³) sind auch meine Favoriten in Sachen mitreißendem und aggressiven Actionscoring. Alan Silvestris militaristisch-rhythmische Actionmusik gefällt mir auch sehr - bei ihm schätze ich v.a. die klangliche Transparenz seiner Actionmusik, im Gegensatz zum modernen Actionscoring vieler anderer Komponisten hat hier alles klare Konturen, ist transparent und übersichtlich gestaltet und hat eine gewisse musikalische "Präzision", die ich beim üblichen Standard-Action-Klangbrei dieser Tage deutlich vermisse.

Das "Dies Irae" ist ein Motiv aus der mittelalterlichen Liturgie - verschiedene Komponisten haben das aufgegriffen und in ihre Kompositionen eingebunden, von Mozart über Berlioz bis Goldsmith...

Klassisch... köstlich! Nun denn, hab den Film auch gestern gesehen - effekttechnisch wirklich das Beeindruckendste, was ich bisher gesehen habe. Der Rest war für die Tonne. Aber was soll´s, der Film lebt von seinen Effekten. In diesem Sinne: durchaus sehenswert. Der Score ist glücklicherweise gar nicht besonders aufgefallen.

Werde auch da sein - ein absolutes Ereignis, wenn man bedenkt, wie selten Kompositionen von Goldsmith in Deutschland aufgeführt werden...

Bevor es hier zu Missverständnissen kommt: Goldenthal hat noch KEINE Sinfonie geschrieben - außerdem geht bisher nur EINE Oper auf sein Konto, und das ist GRENDEL.

Glaube mich zu erinnern, dass die in der letzten Zeit häufiger mal nicht neu erhältlich war (oder nur versandfertig in 3 bis 4 Wochen, oder so). Kann mich aber auch täuschen...

- WHAT DREAMS MAY COME (Michael Kamen) - WATERWORLD (James Newton Howard) - 2001 (Alex North) - Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta, Sz 106 (Béla Bartók) - Amériques, Arcana, Ionisation, Tuning Up, u.a. (Edgar Varèse)

Ende Juli / Anfang August bei mir neu: (Filmmusik) - THE SIMPSONS MOVIE (Zimmer) - THE WIND AND THE LION (Goldsmith, Intrada) - bestellt (Klassik) - Dmitri Schostakowitsch: Sinfonien 1 - 15 (Dirigent: Mariss Jansons) - Béla Bartók: Streichquartette 1 - 6 (Alban Berg Quartett) - Charles Ives: Sinfonien 1 - 4, Orchestral Sets 1 & 2 (Dirigenten: Zubin Mehta, Christoph von Dohnányi, Neville Marriner) - Krzysztof Penderecki: Magnificat, Te Deum, u.a. geistliche Werke (Dirigent: Krzysztof Penderecki) - Edgar Varèse: The Complete Works (Dirigent: Riccardo Chailly)

Ein dieses Jahr für mich wahr gewordener Sammlertraum: Goldsmiths THE SATAN BUG in der vorzüglichen Veröffentlichung von FSM.

Auja, IN DREAMS, herrlich... das "Appellatron" ist toll, wird aber leider im Film gar nicht verwendet. Einer meiner absoluten Lieblings-Cues von Elliot!

Nun, meine Vorredner haben diesbezüglich ja schon hervorragende Arbeit geleistet. Ich kann nur wiederholen: INTERVIEW WITH THE VAMPIRE und SPHERE als leicht über Amazon.de erhältliche Einstiegsscores - mit letzterem habe auch ich vor vielen Jahren Goldenthal kennengelernt. Der Anfang einer großen Liebe... EDIT: Ich sehe gerade, dass auch sein großartiges Ballett OTHELLO bei Amazon gerade wieder vorrätig ist - da würde ich auch unbedingt zugreifen, gehört mit zum Besten, was er je geschrieben hat (insbesondere die 14-minütige Tarantella im zweiten Akt). Link: [ame=http://www.amazon.de/Othello-Elliot-Ost-Goldenthal/dp/B000024AQ3/ref=sr_1_10/303-7035634-5145015?ie=UTF8&s=music&qid=1186874167&sr=1-10]Othello: Elliot (Composer) Ost/Goldenthal, Elliot Goldenthal: Amazon.de: Musik[/ame]

Gibt es auch nicht. Von Concorde gibt es ein Bootleg, welches ziemlich genau eine Stunde an Musik enthält (was in etwa auch der Menge an Musik entspricht, die Shore für den Film geschrieben hat, inklusive des Cues für die nicht verwendete Szene am Anfang des Films, Track 1 "Wallpaper" - mehr gibbet nicht ). Die 19 Minuten auf dem offiziellen Soundtrack enthalten glücklicherweise den zentralen, rhythmisch-pulsierenden Actioncue "Chasing John Doe" mit seinen faszinierenden, rauen Blechbläser- und Percussion-Einsätzen, sowie noch einige weitere interessante Stücke (z.B. "Arresting John Doe") - doch leider fehlen so tolle Passagen wie der von BigMacGyver schon erwähnte Cue "S.W.A.T.", der erklingt, als die Polizeieinheit die Wohnung des Trägheit-Opfers stürmt, oder auch der kurze, kraftvolle, fugenartige Cue, als die gesamte Polizei-Armada eben zu diesem Apartment aufbricht (komischerweise auf der CD mit "Waiting" betitelt). Wie auch immer, ein großartiger, unglaublich expressiver und kraftvoller Score (auch ohne Filmbilder), der endlich mal in einer erweiterten Fassung veröffentlicht werden sollte. Gehört neben THE CELL auf jeden Fall zu seinen interessantesten Arbeiten im Thriller-Genre.

Bzgl. des "rauen Williams": Die INDIANA JONES-Scores (und auch einige andere Williams-Scores der Achtziger) sind außerordentlich transparent und v.a. auch sehr ökonomisch orchestriert, was tatsächlich den Eindruck hinterlässt, die Musik sei recht kantig und rau, obwohl sie mit Modernismen und harschen Intonationen doch wesentlich (!) zurückhaltender umgehen als Williams´ neuere Werke wie MINORITY REPORT, WAR OF THE WORLDS, A.I., oder auch zu Teilen die GEISHA. Letztere sind dichter orchestriert und außerdem im Klangbild (dank Shawn Murphy...) recht weich, manchmal sogar ziemlich verwaschen geraten, was hier wiederum den Eindruck erweckt, die Musiken seien "glatter" und weniger rau als seine Scores aus den Achtzigern - was aber absolut nicht der Fall ist. Was INDIANA JONES 4 angeht: ich freue mich riesig auf den Score, bin da ganz bei Carsten.

Wahrlich eine tolle Veröffentlichung, obgleich ich den Score nie wirklich zu meinen Goldsmith-Favoriten gezählt habe. Trotzdem toll, dass der Score endlich wieder erhältlich ist!