Sebastian Schwittay

Fronkreisch

Wen meinste denn genau?

Heiliger Bimbam, ich fasse es nicht... Ich weiß nicht, ob ich mich freuen, oder, angesichts der drohenden finanziellen Totalpleite, laut losheulen soll... Naja, ich entscheide mich für: :D :D

Eigentlich schon. Man hat es versäumt, eines der größten filmmusikalischen Meisterwerke auszuzeichnen, das es je gegeben hat. Norths FISHERMAN war der einzige Score, der qualitativ an Goldsmiths POTA heranreichen konnte - dennoch, weitaus konventioneller, und daher einen Tick weniger "schwergewichtig" als der Goldsmith. Und trotzdem, weder der eine noch der andere wurde ausgezeichnet - wer in dieser Welt an Gerechtigkeit glaubt, ist verloren*. (* Ich seh´s schon kommen, am Ende seiner Karriere hat Zimmerlein ein Vielfaches mehr an Oscars in seinem Schrank stehen als seinerzeit Goldsmith...)

Oho - der Score, der Jerry Goldsmith dazu bewegt hat, Filmkomponist zu werden. Nicht übel! Ist aber nicht limitiert, oder? Dann werde ich wohl noch warten oder ihn mir vielleicht zu irgendeiner Feierlichkeit schenken lassen. Die Moneten werden nämlich langsam knapp... *dieletztentalerchenhüt* EDIT: Ach, ich Depp, das Album kommt ja sowieso erst im April raus... ist ja noch ne Weile hin.

http://news.sawf.org/Entertainment/33585.aspx Glaub´s doch einfach, ich hab doch extra nochmal nachgeschaut... @ Soundtrack Freak: Fahr doch einfach nach Paris - kommt bestimmt billiger und ist näher.

Die Uraufführung findet in Paris statt, und zwar am 2. Juli 2008. In L.A. startet die Oper erst im September 2008.

Seit wann ist Los Angeles die Stadt der Liebe? Ich meinte natürlich Paris, in L.A. läuft das Werk ja erst ein paar Monate später. Was haste denn gegen den Film? Der Stoff eignet sich doch sehr gut für eine Oper - das Motiv der Verwandlung, eine tragisch endende Liebesbeziehung, innere Konflikte des Protagonisten (die Szene, in der Seth verzweifelt die Hände über dem Kopf zusammenschlägt, nachdem er kurz zuvor erfahren hat, dass Veronica sein "Kind" abtreiben lassen will, wäre z.B. die perfekte Vorlage für eine Arie)... Der Score selbst ist ja auch schon sehr opernhaft konzipiert, vielleicht übernimmt Shore hier und da noch ein paar musikalische Ideen oder Motive. Das ehrfurchtseinflößende, 4-nötige Eröffnungsmotiv der Main Titles wäre IMO schon ein perfekter Einstieg in die Ouvertüre.

Vielleicht CAPOTE?

Stravinskys "Sacre" bitte nicht vergessen. Und der goldenthalsche "Othello" ist auch nicht zu verachten...

Laut IMDb hat er 1977 für CLOSE ENCOUNTERS OF THE THIRD KIND 100.000 Dollar bekommen. Heutzutage dürften seine Gagen wohl wesentlich höher ausfallen - habe in Verbindung mit den neuen STAR WARS-Filmen mal gelesen, dass sich sein Verdienst pro Score auf mehrere Millionen Dollar beläuft.

Selten einen so langen Thread gelesen, in dem so wenig steht... Und bzgl. BOUNTY fallen mir nur drei Begriffe ein: Kaper, 1962, FSM. Mit dieser Version verbringt man seine Zeit sinnvoller.

Na, das wäre ja ein schöner Anlass, mal wieder die "Stadt der Liebe" zu besuchen - und womöglich auch ein kleines Treffen zu organisieren. Ich werde jedenfalls zugegen sein. Wer wäre noch dabei?

IMMORTAL BELOVED (Bernard Rose) Mit Gary Oldman als Ludwig van Beethoven. Netter, unterhaltsamer Film, eigentlich aber mehr Liebesgeschichte als ernsthaftes Künstler-Portrait. Dennoch, Oldmans schauspielerische Leistung überzeugt.

Mystic River?

Orgel

Mephisto-Walzer No. 1 S514 (Franz Liszt) Das virtuose Klavierwerk (entstanden 1859 - 1860), auf dem Jerry Goldsmiths gleichnamiger Score aus dem Jahr 1971 basiert. Ich höre hier gerade die Interpretation von Georges Cziffra aus dem Jahr 1957. Wer sich das Stück mal kostenlos anhören möchte, der wird auf YouTube fündig. Hier mal ein Link: [nomedia=http://www.youtube.com/watch?v=ENimaKdNFZM]YouTube[/nomedia] By the way: Mir sind Leute, die den Mephisto-Walzer spielen können, immer etwas unheimlich.

Wärme

Ist irgendein politischer Film, glaube ich. Irgendwas mit Rassismus/Südstaaten? A TIME TO KILL, JUST CAUSE?

So, gestern gab´s tatsächlich endlich - 2001 (Alex North, Intrada) sowie - THE LAST RUN / CROSCURRENT / THE SCORPIO LETTER (Jerry Goldsmith, Dave Grusin, FSM) - GHOST RIDER (Christopher Young) Die Shire´sche HINDENBURG war leider noch nicht dabei... Des Weiteren gab´s noch ein wenig rituellen Schranz-Hardcore-Free-Jazz-Krach von John Zorn, aus der "John-Zorn-50th-Anniversary-Collection" (Volume 10, Yamataka Eye & John Zorn). Junker, du kennst doch so viel - schon mal was von Zorn gehört? Absolut gestörtes Free Jazz-Rumgelärme und -geschreie, aber verdammt originell!

Wäre nach ewigen Zeiten durchaus mal wieder ein Rabin-Score, den ich mir zulegen würde - im Film fand ich ihn zumindestens recht anhörbar und wirkungsvoll. Nettes, leicht herrmannesques Old-School-Horrorscoring mit einem ordentlichen Schuss Ironie. Fragt sich natürlich, ob die Musik losgelöst von den Bildern einen ähnlich guten Eindruck macht. Ich denke, ich riskiere es mal - das Album scheint ja auch recht gut geschnitten zu sein (knackige 37 Minuten).

Woher hast du denn die Information? Wenn das stimmen sollte... nein danke, dann doch lieber Auszüge aus Goldsmiths erstem RAMBO-Score.

Endlich mal jemand, der auch der Meinung ist, dass Dalton einfach der beste Bond war. By the way, herzlich Willkommen im Board, Jens!

Ich habe bisher weder von Frizzell noch von McKenzie eine sonderlich interessante Filmmusik gehört - was Frizzell bisher im Horror/Mystery-Genre abgeliefert hat, gehört bestenfalls in die Kategorie "langweilige Routine" (ALIEN RESURRECTION, GHOST SHIP, I STILL KNOW...), und einen weiteren kitschig-tranig-triefigen McKenzie auf Autopilot brauche ich ebensowenig. Den Rodriguez übersehe ich jetzt mal galant...

Gestern neu: Aporias, Requia for piano and orchestra (John Zorn) Des Weiteren müssten heute (endlich) Norths 2001, Shires THE HINDENBURG, die neue THE LAST RUN-FSM sowie Youngs GHOST RIDER kommen.