Sebastian Schwittay

Kompostiert wahrscheinlich seinen Bio-Müll. Was den Komponisten und v.a. Dirigenten McNeely betrifft, kann ich sämtliche Herrmann-Einspielungen unter seinem Dirigat empfehlen, alle bei Varèse erschienen. Als Komponist finde ich ihn weniger aufregend - hat weder originelle Ideen noch eine eigene musikalische Handschrift. Ein solider Handwerker ist er zweifellos, ein (sehr) guter Dirigent zudem, aber das war's dann auch schon. Ein ähnlicher Fall wie Debney.

Howard sollte sich mal eine Auszeit nehmen... klar, dass man einen uninspirierten Langweiler nach dem anderen raushaut, wenn man beinahe alle zwei Monate eine neue Filmmusik runterschreibt. Naja, wenn er meint, dass er darin Erfüllung in seinem Beruf als Kunstschaffender findet, bitte sehr...

Fanden die Verleihungen jetzt eigentlich Sonntag oder Montag Abend/Nacht statt? Bin grad irgendwie verwirrt... Und zu Desplats Globe-Gewinn: klasse, klasse, klasse!

Momentan läuft der "Be Happy-Jingle" aus Lalo Schifrins THX 1138 in der Endlosschleife - hard stuff! ;)

Ja, aber das Album ist mittlerweile recht schwer zu bekommen - bei Amazon gibt´s die CD im Marketplace, jedoch nur für satte 54 Euro. [ame=http://www.amazon.de/Tomorrow-Never-Dies-Original-Soundtrack/dp/B00003Q06H/sr=1-13/qid=1168799104/ref=sr_1_13/302-6027512-1487258?ie=UTF8&s=music]Tomorrow Never Dies [uS-Import]: David Arnold: Amazon.de: Musik[/ame] Frag mal bei Herrn Krohn vom Soundtrack-Club nach (www.soundtrack-club.net), vielleicht kann der ihn noch irgendwie (günstiger) bekommen.

Ich dachte gerade an eine komplette Fassung von BORN ON THE FOURTH OF JULY - obwohl der ja leider auch von Universal ist... Und, wenn wir Williams mal außer Acht lassen - wie wäre es mit Norths SPARTACUS?

Vielleicht ist es auch einfach nur der (äußerst schlecht sortierte) MediMax in Heidelberg - gut möglich, dass es in Deutschland noch bessere Filialen gibt.

So, gerade eben neu: THE GOOD GERMAN (Newman) Gleich mal anhören...

Schwarz-Weiß-Malerei

Tia, habe nur eine handsignierte CD, und zwar die ANATOMIE-Promo, mit Autogramm von Marius Ruhland. Ansonsten habe ich glücklicherweise aber noch ein Autogramm von einem Komponisten, der alle bisher genannten Komponisten locker in den Schatten stellen dürfte: Krzysztof Penderecki. Habe ich bei der Aufführung seiner "Lukas-Passion" im April 2006 im Dom zu Münster bekommen - leider nur auf den Programm-Zettel, aber was soll´s.

Man kennt sich untereinander ja jetzt schon recht gut, insbesondere was die musikalischen Vorlieben betrifft, deshalb frage ich jetzt einfach mal ganz frech: Kann es sein, dass dein IMO etwas vorschnelles Urteil über Shores Thriller-Scores eher auf eine Abneigung gegenüber düsterer, sperrig-dissonanter Filmmusik zurückzuführen ist? Denn aus kompositorischer und konzeptioneller Sicht sind sowohl der rhythmisch komplexe PANIC ROOM als auch der doppelbödige THE GAME äußerst interessante und originelle Thriller-Musiken abseits der genre-üblichen Vertonungsklischees. Wenn man mit solch (zugegebenermaßen) sehr düsterer und kantiger, modernistisch geprägter Musik wenig anfangen kann, ist das ja kein Problem - aber nur weil es für manchen mitunter schwieriger anzuhören ist als eine eingängige Horner-Musik, ist es ganz sicher nicht gleich schlechter. Im Übrigen sage ich das jetzt nicht als Shore-Fan - würde mich nicht unbedingt als "Fan" bezeichnen, so finde ich nämlich nicht alles toll, brillant und herausragend, wo der Name "Shore" draufsteht - so hat der gute Howard m.E. schon so einiges an Uninteressantem, mitunter gar Belanglosem rausgehauen, u.a. seine ersten beiden LOTR-Scores sowie den bereits genannten, äußerst schwachen MRS. DOUBTFIRE. Die oben angeführten Thriller-Musiken (und übrigens auch Arbeiten wie NAKED LUNCH, THE CELL und eXistenZ) haben hingegen schon Substanz und zeigen einen experimentierfreudigen und ambitionierten Shore, der bei der Konzipierung seiner Musiken auch über den Film hinaus denkt. Horner hat dieses Potenzial auch, aber er zeigt es in letzter Zeit viel zu selten und begnügt sich damit, auf Sparflamme zu arbeiten. Horner könnte zweifellos zu den besten und originellsten Komponisten in Hollywood zählen, wenn er seine Musik nicht dauernd nur stur dem Film unterordnen würde. Menschenskind, der Mann hat BRAINSTORM gemacht! Ein großartiger Score... "verlernt" hat er es mit Sicherheit nicht, solch brillante Filmmusik zu schreiben. Er kann, wenn er will. Sodenn, Standpauke beendet, schönen Abend euch allen!

Heute neu: HARD CANDY (David Slade) Neil Jordans BREAKFAST ON PLUTO wollte ich mir auch noch kaufen, allerdings gab es den weder bei MediMax noch bei Media Markt. Saftläden...

Kaufhof (hab die CD damals dort gekauft... )

Naja, für Goldsmith-Einsteiger und diejenigen, die die Scores noch nicht besitzen, ist diese Box vielleicht gar nicht übel. Und sehr feine Musiken sind´s außerdem.

Bei mir neu: - THE PAINTED VEIL (Desplat) - KING SOLOMON´S MINES (Goldsmith, Prometheus) - ein Konzertwerk von Elliot Goldenthal

Kitsch

RIO CONCHOS scheint hier im Board (so habe ich zumindest den Eindruck) ein recht unpopulärer Goldsmith-Westernscore zu sein. Unverdienterweise, wie ich finde, denn die Musik ist großartig, und die FSM-CD eine editorische Glanzleistung (kompletter Score in hervorragend klingendem, frischem Mono + einige ausgewählte Tracks in Stereo und dazu ein tolles Booklet mit ausführlichen Liner Notes) - wer den noch nicht hat, ganz schnell zugreifen!

So, das Teil heute endlich bekommen. Ab morgen Abend wird fleißig geschaut!

@ Thomas: Ja, die CD habe ich am Samstag auch entdeckt - leider gibt´s sie beim Amazon Marketplace nicht mehr...

Jaaa, das klingt wirklich herrlich - in "The Painted Veil" hört man wieder die durchgehenden rhythmischen Patterns, die mittlerweile zum kleinen Markenzeichen Desplats geworden sind, siehe HOSTAGE ("Drive") und THE QUEEN ("People´s Princess"), und der schöne "River Waltz" erfrischt mit einigen interessanten harmonischen Brüchen. Wirklich originell und, wie THE QUEEN, wieder sehr feinsinnig und grazil instrumentiert. Wenn sich das gesamte Album auf diesem Niveau bewegt - prima!

Für mich ist die Originaleinspielung von Norths abgelehnter Musik zu 2001 nach wie vor die "Classic-Score"-Veröffentlichung des Jahres. Zwar habe ich auch die sehr schöne Neuaufnahme unter Goldsmith - da ich die Musik jedoch äußerst gerne mag und zudem ein Fan von Originaleinspielungen bin, muss die CD jetzt einfach her. Außerdem mag ich den trocken-kantigen Klang des "Close Miking"-Aufnahmeverfahrens der Sechziger und Siebziger Jahre viel lieber als den mitunter etwas halligen Konzertsaal-Sound vieler neuerer Aufnahmen. Interessant und aufschlussreich dürfte, neben dem Vergleich beider Einspielungen, auch das an Liner Notes Gebotene ausfallen - mal sehen, was da noch Wissenswertes zu lesen sein wird. Nun denn, ich bin gespannt - hoffentlich kommt das Teil so früh wie möglich an.

Bin auch sehr zuversichtlich - sicher, man sollte nichts beurteilen, bevor man es nicht kennt, aber Desplat hat in letzter Zeit oft genug bewiesen, dass er ein versierter, fähiger Komponist ist. Man darf gespannt sein. Gibt´s irgendwo ein paar Soundclips zum Reinhören?

Wobei Richard Wagner ja nicht der Klassik (ca. 1770 - 1820), sondern der Spätromantik (ca. 1860 - 1900) zuzurechnen ist. Ansonsten stimmt es aber schon, dass Wagner und die Leitmotivtechnik die Filmmusik mitunter maßgeblich beeinflusst haben, vor allem zur Zeit des Golden Age. Glücklicherweise (höhöhö... ) kamen dann die "jungen Wilden" North, Rosenman, Goldsmith und Co. ins Spiel und sorgten für einen mehr oder weniger deftigen musikalischen Wandel - ab diesem Zeitpunkt (Anfang der fünfziger Jahre) hielt dann langsam aber sicher auch das 20. Jahrhundert, sprich die musikalische Moderne, Einzug in Hollywood. Mit STAR WARS hat unser guter Johnny-Boy diese Entwicklung dann leider wieder etwas "ausgebremst" - naja, was rede ich, persönliche Vorlieben eben, bin schon still... Wie auch immer, der eher spätromantisch geprägte Vertonungsansatz hat sich als der zugkräftigere und allgemein beliebtere erwiesen - man merkt ja leider, wie "in" modernistische Filmvertonungen momentan sind... Schade eigentlich, aber bitte, das ist eben der Lauf der (Filmmusik-)Geschichte. Und auf die Frage, wieviel Filmmusik der Mensch braucht: Hören muss natürlich täglich sein, Kaufen monatlich vielleicht 2 bis 3 CDs. Gab mal eine Zeit, in der ich mehr gekauft habe, aber diese Zeiten sind vorbei. Gibt momentan so wenig Interessantes - selbst von den limitierten Wiederveröffentlichungen älterer Scores habe ich mir dieses Jahr nur Norths 2001 und, im Nachhinein, Goldsmiths RUNAWAY gegönnt (INCHON hingegen leider verpasst...). Naja, wenigstens spart man somit Geld - möglicherweise gar für Zeiten, in denen die moderne Filmmusik (im Sinne der Moderne des 20. Jahrhunderts) einen zweiten Frühling erlebt.

Warum so wütend?

Herzlich Willkommen und guten Start!