Sebastian Schwittay

Finde auch, dass man die beiden Ansätze vergleichen kann. Gleiches Sujet - und Musik ist Musik. Finde aber auch, dass man es genauso gut lassen kann. Die Diskurse und der filmmusikalische Alltag werden schon genug mit der immer gleichen Superhelden-Tristesse zugemüllt, und die zweitausendste SUPERMAN-Williams-vs-Zimmer-Diskussion braucht man nun wirklich so dringend wie einen Sandkasten in der Sahara. Ich will dir nicht zu nahe treten, aber ich glaube, ein bisschen über Best-Soundtracks-of-2018-Listen zu diskutieren und die Beschäftigung mit ein paar aktuellen Scores wie COLETTE, OUT OF THE SHADOWS oder PETERLOO würden dich auch als Komponisten deutlich weiter bringen, als sich ständig nur an den gleichen, inflationär verbreiteten Superhelden-Bildern und Fantasy-Schlachtplatten abzuarbeiten...

Der Sinn dieses Threads bzw. Unterforums sollte ja sein, Hilfestellungen zu konkreten Fragen zu geben und damit einen aktiven Austausch zwischen Fachleuten und Nicht-Fachleuten anzukurbeln. Wenn man sich nun selbst wieder Sachen ausdenkt, und die dann erklärt (obwohl sich die Frage danach gar nicht aus einer Diskussion ergeben hat), endet das nur wieder im Selbstgespräch. Aber gut, wenn du meinst... Für Temp Track würde ich übrigens keinen eigenen Thread aufmachen, sondern im (noch zu erstellenden) Sammelthread unterbringen. Ist in einem Satz erklärt.

Die beste und ausdrucksstärkste Musik, die im Film verwendet wurde, ist in meinen Ohren "The Unanswered Question" von Charles Ives. Da hatte ich das einzige Mal das Gefühl einer Klarheit und Fokussiertheit des Ausdrucks. Alles andere: cloudy. Aber ich hab Malick und seine pseudo-künstlerische Scharlatanerie eh über...

Was willst du denn erklären? Aktuell wurde ja nichts gefragt.

Hatte ich gar nicht mitbekommen, dass Elfman auch ein Violinkonzert geschrieben hat. War das schon bekannt? Gibt es die CD schon bzw. wann wird sie veröffentlicht?

Thomas Adès' ausgezeichnete Musik zu COLETTE:

Hast du die denn alle schon gehört? Wenn nicht, vielleicht machst du ja noch eine Entdeckung... dafür werden die Scores hier ja auch noch vorgestellt und beworben.

Das wäre ja wirklich toll.

Wofür braucht es denn da 4 CDs?

WARNING SHOT scheint aber einfach eine Neuauflage zu sein, oder? Gab es ja schon mal von La-La-Land.

For your consideration - der schönste Blechbläser-Choral und die geilste Orchester-Hard-Rock-Fusion des Jahres:

Hier nun unsere diesjährige Umfrage zum beliebtesten Soundtrack des Soundtrack-Boards. Die Neuerungen gegenüber den letzten Jahrgängen: ab sofort sind auch Scores zu Computerspielen und TV-Filmen bzw. Serien-Staffeln vertreten. Die Sorge, es könne dadurch zu viel werden, hat sich nicht bestätigt: es sind 77 Scores nominiert worden, 6 weniger als im letzten Jahr. BITTE WÄHLT HIER NUN EURE BIS ZU 30 FAVORITEN. Die erste Runde läuft bis zum 23. Februar, 23:59 Uhr. Mehr als drei Wochen also, damit auch wirklich genug Zeit ist, sich durch die Scores zu hören, die man noch nicht kennt. Ich kann niemanden hier vom Voten abhalten, der das nicht macht - aber sinnvoll wäre es! (Es ist auch nicht möglich, die Stimmen zurückzuziehen und neu zu vergeben, wenn man nachträglich noch was Schönes gefunden hat.) Außerdem: stellt gerne eure Favoriten, oder Scores, die ihr für hörenswert erachtet, in Form von YouTube-, Spotify- oder anderen Links vor! Und nun: viel Spaß!

Wieso schreibst du John Williams eigentlich so oft in Großbuchstaben? Wirkt, als wolltest du Werbung für einen unterschätzten/übersehenen Komponisten machen... weiß ja nun nicht, ob das bei Williams noch nötig ist. Darüber hinaus finde ich nicht im geringsten, dass Williams ein Händchen für gute Filme hatte. Für erfolgreiche Filme vielleicht, aber der Anteil an bieder-unverfänglichem Konsens-Kino ist bei ihm schon überdurchschnittlich hoch. HOME ALONE, FAR AND AWAY, SABRINA, SLEEPERS, SEVEN YEARS IN TIBET und STEPMOM gehören nicht gerade zum Spannendsten, was das Hollywood-Kino der 90er Jahre zu bieten hat (ganz im Gegenteil), und auch in den 80ern ging die Projektwahl abseits von Spielberg tendenziell schon eher in Richtung eingeschlafene Füße (THE ACCIDENTAL TOURIST, THE RIVER...). Liegt wohl einfach in seinem Naturell - der arrivierte Neu-England-Professoren-Typ - , ganz anders eben als der hemdsärmelige Goldsmith, dessen farbige, aufregende Filmauswahl um Lichtjahre spannender war.

Bei THE LONELY GUY stand es auch auf der Folie.

Mich interessieren die Fortsetzungen und das Remake viel mehr, zumal ich gerade das Remake für den spannenderen, interessanteren Film halte. Und Richard Franklins PSYCHO II, hach...

Bisher wurden 77 Scores nominiert: 11-11: MEMORIES RETOLD, Olivier Derivière 95, Panu Aaltio ANNIHILATION, Ben Salisbury, Geoff Barrow AVENGERS: INFINITY WAR, Alan Silvestri THE BALLAD OF BUSTER SCRUGGS, Carter Burwell BATTLEFIELD V, Johan Söderqvist, Patrik Andrén BECOMING ASTRID, Nicklas Schmidt BLACKKKLANSMAN, Terence Blanchard BLACK PANTHER, Ludwig Göransson BREATH, Harry Gregson-Williams BUMBLEBEE, Dario Marianelli CHRISTOPHER ROBIN, Geoff Zanelli, Jon Brion COLETTE, Thomas Adès CRAZY RICH ASIANS, Brian Tyler CREED II, Ludwig Göransson L'EMPEREUR DE PARIS, Marco Beltrami, Marcus Trumpp FANTASTIC BEASTS: THE CRIMES OF GRINDELWALD, James Newton Howard FIFA 2019: THE JOURNEY: CHAMPIONS, Hans Zimmer, Lorne Balfe FIRST MAN, Justin Hurwitz FREE SOLO, Marco Beltrami GENIUS: PICASSO, Lorne Balfe GHOST STORIES, Frank Ilfman GOOSEBUMPS 2: HAUNTED HALLOWEEN, Dominic Lewis THE GRINCH, Danny Elfman GRIS, Berlinist HALLOWEEN, John Carpenter, Cody Carpenter, Daniel Davis HEREDITARY, Colin Stetson THE HOUSE WITH A CLOCK IN ITS WALLS, Nathan Barr IF BEALE STREET COULD TALK, Nicholas Britell I KILL GIANTS, Laurent Perez Del Mar ISLE OF DOGS, Alexandre Desplat JIM KNOPF UND LUKAS DER LOKOMOTIVFÜHRER, Ralf Wengenmayr KING COHEN: THE WILD WORLD OF FILMMAKER LARRY COHEN, Joe Kraemer KING OF THIEVES, Benjamin Wallfisch DIE KLEINE HEXE, Diego Baldenweg LOST IN SPACE, Christopher Lennertz MANDY, Jóhann Jóhannsson THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE, Roque Baños MARY POPPINS RETURNS, Marc Shaiman MATHILDE, Marco Beltrami MAX AND ME, Mark McKenzie THE MERCY, Jóhann Jóhannsson THE MIRACLE SEASON, Roque Banos MISSION: IMPOSSIBLE - FALLOUT, Lorne Balfe MORTAL ENGINES, Tom Holkenborg THE NUN, Abel Korzeniowski THE NUTCRACKER AND THE FOUR REALMS, James Newton Howard OCEAN'S EIGHT, Daniel Pemberton OPERATION FINALE, Alexandre Desplat OPERATION RED SEA, Elliot Leung OTROS MUNDOS, Carlos M. Jara OUT OF THE SHADOWS, Christopher Gordon OVER DRIVE, Naoki Sato PETERLOO, Gary Yershon PETER RABBIT, Dominic Lewis PLOEY, Atli Örvarsson THE PREDATOR, Henry Jackman READY PLAYER ONE, Alan Silvestri RED SPARROW, James Newton Howard SGT. STUBBY: AN AMERICAN HERO, Patrick Doyle THE SISTERS BROTHERS, Alexandre Desplat SKYSCRAPER, Steve Jablonsky SOLO: A STAR WARS STORY, John Powell, John Williams SUNRISE, Joe Kraemer SUPER FURBALL, Panu Aaltio SUSPIRIA, Thom Yorke VICE, Nicholas Britell VOX LUX, Scott Walker, Sia WALDLUST: EINE TATORT SINFONIE, Martina Eisenreich WATERSHIP DOWN, Federico Jusid WELCOME TO MARWEN, Alan Silvestri WILD: HEART OF HOLLAND, Matthijs Kieboom WILSON'S HEART, Christopher Young A WRINKLE IN TIME, Ramin Djawadi YELLOWSTONE, Brian Tyler YOMEDDINE, Omar Fadel YOU WERE NEVER REALLY HERE, Jonny Greenwood -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2019 um 23:59 Uhr. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

Eine CD scheint es davon nur in Japan zu geben. Im deutschen Spotify gibt es ihn leider nicht. Da man sich aber auf YouTube ein Bild machen kann, nehmen wir ihn mit rein. Ich nominiere noch: HEREDITARY, Colin Stetson

Möchte ich teilweise revidieren: auf dem Album gefällt er mir deutlich besser als im Film - differenzierter und facettenreicher, im Film bleiben irgendwie nur die dauernden Wiederholungen von "Ron's Theme" hängen... Abgesehen davon erinnert mich die Bläser- und Klavier-dominierte Schwermut Blanchards immer ein wenig an den schwarzhumorigen Sound Carter Burwells. Gerade bei BLACKKKLANSMAN wäre es wohl ziemlich aufs Gleiche hinausgekommen, wenn Burwell den vertont hätte. Was meint ihr?

@sami, warst du nicht recht angetan von Daniel Harts THE OLD MAN & THE GUN? Ich nominiere dann mal noch: BLACKKKLANSMAN, Terence Blanchard ... den ich zwar nicht übermäßig interessant finde, aber immerhin haben wir dann alle Oscarnominierungen zusammen.

Nur weil die Filmhandlung motivische Rückschlüsse zulässt? In der Musik selbst ist ja wirklich gar nichts Wagner-artiges zu hören. Ehrlich gesagt glaube ich nicht, dass du allein mit dem Zimmer-Wagner-Vergleich auch nur annähernd 30 Seiten zusammenbekommst. Ich würde dir eher empfehlen, die Einflüsse Wagners in der modernen Filmmusik am Beispiel mehrerer Filmmusiken und Filmkomponisten aufzuspüren. Empfehlen kann ich diesbezüglich das Werk Elliot Goldenthals, dessen BATMAN-Filmmusiken nahezu vollgestopft sind mit Wagner-Verweisen und stilistischen Bezügen. In seinen Adagio-Sätzen (etwa in TITUS oder FINAL FANTASY) wirst du auch fündig werden. Direkte Zitate gibt es da zwar auch nicht, aber es geht dir ja generell eher um das stilistische Erbe, nehme ich an...

Direkte Zitate sind mir auch nie aufgefallen, bis eben auf die (von dir erwähnte) sehr charakteristische Chromatik in INTERSTELLAR - siehe Track über mir. Das könnte man aber auch als allgemeines spätromantisches Stilmittel sehen. Bei INCEPTION erinnere ich mich an gar nichts dergleichen.

Zumal man hier auch gar nicht groß interpretieren, sondern einfach nur aufmerksam den Konflikten der Figuren folgen muss...

Und Giacchino ist bislang noch gar nicht dabei... Naja, mir soll's recht sein. Dann schiebe ich noch hinterher: OPERATION FINALE, Alexandre Desplat (Gibt zumindest drei, vier tolle Tracks her.)

Kommenden Donnerstag ist hier Schluss. Was mir auffällt: niemand hat bisher die Desplat-Scores außer ISLE OF DOGS nominiert. Und auch die Jóhannsson-Scores neben MANDY sind noch nicht dabei. Mochtest du nicht THE MERCY sehr gerne, @horner1980?

Anmaßend warst eigentlich du. Dein obiger Beitrag ist in einem Ton verfasst, der impliziert, dass es völlig hirnrissig sei, BRIDESMAIDS so (positiv) zu interpretieren, wie ich es getan habe. Wenn du den Film so oberflächlich und verkürzt wahrnehmen willst, ist das deine Sache. Aber wettere nicht gegen andere, die sich über Filme mehr Gedanken machen wollen als du.