Stefan Schlegel

DIARY OF ANNE FRANK war doch schon ein 10 Jahre altes Projekt, an dem der bereits 2019 verstorbene Nick Redman noch maßgeblich beteiligt war. Ohne ihn wäre das überhaupt nicht zustandegekommen. Inzwischen leben wir in völlig anderen Zeiten, denn Fox gehört längst Disney und es gestaltet sich eh weitaus schwieriger, von dort was zu lizenzieren - und dann gar noch einen Golden Age-Score von dort wie ANASTASIA, also daraus wird wohl kaum was. Außerdem gabs ANASTASIA ja auch schon auf LP und CD, bräuchte ich von daher nicht unbedingt nochmals. Wenn überhaupt ein Golden Age-Titel dabei sein sollte, dann eher was von Paramount - eine weitere Box in der Art des Western-Sets war ja mal im Gespräch - oder von Universal. Ich rechne aber eigentlich kaum damit.

Hat Dir Daniele De Gemini demnach doch noch eine private Mail geschickt?

Ja, die Frage war ganz eindeutig von Dir gestellt worden, aber offenbar ist sie bei Daniele De Gemini falsch angekommen. Vielleicht hätte er es besser gepackt, wenn auf Italienisch gefragt worden wäre. Aber mich hat die Antwort 15.11. eh etwas gewundert, da es seltsam gewesen wäre, wenn Beat jetzt eine Neuauflage der HIMMELHUNDE bringen würde und gleich im Anschluß einen bislang nicht veröffentlichten Spencer/HIll-Soundtrack. Im Prinzip war das HIMMELHUNDE-Reissue vermutlich schon so wie ursprünglich von mir gedacht als Lückenbüßer und Ersatzveröffentlichung gedacht, da sonst kaum was Großes mehr bei denen erscheint dieses Jahr. Man sieht ja doch regelrecht, wie die Labels aus dem letzten Loch pfeifen und immer wieder dasselbe herausbringen. Genauso jetzt etwa Digitmovies: Da werden die zuvor schon einzeln veröffentlichten vier Bruno Nicolai-Giallo-Scores zum Jahresende nochmals in einer Nicolai Giallo-Box verbraten. Nur um mit so wenig Aufwand wie möglich - die Musiken liegen ja eh alle fertig gemastert seit Jahren schon vor - den Sammlern noch etwas Geld auszusaugen. Was wirklich Neues zu produzieren scheint ihnen zu kostspielig geworden zu sein. Es ist überall dasselbe Spiel zu sehen: Ob jetzt Varese oder Beat - für mich kaum ein Unterschied.

Ich habe das mal kurz gecheckt: Überwiegend waren es die Tiomkins und Newmans, die zwischen 2011 und 2015 kamen. Da habe ich auch noch nicht groß geklagt über das Label, denn es waren wirklich Spitzen-Veröffentlichungen dabei. Dann sieht man aber nach dem kommerziellen Flop mit GIANT - also nach 2015 - einen ganz krassen Einschnitt, wo es runtergerauscht ist und fast nichts mehr aus dem Golden Age dabei ist bis auf ein paar ganz wenige verstreute wie PEYTON PLACE oder dann noch BRIDE OF FRANKENSTEIN in der Universal-Reihe (die ja wohl auch stark vom Studio selbst mitbestimmt wurde). In der gleichen Zeit 2011-2015 konnte aber auch ein Label wie Kritzerland ganz hervorragend mithalten, denn Kimmel ist ja da erst bei Paramount eingestiegen und hat eine ganze Menge schöner CDs mit Titeln von dort aus den 50ern und frühen 60ern produziert - nebenher sogar noch ein bißchen was von der Fox. Ich habs jetzt nicht alles genau durchgezählt, aber das dürfte insgesamt sogar noch einiges mehr gewesen sein als bei LLL in derselben Zeit. Wenn man sich das jetzt so anschaut: Fast unglaublich, was zu der Zeit noch alles erschienen ist an großartigen Golden Age-Titeln. Heute alles unmöglich geworden.

Ich weiß nicht, ob Bashing der richtige Ausdruck dafür ist, wenn ich meinen ganz persönlichen Kommentar zur Sachlage abgebe. Es gibt ja doch genügend Fans etwa bei FSM, die das alles ganz anders sehen und das Label eh ständig hochjubeln - da dürfte meine Meinung sogar eher ein Außenseiter-Kommentar sein, der heutzutage kaum noch zählt. Jedenfalls kann ich nur um Gerhard & Co. in ihrer Situation zu bemitleiden nicht einfach alles beschönigen, was eben so übers ganze Jahr veröffentlicht wird. Die fahren meiner Ansicht nach schon noch genügend Geld ein, wenn man sieht, daß sie bei so einigen Titeln immer noch insgesamt rund 3000-4000 Exemplare absetzen. Viele andere Filmmusik-Label können von solchen Absatzzahlen ja nur träumen. Wenn ich nochmals den Vergleich mit Music Box anbringen darf: Die beiden Manager dort - Cyril Durand-Roger und Laurent Lafarge- haben ihren früheren Job auch aufgegeben und bestreiten ihren Lebensunterhalt von ihrem Label und vom angehängten Online-Shop. Die verkaufen aber nie im Leben 3000 Stück von einem ihrer Titel, sondern im Normalfall gerade mal 500 oder sogar nur 300 Exemplare, kommen damit zurecht und klagen auch nie darüber. Was soll man da dann noch sagen? Die Lizenzkosten mögen günstiger sein, aber trotzdem ist es schon ein gewaltiger Unterschied bei den verkauften Stückzahlen gegenüber LLL. Und wie gesagt: Trotz allem Kommerzdenken und obwohl ganz sicher auch nicht alles toll ist, was bei denen so erscheint, schaffen sie es doch immer wieder mal, jemanden wie mich zu überraschen mit Titeln, die nun wirklich keine allzu große Fanbasis haben - in den USA gleich schon gar nicht, weil bei FSM vieles davon sowieso nicht mal mehr wahrgenommen wird. Insofern ist mir dieses Label weitaus sympathischer als das eher wichtigtuerische LLL, das jetzt schon wieder mit Preisen pro Titel die Fans zum Fressen auffordert als ob bei den Black Friday-CDs Manna vom Himmel fiele. Und im Endeffekt werden es vermutlich doch überwiegend wieder bloß die Standard-Expandierungen sein, auf die ich verzichten kann. Wenn wenigstens eine nette Überraschung dabei wäre, dann umso schöner, aber ich befürchte es läuft wohl wieder in der üblichen Art ab.

Um zur LLL-Zielgruppe zu gehören, muß man allerdings schon ein ganz gehöriger Fan vom SciFi-(oder auch Horror-)Genre oder von dementsprechenden TV-Serien aus den 60ern/70ern sein. Ist man das nicht, dann schaut man sehr oft in die Röhre. Von daher ist das Angebot des Labels für mich oft viel zu einseitig und das stört mich schon gewaltig. Vieles von dem, was ich noch gerne hätte an älteren US-Scores, wird bei diesem Label nie erscheinen - das ist von vornherein sonnenklar. Allein schon von den Genres und Komponisten her. Im Prinzip bin ich dafür eben bei einem europäischen Label wie Music Box weitaus besser aufgehoben, wo trotz vieler Reissues, die es selbstverständlich dort auch gibt, dann tatsächlich auch mal Erstveröffentlichungen von Musiken kommen, die genau auf meiner Wellenlänge liegen. Wie letzthin jetzt etwa LE ROUGE ET LE NOIR. Abgesehen von der Western-Box könnte ich bei LLL auf so was ewig warten - und selbst die ist jetzt schon wieder drei Jahre alt. Außer noch und nöcher wieder aufgelegten oder expandierten Goldsmith, Williams und Horner-Scores, von denen mir bei Gefallen fast durch die Bank sowieso die Original-CDs reichen, hat sich in den vergangenen drei Jahren doch sehr wenig getan, was mich auf irgendeine Art groß ansprechen könnte.

Sehe diesen merkwürdigen DEMON SEED-Titel in der LIste jetzt erst. Meintest Du nicht viel eher Norths THE BAD SEED? Die CD kam ja an 2017 auch noch heraus und ist im Prinzip fast noch ein Golden Age-Titel gewesen (Film von 1956). 2017 war in der Tat noch ein recht ordentliches Jahr für LLL. Und das ist jetzt auch schon wieder 5 Jahre her!

Bei allem "Good Will": Es sollte aber auch klar sein, daß bei dieser ganzen Auflistung von LLLs Silver Age-Titeln aus den letzten paar Jahren rein musikalisch für jemanden wie mich nun leider nicht allzuviel dabei ist, was ich unbedingt kaufen müßte. Klar, SONS OF KATIE ELDER und die Western-Box sind auch für mich schöne Veröffentlichungen gewesen, bei der jetzigen Goldsmith-TV-Doppel-CD schwanke ich noch ein wenig, da ich das alte Varese-Set mit Goldsmiths Fox-Musiken nur auf CDR habe - aber darüber hinaus wirds eben schon knifflig. Z.B. reicht mir bei THE SWARM meine alte LP völlig aus, benötige davon überhaupt keine Expandierung, die ich vor Jahren mal gehört hatte und mir nicht besonders behagte, bei PLANET OF THE APES wie bei den Williams Disaster-Scores reichen mir genauso die vorherigen CD-Veröffentlichungen. EARTHQUAKE mochte ich ohnehin nie besonders, das lohnt sich für mich überhaupt nicht, und zu TOWERING INFERNO habe ich ein eher zwiespältiges 50/50-Verhältnis. Und alles andere was oben gelistet ist kommt eben musikalisch für mich zum Kaufen gar nicht in Frage. Insofern bleibe ich dabei: Für mich persönlich erscheint da nun mal nicht allzuviel, was ich wirklich haben müßte. Ich habe da beispielsweise viel, viel mehr CDs von Music Box aus den letzten Jahren im Regal stehen als von LLL. Das ist nun mal einfach so.

Ganz so einfach ist das Spiel aber natürlich nun auch nicht wie der gewöhnliche Fan sich das so denkt. Das hat schon seine expliziten Gründe, warum viele der oben von Dir genannten Titel eben nicht produziert werden. Es liegt ganz bestimmtt nicht daran, daß ein Label wie LLL BATMAN & ROBIN oder HIGHLANDER oder POLAR EXPRESS nicht gerne bringen würde, sondern es geht eben aus rechtlichen Gründen nicht. Gerade bei diesen drei Titeln ist das doch nun wirklich seit Jahr und Tag schon überall breit getreten worden, wie schwierig bzw. unmöglich es ist, davon überhaupt eine Lizenz zu erhalten. Nicht nur, daß es kostenreich wäre, sondern die Studios machen ganz einfach nicht mit und weigern sich, das rauszugeben. Besonders Warner ist ja bekanntlich äußerst problematisch geworden in den letzten Jahren. Ist Dir das denn gar nicht bewußt und hast du darüber noch nie was gelesen? Daher ist es bei diesen von Fans gewünschten 80er und 90er-Scores bestimmt nicht die Schuld eines US-Labels, wenn es halt nicht gemacht werden kann. Zudem hat Gerhard ja eine Liste gepostet, was so alles gefloppt ist an neueren Scores. Und da sind nicht nur Kult-TV-Titel wie ORVILLE dabei, sondern z.B. auch romantische Komödien wie etwa FORCES OF NATURE oder LOVE ACTUALLY. Siehe hier: Fascinating insight: li]1999 - Forces of Nature - tanked 1999 - Galaxy Quest - will sell out 1999 - Mystery Men - tanked 1999 - Office Space - tanked 1999 - The World Is Not Enough - might sell 4000 units of the 5000 2000 - Shaft - tanked 2000 - Titan A.E. - tanked 2000 - X-Men - will sell 3000 units 2001 - A.I. Artificial Intelligence - stellar release. 1st batch sold out 2001 - Planet of the Apes - tanked 2001/2002/2004 - Harry Potter Collection - stellar release. Will sell out 2002 - Die Another Day - might sell 4000 units of the 5000 2002 - Minority Report - will eventually sell 3000 units 2002 - The Sum of All Fears - sold 2000 of the 3000 2003 - Love Actually - tanked 2003 - Matrix Reloaded - did 2000 of the 3000 2003 - Matrix Revolutions - tanked 2003 - Willard - tanked 2003 - X2: X-Men United - had to unload to our distributor, put on sale. Will finally sell out 2004 - Passion of the Christ - tanked 2004 - Sky Captain and the World of Tomorrow - tanked 2004 - The Stepford Wives - tanked And when I write tanked that means only pressed once...dumped them at a loss or inventory still sitting here.

MV Gerhard hat sich erst vor ein paar Jahren mal dazu geäußert, daß die meisten Scores zu aktuellen Filmen auf CD floppen würden und es sich von daher für das Label überhaupt nicht mehr lohnt, so was zu bringen. Insofern wird sich da also bei LLL garantiert nichts ändern hinsichtlich ihrer Veröffentlichungspolitik. Man schwört auf die altbekannten Formeln solange es eben noch einigermaßen läuft und die weltweiten Fanboys die Kassen zum Klingeln bringen: "The unfortunate thing is no one cares about cds for new TV shows or films anymore. From time to time we will do a CD release of a new project but the only reason we are still in business is because of titles like Field of Dreams or Xmen...Fiddler on the Roof or Star Trek. That's what consumers want on CD and/or vinyl...not the new stuff. Why pay $15 or $20 for a CD when you can just stream it for free because some asshole puts it up on YouTube or other sites like bittorrent? Or if you pay a few bucks a month for Spotify or Amazon you can literally stream all the new product you want for practically nothing. It's a harsh reality but digital won." https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?forumID=1&pageID=94&threadID=118900&archive=0

Nun ja, wir beide haben wohl eben einen sehr unterschiedlichen Filmmusikgeschmack, so daß es schwer ist, auf einen gemeinsamen Nenner zu kommen. Klar erscheint noch so einiges heutzutage, aber ich empfinde rund 90% oder sogar noch mehr dieser ganzen Veröffentlichungen einfach nur noch als belanglos. Alles kein Vergleich mehr mit dem, was einem die Nischenlabels in den 90ern und in den ersten 10 Jahren des neuen Jahrtausends an Dutzenden von tollen Releases alter Scores beschert haben und wo ich wirklich wahnsinnig viel Geld dafür ausgegeben habe. Mit dem Ergebnis, daß ich im Unterschied zu Dir eigentlich eh alles habe, was mich interessiert, da mich die inzwischen angesagten endlosen Expandierungen in den meisten Fällen sowieso kaum noch tangieren. Wenn ich auf 10 Filmmusik-CD-Käufe im laufenden Jahr komme, dann dürfte es bereits viel sein. Das ist ganz enorm runtergesunken bei mir in den letzten zwei, drei Jahren. Die goldenen Veröffentlichungszeiten sind daher für mich definitiv vorbei. So wie sich das Varese-Label aktuell noch für mich darstellt, würde ich ihm tatsächlich keine Träne nachweinen, wenn es das nicht mehr gäbe, da von denen eigentlich nichts mehr erscheint, was mich noch anspricht. Das sah natürlich zu Townson-Zeiten vor 20 Jahren noch ganz, ganz anders aus, hat sich aber wie es jeder selbst sehen kann total geändert. Intrada war noch vor 10 Jahren ein sehr gutes Label, aber was kaufe ich von dort noch? Vielleicht eine oder wenns hochkommt zwei CDs im ganzen Jahr. Und von LLL ebenfalls kaum was - eventuell alle 1-2 Jahre mal eine CD. Insofern würde sich meine Trauer über ein Label wie LLL sehr in Grenzen halten, da ich ihm keine so enorme Bedeutung zumesse wie das viele andere hier halt tun.

Bist Du überhaupt noch auf dem Laufenden bezüglich all dieser aufgeführten Labels? Kritzerland etwa ist schon lange nicht mal mehr im Piano, sondern längst im Pianissimo-Modus. Mit ALFRED THE GREAT eine einzige Soundtrack-Veröffentlichung in diesem Jahr - und kommen wird da bis Weihnachten auch nichts mehr. Ist so was tatsächlich wünschenswert? Oder hast Du gemerkt, wie stark Beat Records schon seit rund zwei Jahren mit ihren Veröffentlichungen zurückgefahen sind? Und das meiste was erscheint eh nur noch lupenreine Reissues von Titeln, die es vor 10 oder 15 Jahren bereits von Beat selbst, von GDM oder Digitmovies mal gab. Die verwirklichen also eh längst das, was Du oben herbeisehnst, nämlich "out of print"-Titel wieder herauszubringen. Und daneben wird halt noch der eine oder andere italienische Comedy-Score aus den 80ern veröffentlicht. Das wars dann in etwa. Eine große Menge aufs ganze Jahr bezogen ist das schon längst nicht mehr. Piano-Modus also längst erfüllt Oder warum erwähnst Du Universal Frankreich noch? Die bringen doch so gut wie keine CDs mehr, sondern nur noch Vinyl, das hier in diesem Forum ohnehin nicht mal mehr angekündigt wird - auch in dem Fall also überwiegend bereits vor Jahren längst Veröffentlichtes. Und Du unterschlägst oben wie viele Label es inzwischen schon gar nicht mehr oder kaum mehr gibt: So etwa GDM, Cometa, BYU/SAE, FSM, Tribute, Tadlow, Prometheus, mehr oder weniger auch das Saimel-Label, das vielleicht noch ein oder zwei spanische Scores im ganzen Jahr bringt - ähnlich übel siehts ja inzwischen auch bei Kronos oder Digitmovies aus, selbst wenn letzteres jetzt nach mehr als einem Jahr wenigstens eine CD wieder gebracht hat, die aber auch kaum der Rede wert ist. Insgesamt also schon ein recht trüber Zustand. Wenn es etwa Music Box oder Quartet nicht mehr gäbe, wo wenigstens ab und an noch was Interessantes für mich erscheint, wäre ich persönlich wohl inzwischen ganz raus aus der Sammlerszene.

Nein, das taucht auch als Source Music nicht auf, denn BELLE DE JOUR enthält überhaupt keine Musik. Vom romantisch ausladenden Stil der Musik her ist völlig klar, daß Magne das ursprünglich als Liebesthema geplant hatte und garantiert nicht als Source Music. Möglicherweise wollten die Produzenten - die beiden Hakim-Brüder, für die Magne bereits LA RONDE an 1964 vertont hatte - Musik für den Film, aber Bunuel dürfte sich mit seiner Entscheidung gegen jedwede Musik natürlich durchgesetzt haben. Übrigens hat Magne die Melodie genau dieses Themas dann 1969 nochmals für das von Frida Boccara gesungene Chanson "Belle du Luxembourg" wiederverwendet:

Der Score zum DESTROYER ist deutlich weniger einfallsreich und inspiriert als die Musik zum Vorgänger. Poledouris greift zum Teil auf die alten Themen zurück und baut auch ein paar neue ein, aber alles zusammen will nicht mehr so richtig zünden, obwohl es immerhin ein paar ganz gute Abschnitte gibt. Das Hauptproblem war aber hier noch ein anderes: Nämlich das schmale Budget, das schlußendlich zur Verfügung stand. Poledouris war somit gezwungen, auf ein kleineres Orchester auszuweichen als es in der Partitur ursprünglich vorgesehen war und weil es nicht anders ging dieses ab und an auch noch etwas synthetisch zu untermauern. Neben einigen spieltechnischen Fehlern kommt hier im Gegensatz zu Teil 1 somit auch noch ein recht dünner Orchesterklang hinzu, der nicht gerade große Freude aufkommen läßt. Ich habe die Musik in den 80ern deshalb auf LP auch meist eher vernachlässigt und kaum noch angehört. Die Tadlow-Neuaufnahme hat durch das deutlich größere Orchester noch einiges herausgeholt und den Score in einem etwas besseren Licht erscheinen lassen - dennoch hat er für mich selbst in dieser Neueinspielung nicht die Strahlkraft und Faszination vom BARBARIAN erreicht.

Diese LP Album-Version des BELLE DE JOUR-Themas war auch schon auf der Odeon Doppel-CD von 1998 "Michel Magne - 25 Ans de Musique de Film" enthalten (und ist auch auf Lerouges aktuellem 5 LP-Set "Michel Magne - Le Prince d`Hérouville" wieder mit dabei): https://www.discogs.com/de/release/5991786-Michel-Magne-25-Ans-De-Musique-De-Film Es gibt also demnach überhaupt keine Original-Version dieses Stücks, da die Musik wohl auch nie für den Bunuel-Film eingespielt worden war. Eventuell war Magne zuvor noch irgendwie im Gespräch gewesen und hat dann für sich dieses Thema schon mal komponiert, aber es taucht natürlich im Film selbst überhaupt nicht auf. Gleichermaßen wurde übrigens auch die LP-Cover-Version vom Liebesthema aus LE COMPLOT für die Odeon Doppel-CD verwendet. Habe das selbst nochmals auf meiner Doppel-CD abgecheckt. Das Copyright dort lautet in beiden Fällen "1973 Sonopresse, droits transférés à EMI France".

Ja, der Ausschnitt aus dem letzten Track ist auch ganz schön, wo Williams schließlich doch noch zu einem etwas größeren Orchester greift so wie man es typischerweise von ihm kennt. Es bleibt spannend, ob der Allegro-Satz von Haydn dann ziemlich komplett ausgespielt wird oder ob nur 1-2 Minuten daraus erklingen und Williams danach nochmals übernimmt. Bald wird man es ja wissen.

Hörclips mit jeweils einer Minute pro Track gibt es nun hier: https://www.prestomusic.com/classical/products/9381464--the-fabelmans-original-motion-picture-soundtrack Ein sehr zurückhaltender, geradezu intimer Williams-Score, sehr reduziert nicht nur was die Laufzeit der Musik anbetrifft, sondern auch klanglich. Überwiegend für Solo-Piano komponiert, wobei das Hauptthema zu Beginn des Albums mit seiner typischen Williams-Melodik sofort ins Ohr geht. Das wohl schönste Stück scheint mir "Mother and Son" zu sein, bei dem Gitarre und Harfe dominieren und das mich stlistiisch sehr an an STEPMOM oder THE RIVER erinnert. Ansonsten gibts auch ein paar Anklänge an Chopin oder Satie und die ein oder andere rein atmosphärische Untermalung, die musikalisch etwas hängt. Insgesamt sicher ein ganz nettes Alterswerk, aber die meisten Fans des Komponisten dürften vermutlich was ganz Anderes erwartet haben wenn es sich denn schon um Williams´ allerletzte Arbeit für einen Spielberg-Film handelt.

Das frühere Verleih-Logo von CIC (Cinema International Corporation), das ursprünglich aus Goldsmiths A GATHERING OF EAGLES stammt. Mit Frontiere kann man sehr wohl einiges falsch machen, wenn einem seine Scores meist nicht zusagen wie das bei mir der Fall ist. Ich habe glaube ich so gut wie alles, was ich früher mal als Kassettenaufnahme von Frontiere-Titeln erhielt, schon vor Jahren wieder abgelöscht. Ich kann damit bis auf zwei, drei Hauptthemen (vielleicht noch CHISUM oder TRAIN ROBBERS) kaum was anfangen und würde von daher auch keinen Frontiere-Score gar noch käuflich erwerben wollen.

Und es geht im November genauso einfallslos weiter mit einer Neuauflage der HIMMELHUNDE, die zuletzt an 2012 auf CD veröffentlicht wurden. CD + LP jeweils auf 500 Stück limitiert: http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=DDJ29DLX&uscita=prox http://www.beatrecords.it/shop.asp?lingua=i&idprodotto=DDJLP14DLX&uscita=prox

Ja, aber nur die altbekannte Neuaufnahme mit den nicht mal 30 Minuten, die es zuvor auch schon auf LP gab. Die Originalaufnahme ist dagegen bislang noch nie veröffentlicht worden. War wohl nicht so ganz einfach zu finden bei MGM - ist ja auch nur noch in Mono dort vorhanden -, denn sonst hätte das längst schon ein anderes US-Label auf CD gebracht. Im Film selbst empfand ich früher vor allem die Action-Tracks immer als etwas fülliger und zupackender gespielt denn in der Album-Fassung. Ich habe den Film allerdings jetzt auch seit Jahren nicht mehr gesehen. Sollte ich mich da täuschen?

DEATH BECOMES HER kommt doch eh morgen im Varese Club, oder? Ist doch aber auch bloß wieder eine Expandierung. Auch bei den anderen oben genannten Titeln ist das Meiste schon mal in irgendeiner Form dagewesen. Zudem sind ein paar Titel von Warner dabei, wo es extem schwierig geworden ist, noch was Älteres zu lizenzieren.

Es war aber auch nie und nimmer Intradas Ziel, ein Mainstream-Label zu werden, was natürlich zum Teil auch an den stilistischen Präferenzen der Label-Manager selbst liegt. Man war immer darauf aus, möglichst sinfonische US-Soundtracks älterer und neuerer Gangart zu veröffentlichen mit Schwerpunkt auf bestimmten gefragten Komponisten wie etwa Goldsmith. Und dieses Konzept hat sich nicht wirklich verändert, wenn man mal davon absieht, daß es eben heutzutage fast nur noch Expandierungen/Reisues solcher Titel gibt. Fake und Feigelson würden allerdings nie auf die Idee kommen, Pop/Ambient-Soundtracks wie die zwei von Dir oben genannten zu veröffentlichen - die passen ja überhaupt nicht in das Portfolio des Labels. Man würde damit viel eher sogar noch die gewohnte Kundschaft verärgern. Man kann nicht einfach auf einen völlig anderen stilistischen Zug umsteigen, wenn man über Jahrzehnte hinweg eben seine treuen Stammkunden hat und auch ein gewisses Image gepflegt hat . Das ist bei Kinos doch genauso: Wenn ich das ganze Jahr hindurch ein Programm für älteres, gutbürgerliches Publikum mache, kann ich nicht plötzlich auf Actionware für Jüngere umsteigen und erwarten, daß ich damit auf einmal tolle Besucherzahlen erreichen würde. Umgekehrt geht es natürlich genausowenig. Auch der letztjährige Bond oder Zimmers DUNE sind nun absolut keine Titel, die man je bei Intrada erwarten sollte, denn das ist eine Stufe zu hoch für sie. Dafür sind Mainstream-Labels zuständig, da es sich dabei eh um zwei der größten Kassenschlager des letzten Jahres weltweit gehandelt hat. Wenn davon keine CDs mehr verkauft würden, von was dann noch?

Varese produziert doch schon seit geraumer Zeit jede Menge an Vinyl-Alben. Es muß sich also einigermaßen lohnen für sie, denn sonst würden die das - im Gegensatz zu Intrada und LLL, die nach ein paar wenig erfolgreichen Versuchen wieder davon abgekommen sind - nicht machen. Siehe hier: https://varesesarabande.com/collections/vinyl Für Intrada etwa mache ich mir kaum Sorgen. In den Foren ist es stets das beliebteste Label nach dem weltweit die meisten Sammler Ausschau halten und es geradezu anbeten. Solange die Fans der großen Namen wie Williams, Goldsmith und Horner am Ball bleiben und jede x-te Expandierung erneut kaufen, rollt der Rubel dort schon noch einigermaßen. Die wissen bei Intrada selbst auch genau wie sie ihre Anhängerschaft mit ihren CD-Veröffentlichungen ködern können und was heutzutage überhaupt noch zieht, denn die jüngere Generation holt man ja eh nicht mehr ab, da fast keiner von denen mehr CDs sammelt. Kommt irgendwann vielleicht mal der Punkt in ein paar Jahren, an dem noch die treuesten Fans das ewige Wiederkäuen satt haben, dann wird das jetzige Geschäftsmodell selbstverständlich auffliegen. Aber jemanden wie Doug Fake, der ja mit 70 Jahren nun eh nicht mehr der Jüngste ist, wird das dann in dem Moment auch nicht mehr groß treffen, denn soll er mit 80 etwa auch noch den ganzen Laden schmeißen? Und ein Ersatz für ihn müßte sowieso erst mal gefunden werden.

Ich allerdings warte seit mindestens 15 Jahren darauf - also seit der Zeit als ich mal einen Mitschnitt der Musik im Film von einem französischen Sammlerfreund erhielt. Das Liebesthema in LE ROUGE ET LE NOIR sollte Dir bekannt vorkommen, denn es ist erstmalig schon in ALLONS Z´ENFANTS aufgetaucht, den Music Box letztes Jahr veröffentlicht hat, und dann in einer mehr kammermusikalischen Variante für den australischen Film DEVIL IN THE FLESH von 1985 (diese Musik gab es damals auch auf einer australischen CD vom 1M1-Label). In den Sound Clips von Track 19 und 34 ist übrigens auch bereits Vertrautes aus früheren Scores aus den 80ern zu vernehmen.

Die Orchesterbesetzung ist bei den vier Scores garantiert nicht die gleiche, da etwa SEANCE FOR A WET AFTERNOON fernab des Mainstreams instrumentiert ist mit vier Altflöten, vier Celli, Bässen und mehreren Vibraphonen. Oder GLASS MENAGERIE: Da spielt halt nur ein Klavier und sonst gar nichts. Nur CORN IS GREEN und LOVE AMONG THE RUINS dürften eine ähnliche mittlere Standard-Orchesterbesetzung haben. Die Originalbänder von SEANCE sind sicherlich verloren, da es ein englischer Film von 1964 ist - also eine Zeit, in der die Briten fast alles vernichtet haben, was ihnen in den Weg kam. Und so einige britische Studios aus der Zeit gibt es ja ohnehin nicht mehr. CORN IS GREEN ist Warner Television und dürfte schwer zu lizenzieren sein im Original. Die beiden anderen sind ABC Television - könnte sein, daß da was überlebt hat, aber bis die jeweils 15-20 Minuten vielleicht mal lizenziert werden können macht man wohl doch lieber gleich eine Neuaufnahme.