Boneking

Übrigens habe ich mittlerweile über ein paar Quellen erfahren(bis zu Filmscoremonthly ist es auch durchgedrungen), dass Jed Kurzel mit den orchestraleren Goldsmith Cues nix zu tun hatte sondern ein Team von Orchestrators beauftragt wurde Goldsmith's Alien Musik an den Film anzupassen. Übrig für Kurzel bleiben das Hauptthema, die zwei Actiontracks zum Schluss und diverse eher elektronische Suspensecues....Um ehrlich zu sein hätte es mich auch gewundert, wenn Kurzel, nachdem was ich von Assassins Creed gehört habe, plötzlich einen symphonischen Sound drauf hätte...

Sorry, aber wie das jetzt kommerziell à la Vanessa Mae des Cellos ausgeschlachtet wird find ich ehrlich gesagt ziemlich bescheiden... Fand ich das Motiv von Hans Zimmer noch ganz nett finde ich diese "Metal" Version musikalisch überhaupt nicht ansprechend....

Ist halt im Prinzip das filmmusikalische Äquivalent zu aktueller Chart Popmusik. Mit einfachsten musikalischen Mitteln Emotionen erzeugen. Dem Film ist das sicherlich dienlich, zum puren musikalischen Genuss ist mir das zu simplistisch, zu vorhersehbar und ausgelutscht und ödet mich an. Nichts gegen melodische, eingängige Filmmusik, aber das kann man auch erreichen ohne gleich einen gewissen musikalischen Anspruch über Bord zu werfen. Ein positives Beispiel wie Blockbustermusik klingen kann ist für mich Guardians of the Galaxy 2 von Tyler Bates. Da wird sicher auch das eine oder andere Klischee bedient und das Rad nicht neu erfunden. Dennoch steckt da musikalisch meilenweit mehr drin als in dem was man im aktuellen Jablonsky Score hören kann.

The Best Years of our Lives von Hugo Friedhofer würde ich auch unter Americana laufen lassen. Ist stilistisch nicht unbedingt in dem energetischen Westernmodus wie ein "Die glorreichen Sieben" von Elmer Bernstein und dessen Vorbilder der Ballett Musiken von Aaron Copland geschrieben. Ist eher eine lyrische Variante der Art von Musik, die als Americana beschrieben wird. Auf jeden Fall eine fantastische Musik,die man gehört haben sollte. Gibt ne schöne "Neuaufnahme" aus den siebzigern mit dem London Philharmonic Orchestra. https://www.discogs.com/Hugo-Friedhofer-The-Best-Years-Of-Our-Lives/release/5755569

Die Actiontracks sind nicht schlecht. Interessanter und komplexer als viele andere Marvel Scores, aber trotzdem eher gehobener Durchschnitt. Die emotionale Tracks sind aber wirkllich toll. Vor allem Dad ist wirklich Gänsehaut induzierend. Könnte auch gut von James Newton Howard in Hochform stammen...

So habe nun auch mal reingehört. Die majestätischen von Goldsmith inspirierten Stücke sind ganz schön und haben tatsächlich einen Alienvibe. Die Actiontracks sind mir persönlich musikalisch zu un-interessant. Sicherlich im Film effektiv aber zum puren Hören zu simplistisch und monoton. Weit von den Actiontracks eines Goldenthals oder auch Horners entfernt. Das was diese Komponisten an furchterregenden Klängen aus dem Orchester rausgeholt haben kann Kurzel nicht mal ansatzweise aus dem Orchester hervorzaubern. Die orchestralen Elemente sind auf stampfende Streicherostinati und brutale Tiefblechattacken beschränkt. Viel mehr passiert da nicht. Dafür viel elektronische Percussion, Drones und elektronische Verfremdungen. Ist nicht so meins... Aber wie gesagt im Film sicherlich passend....

Wo gibt es den Score denn zu hören?

Hmm, würde Luke zustimmen. Was man da bis jetzt zu hören bekommt passt sicherlich zu dem wahrscheinlich auf coolness getrimmten Film. Musikalisch geht das aber in eine Richtung, die meinem Geschmack überhaupt nicht entspricht. Aber immerhin trauen die sich was...

Also mir gefallen der Bates Sore von Teil 1 und nun auch von Teil 2 recht gut Würde beinahe so weit gehen, dass die mit zu den besten Marvel Scores gehören. Vor allem die emotionalen Cues sind im positiven Sinne oldschoolig, z.b. Dad. Da steckt meiner Meinung nach auch nen bisschen James Newton Howard Style drin. Einige der Actioncues klingen aber manchmal ein bisschen nach Junkie XL Mad Max Temptrack...

Jo mal gucken. Rogue One hat mir gut gefallen, Force Awakens ja weniger. Mal gucken ob der Rian die Story in eine neue Richtung pushen kann oder ob er der Copycat Strategie eines J.J. Abrahams treu bleibt....

Aber irgendwie auch ziemlich simplified.. Na ja mal abwarten aus 30 Sekunden kann man noch nix schließen...

Irgendein Music Editor, der an Alien Convenant gearbeitet hat, schrieb eine Twitter Nachricht, dass der Score huge und scary werden wird. Also vielleicht doch großes Orchester. Auch wenn das LCO eher kleiner besetzte Musiken aufgenommen hat, gab es dennoch Konzerte von denen, die mit vollem Orchester aufgeführt wurden. Im Gegensatz zu den anderen Kurzel Scores wurde Alien zudem von Cliff Masterson dirigiert, der ein erfahrener Studio Orchester Dirigent ist. Könnte also eventuell dafür sprechen, dass der Score etwas größer und komplexer ausfällt als die anderen Kurzel Scores. Im Gegensatz zu den anderen Kurzel Scores ist diemals auch James Seymour Brett als Orchestrator vorbei, der selber ja auch eher für großorchestrale Scores bekannt ist. Vielleicht wird der Score doch großsinfonisch. Lass mich mal überraschen...

Nehmen wir an das Forum wird tatsächlich geschlossen(was ich nicht hoffe) dann werden hier ja Unmengen an tollen Informationen und Diskussionen für immer verloren sein. Oder gibt es eine Möglichkeit den Inhalt des Forums irgendwie zu speichern und auf eine andere Art zu Verfügung zu stellen?

Ich wäre übrigens auch bereit einen jährlichen Betrag zu zahlen, wenn es denn daran hakt. IT mäßig bin ich leider nicht so gut aufgestellt(zumindest was Administrator Aufgaben angeht),da kann ich nicht helfen...

Oh, das ist in der Tat ein Schock. Auch wenn ich nicht so oft schreibe, bin ich doch ein regelmäßiger Besucher von Soundtrack Board und lese hier still mit. Vielleicht findet sich ja jemand, der bereit ist den Laden zu übernehmen? Vielen Dank an dich Marcus für die vielen Jahre in denen du Zeit in das Forum gesteckt hast.

Ich meine gelesen zu haben, dass Nicolas Dodd den Score orchestriert hat. das würde vielleicht den fetten Sound erklären...

Gibt's übrigens auch auf Spotify Deutschland...

Übrig sind von der vorherigen Liste: The Core Christopher Young Speed 2 Mark Mancina LalaLand Records Wonder Woman Christopher Drake signiert The Kindred David Newman The Bravados Alfred Newman und Hugo Freidhofer The Blob Michael Hoenig The Egyptian Bernard Herrman und Alfred Newman(noch eingeschweißt/Varese Club ) Clear and Present Danger James Horner Intrada Fassung Inchon Jerry Goldsmith Intrada 2 Cd Fassung Afrika Wataru Hokoyama Japan CD Careful he might hear you Ray Cook Varese Club Baby Secret of a lost Legend Jerry Goldsmith Intrada Big Howard Shore Varese Club One little Indian Jerry Goldsmith Intrada Final Fantasy IX Nobuo Uematsu 4 CD Set Bed and Breakfast David Shire Varese The seven Ups Don Ellis Intrada The Space Children/The Collossus of New York Van Cleave FSM

Klingt in der Tat ein bisschen nach Silvestri vor allem in der Action Musik...

Der Score wurde mit einer recht großen Besetzung des London Chamber Orchestra aufgenommen, deswegen denke ich mal werden orchestrale Elemente wohl eine große Rolle spielen...

Es gibt Nachschub: Zusätzlich neu zu den oben genannten, die noch nicht weg sind: The Core Christopher Young Bless the Child Christopher Young Viva Zapata Alex North Neueinspielung mit Jerry Goldsmith und dem Royal Scottish National Orchestra Speed 2 Mark Mancina LalaLand Records The Last Run/Wild Rovers Jerry Goldsmith Turner Records Black Dynamite Library Music u.a von Alan Tew, Brian Bennett The Agony and Ecstasy Alex North Neueinspielung mit Jerry Goldsmith und dem Royal Scottish National Orchestra The League of extraordinary Gentleman Trevor Jones Underground a new Beginning Stuart Hancock Wonder Woman Christopher Drake signiert Attack the Block Steven Price Spy Kids 2 John Debney und Robert Rodriguez Elysium Ryan Amon Grand Canyon James Newton Howard Rex Steele:Nazi Smasher Ryan Shore Haunting Villisca David James Nielsen The Rebel Christopher Wong I sell the dead Jeff Grace Igor Patrick Doyle Catacombs Pino Donaggio The Kindred David Newman The Bravados Alfred Newman und Hugo Freidhofer The Blob Michael Hoenig

Ich muss sagen, dass ich Edelman auch gar nicht übel finde. Aber ich würde auchh sagen, dass es sich bei Gettysburg um Pop Sinfonik handelt. Gerade das Hauptthema hat jetzt keine Besondere sinfonische Tiefe, was nicht heißt, dass das schlechte Musik ist..

Es geht ja auch nicht darum, dass es bei RCP keine Komponisten gibt, die rein vom Handwerk her gesehen auch etwas schreiben könnten, was nicht nach RCP Blockbustersound klingt. Frühere RCP Mitglieder wie John Powell, Harry Gregson Williams oder eben Benjamin Wallfisch sind Beispiele dafür. Es gibt ja auch Scores aus dem Hause RCP, die nicht nach RCP klingen. The Holiday, Simpsons: The Movie und viele andere. Aber es geht hier vor allem um den Zimmer RCP Blockbustersound, der musikalisch immer in eine gewisse Richtung geht(Interstellar weicht davon klanglich etwas ab, aber letztendlich auch als Zimmer Score zu erkennen) Liegt vor allem daran, dass die Regisseure immer das Gleiche wollen und Zimmer und Konsorten damit am meisten Geld verdienen können.

Hätte ich nicht besser beschreiben können. Man kann in den meisten Fällen einer solchen Art von Blockbustermusik auch eine sehr ähnliche Instrumentierung erkennen. Meistens keine Holzbläser(außer ethnischen),viel tiefes Blech(Posaunen, Tuba, Cimbasso)+ Hörner, abundzu mal Trompeten + Streicher. Und dann natürlich ethnische Percussion(Taiko Drums, diverse afrikanischen und mittelöstliche Trommeln) und nicht zu vergessen viel arpeggierte elektronischen Elemente, von Synth Bässen über Synth Flächen. Wenn ich den Auftrag bekomme was zimmriges zu schreiben, verwende ich meist diese Instrumentierung wobei ich auch noch Holzbläser hinzufüge. Bei der Harmonik und Melodik versuche ich aber immer etwas oldschooliges miteinzubringen, sprich nicht nur einfache Popharmonien sondern auch mal sept,- und NonAkkorde, verminderte Akkorde etc.

Habe ich bei CD Japan bestellt....