Csongor

Hier ist der direkte Link zum ersten Track: https://www.jwfan.com/forums/uploads/monthly_2026_06/listen....mp3.890c559b4e39a18efc6b00095b6e5474.mp3 Klingt fantastisch! ☺️

Das Album DISCLOSURE DAY von John Williams hat eine Laufzeit von knapp 65 Minuten und umfasst insgesamt 16 Titel. Drei der Stücke dauern jeweils rund sechs Minuten, während ein Track sogar eine Spielzeit von sieben Minuten erreicht. Quelle: https://www.qobuz.com/nz-en/album/disclosure-day-original-motion-picture-soundtrack-john-williams/g98gukshsgyqi?fbclid=IwY2xjawSNCVpleHRuA2FlbQIxMQBzcnRjBmFwcF9pZBAyMjIwMzkxNzg4MjAwODkyAAEepFIyIL7p2mqA5n-cEM51yjxGRjCeP2IsWX1JSIBbainz4yk_Odqr55FuBdQ_aem_luaAZ5Js5nbs3BKxPhivIg Hier gibt es noch ein Audio-Sample : https://www.instagram.com/reels/audio/1947565315899011/

Die Vorfreude auf Disclosure Day könnte von meiner Seite her kaum größer sein. Der neue Science-Fiction-Film von Steven Spielberg startet am 12. Juni 2026 und markiert bereits die 30. Zusammenarbeit mit John Williams. Der Soundtrack soll zeitgleich mit dem Film erscheinen. Aktuell wird von einer digitalen Veröffentlichung über Back Lot Music sowie einer physischen Schallplatte über Mondo Music ausgegangen. Die gute Nachricht für uns Sammler: Es wird eine CD 💿 geben. Das haben wir bestimmt John Williams selbst zu verdanken. 🤩 Besonders neugierig machen auch die ersten Feedbacks aus Kritikerkreisen. Der freie Filmkritiker Jairo Jiménez schrieb: „John Williams’ Score für Disclosure Day ist erneut unglaublich symbolträchtig. Er verbindet Emotion und Mysterium auf meisterhafte Weise und hebt jede Szene auf ein neues Niveau. Was für ein grandioses Comeback des Maestros.“ Ich persönlich bin unglaublich gespannt, sowohl auf den Film als auch auf den Score. Morgen Abend findet in Paris die europäische Premiere statt, bei der sogar Spielberg selbst anwesend sein wird. Hier könnt ihr mehr über die neuesten Entwicklungen rund um Disclosure Day erfahren: https://jwfan.com/john-williams-disclosure-day-2026-all-we-know-so-far/

Wow, neben den lyrischen St. Christopher Stücken finde ich Passenger #2 besonders stark. Hier hört man auch die Stimme von Chris selbst.

PASSENGER, Christopher Young

Ein sehr spannender Score. Die Chor-Hymnen St. Christopher #1 - #4 sind meditativ, wunderschön und leicht zugänglich, auch für die, die mit Horrormusik wenig anfangen können. Hört mal rein.

Ich mag den Soundtrack, da ich mit dem Stil von Ludwig Göransson bereits seit Creed und Black Panther vertraut bin und diese Werke sehr schätze. Mir ist allerdings bewusst, dass viele einen klassisch großorchestralen Score im Stil von John Williams erwartet haben. Gerade deshalb stößt der moderne Stil-Mix aus Orchester, elektronischen Elementen, markanten Percussions und minimalistischen Themen bei einigen Fans auf Skepsis. Ich finde, dass Göransson es schafft, dem Star-Wars-Universum einen frischen und eigenständigen Klang zu verleihen, ohne dabei Williams zu kopieren und die epische Wirkung von Star Wars zu verlieren.

MASTERS OF THE UNIVERSE, Daniel Pemberton THE DEVIL WEARS PRADA 2, Theodore Shapiro

THE MANDALORIAN AND GROGU, Ludwig Göransson

THE OVAL PORTRAIT ist eine überraschende Wende. In den Runden zuvor hätte ich nicht damit gerechnet, dass sich am Ende dieser Score durchsetzen würde. Für die kommenden Oscars im nächsten Jahr halte ich folgende drei Filmmusiken für besonders aussichtsreich auf eine Nominierung in der Kategorie „Best Original Score“: Disclosure Day von John Williams The Odyssey von Ludwig Göransson The Bride von Hildur Guðnadóttir 😉

Ja, gerne

Spannend ist, dass sich vier der fünf Oscar-nominierten Scores auch in dieser Auswahl bis in die finale Runde durchsetzen konnten. 😀 SINNERS, Ludwig Göransson FRANKENSTEIN, Alexandre Desplat JURASSIC WORLD: REBIRTH, Alexandre Desplat

Falls Ihr noch Hörproben braucht, hier sind ein paar Beispiele. SINNERS, Ludwig Göransson FRANKENSTEIN, Alexandre Desplat JAY KELLY, Nicholas Britell JURASSIC WORLD: REBIRTH, Alexandre Desplat AVATAR: FIRE AND ASH, Simon Franglen DRACULA, Danny Elfman THE OVAL PORTRAIT, Andrew Morgan Smith

Meiner Ansicht nach sind die Scores zu ALIEN, ALIENS und ALIEN³ jeweils eigenständig, künstlerisch überzeugend und absolut ebenbürtig. Natürlich orientieren sich alle drei in gewisser Weise an den von Jerry Goldsmith für ALIEN etablierten musikalischen Ideen und Klangwelten, entwickeln diese jedoch jeweils in eine eigene Richtung weiter. Besonders hervorzuheben ist, dass James Horner für ALIENS unter enormem Zeitdruck arbeitete und seinen Erzählungen zufolge statt sechs Wochen weniger als drei Wochen zur Verfügung hatte, um etwa 70 Minuten Musik zu komponieren und aufzunehmen. Vor diesem Hintergrund ist das Ergebnis umso bemerkenswerter. Die Komposition von Elliot Goldenthal für ALIEN³ ist darüber hinaus herausragend und stellt für mich einen eigenständigen, künstlerisch äußerst anspruchsvollen Beitrag innerhalb der Reihe dar. Von „Overscoring“ kann aus meiner Sicht daher keinesfalls die Rede sein.

Hier sind ein paar Beispiele. SINNERS, Ludwig Göransson FRANKENSTEIN, Alexandre Desplat JAY KELLY, Nicholas Britell JURASSIC WORLD: REBIRTH, Alexandre Desplat AVATAR: FIRE AND ASH, Simon Franglen THE FANTASTIC FOUR: FIRST STEPS, Michael Giacchino WICKED: FOR GOOD, John Powell, Stephen Schwartz THE OVAL PORTRAIT, Andrew Morgan Smith