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Was Barry betrifft, gefallen mir eigentlich nur seine romantischen Scores richtig gut - und selbst da nicht alles. Zu seinen jazzigen Agenten-Scores aus den 60ern habe ich dagegen musikalisch nie irgendeinen Bezug gehabt. Daher bin ich für meine Verhältnisse auch ziemlich spät überhaupt zu Barry gekommen - auch nicht über die Bond-Musiken, die mir in der Zeit davor wenig gegeben hatten, sondern erst Mitte 80er vor allem über LAST VALLEY, SOMEWHERE IN TIME - beide bei einem anderen Sammler gehört und danach gleich auf LP gekauft - und dem damals natürlich gerade aktuellen OUT OF AFRICA. Allein die waren für mich ausschlaggebend, um bei Barry danach noch ein wenig weiter auf Suche zu gehen. Also eben ganz anders gelaufen als bei anderen Sammlern.

Ach Herrje, das habe ich auch nicht mitbekommen. Volume 3 soll echt noch gemacht werden?! Stark! Das freut mich als Goldsmith Enthusiast natürlich sehr.

Also ich mag den Score - ist für mich einer der interessanteren Barry‘s aus der Zeit. Aber ich hab diesen Noir/Jazz/Bond-Barry-Stil recht gern. Kann man gut nebenbei laufen lassen. Das alte Album hat ja überwiegend Source Stücke und Hauptthema-Variationen - es fehlt aber einiges vom eigentlichen Score. Daher lege ich mir diese Neuaufnahme nun doch zu.

Klar trägt der vollständige Score mit seinem weit überwiegenden atmosphärischen Spannungsscoring auch für mich nicht auf der vollen Länge, aber wie man den Liner Notes entnehmen kann, hat sich der Produzent hier selber einen Traum erfüllt und sein eigenes Geld in die Hand genommen. Auch mal erfrischend. Und das Ergebnis ist sehr gut geworden und die gesamte Edition liebevoll gemacht. Und die Musik zeigt eben auch, wie innovativ Barry in den 60s mit wenigen Mitteln und einem kleinen Ensemble das Scoring solcher Filme maßgeblich verändert hat, wenn man im Gegensatz so manchen sinfonischen Thrillerscore von der Stange der 50s dagegen hält.

Hallo zusammen, neben dem allseits bekannten James Bond Theme hat John Barry der Bond-Reihe noch ein weiteres ziemlich eingängiges Thema spendiert, das auch in späteren Filmen immer wieder aufgegriffen wurde; meist um Actionszenen zu vertonen. Ursprünglich als „007 takes the Lektor“ betitelt (später einfach 007 Theme oder nur 007 genannt), wurde es bereits für den zweiten Bond-Film – From Russia With Love – verwendet. Charakteristisch für das Stück ist die Verschränkung zweier gegenläufiger Rhythmen (als sog. Hemiole): ein synkopierter Bassrhythmus in 4/4 gegen jeweils sieben kurze Akzente in darüber liegenden Stimmen, die quasi in die „Lücken“ zwischen den Bassnoten spielen. Die darüber liegende heroische Horn-Linie wirkt dadurch rhythmisch wie als 6/8 notiert, was dem ganzen etwas Western-Feeling verpasst. Elmer Bernsteins Magnificent Seven (drei Jahre zuvor veröffentlicht) lassen grüßen. Ich weiß, klingt alles kompliziert, ist aber als Hörerlebnis super eingängig und, typisch für Barry, irgendwie auch ziemlich poppig... Das ganze zieht sich dann als Ostinato mit den stets selben beiden Akkorden (E- und H-Dur) durch ganze Stück und das war's eigentlich auch schon. In dieser Einfachheit liegt die Genialität. Aufgrund der drei oben beschrieben Elemente (zwei gegeneinander läufige Rhythmus-Sektionen und darüber die Melodie) bietet sich das 007 Theme aus meiner Sicht perfekt für eine Vierhand-Klavierbearbeitung an, was ich dann auch so mit einer ehemaligen Schülerin umgesetzt habe. Viel Spaß! LG Dustin

Bin spät dran, aber meine schlimmsten Befürchtungen haben sich leider bewahrheitet: mehr bemüht-kreatives Sounddesign als musikalische Substanz mit Wiedererkennungswert. Was für eine vergeudete Chance für wirklich großartige Filmmusik... immer dasselbe bei Nolan-Projekten. Diese Art primitiv-reduktionistische Vertonung des eigentlich so viele musikalische Möglichkeiten bietenden Sujets nimmt mir wirklich jede Lust, mir so eine Art Film anzusehen und drei Stunden Lebenszeit zu verschwenden. Schon aufgrund der (vermutlich bewusst eingesetzten) stimmungsbedingten Dissonanzen finde ich weite Teile der Musik schwer erträglich. Einen Kinobesuch werde ich mir ersparen. Filmmischer Höhepunkt dieses Jahr war für mich ohnehin Backrooms.

Der Einzige nun ganz sicher nicht. Ich konnte mit dem Score schon auf dem alten Original-Album nicht viel anfangen und würde mir deshalb die Neueinspielung gleich gar nicht erst zulegen. Ich kann das Hauptthema so einmal anhören und finds da noch ganz nett, aber je öfter es erscheint desto mehr hängts mir zum Hals raus. Und die Hörclips der Neuaufnahme auf der Quartet-Seite langweilen mich von vornherein schon. Ich bin aber auch wirklich kein Fan der Bond-Barrys oder der meisten seiner sonstigen 60er-Scores und von daher natürlich nicht der Maßstab. Da gibts nur ein paar Barrys aus der Zeit, die bei mir wirklich gut ankommen wie THE WHISPERERS, KING RAT, DEADFALL oder LION IN WINTER. Das wars dann aber eigentlich auch für mich.

Ich oute mich mal: Tolles Hauptthema, keine Frage. Ich glaube, bei allem Lob, dass ich der wahrscheinlich einzige bin, der das Album in seiner ganzen Länge ziemlich langweilig findet. Es ist mir zu repetitiv.

Ich ziehe die CD-Diskussion zum Mandalorian&Grogu mal hierher, irgendwie driftet die Diskussion im Odyssey-Beitrag ab. Ich vermute auch, dass es mit den aktuellen Erkenntnissen mit weiteren CD-Veröffentlichungen eher schlecht ausschaut. Ich finde es einfach merkwürdig, dass die CD bei diversen Händlern abseits von Disney bestellbar war, als ob eine reguläre Veröffentlichung geplant war, und dann in letzter Minute gestoppt wurde. Und die CDs bei Disney waren dann halt schnell vergriffen, so dass man nicht mehr großartig umdisponieren konnte, wenn man an der CD Interesse hat. Auch wenn ich die CD gerne hätte und ich durchaus Spass an der Musik habe, Sammlerpreise werde ich dann doch nicht zahlen. Ein weiteres Kapitel zum Thema ärgerliche CD-Veröffentlichungen für Filme neueren Datums.

Hatte es die Tage in dem alten Thread von dir erwähnt. 😎 Die neue Kampagne ist mittlerweile schon im Bereich des Stretch Goals.

Bei dem Durcheinander mit Williams' letzter Indiana Jones CD gab es bei Disney immerhin diese Funktion "notify me" und die CD wurde tatsächlich nach einiger Zeit nachgepresst. Da blieb aber eben der Eintrag zu der Scheibe im Music Emporium bestehen. Dass es jetzt ganz rausgenommen wurde, lässt nichts Gutes hoffen. Vielleicht lassen sie sich noch erweichen, wenn genügend Leute anfragen.

Heute Abend ist es soweit. Bin schon gespannt. Das ist wirklich unverständlich. Es wirkt fast so, als würde Walt Disney Records versuchen die CD-Veröffentlichung von THE MANDALORIAN AND GROGU möglichst unauffällig behandeln zu wollen. Dass die CD offiziell erschienen ist, aber praktisch nirgends verfügbar und inzwischen sogar aus dem Disney Music Emporium verschwunden ist, macht die Veröffentlichungspolitik für mich völlig unverständlich.

Gar nicht mitbekommen, daß es ein "Volume 3" geben wird Dieses Mal als Kickstarter Project beginnend mit "The Cheaters", dessen Ziel bereits erreicht ist https://www.kickstarter.com/projects/lpfilmmusic/record-jerry-goldsmiths-thriller-vol3-the-cheaters

Ich gehöre auch zu denen, deren Vorbestellung der Mandalorian CD storniert wurde. Zum Glück konnte ich bei einem Zweihändler noch ein Exemplar ergattern. Schrägerweise ist die CD ganz bei Disney Music Emporium verschwunden, noch nicht mal mehr als oop gelistet.

Den Film gesehen?

Oh, das ist wirklich schade zu hören. Ich hoffe sehr, dass Disney die The Mandalorian and Grogu-CD noch einmal nachpressen wird, auch wenn ich leider nicht besonders optimistisch bin.

Das mit der CD unterschreibe ich sofort. Zweimal wurde die Vorbestellung storniert. Und als ich dachte, ich habe ihn bei Ebay erwischt, war es eine LP, obwohl in Überschrift und Text CD stand 🙄

Das ist Grusin, wie ich ihn mag. Die CD wird gekauft! Danke Quartet!

OFFICIAL UHF SCORE SOUNDTRACK Special 37th Anniversary Collector Edition Music Composed and Arranged by John Du Prez Original Film Score Never Before Released The original UHF score is a masterclass showcase for vintage synthesizer soundtracks with a big, symphonic sound, produced by John Du Prez in his home studio. 2 (two) 180-Gram Colored Vinyl Discs: Disc 1: the original, individual film cues. Disc 2: individual cues combined and arranged by composer John Du Prez into long-play “suites,” created exclusively for this release. Custom Slipcase: custom-designed die-cut slipcase houses soundtrack album. Pop-Up Gatefold: fold-out gatefold with still photos of scenes from the movie and large pop-up of Stanley Spadowski at his train set. Bonus Materials: four custom retro-design UHF lobby cards. Exact replica of the U62 stock certificate as seen in the movie during the end telethon sequence. Shooting Script: exact replica of the UHF screenplay by Al Yankovic and Jay Levey, including scenes not included in the final cut of the movie. Replica of Orion Pictures Tri-Fold Promo Folder Poster Replicas: 4 cardstock 8.5” x 11” mini-posters – final art for theatrical release + 3 rare alternate designs. Studio Archives: replicas of the Orion Pictures 1989 tri-fold promotional folder and UHF GUIDE mini-booklet. Custom Merch: official premium-cotton UHF T-shirt and custom enamel Twinkie Wiener Sandwich pin. SPECIAL PLATINUM EDITION EXTRAS Personally Signed Liner Note: heavy stock one-sheet liner note personally signed by composer John Du Prez. Linen-Bound Script Upgrade: shooting script housed in a custom foil-stamped linen slip case. Studio Replica Press Kit: Orion media folder packed with nine 8” x 10” B&W glossy production photos plus rare cast photo, credits, production info and Weird Al bio. Personalized U62 Stock Certificate: exact replica telethon U62 stock certificate with YOUR name (or someone else’s if it’s a gift) hand-drawn by a master calligrapher. UHF Channel 62 Schedule Board Game: custom replica of the schedule board Al as station manager George Newman uses to make the U62 schedule in the movie. Comes with wooden tabletop frame plus magnetic show tiles and dry-erase blank magnetic tiles for shows you create, and black U62 marker. All in a gorgeous retro custom box. Make your own U62 Schedule!

Quartet Records, in collaboration with Paramount Pictures, presents a newly expanded and remastered edition of Dave Grusin’s beautiful and deeply romantic score for FALLING IN LOVE (1984), a film directed by Ulu Grosbard and starring Robert De Niro and Meryl Streep. A timeless love story in the tradition of Brief Encounter and An Affair to Remember, the film remains one of the most elegant romantic dramas of the 1980s. FALLING IN LOVE tells the story of Frank and Molly, whose chance meeting while Christmas shopping unexpectedly alters the course of their lives. Months later, they recognize each other on their daily commute home, and what begins as a casual friendship gradually develops into the most meaningful relationship in either of their lives. Yet both are married, and Frank is the father of two young children, forcing them to confront the emotional consequences of their growing feelings. Dave Grusin composed a heartfelt and lyrical score, blending romance and drama with the sophisticated jazz-fusion influences that had become one of his unmistakable musical trademarks. Although the score heard in the film is remarkably cohesive, several cues were ultimately omitted from the final cut. Most notably, Grusin’s original main title was replaced by his earlier concert piece Mountain Dance, which is tracked into the film several times. This expanded edition restores Grusin’s complete original conception of the score, featuring the intended opening theme, all the unused cues, and a selection of alternate takes written for various sequences in the film. This release has been meticulously produced by Dan Goldwasser, mixed and mastered by Chris Malone from the recently discovered complete set of original 24-track session masters, newly transferred in high resolution courtesy of Paramount Pictures. The package also includes an essay by film music writer Jeff Bond, discussing both the film and Grusin’s remarkable score. 1. Main Title From Falling in Love* 2:42 2. Trying to Recall 2:24 3. First Encounter* 1:06 4. Seat Taken** 1:40 5. Looks / Lunch 1:57 6. Catch the Train 1:33 7. Chinatown 1:30 8. Looks Easy From Here* 1:23 9. Wait for Me 0:50 10. First Kiss 2:05 11. Getting Dressed 2:31 12. The Apartment* 1:28 13. I’m Sorry* 3:20 14. The Funeral / No Molly 2:55 15. Helpless 1:54 16. Decision 1:50 17. The Crossing / Back to Rizzoli’s 3:01 18. Almost Too Late / Together at Last 3:54 19. End Credits* 3:53 ADDITIONAL MUSIC 20. The Twelve Days of Christmas 1:16 21. Jingle Bells 1:11 22. Sonata for Trumpet and Strings 3:06 23. Workout (Version 1)* 2:47 24. Workout (Version 2)* 2:51 25. Main Title From Falling in Love (Alternate) 2:40 26. Trying to Recall (Short Alternate) 0:34 27. Wait for Me (Original Version) 0:58 28. First Kiss (Original Version) 2:10 29. First Kiss (Alternate) 2:31 30. Decision (Revised Alternate) 0:57 31. Almost Too Late (Original Version) 2:05 *not used in film ** contains material not used in film Total Disc Time: 64:55

Zumindest hatte Jablonsky sehr viel Unterstützung. Und schau Dir doch Armageddon und Pearl Harbor an.

War das bei den TRANSFORMERS-Filmen und THE ISLAND auch immer so chaotisch? Dann war da wohl Steve Jablonksy stressresistent.

haha - das Kreuz ist aber weit weg oben rechts - sorry, habe ich nicht gesehen

Soweit ich weiß lässt sich das Konto oben rechts weg-x'en - so sollte es funktionieren auch ohne Konto.