Sebastian Schwittay

Super, danke euch! Ulrich Wünschel erwähnt in seinem Aufsatz in "Filmmusik: Ein alternatives Kompendium" auch bereits Tiomkin-Konzerte in den 30er und 60er Jahren (letztere in der Hollywood Bowl), wie ich gerade sehe. Die Filmharmonic-Konzerte dürften dann aber die ersten, richtig erfolgreichen Filmmusik-Konzerte in Europa sein, nehme ich an? Und so richtig in die Vollen geht der Trend ja erst nach der Jahrtausendwende.

Eine etwas allgemeinere Frage, bei der sich erst nach eingehender Beschäftigung herausstellt, dass sie eigentlich gar nicht so leicht zu beantworten ist: Seit wann gibt es eigentlich Filmmusikkonzerte? Diesen Aspekt möchte ich als letzten Punkt meines allgemeinen Überblicks über die Filmmusikkultur auch noch unterbringen, und frage mich dabei, ob sich das zeitlich überhaupt so genau eingrenzen lässt. Fängt die Wertschätzung von Filmmusik im Konzertsaal auch erst mit der Rückkehr der sinfonischen Filmmusik ab Mitte der 70er richtig an, also zur gleichen Zeit, als auch die ersten Zeitschriften und Labels (Varèse) entstehen? Ist das Filmharmonic 75 Concert in der Royal Albert Hall, bei dem Goldsmith eine Suite seiner Themen dirigiert, eins der ersten seiner Art? Oder gibt es Ähnliches schon in den 60ern, evtl. sogar schon in den 50ern? (Beispiele wie Korngolds Violinkonzert, in dem er Teile seiner Filmmusiken verarbeitet, meine ich hier dezidiert NICHT.)

LOL. Jetzt haben die CD zweihundert Leute mehr. Wird für ein paar mehr 500-Dollar-Angebote auf Ebay reichen.

Interessant, diese alte Baum-Darstellung von Siteboard kenne ich schon gar nicht mehr. Ich stieß erst dazu, als es schon das normale, hellblaue Forum war. Danke jedenfalls! Dann gehe ich jetzt mal von 2000 aus.

Ich habe da das Gefühl, als würde ich mir einen Pömpel aufs Ohr drücken. Seltsames, luftleeres Gefühl, fast wie ein Unterdruck. Das zieht regelrecht am Trommelfell. Man drückt ja auch nicht seine Ohren direkt auf Lautsprecher drauf. Die stehen am besten in einem Raum und haben Luft um sich rum.

Kleine Formsache: wisst ihr zufällig, seit wann genau das Cinemusic-Forum besteht? Ich war ab 2001 Mitglied, und die Wayback Machine geht auch nur bis in dieses Jahr zurück. Irgendwie dachte ich aber, dass es dort schon 1999 los ging...

Noise Cancelling/geschlossene Kopfhörer kann ich eh nicht. Verschlimmert meinen Tinnitus und generell Ohrenbeschwerden. Ganz abgesehen davon, dass es schlechter klingt, denn ein guter Klang braucht Luft für Resonanz, sprich: es müssen offene Kopfhörer sein.

Oh, echt? Das wusste ich nicht. Ist das qualitativ gleichwertig, oder wird da über Signalumwandlungen/andere Kanäle/wasauchimmer die Qualität verschlechtert?

Ich hab mir auch noch nie MP3s in 192 KBit/s gezogen. Immer 320. Oder gleich Wave-Dateien.

Übers Smartphone Musik hören geht heutzutage ja gar nicht mehr, da die Dinger mittlerweile keine Klinkenstecker mehr haben. Unglaublich! (Denn: Bluetooth-Kopfhörer klingen - zumindest für audiophile Ansprüche - grundsätzlich scheiße.)

Glaube kaum, dass ein Jubiläum ohne Townson nochmal so groß zelebriert wird.

Sieht doch edel aus. Schön altmodisch.

Ein Anwärter auf die Veröffentlichung des Jahres. Spitze!

Ich würde da erstmal abwarten. Vielleicht sind in den Alternates von "Rescuing Sarah" und "The Raptors Appear" nur jeweils zwei Takte gestrichen, und das wird dann als "previously unreleased" verkauft. Neues Material gibt's da sicher nicht, in der Partitur existiert auch jeweils nur eine Fassung der beiden Tracks.

Nee, lass mal, ist doch alles gut. Alle relevanten Infos zu der Frage habe ich ja nun. (Außer vielleicht der Schreibweise von "Heimannsberg" - in der Spellbound wird er mit einem "n" geschrieben, im FM-Dienst mit zwei. )

Ist "Paul Görtz" eigentlich ein Pseudonym von Udo Heimannsberg? Als Herausgeber wird Heimannsberg in der "Filmmusik Info" jedenfalls nicht angegeben.

Wenn man sich anschaut, wie wenig hier insgesamt los ist, dann finde ich schon, dass ein bisschen Diskussion über (subjektiven) Sinn und Unsinn von Veröffentlichungen in den jeweiligen Threads durchaus erlaubt sein sollte - auch wenn es ein winziges bisschen "Off Topic" wird. Immerhin wird so überhaupt noch diskutiert. Und informative Häppchen fallen so auch immer wieder.

Ah, diese FAQ-Seite habe ich nicht gefunden. Danke! Aber: wieso hat Kendall 1997 noch einen weiteren Titel (DEADFALL) unter dem Retrograde-Banner veröffentlicht und ist nicht gleich zum FSM-Label übergegangen? Immerhin kam die erste FSM-CD dann erst 1998.

Zwei Fragen, mit denen ich mich gerade herumschlage: 1. Mit welchem Programm hat Doug Fake eigentlich Intradas "Signature Edition" konzipiert? Auf Intradas Seite wird das recht unspezifisch beschrieben ("music by important composers for select projects scored between higher profile films"). Ich habe mir das jetzt so zusammenfantasiert, dass die Reihe weniger bekannte Arbeiten von Komponisten präsentiert, die dem Label besonders verbunden sind (Band, Plumeri, Young). Finde sonst nichts Näheres dazu, und ich habe leider auch kein Album der Reihe in der Sammlung. 2. Wieso startete Lukas Kendall sein FSM-Label unter dem Namen "Retrograde Records" und was gab den Ausschlag zur Umbenennung? Steht mit Sicherheit in irgendeiner FSM-Ausgabe von Ende der 90er, aber vielleicht wissen es Stefan oder Stefan ja auch so.

Aber war das nicht schon immer so, dass die europäische Filmmusikkultur von den Vorstößen und Errungenschaften der US-amerikanischen Labels geprägt, gefüttert und am Leben erhalten wurde? Varèse war das erste Filmmusiklabel, europäische Nachfolger in den 80ern wie Prometheus haben sich auf US-Scores konzentriert, Quartet macht es heute ähnlich, und selbst Music Box Records bringt immer wieder US-Scores, springt sogar auf den Goldsmith-Expandierungs-Zug mit auf - auch wenn sich das Label sonst erfreulicherweise auf europäische Titel konzentriert. Aber letztlich geht filmmusikkulturell doch seit jeher viel - wenn nicht fast alles - von den USA aus. Italien wäre so der einzige Markt, der mir einfällt, der relativ autonom funktioniert.

Klingt teilweise wie früher Pop-Silvestri (ROMANCING THE STONE oder ähnliches). Irgendwie sympathisch. Mit dem Lizzo-Cover müsste man das Ding aber gleich wieder einstampfen, wenn man politisch korrekt sein wollte.^^

Stimmt, da war ja was! Wir brauchen hier im Board mal ein schönes Thread Directory. Wie im Tamino-Klassikforum. ❤️

Bei APRIL FOOL'S DAY überlege ich auch. Ist ja tatsächlich eine Premiere. Andererseits: erstmal den Film schauen.

Wisst ihr, wie lange genau Intrada LPs veröffentlicht hat? Bis in die 90er ging das zumindest nicht mehr, wenn man Soundtrackcollector Glauben schenken darf. Der englischsprachige Wikipedia-Artikel gibt dazu leider keine näheren Informationen, im Gegensatz zum sehr ausführlichen Wiki-Artikel zur Varèse-Diskographie. Varèse hat seine LP-Schiene ja erst 1991 eingestellt.

Eigentlich nur, um Varèses größte Erfolge kurz zu skizzieren. WITNESS und THE MAN FROM SNOWY RIVER habe ich auch drin, die erwähnt ja auch Jeff Smith. Noch etwas, an was ich nicht gedacht habe? In den frühen 90ern dürfte auch Fiedels TERMINATOR 2 ein ziemlich guter Seller gewesen sein...