Sebastian Schwittay

Ich habe auch noch ein knappes Dutzend Scores anzuhören - werde mir da wohl noch ein paar Tage Zeit nehmen. Wäre echt schön, wenn sich andere auch die Mühe machen, noch so viele Scores wie möglich zu hören, um sich ein Bild zu machen und auf mindestens 15 Kreuzchen zu kommen. Sonst können wir das Ganze gleich auf die fünf populärsten Crowdpleaser runterbrechen.

Ich hätte schwören können, dass ich meine 2013er-Liste schon gepostet hatte - anscheinend doch nicht. Nun denn: Top-Scores 2013 - A GOOD DAY TO DIE HARD (Marco Beltrami und diverse) - SNOWPIERCER (Marco Beltrami) - EVIL DEAD (Roque Banos) - ESCAPE FROM TOMORROW (Abel Korzeniowski) - ALL IS LOST (Alex Ebert) Score-Flops 2013 - GRAVITY (Steven Price) - CAPTAIN PHILLIPS (Henry Jackman) - STAR TREK INTO DARKNESS (Michael Giacchino) - THE BOOK THIEF (John Williams) (der Rest wurde erfolgreich verdrängt) Top-Score-Tracks 2013 - "Triple Vodka Rhapsody" aus A GOOD DAY TO DIE HARD (Marco Beltrami, Marcus Trumpp) - "This is the Beginning" aus SNOWPIERCER (Marco Beltrami) - "Yona´s Theme" aus SNOWPIERCER (Marco Beltrami) - "Dance of Lilies" aus ALL IS LOST (Alex Ebert) - "Boat Trip to New Orleans" aus 12 YEARS A SLAVE (Hans Zimmer) Top-Score-Releases 2013 - THE SALAMANDER (Jerry Goldsmith, Tadlow-Neueinspielung) - SEVEN DAYS IN MAY (Jerry Goldsmith, Intrada) - SHOCK TREATMENT / FATE IS THE HUNTER (Jerry Goldsmith, Intrada) - BLOWN AWAY (Alan Silvestri, Intrada) - SALEM´S LOT (Harry Sukman, Intrada) Komponisten 2013 Marco Beltrami und Abel Korzeniowski Newcomer 2013 Alex Ebert Filmmusik-Label 2013 Intrada Top-Filme 2013 - ONLY GOD FORGIVES (Nicholas Winding Refn) - SNOWPIERCER (Joon-ho Bong) - HER (Spike Jonze) - JAGTEN (Thomas Vinterberg) - STOKER (Chan-wook Park) Film-Flops 2013 - THE WOLF OF WALL STREET (Martin Scorsese) - 12 YEARS A SLAVE (Steve McQueen) - ADORE (Anne Fontaine) - GRAND PIANO (Eugenio Mira) - WE ARE WHAT WE ARE (Jim Mickle) - TRANCE (Danny Boyle) Der (film-)musikalische Geheimtipp 2013 Christopher Gordons unter eigenem Label veröffentlichtes Album THE GIFT OF LIGHT, mit der Filmmusik zu MUCH ADO ABOUT SOMETHING (2001) und Konzert-Arrangements der Kurzfilm-Scores BABA´S BIRTHDAY (2006) und MILK (1999).

Stimmt - wobei er beim "Shasta Fay"-Thema aber auch ausgiebig Gebrauch von oktatonischen Tonleitern macht, was es schon ein wenig "spezieller" klingen lässt (vgl. hierzu z.B. auch die Vampir-Musik aus Christopher Gordons DAYBREAKERS). Aus der bunten Song-Auswahl hat´s mir besonders "Vitamin C" von Can und "Les Fleur" von Minnie Riperton angetan. Überhaupt eine wirklich tolle CD-Zusammenstellung.

Ja, gerade dem Sog des "Shasta Fay"-Themas (auf dem Soundtrack in drei Variationen) kann man sich nur schwer entziehen, finde ich. Meine etwas umfangreichere Einschätzung zum Score findet sich hier: http://www.soundtrack-board.de/topic/5003-ich-höre-gerade-folgendes-albumteil-2/?p=352663

Auch wenn ich im Detail nicht mehr viel rekapitulieren kann: im Film fiel mir LA PIEL QUE HABITO sehr positiv auf.

Alles Essentielle wurde eigentlich genannt. Ich würde mit VIVA ZAPATA! und THE SHOES OF THE FISHERMAN anfangen - die gehen am leichtesten ins Ohr.

THE IMITATION GAME (Morten Tyldum) Wie man diesem Film acht (!) Oscarnominierungen anhängen konnte, ist mir schon etwas schleierhaft. Bis auf eine ordentliche, pflichtbewusste Performance von Benedict Cumberbatch sehe ich hier nur biederes britisches Sonntagnachmittags-Kino von ähnlichem Format wie THE KING´S SPEECH - gediegen, verklemmt, filmästhetisch anspruchslos. Desplats Musik gibt dem Ganzen dann noch den gefällig-sentimentalen Anstrich, den man von filmischem Kunstgewerbe dieser Art erwarten darf. Fazit: sehenswert für verkrustete Gymnasiallehrer und bildungsbürgerliche Gelegenheits-Kinogänger, die vom Stoff nicht mehr als aufgewärmten History Channel und ein bisschen plüschige Menschelei erwarten. Ich fand es leider schwer erträglich - neben dem langweiligen, überschätzten BOYHOOD bisher einer meiner Top-Flops der aktuellen Award-Season. BIRDMAN (Alejandro González Inárritu) Schon ein deutlich anderes Kaliber. Die selbstreferenzielle Geschichte im Schauspielergewerbe ist sicherlich keine taufrische Idee, dennoch wartet Inárritus Film mit genügend visueller Achterbahn und cleveren Verschachtelungen von Realitäts- und Metaebenen auf, dass man von Anfang bis Ende mit Freude am Ball bleibt. Auch wenn ich nicht glaube, dass der Film ein Comeback für Michael Keaton bedeutet - seine darstellerische Leistung ist beeindruckend und absolut preisverdächtig. Doch so toll Keaton auch ist, die größten Leistungen sehe ich bei BIRDMAN im filmischem Konzept, einem großartigen Drehbuch, einer schwindelerregenden Visualisierung durch Emmanuel Lubezki - und ja, auch in einer extrem kraftvollen Musik. Dennoch wirkt Sanchez' Score (dem man Struktur im kompositorischen Sinne übrigens kaum attestieren kann) nur in Verbindung mit dem Film - auf CD fehlt die extreme Dynamik der Bilder; ein Kontext, den die impulsive Drum-Collage einfach braucht. Oscars sollten hier schon einige drin sein - Kamera, Drehbuch, Regie, Sound, Hauptdarsteller (wobei ich noch schwer gespannt bin auf Steve Carell in FOXCATCHER). In jedem Fall gilt: ansehen!

Die Bachelor-Arbeit ist über die Bühne und abgegeben. Vielen Dank nochmal für eure Tipps - insbesondere der mir bis vor kurzem noch nicht bekannte Z von Costa-Gavras hat mich trotz der Politthriller-typischen Parteilichkeit doch sehr positiv überrascht. Pakulas KLUTE fand ich weniger spannend und recht langatmig; für mich weit entfernt von den großartigen Nachfolgern THE PARALLAX VIEW und ALL THE PRESIDENT´S MEN. Die restlichen Filme kannte ich schon; wobei ich COMA fast vergessen hätte, wenn ihn Mephisto nicht noch einmal erwähnt hätte. Als Verschwörungsthriller, in dem medizinische Institutionen im Mittelpunkt der Konspiration stehen, stellt Crichtons Film ja durchaus ein erwähnenswertes Bindeglied zu Cronenbergs Filmen dar.

Ist sicher auch Geschmackssache. Ich finde es mit den dämonischen Augen und Zähnen extrem plakativ und reißerisch.

Hat Beltrami bei wichtigen Stücken nicht mal konzeptionelle Vorarbeit geleistet?

Man muss ja nicht immer vom filmmusikalischen Bodensatz ausgehen.

Genau den. Danke fürs Raussuchen.

Dieser neue Michel-Legrand-Score, wie hieß der nochmal? Wurde im Cinemusic-Forum sehr gelobt.

Sollte das nicht irgendwie selbstverständlich sein?

Wen wollen die eigentlich mit diesen furchtbaren Covern ködern? SCANNERS war auch schon grausig.

MOUSE HUNT nicht vergessen! Oder hattest du den schon?

Kleine Anmerkung zum Thema: meine FSM-CD von THE SHOES OF THE FISHERMAN springt in einigen Playern auch bzw. ist gar nicht abspielbar. Liegt vermutlich an der Länge bzw. dem maximal ausgereizten Speicherplatz.

Ein Leerzeichen nach einem Punkt sorgt für bessere Lesbarkeit. Nur mal so nebenbei, ist mir jetzt schon öfter aufgefallen.

Wollt ihr vielleicht mal einen zweiten INTERSTELLAR-Thread im "Händler"-Forum erstellen, in den die ganze Bestell-Diskussion ausgelagert wird? Ich finde es einfach nur noch nervig. Sollte hier ja hauptsächlich um die Musik gehen.

In A GOOD DAY TO DIE HARD sind nur zwei Stücke von Beltrami? Das schockt mich doch schon etwas - ist immerhin eine der besten "Beltrami"-Musiken der letzten zwei bis drei Jahre. Ist das wirklich alles sicher, dass Beltrami bei den meisten Stücken die komplette Kontrolle abgegeben hat? Und die "Triple Vodka Rhapsody" ist auch nicht von ihm?

Dass Arnold und Ottman keine klassische Partitur lesen (!) können, halte ich für großen Unsinn. Jeder mittelmäßige Musikwissenschaftsstudent kann das.

Außergewöhnliche, erfrischende Kombi!

Selbst die zweite CD ist überflüssig. Und wer das Material doch unbedingt braucht: 70 % davon sind als Download zu haben und der Rest ist bestimmt auch schon auf YouTube.

Wozu braucht ihr den billigen Pappkasten überhaupt? Einfach ziehen lassen dürfte die günstigste Option sein.

Immerhin, teilweise recht anhörbar. Die banalen Ostinati im "3rd Movement" der vorangestellten vier Stücke finde ich aber auch arg platt. Manchmal ist Giacchino echt nicht anspruchsvoller unterwegs als die Herrschaften bei Remote Control - mit dem einzigen Unterschied, dass es bei Giacchino zu 90 % orchestral ist.