Sebastian Schwittay

Ich bewerte den Track rein musikalisch - mit dem STAR TREK-Universum hab ich wenig am Hut.

Die gängige Bezeichnung dafür ist einfach "pre-existing music", würde ich meinen. Was anderes ist mir da nicht bekannt.

Danke, Marcus! Die chronologische Abfolge hilft schon mal, ja.

Source Music (=innerdiegetische Musik) ist es so oder so. Die Frage ist, von wem sie stammt. Kann ich aber leider auch nicht beantworten.

Oh, ich vergaß: ich hab die Partitur ja auch. Nur auf einem anderen Rechner, auf den ich momentan keinen Zugriff habe. Dennoch sind die Tracks dort teilweise ganz anders bezeichnet als auf dem Album. Weißt du zufällig (ich kann´s grad nicht hörend/Partitur-lesend nachprüfen), welchen Album-Tracks die Cues 1M4, 2M4, 3M5, 3M7, 5M3, 6M1, 6M3, 6M5, 6M7 und 8M1 entsprechen?

Bleib einfach bei deinem Horner, sami. Interessanterweise fanden sich dann aber dennoch genügend Befürworter für eine Oscar-Nominierung.

Der Additional-Music-Credit für Marcus Trumpp und Brandon Roberts findet sich jedenfalls auch im Booklet der CD. Was mich darüber hinaus noch interessiert (@Silas): Ist bekannt, wie viel und welches Material aus KNOWING und SOUL SURFER nicht von Beltrami selbst stammt? Die Diskussion über diese Fragen kann gerne auch in einen eigenen Thread ausgelagert werden.

Meiner Meinung nach eins der wenigen wirklich gelungenen Stücke aus Giacchinos erster STAR TREK-Musik. In diesem Stück funktioniert auch sein Hauptthema - das ich ansonsten recht schwach finde - sehr gut. An die Wirkung des Stücks im Film habe ich aber überhaupt keine Erinnerung mehr.

Das wäre natürlich ein Traum!

Danke für eure Anteilnahme! Auch Silas mein Beileid und alles Gute.

Mein Beileid, Martin! Wünsche dir viel Kraft für die kommende Zeit. Mein Großvater hieß auch Manfred. Der ist am 3. Februar gestorben. Ein trauriger Monat.

Wenn du sicher sagen kannst, dass der nicht existiert, bitte. Ich glaube jedenfalls nicht, dass das eine Summe ehrbarer, unbeeinflusster individueller Ausdrucksbedürfnisse ist. Hollywood ist eine Industrie - kein Künstlerkollektiv. Eigentlich keins mehr. Die Zeit des politischen Films ist (leider) lange vorbei. Mittlerweile ist alles im Mainstream angekommen und rennt offene Türen ein.

Ich gehe davon aus, dass du die erste genauere Bekanntschaft mit FALLING DOWN im Zuge der Intrada-Veröffentlichung gemacht hast? Meine Einschätzung der Musik basiert bislang noch auf dem halbstündigen Schnitt der Bootleg-CD. Die Intrada habe ich noch nicht gehört - aber dass ein 70-Minuten-Schnitt selbst die beste Howard-Musik zerstört, ist logisch. Immerhin verleidet es mir nicht grundsätzlich jeden Fantasy-Score. Dass das Genre auch mit anderen Konzepten funktioniert, zeigt Norths DRAGONSLAYER, auf den ich ja oben schon angespielt hatte.

Halte ich dagegen mit: [amazon=B000000OF7][/amazon] NIXON (John Williams) Johnnys beste Musik der 90er, neben THE LOST WORLD und JFK.

Alles klar - den Vorfall hatte ich nicht mit dem Namen der Stadt verbunden. Zumindest THE BUTLER und SELMA wurden von Oprah Winfrey produziert. Wo die Dame sonst noch ihre Finger im Spiel hat, entzieht sich meiner genauen Kenntnis - ich vermute aber, dass es sich (angesichts ihrer gigantischen Spendentätigkeit) nicht auf die offiziellen Angaben beschränkt. Zum Thema Rassismus in den USA: den gab es immer und wird es immer geben. In einer Einwanderer-Nation sind solche Spannungen unvermeidbar. Aber da, wo Film wirken kann - im öffentlichen politischen Diskurs - hat er es bereits getan. Besser wird es nicht. Ich halte es jedenfalls nicht für notwendig, den Kram Jahr um Jahr erneut aufzukochen. Zumal filmästhetisch bei dieser Art Film seit PRECIOUS nichts mehr von Belang passiert ist. 12 YEARS A SLAVE war da bislang der Tiefpunkt einer Entwicklung, die sich nur noch im Melodramatischen ergeht. Ob das nun auch bei SELMA der Fall ist? Ich habe nicht mal Lust drauf, das rauszufinden.

Beim ersten Durchlauf fand ich den Score ja auch noch ganz erfrischend (v.a. wohl wegen der vorausgegangenen, längeren Durststrecke in Howards Output) - je mehr ich ihn höre, desto deutlicher reduziert sich mein Interesse allein auf den ersten Track. Auch "Maleficent Flies" löst bei mir keine echte Begeisterung aus. Scores wie FALLING DOWN, UNBREAKABLE oder THE VILLAGE finde ich schon gewichtiger und vor allem origineller.

Mein Vergleich zielte auch nicht auf die filmische Ebene, sondern auf die ideologisch-politische. Und da bilden Filme wie THE BUTLER, 12 YEARS A SLAVE, MANDELA: LONG WALK TO FREEDOM und SELMA schon einen deutlichen, von der Bürgerrechtler-Lobby in Serie produzierten Trend. Wer ist Ferguson? Die Amis haben einen Schwarzen im Weißen Haus. Finde schon, dass die Message mittlerweile angekommen ist. Bin ich mir nicht so sicher. Die AMPAS scheint mir immer noch extrem anfällig für politische Vereinnahmung zu sein.

Zumindest höhere, als dass ich mich mit jedem soliden, süffig-mainstreamtauglichen Kintopp-Schmalz abfinden würde. Ich erwarte nicht das sinfonische Niveau eines Schostakowitsch, Henze oder Lutoslawski - aber wenn ich mir ansehe, was noch in den 80ern bei Alex North und in den 90ern bei Elliot Goldenthal möglich war, dann hält sich mein Bedarf an einer Musik wie MALEFICENT einfach in Grenzen.

Vermutlich hatte Howard (Beitrag # 124) einfach einen schlechten Tag. Ich habe SELMA nicht gesehen, muss aber sagen, dass ich mittlerweile deutlich genug habe von Betroffenheitsfilmen aus der anti-rassistischen Bürgerrechtler-Ecke. Die Message, dass die schwarze Bevölkerung rechtlich gleich gestellt sein sollte, ist angekommen, daran muss man den Kinogänger nicht im jährlichen Rhythmus erinnern. Eine durchaus begrüßenswerte Geste, SELMA mal nicht für einen Haufen Oscars zu nominieren - immerhin hat letztes Jahr schon ein ähnlicher Film abgeräumt. Besonders schwer zu ertragen fand ich diesbezüglich die Publicity-Heulerei beim "Glory"-Song. Aber klar, solche "rührenden" Gesten sind natürlich Pflicht - andernfalls gäbe es Schelte von Moralinstanz Oprah Winfrey. By the way: hast du FOXCATCHER gesehen? Wie fandest du ihn?

Tatsächlich, schon allein die Clips auf der Kritzerland-Seite klingen weitaus frischer als bei Varèse - dann werde ich wohl zur neueren VÖ greifen. Danke für die Warnung!

Oh, kam der nochmal von Kritzerland? Ist total an mir vorbei gegangen. Ist die Kritzerland-Ausgabe klanglich wesentlich besser? Falls nicht, würde ich bei dem niedrigen Colosseum-Preis doch eher die Varèse nehmen.

Siehe hier: http://www.soundtrack-board.de/topic/8780-diese-limitierten-cds-nähern-sich-dem-ausverkauf/?p=356009 Des Weiteren: - SEVEN CITIES OF GOLD (Friedhofer) - THE VIRGIN QUEEN (Waxman) - LES MISÉRABLES (North) - PONY SOLDIER (North) - THE WONDERFUL COUNTRY / THE KING AND FOUR QUEENS (North)

Bei SEVEN CITIES OF GOLD und BIRD OF PARADISE werde ich wohl sofort zuschlagen. Ein, zwei Norths, die ich noch nicht habe, sind auch mal ins Auge gefasst (v.a. THE WONDERFUL COUNTRY).

Ja, durchaus schönes Programm - ist auf der Merkliste.

VIVA ZAPATA! für 9,99 Euro (!) bei Colosseum: http://www.colosseum.de/product_info.php/info/p2105_Viva-Zapata----The-13th-Letter--Alex-North-.html CRIME IN THE STREETS für 10,99 Euro (!) bei Colosseum: http://www.colosseum.de/product_info.php/info/p2271_Entfesselte-Jugend--Franz-Waxman-.html